Праздник сапожников - The Shoemakers Holiday - Wikipedia

Титульный лист публикации пьесы 1610 г.

Праздник сапожника или нежное ремесло является Елизаветинский пьеса, написанная Томас Деккер. Впервые спектакль был поставлен в 1599 посредством Адмиралы, и он попадает в поджанр городская комедия. В сюжете представлены три сюжета: межклассовый роман между гражданином Лондона и аристократом, восхождение сапожника Саймона Эйра до лорда-мэра Лондона и роман между джентльменом и женой сапожника, чей муж, похоже, умер в войны с Францией.

Спектакль представляет собой "гражданскую" драму или изображение жизни членов лондонской ливрейные компании, и это следует в стиле Деккера в изображении повседневной жизни в Лондоне.[1][2] События спектакля происходят во время правления Король Генрих VI, хотя и намекает на правление Генрих V. Генрих V сменил своего отца Генриха IV на посту лидера Англии после смерти Генриха IV в 1413 году в возрасте 26 лет.[3] Он известен прежде всего тем, что обеспечил французскую корону и его изображение в пьесах Шекспира. Генрих IV, часть 1, Генрих IV, часть 2, и Генрих V. Деккер использует это соотношение в Праздник сапожника, как английский король появляется в сценах 19 и 21; однако он обозначен как «Король» только в префиксе речи в первом печатном издании пьесы.[4][5]

Символы

  • Роуленд Лейси: Любовный интерес Роуз Отли. Лейси избегает войн, беря на себя имя Ганса, голландского сапожника.
  • Роза Отлей: Дочь Роджера Отли и любовный интерес Роуленда Лейси.
  • Сэр Роджер Отли: Лорд-мэр Лондона и отец Роуз. Он пытается женить Роуз на Хэммон.
  • Сэр Хью Лейси: Граф Линкольна и дядя Роуленда. Он пытается отправить Роуленда на войну.
  • Косо: Двоюродный брат Лейси.
  • Саймон Эйр: Мастер-сапожник, у которого работают Ганс и Ральф. В основе Эйра лежит исторический персонаж Саймон Эйр (1395–1458), лондонский купец и ремесленник, избранный лорд-мэром в 1445 году.[6]
  • Марджери Эйр: Жена Саймона Эйра.
  • Роджер: Бригадир Саймона Эйра, известный как Ходж.
  • Ральф: Подмастерье Саймона Эйра и муж Джейн. Его призывают на войну.
  • Мальчик: Слуга Саймона Эйра.
  • Джейн: Жена Ральфа. Она чуть не выходит замуж за Хаммона после того, как ей ложно сообщили, что ее муж погиб на войне.
  • Hammon: Богатый гражданин Лондона, который пытается судиться и жениться на Джейн.
  • Warner: Зять Хаммона.
  • Скотт: Друг Отли.
  • Сибил: Горничная Роуз Отли.
  • Lovell: Придворный.
  • Голландский шкипер: Торговец и партнер Роуленда Лейси, который недорого продает свои товары Саймону Эйру.
  • Доджер: Слуга Линкольна.
  • Фирк: Подмастерье Эйра, который играет ключевую роль в союзе Роуз и Роуленда и воссоединении Ральфа и Джейн.
    • Король
  • Корнуолл

Синопсис

Акт I

Сцена 1

Сэр Хью Лейси (Линкольн) и сэр Роджер Отли обсуждают потенциальные отношения, развивающиеся между их подопечными Роуленд Лейси и Роуз Отли. Мужчины обсуждают классовый барьер, который будут преодолены указанными отношениями. Линкольн узнает о плане короля, согласно которому Роуленд возглавит армию во Франции. Роуленд прибывает, когда Отли уезжает.

Линкольн советует Лейси вступить в войну во Франции и оставить Розу. Лейси соглашается, и Линкольн уходит. Лейси просит своего двоюродного брата Аскью поехать во Францию ​​без него, потому что у него бизнес в Лондоне. Аскью соглашается, но их прерывает бригада сапожников во главе с Саймоном Эйром.

Эйр и его люди просят Лейси разрешить Ральфу, самому молодому ученику Эйра и только что призванному солдату, остаться в Лондоне с его новой невестой Джейн. Лейси отказывается. Ральф дарит Джейн пару туфель, специально созданную для нее, и уходит.

Акт II

Сцена 1

Роуз мечтала о Лейси, ее отсутствующей любви. Служанка Роуз, Сибил, прибыла с новостями из Лондона: она узнала Лейси в костюме. Роуз просит Сибил убедиться, что Лейси отправилась во Францию. Роуз обещает Сибилу дорогую одежду для решения ее проблем.

Сцена 2

Лейси монотонно рассказывает о своем плане найти работу сапожником, чтобы остаться в Лондоне и повидаться с Роуз.

Сцена 3

Саймон Эйр будит своих коллег-сапожников и жену, чтобы начать рабочий день. Лейси, переодетая голландским сапожником по имени «Ханс», проходит мимо магазина, напевая голландскую песню. Один из учеников Эйра, Фирк, замечает Лейси и просит Эйра нанять его. Эйр отклоняет просьбу, но его встречает Ходж, его бригадир, и Фирк, угрожая уйти, если их желание не будет выполнено. В конце концов, Эйр нанимает Лейси.

Сцена 4

Мастер Хэммон и Мастер Уорнер, два богатых человека, охотятся на оленей на земле, прилегающей к загородному дому Роджера Отли. Мальчик сообщает им, что их целевая игра закончилась.

