Труус ван Аалтен - Truus van Aalten

Труус ван Аалтен
Родившийся	Гертруида Эвердина Вильгельмина ван Аалтен (1910-08-02)2 августа 1910 г. Арнем, Нидерланды
Умер	27 июня 1999 г.(1999-06-27) (88 лет) Warmond, Нидерланды
Активные годы	1926 - 1939

Гертруида Эвердина Вильгельмина ван Аалтен (2 августа 1910 г. в г. Арнем - 27 июня 1999 г. в г. Warmond ) был нидерландский язык актриса, снявшаяся во многих немецких фильмах 1920-1930-х годов.

биография

Ранние годы

Труус нашла работу модисткой после школы, а затем получила образование продавщицы в модном магазине в г. Амстердам.^{[1][ненадежный источник? ]} Она страстно хотела быть киноактрисой,^[2] но в то время в Нидерландах снималось очень мало фильмов.

Начало карьеры в Уфе

В 1926 году Труус приняла участие в конкурсе красоты в голландском журнале - если она выиграет, у нее будет шанс пройти прослушивание на роль в реальном фильме в Берлине. Вскоре после этого ее вызвали в столицу Германии на прослушивание - вместе с двумя сотнями других девушек. У Трууса никогда в жизни не было уроков актерского мастерства, и она была уверена, что ее сразу же отправят домой.^{[3][ненадежный источник? ]} Одну за другой снимали девушек. Все они были старше Трууса, и она понимала, что у нее нет надежды.^[2]

Когда режиссер смотрел тесты, одна девушка выделялась - там, где все смотрели в объектив с глубочайшей искренностью, эта не могла сдержать смех. Она была забавной, это было заметно, и она получила работу.^[2]

Как и его аналоги в Калифорнии, Риме и Нью-Йорке, Уфа была фабрика - писали сценарии, снимали сцены в больших, похожих на сарай, студиях, редакторы собирали печатные материалы в монтажных. Были штукатурные мастерские, столярные мастерские, магазины реквизита, парикмахерские и гардеробные, а также рекламные бюро, планировавшие выпуск готовых фильмов (в Уфе было 3 тысячи кинотеатров, принимавших почти миллион человек в день).^{[4][ненадежный источник? ]} Труус познакомилась с другими актерами - своими шестью «сестрами» (в том числе английской актрисой). Бетти Бальфур ) и Вилли Фрич в роли графа Горкая.^[5] Фрич был очень известен и красив, и Труус влюбился в него сразу же.^[2]

Труус пришлось быстро привыкнуть к тому, что ее накрашивали и перебирали в гардеробе, а затем находили свое место на съемочной площадке. Она смотрела кинооператор Карл Хоффманн (кто зажег большие хиты, такие как Доктор Мабузе Игрок и Die Nibelungen ) и все захваты, такелажники, штукатуры, кабелеуборщики и декораторы, суетливые по своей работе. Она узнала, что актерская игра - это не просто проявление эмоций и движение, но и требование, чтобы она сосредоточилась на том, чтобы оставаться в пределах отметок на полу, чтобы не выходить за пределы досягаемости света или фокуса камеры. Несмотря на все это (и, возможно, из-за одной конкретной сцены, в которой Вилли Фрич поцеловал ее), Труус любил эту работу.^[2]

Уфимские авторитеты приняли решение. Немецкий Труус был в лучшем случае шатким, но она была блестящей и забавной, и она нравилась камере. Если ее отец подпишет контракт, Уфа будет тренировать Труус и снимать ее в большем количестве фильмов. Ее будущее будет зависеть от тяжелой работы и удачи. Труус и ее отец обсудили это. Работа актрисы не была безопасной работой - это даже не была уважаемая работа, - но это было все, чем она когда-либо хотела заниматься. Контракт был подписан, и Труус переехал в Берлин.

