Тони Рэй-Джонс - Tony Ray-Jones

Тони Рэй-Джонс
Родившийся(1941-06-07)7 июня 1941 г.
Уэллс, Сомерсет, Англия
Умер13 марта 1972 года(1972-03-13) (в возрасте 30 лет)
Лондон
НациональностьБританский
Род занятийФотограф
ИзвестенПрогулка на лодке по Бичи-Хед, 1967 г.
Супруг (а)Анна Рэй-Джонс
Родители)Раймонд Рэй-Джонс
Эта статья об английском фотографе 1941 года рождения. Информацию об английском фотографе 1962 года рождения см. Энтони Джонс (фотограф). Для английского фотографа и мужа принцессы Маргарет см. Энтони Армстронг-Джонс, первый граф Сноудон.

Тони Рэй-Джонс (7 июня 1941 - 13 марта 1972) был английским фотографом.[1]

Жизнь

Родился Холройд Энтони Рэй-Джонс в Уэллс, Сомерсет, он был младшим сыном Раймонд Рэй-Джонс (1886–1942), художник и гравер который умер, когда Тони было всего восемь месяцев,[2] и Эффи Ирен Пирс, которая будет работать физиотерапевтом. После смерти отца мать Тони забрала семью в Tonbridge в Кенте, чтобы Little Baddow (возле Chelmsford, Эссекс), а затем в Хэмпстед в Лондоне. Он получил образование в Госпиталь Христа (Хоршам), которую он ненавидел.[3]:7

"Выставка собак Крафтс 1968" Рэй-Джонса

Тони Рэй-Джонс учился в Лондонская школа печати, где он сосредоточился на графическом дизайне. В начале 1960-х он получил стипендию, которая позволила ему присоединиться к Школа искусств Йельского университета[4] судя по фотографиям, сделанным в Северной Африке из окна такси.[3]:8 Хотя по прибытии в Йель ему было всего 19 лет, талант Рэя-Джонса был очевиден, и в 1963 году ему дали задания для журналов. Автомобиль и водитель и Субботняя вечерняя почта.[3]:9

Стремясь использовать фотографию в более творческих целях, Рэй-Джонс отправился в лабораторию дизайна, принадлежащую арт-директор Алексей Бродович[2] в манхэттенской студии Ричард Аведон;[4] Грубые манеры и высокие стандарты Бродовича снискали уважение и упорный труд Рэй-Джонса и других.[3]:10 Рэй-Джонс также познакомился с рядом нью-йоркских «уличных фотографов», таких как Джоэл Мейеровиц Рэй-Джонс окончил Йельский университет в 1964 году и энергично фотографировал Соединенные Штаты до своего отъезда в Великобританию в конце 1965 года. С тех пор и до 1970 года он жил и работал в доме 102 на Глостер-плейс, Мэрилебон; теперь это отмечено мемориальной доской.[5]

По возвращении в Великобританию он был шокирован отсутствием интереса к некоммерческой фотографии, не говоря уже о публикации книг, представляющих ее. Он также не был уверен, какой предмет он мог бы преследовать, но идея опроса англичан на досуге постепенно сформировалась. Он начал работать над этим, одновременно выполняя портретные и другие работы для Радио Таймс, Воскресные газеты и журналы.[3]:12–13

В октябрьском номере журнала 1968 г. Творческая камера В журнале он описал то, чего пытался достичь:

Моя цель - рассказать что-то о духе и менталитете англичан, их привычках и образе жизни, об иронии, которые существуют в том, как они делают что-то, частично через их традиции, а частично через природу их среды и их менталитет. . Для меня в английском «образе жизни» есть что-то особенное, и я хочу зафиксировать это с моей точки зрения, прежде чем он станет американизированным и исчезнет.

Его фотографии фестивалей и досуга полны несколько сюрреалистический юмор и показать влияние таких фотографов, как Анри Картье-Брессон, Гарри Виногранд, Гомер Сайкс, а также его собственная коллекция работ Сэр Бенджамин Стоун.