Сцена 5

Хэммон и Уорнер прибывают в дом Роджера Отли в поисках оленя. Роуз и Сибил говорят, что не видели этого, и продолжают обсуждение с мужчинами. Приходит Отлей и приветствует охотников. Позже Отли заявляет, что намеревается выдать Хаммона замуж за Роуз.

Акт III

Сцена 1

От имени Эйра «Ганс» использует свою предыдущую связь с голландским шкипером, чтобы обеспечить покупку ценного груза. Ходж объясняет, что Эйр может заработать много денег, продавая груз. Эйр и его жена Марджери приходят в сапожную мастерскую, и Марджери ругает мужчин за то, что они не работали усерднее. Когда Фирк и Ходж угрожают уволиться, Эйр ругает свою жену и покупает кружку пива, чтобы сгладить ситуацию. Ходж раскрывает план покупки груза, и Эйр, опережая себя, надевает бархатное пальто и платье олдермена. Он уезжает со шкипером, чтобы завершить сделку.

Сцена 2

Доджер, слуга Линкольна, узнает, что Лейси осталась в Англии, чтобы ухаживать за Роуз. Линкольн платит Доджеру за поиски Лейси.

Сцена 3

Хэммон пытается ухаживать за Роуз с благословения Отли, но она не восприимчива к его ухаживаниям. Затем он решает преследовать знакомую продавщицу из местного магазина. Отли решает отправить свою дочь обратно в их загородный дом после этой новости. Это позволяет ему вести дела с Саймоном Эйром.

Мастер Скотт сообщает Отли, что Саймон Эйр заработал много денег на продаже голландского груза. Отли обещает вести бизнес с Эйром.

Приходит Доджер и спрашивает Отли, знает ли он, где может прятаться Лейси. Отли в ярости, узнав, что Лейси может быть в Лондоне, и подозревает, что это объясняет, почему Роуз отвергает попытки Хаммона.

Сцена 4

Марджери отправляет Фирка в Ратушу, чтобы узнать, был ли Эйр назначен магистром шерифа Лондона. После этого она просит Ганса и Ходжа изготовить для нее особую пару обуви. Затем она перечисляет другие аксессуары, которые ей нужны, включая парик и веер, несмотря на критику со стороны окружающих ее мужчин.

Ральф возвращается с войны, во время которой он повредил ногу. Сапожники приветствуют его дома и сочувствуют ему. Ральф спрашивает о своей жене Джейн и узнает, что она, как считается, живет в Лондоне.

Сцена 5

Отли приветствует Эйра и Марджери в своем доме. Отли просит Марджери проконсультировать Роуз по поводу ее поведения, и она так и делает. Приходят сапожники и исполняют танец Моррис. Роза сразу узнает Лейси. После того, как сапожники уезжают, Сибил обещает Роуз, что разработает план, как выдать свою любовницу замуж за «Ганса».

Акт IV

Сцена 1

Хэммон шпионит за Джейн, пока она одна работает в магазине одежды. Он пытается ухаживать за ней, но она говорит, что уже замужем, и ее муж Ральф воюет во Франции. Хэммон показывает, что он получил известие, что Ральф мертв. Джейн расстроена, услышав эту новость, что побудило Хаммона предложить ей брак. Хэммон не уходит, пока Джейн не пообещает, что, если она снова выйдет замуж, то это будет за него.

Сцена 2

Сапожники обсуждают рост своего благосостояния. Приходит Сибил и просит "Ганса" встретиться с Роуз, и они уходят.

Сцена 3

Слуга Хаммона приходит к сапожникам, чтобы заказать пару туфель для невесты своего хозяина, так как на следующий день они поженятся. Он показывает Ральфу туфлю, принадлежащую женщине, и просит его сделать пару таких же размеров. Ральф узнает туфлю и понимает, что невеста - его собственная жена Джейн.

Слуга уходит, и появляется Фирк. Сапожники придумывают стратегию, как прервать свадьбу Джейн и воссоединить ее с Ральфом.

Сцена 4

Сибил прерывает Лейси и Роуз новостью о приближении Отли. Лейси снова маскируется и притворяется, будто надевает на Роуз туфлю. Приходит Отли и ничего не подозревает. Слуга приносит новости о том, что Линкольн уже в пути, оставляя Лейси достаточно времени, чтобы сбежать.

Сцена 5

Отли и Линкольн обсуждают, как они намерены разделить Роуз и Лейси. Их план - найти Лейси и отправить его во Францию. Врывается Сибил и сообщает, что Роза сбежала с сапожником. Пока Отли требует объяснений, Фирк приносит Роуз туфли. Он сообщает, что Ганс и Роза планируют пожениться. Затем Линкольн понимает, что Ганс должен быть Лейси, и платит Фирку, чтобы тот сказал ему, в какой церкви Роуз и Ганс поженятся. Фирк дает Линкольну и Отли направление к церкви, где Хэммон женится на Джейн.

Акт V

Сцена 1

Эйр, который сейчас является лорд-мэром, отправляет Роуз и Лейси на свадьбу с его благословения. Оставшись один, Саймон рассказывает о предстоящем визите короля, который желает увидеть новые рыночные здания, построенные Эйром. Эйр также с нетерпением ждет праздничного застолья, которое он планирует.

Сцена 2

Ральф, Ходж и Фирк подходят к Хэммону и Джейн на пути к свадьбе. Ходж и Фирк ругают Джейн, а затем раскрывают, что их компаньон - никто иной, как муж Джейн, Ральф. Джейн в приподнятом настроении и решает вернуться к Ральфу. Хэммон предлагает Ральфу деньги за руку Джейн и его возмущают.