В Уфе Труус познакомили с большой фигурой в ее жизни, уважаемой актрисой. Ольга Чечова, которая стала ее неофициальным наставником и матерью в кино. Ольга была очаровательной женщиной, родившейся в экзотическом Закавказье, входящем в состав Российской Империи. Ее утверждение связано с Антон Чехов было правдой, но она также любила рассказывать самые удивительные истории о своей ранней жизни: она была близка к Царь Николай II, встретился Распутин и бежал от революции, переодевшись немой крестьянкой, пряча свои драгоценности во рту. Она снималась с 1917 года и стала одной из самых популярных звезд Германии.^[5] Труус обожал Ольгу, позже назвав ее большим влиянием как в личном, так и в профессиональном плане. Назвав ее «Трулала», Ольга научила ее дисциплинам киноработы и побудила ее более серьезно подходить к этому. Она также подтолкнула все еще пухлую девушку сбросить несколько из своих 106 фунтов. "Ты сегодня делал какие-нибудь упражнения, Трулала?" она будет плакать. «Какие? На какое время? Возьми копию« Ешьте хорошо и оставайтесь здоровыми »- мы не можем использовать толстых девушек в фильмах!»^[2]

Уфа поставила Труус в свой следующий фильм, Его Позднее Превосходительство в 1927 году. В главной роли снялся Вилли Фрич, Макс Хансен и Ольга Чечова, режиссером Уильям Тиле.^[6]

Готовясь к премьере Сестра шести, Труус специально сшил платье. Возможно, присутствующие более искушенные дамы могли подумать, что в таком украшенном и разноцветном платье она выглядела как разукрашенный праздничный торт, но Труус был в восторге от этого. Она сидела в своей коробке, дрожа от нервов, когда погас свет, и ожидала появления своих сцен. О чем ей никто не сказал, так это о том, что фильм был серьезно отредактирован, чтобы добиться большей длины - ее сцены были сокращены или полностью вырезаны. Вскоре она была рада, что никто не мог видеть ее в темноте, когда она пряталась в задней части своего ящика, плача поверх своего красивого нового платья. Когда титры шли в конце, ее имя даже не упоминалось - но это был новый крутой Труус ван Аалтен, а не ребенок из Арнема. Она решила остаться в Берлине и сделать карьеру актрисы.^[2] Уфа продолжала использовать ее в течение следующего года, после чего она работала в других кинокомпаниях.^{[3][ненадежный источник? ]}

Немое кино было действительно интернациональным. В то время как сегодняшние голливудские фильмы обычно дублируются прямо на немецкий, французский, русский и испанский языки, изначально фильмы были адаптированы гораздо ближе к вкусам разных стран. Читая специально написанные для них интертитры, публика во Флоренции, Ираклионе или Омске могла наслаждаться историей о людях с местными именами (Джон стал Гансом, Яном, Иоаном или любым другим именем, которое больше подходило его персонажу - если толстый мужчина был смешнее из Дюссельдорф, а не Дортмунд, вот откуда он). В диалоги были встроены местные шутки и отсылки, и зрители приветствовали иностранных актеров в своей жизни с гораздо большей любовью, чем позже, когда фильмы превратились в звуковое кино. Труус была забавной, красивой, энергичной - и публике по всей Европе суждено было полюбить ее.

В следующем году появилось больше ролей. Она извлекла огромную пользу из всего этого опыта - особенно в общении с режиссерами, сыгравшими особенно важную роль в немецком кинопроизводстве. Одна из проблем, с которой она время от времени сталкивалась со стороны актеров старшего возраста, заключалась в определенном снобизме по поводу ее не театрального происхождения: «настоящая» актриса имела сценическое образование.^[6]

Немецкие кинокомпании, как правило, привлекали довольно небольшое количество актеров и актрис. Надежный исполнитель перешел с производства на производство,^[7] и то, что ее приняли в эту деревню кино, означало, что Труус могла ожидать такой же безопасности - до тех пор, пока она много работала и не делала ничего, чтобы настроить общественность против нее.

Труус узнала о том, как стать кинозвездой - она ​​позировала для фотографий и дала интервью для киножурналов. Она даже обнаружила, что ее просят появляться в рекламе, и заработала удивительную сумму денег, продавая продукцию для волос Bubisan и крем для лица Marylan.