В 1969 г. Архитектурный обзор журнал нанял фотожурналистов для восьми тематических выпусков под названием План управления, исследуя современное состояние архитектуры и градостроительства. Фотографии были опубликованы в период с сентября 1969 года по сентябрь 1970 года. Работа Рэя-Джонса, запечатлевшая людей, живущих в жилых комплексах в Великобритании, была опубликована в выпуске о жилье в 1970 году[6] и были включены во вторую неудачную заявку на присоединение Фотографии Magnum.[7]

Критик Шон О'Хаган, писать в Хранитель, сказал «Рэй-Джонс был во многих отношениях социальным антропологом с камерой, но именно его внимание к деталям и часто блестяще сложные композиции выделяют его. Его изображения часто кажутся беспорядочными ... Однако при ближайшем рассмотрении то, что мы - это несколько небольших повествований, содержащихся в более крупном, определяющем ».[4]

Рэй-Джонс был одновременно общительным и абразивным, представившись Билл Джей, редактор Творческая камера, говоря: «Ваш журнал - дерьмо, но я вижу, что вы пытаетесь. Вы просто недостаточно знаете, поэтому я здесь, чтобы помочь вам».[2][4] Однако он произвел впечатление на Джея (который позже признал Рэя-Джонса одним из самых влиятельных людей на его взгляд на фотографию), а также много и успешно работал над выставками своих работ.[3]:14–15

Он вернулся в Соединенные Штаты в январе 1971 года, чтобы работать учителем в Институт искусств Сан-Франциско[2] - один из немногих способов, которыми он мог законно остаться в США. Ему не нравилось преподавать, он находил студентов эгоистичными и ленивыми, но вскоре он смог заняться работой как для британской, так и для американской прессы.

Фотографии Рэй-Джонса, сделанные не по назначению, были впервые опубликованы в октябрьском номере журнала 1968 года. Творческая камера.

В конце 1971 года Рэй-Джонс начал страдать от истощения. В начале следующего года лейкемия поставили диагноз, и он начал химиотерапию. Лечение в США было слишком дорогим, поэтому Рэй-Джонс вылетел в Лондон 10 марта и сразу же прибыл в Королевская больница Марсдена; он умер там 13 марта.

Шон О'Хаган сказал, что «за свою короткую жизнь он помог создать взгляд, который сформировал несколько поколений британской фотографии».[4]

Наследие

Его книга об англичанах, незаконченная на момент его смерти, была посмертно опубликована Thames & Hudson в 1974 году как Выходной: английский журнал.

Архив Рэй-Джонса находится в Национальный музей науки и СМИ в Брэдфорде с 1993 года. Он состоит из 700 фотопринтов, 1700 негативных листов, 2700 контактных листов, 10 000 цветных диапозитивов, записных книжек и корреспонденции Рэя-Джонса.[8]

Публикации

  • Выходной: английский журнал.
    • Лондон: Thames & Hudson, 1974. Твердый переплет ISBN  978-0-500-54012-1.
    • Лондон: Thames & Hudson, 1975. Мягкая обложка ISBN  978-0-500-27034-9. Второе издание.
    • Выходной: 120 фотографий. Уотербери, Коннектикут: Нью-Йоркское графическое общество, 1977 г. Мягкая обложка ISBN  0-8212-0708-3.
    • Английский язык: 120 фотографий Тони Рэя Джонса. Париж: Éditions du Chêne, 1974. OCLC  26480887.
  • Тони Рэй-Джонс. Под редакцией Ричарда Эрлиха. Манчестер: Корнерхаус, 1990. ISBN  0-948797-36-3 (бумага); ISBN  0-948797-31-2 (ткань). Также Нью-Йорк, NY: Aperture, 1991 ISBN  978-0-893814-84-7. Каталог выставки, включает биографии и фотографии.
  • Тони Рэй-Джонс. Рассел Робертс. Лондон: Крис Бут, 2004. ISBN  0-9542813-9-X. Введение Рассела Робертса; стенограмма интервью между Билл Джей и Мартин Парр.
  • Американский цвет 1962–1965. Лондон: Мак, 2013. ISBN  978-1-907-94655-4. Введение Лиз Джоби.
  • Только в Англии: фотографии Тони Рэй-Джонса. Брэдфорд: Национальный музей науки и СМИ, 2013. ISBN  978-1-900747-67-7. OCLC  870756771. Каталог выставки. Вступления Ханны Редлер и Грега Хобсона, эссе Мартина Парра, Дэвида Алана Меллора и Яна Уокера. Фотографии сгруппированы в «Английские невидимые: фотографии Тони Рэй-Джонса, недавно выбранные Мартином Парром» и «Английские увиденные: классические фотографии Тони Рэй-Джонса».
  • Тони Рэй-Джонс. RRB / Фонд Мартина Парра, 2019. Со вступительным словом Мартин Парр и эссе Лиз Джоби.
    • Французское издание. Париж: Maison CF, 2019.