Линкольн и Отли прибывают, чтобы остановить свадьбу, думая, что Джейн и Ральф - это замаскированные Роуз и Лейси. Как только они узнают о своей ошибке, Доджер приходит с новостями о том, что Роуз и Лейси женаты и что Эйр намерен просить короля о прощении Лейси за его преступления.

Церковные колокола открывают праздник и радуются сапожники.

Сцена 3

Король едет на пир Саймона Эйра и с нетерпением ждет встречи с новым лорд-мэром.

Сцена 4

Люди Эйра подают пир для лондонских учеников. Марджери сообщает, что король уже в пути. Лейси просит Эйра защищать его с королем. Марджери просит Эйра вежливо поговорить с королем, и Эйр ругает ее.

Сцена 5

Король заявляет, что разочарован в Лейси, но прощает преступления Лейси. Король также встречает сапожников и забавляется Саймоном Эйром. Линкольн прибывает и просит Короля вмешаться. Король сообщает, что он уже помиловал Лейси. Линкольн и Отли просят короля аннулировать брак Лейси и Роуз. Король делает это, а затем снова женится на них. Он рыцари Лейси, называет новое здание Эйра «Свинцовым залом» и удовлетворяет просьбу Эйра о разрешении продажи кожи на рынке два дня в неделю. Эйр приглашает короля принять участие в его банкете. Король соглашается.

Дата и текст

До наших дней сохранилось пять изданий пьесы, напечатанных при жизни Деккера.[7] Первое издание вышло в 1600 типографии, Валентин Симмс,[7] после исполнения для Королевы в первый день Нового года, 1600.[8] Это первое издание включает пролог, который был исполнен до Елизавета I. Этот пролог отсутствует в других пяти изданиях, напечатанных с 1599 по 1657 год.[7][9]

Дневник театрального импресарио Филип Хенслоу записывает платеж в размере 3 фунтов стерлингов "Томасу Диккерсу" за пьесу.[10] Деккер регулярно писал репертуар Адмиралы, Компания Хенслоу.

Источники Томаса Деккера

Нежное ремесло

Главным источником Деккера был Томас Делони Нежное ремесло, произведение прозы.[11] Делони фокусируется на взглядах гильдийцев, рабочего класса того времени. Влияние Делони на работу Деккера невозможно не заметить, учитывая, что два из трех взаимосвязанных сюжетов Нежное ремесло находятся внутри Праздник сапожника.[12] История Саймона Эйра, сапожника, ставшего лордом-мэром, а также история Криспина и Криспиана послужили прямым повествовательным вдохновением для сюжетных линий Деккера о Саймоне Эйре и Роуз и Лейси соответственно. Рассказ Делони рассказывает о двух влюбленных, разделенных классом и страхом, а также о том, что Криспин в конечном итоге маскируется под сапожника. Игра Деккера делает то же самое, с добавлением персонажей, которые не одобряют отношения.

Миф о Саймоне Эйре

Персонаж Саймона Эйра основан на одноименной исторической фигуре. На самом деле Саймон Эйр был не сапожником, а скорее торговцем тканями и торговцем, выступавшим в качестве дистрибьютора иностранных товаров по всему Лондону.[13] Накопив скромное состояние, он был избран шерифом Лондона, мобилизовав свое участие в многочисленных гражданских проектах, включая службу в качестве члена совета и олдермена нескольких приходов.[14] В конце концов, он был избран лорд-мэром Лондона в 1445 году, когда Генрих VI был королем.[15]

Томас Делони заново изобретает Эйра как торговца тканями и сапожника, Деккер изображает Эйра исключительно как сапожника. Ученые считают, что аргумент Деккера в изображении Эйра сапожником основан на желании романтизировать уже популярный городской миф того времени, объединив историческое и легендарное.[16][17] Версия персонажа Деккера юмористична и «красочна».[18]

Дополнительные источники

Титульный лист Знаменитые победы Генриха Пятого

Другой возможный источник, который Деккер использовал при написании Праздник сапожника, это анонимная игра Знаменитые победы Генриха Пятого, впервые исполненный в 1580-х годах. Ученый W.L. Холстед утверждает, что Деккер, скорее всего, взял Знаменитые победы Генриха Пятого при написании Праздник сапожника, из-за сходства, обнаруженного между сценами впечатления.[19]

Деккер также использовал Джон Стоу с Обзор Лондона как источник подробностей о Лондоне, включая покровительство Эйром Лиденхолла.[18]

Темы

Социальный класс

Напряженность социальных классов - ключевой аспект жизни в игре Деккера. Отношения между Роуз и Роуленд - тому пример. Хью Лейси, дядя Роуленда, не позволит им пожениться, несмотря на их очевидные чувства друг к другу. Социальный класс влияет и на другие отношения в пьесе, особенно на Ральфа и Джейн. Поскольку Ральф принадлежит к низшему социальному классу, он не может избежать вступления в армию, и он ранен, сражаясь на войне.

Представление класса также является ключевым моментом. Нижний ремесленник класс возведен в центр пьесы. Ремесленники считаются более заслуживающими внимания и считаются истинной силой общества. При этом функции и движения тела сапожников представлены как символы здоровья и жизненной силы, а не как простые или обычные движения.[20] Это особенно заметно в Моррис Дэнс что они выполняют.[21]

Саймон Эйр прошел путь от сапожника до лорд-мэра Лондона. Повышение социального статуса - ключевое событие в пьесе. Тенденция социальной мобильности более подробно рассматривается в теме «Мода».