Стиль "Truus"

ван Альтен в 1920-х годах

У Труус была особенная внешность - ее смесь мальчишеской, но женственной энергии очень напоминала 1920-е годы. Ее резко остриженные волосы и раскованный стиль во многом обязаны американской комедийной актрисе. Коллин Мур, которая появилась в своем первом фильме в 1916 году. Семь лет спустя, пойманная в ловушку ролей «маленькой девочки», Мур искала выход из длинных платьев и скромных локонов, которые, как она знала, больше не олицетворяли молодых американок. Когда она прочитала скандальный современный роман Пылающая Молодость, затем узнала, что это будет сниматься, она увидела, что главная роль может стать ее дорогой к славе. «Я умоляла о роли, - вспоминала она в своей автобиографии, - но в нью-йоркском офисе сказали, что я не из тех, кто играет в костюмах. Я был в неистовстве, боясь, что они отдадут роль кому-то другому. " Вдохновение пришло от матери Коллин: «Она сказала: 'Почему бы нам не подстричь тебе волосы?' Я был в приподнятом настроении. Она взяла ножницы, и, черт возьми, у меня появились длинные локоны. Я почувствовал себя эмансипированным. Потом она подстригла мои волосы челкой, как прическа японской девушки. Пять дней спустя у меня была роль . "

Мур была не первой девушкой, которая остригла волосы, но это все равно шокировало большинство людей. Пылающая Молодость был хитом во всем мире, и миллионы женщин стали выстраиваться в очереди в парикмахерских за бобами Коллин Мур.^[8]

Немое кино

Следующие фильмы Труус накапливали ее опыт и постепенно увеличивали ее фанатскую базу. Веселая голландская девушка привлекала внимание, которое легко могло бы исчезнуть, если бы ее слава «Девушка выиграла киноконкурс» не подкреплялась талантом и упорным трудом. Вскоре Труус работал над Шесть девушек и комната на ночь, Когда гвардия марширует, Мужья Леонтины, Счастливые бродяги и Современный Казанова, все выпущены в 1928 году.

Комедия определенно была тем, что Труус делала лучше всего - и она была яркой искрой в фильмах, которые часто не вдохновляли. Немецкие зрители любили смеяться, и почти четверть всех фильмов, снятых в Германии, были комедиями.^[6]

Сообщество кинематографистов обожало ее и ласково называло "die kleine Hollandische Käse" (Маленький голландский сыр). В статье о ней в 1927 году в голландском журнале «Het Leven» («Жизнь») она описывалась как «энергичный, комический талант, завоевавший все сердца в Германии». В нем говорилось: «Она молодая, страстно увлеченная кинематографом, и она гоняется по Уфимскому участку на Кохштрассе, как настоящий негодяй, делая его опасным местом своими фокусами и веселым смехом».^{[1][ненадежный источник? ]}

Для Трууса 1929 год принес Я потерял сердце в автобусе, Прогулка Дженни по мужчинам и Господа между собой.

Также в 1929 г. Эксцентричный дал ей возможность поработать с одним из гигантов комедии Германии, Карл Валентин. Великолепный визуальный клоун, Валентин максимально использовал свое неуклюжее тело, создавая мучительные сцены, в которых происходило самое ужасное насилие - обычно с ним. Он написал и спродюсировал множество влиятельных комедий, и его почитали за то, что он преодолел скучный фарс, преследовавший немецкие комедии. С Валентином, ипохондриком, работать было непросто, но он выставил Truus третий счет после Лизл Карлштадт, его давний партнер по работе - реальный показатель уважения, которое, по мнению Валентины, она заслуживала.^[6]

Talkies

Фильм Ван Аалтена 1930 года O Mädchen, mein Mädchen, wie lieb 'ich Dich! («О, девочка, девочка моя, как я тебя люблю!») Должен был стать одним из последних немых фильмов Германии, но она успешно перешла на говорящие картины. Публика не держала против нее ее голландский акцент^{[3][ненадежный источник? ][9][оригинальное исследование? ]} и она (в отличие от ряда своих современников) продолжала работать. Теперь она становилась известной - в киножурналах появлялись статьи о «das Mädchen aus Holland» (той девушке из Голландии),^[2] Крупный издатель Росс Верлаг (и другие) выпустил открытки с ее изображением в различных позах кинозвезды, а табачные компании использовали ее лицо на карточках альбомов коллекционеров.