Выставки (неполные)

Заказная работа журнала

  • Паспорт в Корнуолл, Sunday Times Magazine, 25 сентября 1966 г. В.И. № 29/30, 1966 г.
  • Остров, Журнал Cycle, октябрь 1967.
  • Бриттен Кантри, Opera News, 11 февраля 1967 г.
  • План управления 8, Архитектурный обзор, Сентябрь 1970 г.
  • Счастливые экстремисты, Sunday Times Magazine, 18 октября 1970 г.
  • Всеамериканское любовное гнездо, Sunday Times Magazine, 28 марта 1971 г.
  • Сион с кондиционером, Sunday Times Magazine, 21 ноября 1971 г.
  • В Нэшвилле 13сот пятьдесят два гитариста ..., Sunday Times Magazine, 22 февраля 1972 г.

[9]

Коллекции

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Адамс, Тим (13 октября 2019 г.). «Общая картина: Тони Рэй-Джонс отправляется на поиски англичан». Хранитель. ISSN  0261-3077. Получено 16 октября 2019 - через www.theguardian.com.
  2. ^ а б c d Кларк, Дэвид. «Тони Рэй-Джонс - культовый фотограф». Фотограф-любитель. Получено 16 марта 2014.
  3. ^ а б c d е ж Ричард Эрлих, «Введение», Тони Рэй-Джонс (Манчестер: Корнерхаус, 1990)
  4. ^ а б c d е О'Хаган, Шон (20 сентября 2013 г.). «Тони Рэй-Джонс и Мартин Парр: английские ритуалы 60-х». Хранитель. Получено 28 марта 2014.
  5. ^ Зеленые таблички Вестминстера «Архивная копия». Архивировано из оригинал 16 июля 2012 г.. Получено 7 июля 2011.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (ссылка на сайт)
  6. ^ Яо, Уилсон (30 сентября 2013 г.). «Внимание: Тони Рэй-Джонс». Королевский институт британских архитекторов. Получено 9 июн 2015.
  7. ^ Карулло, Валерия (30 апреля 2015 г.). "Фотография детей в поместье Репортон Роуд, Хаммерсмит, 1970". Королевский институт британских архитекторов. Получено 9 июн 2015.
  8. ^ Только в Англии: фотографии Тони Рэй-Джонса. Брэдфорд: Национальный музей науки и СМИ. 2013. с. 9. ISBN  978-1-900747-67-7.
  9. ^ а б c d е ж грамм Робертс, Рассел (2004). Тони Рэй-Джонс. Крис Бут. С. 38–44. ISBN  0-9542813-9-X.
  10. ^ Питер Тернер, История фотографии (Твикенхэм: Хэмлин, 1987; ISBN  978-0-600-50270-8), стр.208.
  11. ^ «Нежное безумие: фотографии Тони Рэй-Джонса (1941–1972)». Национальный музей науки и СМИ. Национальный музей науки и СМИ. Получено 4 мая 2020.
  12. ^ "Биография Тони Рэй-Джонса". Британская Фотография. Коллекция Хаймана. Получено 4 мая 2020.
  13. ^ О'Хаган, Шон (31 июля 2011 г.). «Массовая фотография: Блэкпул через камеру - обзор». Хранитель. Получено 11 ноября 2013. На этой неделе в Художественной галерее Гранди в Блэкпуле проходит групповая выставка фотографий под названием «Массовая фотография: Блэкпул через камеру». Название выставки и большая часть ее наблюдательного репортажа отсылают к Спендеру и Тревельяну и их методу полета на стене, но это не что иное, как замкнутая социальная история Блэкпула через объективы некоторых из величайших британских фотографов-документалистов. , включая Берта Харди, Тони Рэй-Джонса, Гомера Сайкса, Криса Стил-Перкинса и Мартина Парра.
  14. ^ «Только в Англии: фотографии Тони Рэй-Джонса и Мартина Парра». Национальный музей науки и СМИ. Получено 4 мая 2020.
  15. ^ «Только в Англии: фотографии Тони Рэй-Джонса и Мартина Парра». Музей науки, Лондон. 21 сентября 2013 г.. Получено 11 ноября 2013.
  16. ^ «Коллекция фотографий RIBA переименована в честь куратора Роберта Элвалла». Королевский институт британских архитекторов. Получено 9 июн 2015.

внешняя ссылка