Мода

Стиль одежды - сильный индикатор статуса. Например, туфли, которые Ральф дарит Джейн в качестве прощального подарка, являются тщетной попыткой обеспечить ее верность в его отсутствие. Сами туфли стильные и непрактичные. Их описывают как сильно розоватый и предназначены для обозначения использования в помещении и, в свою очередь, представляют собой движение Джейн из класса ремесленников в класс благородных. Туфли Джейн придают ей вид женщины из высшего общества; этому символизму способствует интерес Хэммона к Джейн, а также его рука в ее трансформации.[22] Туфли Джейн символизируют как преданность Ральфа ей, так и мастерство в изготовлении обуви, но они также открывают дверь для вторжения Хэммона.[22] Перевод в классе, который сопровождается сменой одежды, представлен также Саймоном Эйром, его женой и их компанией: «Смотри, моя Мэгги, цепочка, золотая цепочка для Саймона Эйра. Я сделаю тебя леди - вот тебе а Французский капюшон для тебя »(Акт 1, сцена 10, строки 129-30).[4]

Пол

Гендер и сексизм - распространенные темы в Праздник сапожника. Марджери терпит постоянные словесные оскорбления, хотя, возможно, она вносит наибольший вклад в семейный бизнес и обеспечивает его успех. С самого начала Марджери не одобряет найма Лейси, предлагает заменить работников, которые угрожают уволиться, не хочет, чтобы персонал уезжал на каникулы, и поддерживает повышение своего мужа до шерифа, а затем и до мэра. Несмотря на словесные оскорбления и отстранение от большинства обсуждений, ее заставляют замолчать и изгоняют из деловой сделки с голландским купцом.[23] Марджери сводится к женскому стереотипу «разговорчивой женщины», но все же она оказывает большое влияние на экономику сапожников.

Джейн, которой приходится работать, чтобы выжить в отсутствие мужа, также подвержена сексизму. Хэммон пытается использовать ее уязвимость, спрашивая ее: «Как продать тебе эту руку?»[4] Позже, когда муж Джейн Ральф возвращается, Хэммон снова пытается подкупить Джейн, на этот раз у самого Ральфа: «Неужели ты думаешь, что сапожник настолько низок, чтобы отчитывать свою жену за товар? Возьми свое золото и подавись им! не хромой, я заставлю тебя съесть слова твои ».[4][24]

Коммерция

Различные транзакции и деловые взаимодействия в пьесе раскрывают раннюю капиталистическую культуру, в которой прибыль достигается за счет других. Деловые операции уступают место социальным взаимодействиям, изображающим социальную мобильность и экономику любви.

В Акте 3 Сцены 1 покупка Эйром груза со значительной скидкой у голландского капитана раскрывает тему инсайдерского капитализма. Эйр может купить груз по выгодной цене из-за «любви, которую он [судовладелец] испытывает к Гансу».[4] Однако признание исторического контекста открывает другие мотивы. К концу 16 века в Лондоне резко выросли цены на продукты питания и арендную плату, что резко увеличило долю бедности в городе. Между тем увеличилось количество иммигрантов, что создало значительную напряженность.[25] В частности, голландцы рассматривались как угроза «всему торговому и морскому сектору английской экономики».[26] Эти обстоятельства подразумевают, что «здоровье - это фиксированный пирог; улучшение положения одного зависит от уменьшения положения другого».[27] Эйр ставит во главу угла честные отношения, чтобы способствовать долгосрочным торговым отношениям, но он также стремится максимизировать прибыль.[26] Этот рассчитанный вложение решение - это "торжество капиталист предприятие."[28]

Акт 3 Сцена 1 также раскрывает внутреннюю связь между капиталом и классом. Прибыль от этого предприятия существенно увеличивает богатство Эйра, что «позволяет Эйру расширять свою социальную сеть», или, другими словами, «дает ему социальный капитал что позволит ему быть назначенным олдермен и позже Лорд-мэр Лондона ".[29]

Более того, есть две попытки обменять деньги на любовь, каждая из которых говорит о коммерческой культуре и общей власти капитала. Первый показан в Акте 1 Строка 76, когда лорд-мэр Роджер Отли дарит Роуленду Лейси 20. фунты отказаться от своей любви / разлучиться с Роуз.[4] Этот жест проистекает из культурных ожиданий относительно «дарения подарков и гостеприимства с целью установления связей с дворянами и джентльменами, которые затем были вынуждены отвечать взаимностью материальными благами, такими как экономическая помощь и защита».[26] Предыдущие дары Отли включают организацию пира и финансирование войн,[26] и его подарок Лейси в том же духе. Это свидетельствует о том, что лорд-мэр считает, что «эмоции можно купить или компенсировать коммерческим обменом».[26]

Вторая попытка обменять деньги на любовь происходит в Акте 5 Сцены 2 и подчеркивает различие в статусе. Хэммон пытается заплатить Ральфу 20 фунтов, чтобы забрать Джейн для себя.[30] Хэммон, как и Отли, исходит из того, что за деньги можно купить все, даже любовь, и подходит к Джейн не как к личности, а как к товару.[31] Это можно сравнить с позицией Ральфа: «Неужели ты думаешь, что сапожник настолько низок, что может похвастаться собственной женой из-за товара?»[4]