Труус пользовалась особой популярностью в Нидерландах, где ее называли местной девушкой, ставшей кинозвездой. Они назвали ее Truusje («Truusie»), нежная форма ее имени. Она была популярна не только в Европе, но и за Атлантикой. Немецкоязычные кинотеатры в Нью-Йорке и многих других городах показывали все крупные немецкие фильмы, хотя иногда и через пару лет после их европейских релизов.

Фильм Трууса 1930 года Сюзанна Махт Орднунг ("Susanne Cleans Up") оказалась очень популярной как в Германии, так и в Америке. Впервые Труус получила высший счет за роль Сюзанны Браун, 17-летней сироты, посещающей швейцарскую школу-интернат, где она жила с детства. Она знакомится с Робертом, молодым человеком, приехавшим на отдых из Берлина, и они влюбляются друг в друга. Его вопросы о ее семье смущают ее - она ​​считает, что ее таинственный отец все еще жив. С помощью другой девушки она собирает достаточно денег, чтобы отправиться в Берлин на его поиски. По ходу фильма она находит нескольких возможных отцов и приветствует каждого из них «Привет, папа!», Вызывая огромную путаницу и разрушая его брак.^[10] Этот фильм, музыкальная комедия, был рецензирован в New York Times в октябре 1931 года: «С прибытием в Бельмонт Трууса фон (sic) Аалтена в качестве звездного исполнителя в Сюзанна Махт Орднунг«Те, кто понимает немецкий язык, получат возможность насладиться работой прекрасной молодой киноактрисы», - написал рецензент, добавив, что Труус была «настороженной и интересной» в своей роли. «Банковский концерн, членом которого является отец Сюзанны, находится в бедствия, и его можно спасти только через его брак с жирной сестрой самого крупного кредитора фирмы. Он собирается дать согласие на брак, когда прибытие Сюзанны вызывает большое замешательство. Ей кажется невозможным установить, кто ее отец, и в конце концов она прекращает расследование, отказываясь от защиты человека, который на самом деле является ее отцом. Но еще не все потеряно, так как Роберт, у которого были свои проблемы, пытаясь найти Сюзанну в Берлине, в конце концов встречает ее, и все хорошо ".

1930 год был напряженным - другие фильмы, в которых появился Труус, были С головой в счастье и Любимая богов производства ведущего уфимского производителя, Эрих Поммер, человек, преданный творчеству и инновациям. В фильме снялись внушительные Эмиль Дженнингс, кто только что завершил Голубой ангел с Марлен Дитрих. Всемирно известный (он получил первый в истории «Оскар»).^[11] То, что Дженнингс думала о Труус, которая играла большую часть своей роли в образе балерины в очень привлекательной маленькой белой пачке, не записано. Также в фильме в роли Ольги фон Дагомирской была старая подруга Трууса Ольга Чехова.^[2]

Немецкий Truus к настоящему времени улучшился - один интервьюер заметил, что «она иногда путает слова mir и mich, но считает, что это простительно, поскольку« такое случается даже с лучшими лингвистами! ».^[2]

К 1931 году Труус жила в собственной квартире на четвертом этаже в берлинском районе Кёнигин-Аугуста-штрассе с видом на канал - красивое напоминание о Нидерландах. Ее друзья назвали ее квартиру «Детская» - уютное, усыпанное лентами, выкрашенное в белый цвет место с плакатами на стенах, где жили Пуки (ее эрдельтерьер), Диди (мальтийская собака) и кипрский кот (имя которого не сохранился). Посетителей встречали громким лаем, сердечным мяуканием и иногда леденящими кровь криками ее попугая (подаренного семьей из Индонезии). Джулиана была теперь довольно избита, но тем не менее ее любили и занимали видное место в ее собственной постели. Другие куклы, плюшевые игрушки и собаки Бонзо занимали разные полки и иногда вторгались на диван. Также среди ценных вещей Трууса были граммофон и стеклянный шкаф, заполненный сувенирами из Нидерландов - фарфором, сабо и украшениями.