Военное время и инвалидность

Мужское тело-ремесленник занимает видное место в пьесе, со многими описаниями мужского голода, жажды, сексуальной активности и, что наиболее заметно, труда. Труд и сила мужского тела ремесленника, которое «обычно пишется как« низкий »в дискурсах раннего Нового времени», здесь олицетворяют силу нации в целом. Упор на мужское тело - это один из способов, которым в пьесе превозносится мастерство.[32] Персонаж Ральфа в пьесе, сапожника, вернувшегося с войны инвалидом, вносит свой вклад в уникальную ремесленную концепцию тела в пьесе. Как ремесленник, тело Ральфа - его средства к существованию. Инвалидность Ральфа, хотя она буквально препятствует его трудоспособности, не рассматривается его сообществом как препятствие, которое ценит труд сам по себе. Из-за этой концепции труда и тела инвалидность Ральфа не исключает его из числа его товарищей-ремесленников, о чем свидетельствует поощрение его Ходжа после того, как он сказал, что «хочет конечностей».[4] Вместо этого это рассматривается как возможность получить поддержку со стороны своего сообщества и утешиться трудом.[33]

Постоянным подспудным течением в пьесе является война между Англией и Францией. Взгляд каждого персонажа на войну - это «лакмусовая бумажка» его личности. Линкольн и Отли, например, используют войну как предлог для разделения Роуз и Лейси, демонстрируя свои оппортунистические качества. Саймон Эйр не любит войну, но решительно поддерживает участие своей страны в ней, подчеркивая свою роль заместителя простых граждан.[4] Каждая из этих реакций показывает, что война во Франции лежит в основе многих конфликтов пьесы, «объединяя их под общей метафорой».[34]

Критика

Критика структуры труда и класса

Ученые подошли к идее классового и классового неравенства в Праздник сапожника. До сих пор ведутся академические дебаты о том, поддерживает ли игра Деккера классовую структуру общества или противоречит ей. ранняя современная Британия. В ее эссе Работа, тело и пол в отпуске сапожникаРонда Араб утверждает, что повышение социального статуса Эйра не ставит под угрозу его «ремесленную идентичность».[35] Она утверждает, что множественная идентичность Эйра бросает вызов иерархической классовой структуре раннего современного английского общества.[35] Араб также предполагает, что метод Эйра обретения политической власти показывает классовое неравенство и зависимость от экономических «заимствований» аристократического класса.[35] Бартолович, в Мифы труда: праздник сапожника и истоки гражданской истории также признает сложные отношения между классами в Праздник сапожника, предполагая, что различия между гражданином и дворянской жизнью не дихотомичны.[36]

Феминистская критика

Ученые утверждают, что физический труд женщин в Праздник сапожника недооценен по сравнению с трудом их мужей. Энн Кристенсен отмечает, что работа, проделанная Марджери Эйр в пьесе, не рассматривается как несущественная и лишенная политического значения.[37] Кристенсен также утверждает, что Деккер и другие ранние современные драматурги городских комедий часто изображают жен торговцев «хитрыми, умелыми и ориентированными на прибыль», олицетворяя отрицательные аспекты капитализма.[38]

Эми Л. Смит описывает межклассовые браки в Праздник сапожника как средство достижения агентства через «конфликтующие инвестиции».[39] Она утверждает, что женские персонажи могут использовать консервативный социальный институт брака в своих интересах. Например, Роуз меняет правила ухаживания, «так что она больше, чем пешка между двумя мужчинами, стремящимися использовать ее брак для улучшения или сохранения своего статуса».[39]

Критика английской идентичности

Кристофер Л. Морроу предположил, что Праздник сапожника создает национальную идентичность Англии через культуру корпоративного сообщества.[40] Морроу утверждает, что представление Томаса Деккера о «корпоративном национализме» более «открыто, терпимо и справедливо», чем «монархический национализм» в шекспировских произведениях. Генрих V.[40] Он предполагает, что одно стремление к Праздник сапожника заключается в том, чтобы «пересмотреть границы нации», переходя от границ, определяемых индивидуальными потребностями, к границам, определяемым корпоративным общественным участием.[40]

Эндрю Флек поднимает тему английской идентичности в Праздник сапожника сосредоточив внимание на наличии чужой идентичности. Флек отмечает, что Праздник сапожника, как и другие комедии позднего елизаветинского периода, прославляет «... черты английских подданных, живущих в Лондоне, часто за счет иностранцев».[41] Флек утверждает, что завершение пьесы бракосочетанием Лейси и Роуз подразумевает, что аристократы могут объединиться с гражданами, чтобы «подготовить [е] путь объединенной Англии к встрече с иностранным врагом».[41]

История выступлений

Сценическое производство Праздник сапожника в 1938 г.

Ученые считают Адмиралы первый исполненный Праздник сапожника в 1599 г. Театр Роз а затем позже в 1600 году. При жизни Деккера единственный сохранившийся рекорд производительности Праздник сапожника находится в 1600 году в Новый год в рамках Королева Елизавета I Ежегодные рождественские праздники и развлечения.[10][42][30]

В апреле 1898 г. Гарвардский университет братство исполнило сокращенную версию с вниманием к костюмам, музыке и танцам.[43]

В ноябре 1912 года в театре Бринкерхофа Филолексское общество Колумбийский университет представил хорошо принятую пародийную интерпретацию, в которой весь мужской состав исполнял мужские и женские роли.[44]

В январе 1938 г. Орсон Уэллс привлекла значительное внимание к Праздник сапожника с его сокращенной версией в Театр Меркурий в Нью-Йорке. Некоторые критики дали постановку весьма положительные отзывы, а другие раскритиковали чрезмерный юмор.[45][46][47][48][49] Производство Уэллса Праздник сапожника был предложен "в репертуаре" с его предыдущим шоу, Юлий Цезарь.[50][51]