Одна из ее задач в дни, когда она не стреляла, заключалась в том, чтобы отвечать на груды писем, которые она получала с просьбой дать автографы. Это было дорогостоящим занятием (ей приходилось покупать открытки и марки самой), но ей нравилось слышать от людей со всего мира, и она знала, что это жизненно важная часть создания ее фанатской базы.^[2]

На протяжении многих лет величайшим идолом Трууса был Чарли Чаплин. Простая комедия давалась легко - банановая кожура, толстые дамы, забавные собачки - все клише фарса были придуманы до смерти, но то, что делал Чаплин, было другим. Его последняя фотография, Огни города резюмировал: его персонажи и ситуации каким-то образом заставляли аудиторию заботиться о людях на экране. Да, история бродяги, любившего слепую цветочницу, была сентиментальной и старомодной, но фильм произвел сильное впечатление на зрителей, и они покинули кинотеатры, уставшие от эмоциональных американских горок. Труус решила искать более драматические роли - играть головокружительных подростков было недостаточно - она ​​хотела говорить с эмоциями аудитории, как это делал Чаплин.^{[1][ненадежный источник? ]}

The New York Times за 14 октября 1933 года написала обзор фильма Трууса. Нищий студент, затем показ в Театре на 79-й улице. Фильм, по его словам, обладал "определенным шармом", но не соответствовал другим фильмам оперетты такого типа. Рецензент сказал, что Труус «превосходно сыграла главную роль в комедии».^[12]

1933: Подъем нацизма

Теперь Труус оказалась в индустрии, где самые творческие люди опасались за свои средства к существованию, не говоря уже о своей жизни. Писатели, продюсеры, режиссеры, арт-директора, композиторы и актеры не должны были быть евреями или гомосексуалистами, чтобы бояться трехчасового стука в дверь - просто артистичности и откровенности было достаточно, чтобы вызвать подозрение и наблюдение со стороны полиции.

В том же году Труус работал режиссером Георг Якоби снова - дважды - сначала в Уфимском короткометражном фильме под названием Эйне Идеале Вонунг («Идеальная квартира»), а затем на его Сказки из Венского леса. Снятый в Австрии, это был мюзикл на музыку Иоганн Штраус.^[10] Мюзиклы пользовались огромной популярностью, а венские оперетты всегда находили восторженную немецкую публику.^[7] Нацистское правительство не поощряло производство пропагандистских фильмов - они знали, что публику лучше всего успокоить удобные темы.

The New York Times позвонила Сказки из Венского леса «Вкусная смесь комедии и музыки» и упомянула «маленькую голландскую актрису».^[10] Голландских кинозвезд было не так много - только одна была Лиен Дейерс, родился в Амстердаме, на три месяца младше Трууса. Она стабильно работала с 1927 года, когда проявление высшей щекоты заставило ее Фриц Ланг сам. Живя в Вене со своей матерью-актрисой, она посетила чайную вечеринку, зная, что директор Die Nibelungen и Доктор Мабузе будет там. Заметив Великого Человека и выбрав момент, когда толпа вокруг него редеет, она подошла к нему и спросила (на не очень хорошем немецком): «Герр Ланг, не хотите ли вы меня открыть?». Лэнг вставил свой монокль и взглянул на эту самоуверенную блондинку. По совпадению его предстоящий фильм, Spione (Шпионы) была роль для такой девушки, как она. Фильмы были беззвучными, поэтому ее голос не имел значения ... Фильм пошел на пользу, она понравилась публике, и вскоре она стала очень востребованной, даже хорошо справлялась с приходом звука. Она вышла замуж за продюсера Альфред Цейслер (кто курировал производство фильма Трууса Саженко Советский ) и, очевидно, ее ждало большое будущее.^[2][5]