Мэриан Уорринг-Мэнли в роли Марджери, Уитфорд Кейн как Саймон Эйр, и Джордж Кулурис как король в Театр Меркурий изготовление Праздник сапожника (1938)

В 1967 г. Дуглас Кэмпбелл из Театральная труппа Гатри в Миннеаполисе, штат Миннесота, представила адаптацию с инструментальной партитурой, составленной Доминик Ардженто. Кэмпбелл вставил дополнительную сцену, в которой Ральф поет "How Does My Jane?"[52]

В 1970 году пьесу перевел Дэн Альмагор в иврит и направлен Дэвид Уильям отпраздновать восстановление Театр Габима.[53]

Праздник сапожника также был частью шекспировских фестивалей, посвященных елизаветинскому театру.[54][55][56][57]

В феврале 2005 г. Питер Доббинс в качестве художественного руководителя Штормовой театр представил перформанс в отличие от комедийного отрывка Уэллса. В Wall Street Journal Положительно оценил постановку как на комедийные, так и на мрачные моменты.[58]

В 2015 г. Королевская шекспировская компания произведено Праздник сапожника на Swan Theater, Стратфорд-на-Эйвоне на высоко оцененные отзывы.[59][60] Критики похвалили режиссера Филиппа Брина за то, что он переосмыслил сцены и поднял современные проблемы военных травм и угнетения.[61][62][63]

В 2016 году Балтиморская шекспировская фабрика выпустила пьесу с современной музыкой, например «Синие замшевые туфли» Элвиса Пресли. Рецензенты описали шоу как беззаботную комедийную интерпретацию с исключительными костюмами.[64][65]

Другие формы СМИ

Адаптация пьесы BBC World Theater Radio вышла в эфир в начале шестидесятых.[66][67][68]

В 1967 году появилась недолговечная музыкальная версия.[69]

В декабре 1974 г. Куинс колледж CUNY представил оперу драмы и танцевальной баллады в опере автора текстов Джона Олона на музыку Ардженто.[70]

В апреле 2015 года компания Willing Suspension Productions, Бостонский университет Театральная группа эпохи Возрождения представила и сняла спектакль для свободного просмотра.[71]

Рекомендации

  1. ^ Твайнинг, Дж. (23 сентября 2004 г.). "Деккер, Томас". Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. Дои:10.1093 / ссылка: odnb / 7428. Получено 28 марта 2018. (Подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется.)
  2. ^ Харрис, Джонатан Гил, редактор. «Введение: о пьесе». Праздник сапожника, Томас Деккер, Драма Блумсбери Метуэна, 2015, стр. vii
  3. ^ Оллманд, К. (23 сентября 2004 г.). "Генрих V". Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. Дои:10.1093 / ссылка: odnb / 12952. Получено 28 марта 2018. (Подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется.)
  4. ^ а б c d е ж грамм час я Деккер, Томас. Праздник сапожника, Новая серия русалок, 3-е издание. изд. Джонатан Гилл Харрис. LonMethuen Drama, 2008, стр. 4
  5. ^ Деккер, Томас. Праздник шомакеров. Или «Нежное ремесло» с юмористической жизнью Саймона Эйра, сапожника и лорда Майора Лондона. Лондон: Valentine Sims, 1600.
  6. ^ Бэррон, Кэролайн (23 сентября 2004 г.). "Эйр, Саймон". Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. Дои:10.1093 / ссылка: odnb / 52246. Получено 28 марта 2018. (Подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется.)
  7. ^ а б c DEEP: База данных ранних английских учебников. Эд. Алан Б. Фармер и Захари Лессер. Создан в 2007 г. Проверено. http://deep.sas.upenn.edu
  8. ^ Джонатан Гил Харрис, Праздник сапожников, 2008, A&C Black Publishers Limited, стр. 9–12.
  9. ^ Джеймс Ноулз (английская оксфордская драма: «Ревущая девушка» и другие городские комедии) Ноулз, Джеймс и др. Ревущая девушка и другие городские комедии. Издательство Оксфордского университета, 2008 г.
  10. ^ а б Деккер, Томас (29 мая 2014 г.). Праздник сапожника. A&C Black. ISBN  9781408144213.
  11. ^ Делони, Томас (1903). Нежное ремесло. Майер и Мюллер.
  12. ^ Деккер, Томас; Смоллвуд, Р.Л .; Уэллс, Стэнли (1999-09-11). "Приложение". Праздник сапожника. Издательство Манчестерского университета. ISBN  978-0719030994.
  13. ^ Хэй, Дуглас (2004). «Эйр, сэр Джеймс (род. 1734, ум. 1799), судья». Оксфордский национальный биографический словарь. 1 (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. Дои:10.1093 / ссылка: odnb / 9032. (Подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется.)
  14. ^ "Олдермены лондонского Сити | Британская история в Интернете". www.british-history.ac.uk. Получено 2018-03-27.
  15. ^ Харрис, Джонатан Гил, редактор. «Введение: дата и источники» Праздник сапожника, Томас Деккер, Драма Блумсбери Метуэна, 2015, стр. xi
  16. ^ Чендлер, В.К. (Ноябрь 1929 г.). "Источники персонажей в Праздник сапожника". Современная философия; Критические и исторические исследования в литературе от средневековья до современности. 27 (2): 175–182. Дои:10.1086/387820.
  17. ^ Манхейм, Майкл (1970). «Строительство» Праздника сапожника"". SEL: Исследования по английской литературе 1500–1900 гг.. 10 (2): 315–323. Дои:10.2307/449920. JSTOR  449920.
  18. ^ а б Харрис, Джонатан Гил, редактор. «Введение: дата и источники». Праздник сапожника, Томас Деккер, Драма Блумсбери Метуэна, 2015, стр. xi.
  19. ^ Холстед, W.L. (1941). «Влияние нового источника на праздник сапожника». С. 127-129. Издательство Университета Джона Хопкинса. JSTOR  2911515
  20. ^ Араб, Ронда (2001). "Работа, тело и пол в отпуске сапожника". Средневековая и ренессансная драма в Англии: ежегодный сбор исследований, критики и обзоров: 183.
  21. ^ Араб, Ронда (2000). "Работа, тело и пол в отпуске сапожника". литература.proquest.com. Получено 2018-03-26.
  22. ^ а б Лоусон, Андреа К. (2012). "Прощание с обувью: цикл подарков и нерешенные классовые противоречия" в "Празднике сапожника""". Ранний театр. 15 (2): 93–110. Дои:10.12745 / et.15.2.911. JSTOR  43499627.
  23. ^ Кристенсен, Энн К. (2008). «Быть ​​госпожой Эйр в« Празднике сапожника »Деккера и« Нежное ремесло »Делони». Сравнительная драма. 42 (4): 451–480. Дои:10.1353 / cdr.0.0035.
  24. ^ Араб, Ронда А. (2001). «Работа, тела и пол в отпуске сапожника». Средневековая и ренессансная драма в Англии. 13: 182–212.
  25. ^ Кастан, Дэвид Скотт (1987). «Мастерская и / как театр: комедия и коммерция» в «Празднике сапожника»"". Филологические исследования. 84 (3): 325–326. JSTOR  4174275.
  26. ^ а б c d е Ли, Хуэй-лин (2015). «Социальное значение денег в« Празднике сапожника »Деккера и« Венецианском купце »Шекспира». Сравнительная драма. 49 (3): 335–366. Дои:10.1353 / cdr.2015.0035. ISSN  1936-1637.
  27. ^ Мортенсон, Питер (1976). «Экономика радости в празднике сапожников». SEL: Исследования по английской литературе 1500–1900 гг.. 16 (2): 241–252. Дои:10.2307/449765. JSTOR  449765.
  28. ^ Кастан, Дэвид Скотт (1987). "Мастерская и / как Театр: Комедия и коммерция в" Празднике Сапожника """. Филологические исследования. 84 (3): 327. JSTOR  4174275.
  29. ^ Харрис, Джонатан Гил (2008). «Время Ладгейта: Клятва Саймона Эйра и временная экономика Праздника Сапожника». Ежеквартальная библиотека Хантингтона. 71 (1): 11–32. Дои:10.1525 / hlq.2008.71.1.11. JSTOR  10.1525 / hlq.2008.71.1.11.
  30. ^ а б Деккер, Томас (1990). Парр, Парр (ред.). Праздник сапожника (2-е изд.). Лондон: A&C Black. стр. xxvi – xxviii. ISBN  978-0393900620.
  31. ^ Кендрик, Мэтью (29 апреля 2011 г.). "'Сапожник продает плоть и кровь - о унижение! »: Трудящиеся тело и община в отпуске сапожника». Изучение английского языка. 92 (3): 259–273. Дои:10.1080 / 0013838X.2011.564779. S2CID  145586004.