В 1934 году Труус в Нидерландах снялась в своем единственном фильме на голландском языке. Het Meisje и den Blauwen Hoed («Девушка в голубой шляпе»). Киноиндустрия Нидерландов процветала - рост популярности радиостанций увеличил местный спрос на Голландские фильмы. Фильм прошел хорошо - голландские киноманы были рады наконец увидеть Труус в голландском фильме и хорошо отозвались о ее очевидных навыках и опыте в качестве экранного комика.^{[1][ненадежный источник? ]}

Только в 1939 году Труусу предложили еще одну роль в кино. В гитлеровской Германии было мало мест для женщин-актеров, не готовых играть обожающих возлюбленных или плодотворных матерей, и еще меньше мест для неарийских девушек. Она сыграла вдову Анни, хорошую роль в Эйн Ганзер Керл («Обычный парень»). Труус этого не знала, но ее карьера в кино на этом закончилась.^{[3][ненадежный источник? ]}

Возвращение в Нидерланды

Осенью 1940 года Труус вернулся жить в Нидерланды, находившиеся под немецкой оккупацией. Теперь она обнаружила, что ей предлагают работу в кино - сниматься в голландских фильмах, контролируемых и подвергающихся цензуре оккупационной власти. Она отказалась, понимая, что они хотели использовать ее только для пропаганды, но, отвергнув неоднократные просьбы, она знала, что разрушает любую надежду на возрождение своей кинокарьеры.^{[13][ненадежный источник? ]}

6 июня 1944 года распространилась молва о том, что британские и американские войска крупными силами высадились в Нормандии. Союзники медленно продвигались вверх по стране, и в том сентябре они вели огромную битву у моста через Рейн в Арнеме, на родине Трууса.^{[14][ненадежный источник? ]} 5 мая немцы в Нидерландах сдались союзникам. Три дня спустя немецкий вермахт и крупное нацистское правительство во Флебсбурге подписали полную и безоговорочную капитуляцию и сдались союзникам по всей Европе.

Для Труус киноиндустрия, которую она знала, мертва. Берлин был разделен, окружен Советским Союзом и обеспечен необходимыми припасами только союзным воздушным транспортом. Уфы не было, и многие люди, с которыми она работала, просто исчезли. Хуже того, в интересах союзников подавить немецкое кинопроизводство, главным образом для того, чтобы гарантировать рынок их собственным фильмам.^[6]

Труус пытался найти актерскую работу в Нидерландах, затем в Англии, но в депрессивной атмосфере послевоенной Британии никого не интересовала неизвестная актриса с иностранным акцентом.^{[3][ненадежный источник? ]} Возможно, ее отсутствие английского было одной из причин, по которой она не пыталась попасть в Голливуд, где многие ее современники нашли работу. Труус больше никогда не действовал.

Более поздняя жизнь

1954 нашел Трууса в Voorhout, город на западе Нидерландов, основавший то, что должно было стать успешным бизнесом по импорту и экспорту сувениров и рекламных товаров.^{[13][ненадежный источник? ]} Кинозвезда была далеко позади нее, но она все еще чувствовала себя лучше (хотя она и не знала об этом), чем «другая» голландская кинозвезда, нахальная блондинка. Лиен Дейерс. Она и Альфред Цейслер добрались до Англии, где он поставил картину Кэри Гранта.^{[15][оригинальное исследование? ]} Они переехали в Лос-Анджелес, где ее муж устроился продюсером, но Лиен - даже с ее историей славы в Европе и с такими важными друзьями, как Марлен Дитрих чтобы помочь ей^{[15][оригинальное исследование? ]} - и там работу не нашла. Попробовав вести бизнес по продаже новинок, она впала в алкоголизм и несколько раз разводилась. Ее жизнь была разрушена, она провела время в заключении за агрессивное поведение и умерла, забытая, в 1965 году.^[2][5]

В 1972 году голландское телевидение транслировало четырехсерийную версию «Het meisje met den blauwen Hoed» («Девушка в голубой шляпе»), обновленной версии фильма Трууса 1934 года. Смотреть Дженни Арин играть Бетси^[5] Должно быть, это был странный опыт для Трууса, чья карьера в кино была почти полностью забыта широкой публикой. Шли годы, учебники по немецкому кино, такие как «BFI Companion to German Cinema», «Das gab's nur einmal» и «The German Cinema Book» просто не учитывали ее.