  32. ^ Араб, Ронда А. (2001). «Работа, тела и пол в отпуске сапожника». Средневековая и ренессансная драма в Англии: ежегодный сбор исследований, критики и обзоров. 13: 182–212.
  33. ^ Кендрик, Мэтью (2011). ""Сапожник продает плоть и кровь - о унижение! ": Трудящиеся тело и община в отпуске сапожника". Изучение английского языка. 92 (3): 259–273. Дои:10.1080 / 0013838X.2011.564779. S2CID  145586004.
  34. ^ Бурельбах младший, Фредерик М. (1968). «Война и мир в празднике сапожников». Исследования Теннесси в литературе. 13: 99–107.
  35. ^ а б c Араб, Ронда (2001). «Работа, тела и пол в« Празднике сапожника »». Средневековая и ренессансная драма в Англии. 13: 182–212 - через JSTOR.
  36. ^ Бартолович, Кристалл (2011). «Мифы труда: праздник сапожника и истоки гражданской истории». В Дауд и Корда (ред.). Рабочие объекты в ранней современной английской драме. Фарнем: Ашгейт. стр.17 –36. ISBN  9781409410775.
  37. ^ Кристенсен, Энн К. (2008). «Быть ​​госпожой Эйр в« Празднике сапожника »Деккера и« Нежное ремесло »Делони». Сравнительная драма. 42 (4): 451–480. Дои:10.1353 / cdr.0.0035. ISSN  1936-1637.
  38. ^ Кристенсен, Энн (2008). «Торговые жены, агентство и амбивалентность в исследованиях раннего Нового времени». Ранние современные женщины. 3: 217–223. JSTOR  23541530.
  39. ^ а б Смит, Эми Л. (2005-06-01). "Совершение межклассового тайного брака в отпуске сапожника". SEL: Исследования по английской литературе 1500–1900 гг.. 45 (2): 333–355. Дои:10.1353 / сел.2005.0023. ISSN  1522-9270. S2CID  143611402.
  40. ^ а б c Морроу, Кристофер Л. «Корпоративный национализм в« Празднике сапожника »Томаса Деккера». Исследования по английской литературе: 423.
  41. ^ а б Флек, Эндрю (1500–1900). "Отмечая различия и национальную идентичность в Dekker's Праздник сапожника". Исследования по английской литературе. 46 (2): 349–370.
  42. ^ Труды Королевского исторического общества. Королевское историческое общество. 1881 г.
  43. ^ «ЗАВЕРШЕННО». Бостон Дейли Глоб. 29 апреля 1898 г. ProQuest  498857852.
  44. ^ «Кнут - БОЛЬШОЙ, ОГРОМНЫЙ УСПЕХ». Нью-Йорк Таймс. 23 ноября 1912 г. ProQuest  97321048.
  45. ^ Мантл, Б. (9 января 1938 г.). «Прихоть Деккера 17 века возрождается». Чикаго Дейли Трибьюн. ProQuest  181919378.
  46. ^ Б.А. (9 января 1938 г.). «МЕРКУРИЙ ИДЕТ ВВЕРХ». Нью-Йорк Таймс. ProQuest  102692762.
  47. ^ Б.А. (3 января 1938 г.). "ИГРА". Нью-Йорк Таймс. ProQuest  102687062.
  48. ^ А. П. (11 января 1938 г.). «Время, деккер и пристлей». The Christian Science Monitor. ProQuest  514575185.
  49. ^ И. Б. (23 января 1938 г.). "ПРОДАВАТЬ ПОБЕДИТЕЛЯМ". Нью-Йорк Таймс. ProQuest  102677304.
  50. ^ Халлер, Х. (16 января 1938 г.). «Снова та репертуарная идея на Бродвее». Солнце. ProQuest  543140879.
  51. ^ "Театр". Wall Street Journal. 16 ноября 1937 г. ProQuest  129743297.
  52. ^ УОЛТЕР КЕРР (3 июня 1967 г.). «Театр:« праздник сапожника »в Миннеаполисе». Нью-Йорк Таймс. ProQuest  117369643.
  53. ^ Коханский, М. (10 апреля 1970 г.). «Сапожники хабимы». The Jerusalem Post. ProQuest  894433641.
  54. ^ "История постановки Шекспировского фестиваля в Орегоне". Получено 5 марта, 2018.
  55. ^ "ИСКУССТВО". Чикаго Трибьюн. 7 сентября 1986 г. ProQuest  170800073.
  56. ^ "Выступления прошлых фестивалей Шекспира в Юте". Получено 5 марта, 2018.
  57. ^ Л. Ф. (18 июня 1972 г.). «Будьте готовы смеяться». Нью-Йорк Таймс. ProQuest  119467365.
  58. ^ Teachout, T. (11 февраля 2005 г.). "WEEKEND JOURNAL; театр - вид: пишется W-O-N-D-E-R-F-U-L". Wall Street Journal. ProQuest  398963914.
  59. ^ "Обзор британского театра: Праздник сапожника, театр" Лебедь ". 2015-03-03. Получено 5 марта, 2018.
  60. ^ Кавендиш, Доминик (19 декабря 2014 г.). "The Shoemaker's Holiday, RSC Swan, Стратфорд-на-Эйвоне:" великолепно развлекательный'". Получено 5 марта, 2018.
  61. ^ Прайс, Эоин (15 сентября 2015 г.). "Праздник сапожника" Королевской шекспировской труппы (рецензия). Бюллетень Шекспира. 33 (3): 517–521. Дои:10.1353 / шб.2015.0042. ISSN  1931-1427. S2CID  191336665.
  62. ^ Бреннан, Клэр (04.01.2015). «Обзор The Shoemaker's Holiday - критика Деккера за 1599 год кажется чрезвычайно современной». хранитель. Получено 2018-03-15.
  63. ^ "Праздник сапожника (Королевская шекспировская труппа) @ The Swan, Стратфорд-на-Эйвоне - Бардатон". Бардатон. 2015-02-26. Получено 2018-03-15.
  64. ^ "Обзор Charm City Fringe: 'Праздник сапожника' на фабрике Шекспира в Балтиморе - DCMetroTheaterArts". DCMetroTheaterArts. 2016-11-07. Получено 2018-03-15.
  65. ^ «Театральное обозрение:« Праздник сапожника »на фабрике Шекспира в Балтиморе | Путеводитель по театру Мэриленда». mdtheatreguide.com. 2016-11-06. Получено 2018-03-15.
  66. ^ «Остальные 76 - без названия». Бостон Глобус. 16 октября 1960 г. ProQuest  250992127.
  67. ^ «Другой 31 - без названия». Чикаго Дейли Трибьюн. 15 апреля 1961 г. ProQuest  182876164.
  68. ^ "РАДИО". Нью-Йорк Таймс. 17 марта 1962 г. ProQuest  116043579.
  69. ^ "ТАБЛО". Нью-Йорк Таймс. 12 марта 1967 г. ProQuest  118111785.
  70. ^ Томпсон, Х. (18 декабря 1974 г.). "Руководство по выходу". Нью-Йорк Таймс. ProQuest  120181941.
  71. ^ "Fuse Theater Feature: Willing Suspension Productions празднует" Морское путешествие "и славный юбилей". Получено 5 марта, 2018.
  • Чемберс, Э.К. Елизаветинский этап. Четыре тома. Оксфорд: Clarendon Press, 1923.

внешняя ссылка