Книга «Achter het doek» («За ширмой») 1987 года, написанная европейским экспертом по культуре Катинки Диттрих, вернула широкой публике историю голландского кино 1920-х и 1930-х годов.^{[13][ненадежный источник? ]} Спустя сорок лет после того, как ее карьера была разрушена, Труус обнаружила, что люди начинают узнавать ее такой, какой она была - кинозвездой, доставившей удовольствие миллионам.

Старость Трууса омрачилась приступами душевной болезни,^{[5][ненадежный источник? ]} а последние два года она провела в психиатрической клинике села Warmond, где она умерла 27 июня 1999 года в возрасте 88 лет.

Очень немногие фильмы Трууса ван Аалтена были выпущены для домашнего просмотра. Одна из возможных причин заключается в том, что российская армия захватила уфимские студии в апреле 1945 года и присвоила содержимое, включая копии огромного количества немецких фильмов, которые с тех пор никто не видел.

Фильмография

Год	Фильм	Роль	Примечания
1926	Сестра шести		В титрах не указан
1927	Его Позднее Превосходительство
1928	Саженко Советский	Лилиан, сестра Эдварда
	Шесть девушек и комната на ночь
	Когда гвардия марширует	Штеффи
	Мужья Леонтины
	Современный Казанова	Вероника Абендрот
1929	Счастливые бродяги
	Прогулка Дженни по мужчинам	Анни, ученица
	Я потерял сердце в автобусе
	Господа между собой
	Эксцентричный	Анни
1930	O Mädchen, mein Mädchen, wie lieb 'ich Dich!	Китти
	Только на Рейне	Лор, друг Ханны
	Любимая богов
	Pension Schöller	Грета, их дочь
	Сюзанна Махт Орднунг	Сюзанна Браун
1931	Kasernenzauber	Росл
	С головой в счастье	Лили
	Нищий студент	Бронислава
	Ausflug ins Leben	Альма Марфилд, миссис офиса
1932	Teilnehmer antwortet nicht	Эрика Беккер
1933	Eine ideale Wohnung		Короткий фильм
1934	Сказки из Венского леса	Мэри Лимфорд
	Het Meisje и den Blauwen Hoed	Бетси	Голландский фильм
1939	Постоянный сотрудник	Анни, молодая вдова

Рекомендации

1. «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2008-07-06. Получено 2015-10-30.
2. Б. Бингер-Кантор. Twaalf Van De Film (перевод: Elte Rauch, 2007). JM Meulenhoff, Голландия.
3. http://www.cyranos.ch/smaalt-e.htm
4. «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2009-05-03. Получено 2015-10-30.
5. https://www.imdb.com/name/nm0885549/bio
6. Бергфельдер, Картер и Гоктюрк (2002). Книга о немецком кино. BFI Publishing, Великобритания.
7. Кракауэр, Зигфрид (2004). От Калигари до Гитлера. Princeton University Press.
8. Мур, Коллин (1968). Тихая Звезда. США: Doubleday.
9. Переписка с Лилли Паркер, дочерью Альфреда Цейслера, 2007 г.
10. Обзоры фильмов от Нью-Йорк Таймс
11. «Партнер немецкого кино BFI». ucpress.edu. Архивировано из оригинал 16 февраля 2008 г.
12. Обзоры фильмов от Нью-Йорк Таймс
13. Filmkrant.nl (перевод: Elte Rauch, 2007).
14. «Ответы - самое надежное место для ответов на жизненные вопросы». Answers.com.
15. Переписка с Лилли Паркер, дочерью Альфреда Цейслера, 2007 г.

внешняя ссылка

• truusvanaalten.com - веб-сайт, полностью посвященный Труусу ван Аалтену
• Труус ван Аалтен на IMDb