Тосканский порядок - Tuscan order

Тосканский порядок проиллюстрирован в Regola delli cinqve ordini d'architettvra (1563), автор Якопо Бароцци да Виньола
Пять орденов, гравировка от Виньола с Regola delli cinque ordini d'architettura, 1562; Слева тосканский.
Сент-Пол, Ковент-Гарден к Иниго Джонс (1633), «Самый красивый сарай в Англии»

В Тосканский порядок (Латинский Ордо Тусканикус или же Ордо Тосканус, со смыслом Этрусский орден) - один из двух классических орденов, разработанных римлянами, второй - составной заказ. На него влияет Дорический орден, но с колоннами без канавок и более простой антаблемент без триглифы или же гутты. Хотя относительно простые колонны с круглыми капителями были частью народная архитектура Италии и большей части Европы, по крайней мере, с Этрусская архитектура, римляне не считали этот стиль особенным архитектурный заказ (например, римский архитектор Витрувий не включил его вместе с его описаниями греческого дорический, Ионный, и Коринфский заказы). Его классификация как отдельный формальный орден впервые упоминается у Исидора Севильского. Этимологии и усовершенствован во время Итальянский ренессанс.[1]

Себастьяно Серлио описал пять орденов, включая «тосканский орден», «самый твердый и наименее богато украшенный», в своей четвертой книге.[2] из Regole generali di architettura sopra le cinque maniere de gli edifici (1537). Хотя Фра Джокондо предпринял попытку первой иллюстрации тосканской столицы в своем печатном издании Витрувия (1511 г.), он показал столицу с яйцо и дротик обогащение, принадлежавшее ионическому. «Самый деревенский» тосканский орден Серлио позже был тщательно описан Андреа Палладио.

По своей простоте тосканский орден похож на дорический, но, тем не менее, по своим общим пропорциям, интерколумниации и более простому антаблементу он следует соотношениям ионического ордера. Этот сильный порядок считался наиболее подходящим в военной архитектуре, а также в доках и на складах, когда они были достойны архитектурной обработки. Серлио счел его «подходящим для укрепленных мест, таких как городские ворота, крепости, замки, сокровищницы или где хранятся артиллерия и боеприпасы, тюрьмы, морские порты и другие подобные сооружения, используемые во время войны».

Итальянские писатели об архитектуре

С точки зрения этих авторов, тосканский орден был более древней примитивной италийской архитектурной формой, предшествующей греческой. дорический и Ионный, связанный Серлио с практикой рустикация и архитектурная практика Тоскана.[3] Джорджио Вазари представил веский аргумент в пользу этого утверждения, сославшись на Il Cronaca ступенчатая рустовка на фасаде Палаццо Строцци, Флоренция.[4] Как все теория архитектуры эпохи Возрождения прецеденты тосканского ордена искали в Витрувий, который не включает его в число трех канонических орденов, но косвенно, в своем обсуждении Этрусский храм (книга IV, 7.2–3). Более поздняя римская практика игнорировала тосканский порядок,[5] и так сделал Леон Баттиста Альберти в De re aedificatoria (незадолго до 1452 г.).

Следуя интерпретации Витрувия Серлио (который не указывает столицу колонны), в тосканском ордене у колонны было более простое основание - круглое, а не квадратное, как в других орденах, где следовал Витрувий, - и с простым тором и воротником. , а колонна была без канта, а капитель и антаблемент - без украшений. В модульная пропорция колонны было 1: 7 у Витрувия, а в иллюстрации Палладио к Даниэле Барбаро комментарий к Витрувию), в Виньола с Cinque ordini d'architettura (1562 г.), а у Палладио I quattro libri dell'architettura (1570).[6] Один только Серлио дает более масштабное соотношение 1: 6.[7] Простой астрагал или тэния окружал колонну под простой шапкой.

Палладио в основном согласился с Серлио:

Тосканский, будучи грубым, редко используется над землей, за исключением одноэтажных зданий, таких как амбары на виллах, или в огромных сооружениях, таких как Амфитеатры и тому подобное, которые, имея много орденов, могут заменить дорический, под ионическим.[8]

В отличие от других авторов, Палладио нашел римские прецеденты, из которых он назвал арена вероны и Пула Арена, оба из которых, Джеймс Акерман указывает на то,[9] - здания арочной формы, в которых не было колонн и антаблементов. Поразительной особенностью является его рустованный фриз, опирающийся на совершенно простой антаблемент.[10]

Примеры использования заказа: Палаццо Массимо алле Колонн в Риме, Бальдассаром Перуцци, 1532–1536, и пронаос портик к Санта-Мария-делла-Паче Добавлено Пьетро да Кортона (1656–1667).

Позже распространение

Относительно редкая церковь в тосканском ордене - это Сент-Пол, Ковент-Гарден к Иниго Джонс (1633). Согласно часто повторяющейся истории, записанной Гораций Уолпол Лорд Бедфорд дал Джонсу очень небольшой бюджет и попросил у него простую церковь «не лучше амбара», на что архитектор ответил: «Тогда у вас будет самый красивый амбар в Англии».[11] Церковь Христа, Спиталфилдс в Лондоне (1714-1729 гг.) Николас Хоксмур, использует его снаружи, а Коринфский внутри.

В типичном использовании на очень большом Палладиан дом Вентворт Вудхаус в Йоркшире, который в основном является коринфским, в конюшне 1768 года используется тосканский язык. Другой английский дом, West Wycombe Park, имеет лоджия фасад в два этажа с тосканским на первом этаже и коринфским выше. Это напоминает работы Палладио Палаццо Кьерикати, который использует ионный вместо дорического.

В Neue Wache гауптвахта греческого возрождения в Берлин, к Карл Фридрих Шинкель (1816 г.). Хотя во многих отношениях фасад греческого храма представляет собой тщательное упражнение в духе возрождения, у толстых рифленых колонн есть минимальные простые основания, и, несмотря на то, что метопа барельефы и большая группа скульптур на фронтоне, триглифов и гутт нет. Тем не менее, несмотря на эти «тосканские» аспекты, общее впечатление сильно греческое, и его справедливо всегда называют «дорическим».

Тосканский часто используется для дверных проемов и других входов, где требуется только пара колонн, и использование другого порядка может показаться претенциозным. Поскольку тосканский режим легко обрабатывается плотником с помощью нескольких строгальных инструментов, он стал частью просторечный Грузинский стиль это задерживалось в таких местах, как Новая Англия и Огайо глубоко в 19 веке. В садоводстве «дорический плотник», что в переводе с Тосканы, придает простую элегантность столбам ворот и ограждениям во многих традиционных садовых контекстах.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Севильи, Исидор (2006). Этимологии Исидора Севильского. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 312. ISBN  9780521837491.
  2. ^ Опубликован первый.
  3. ^ Джеймс С. Акерман, "Тосканский / деревенский порядок: исследование метафорического языка архитектуры", Журнал Общества историков архитектуры 42.1 (март 1983: 15-34).
  4. ^ "la bellezza di fuori, conordine toscana".
  5. ^ Акерман не подозревал ни о каких исключениях (Ackerman 1983: 16), и Виньола сообщил, что он не обнаружил тосканских орнаментов среди римских останков («non havendo io fra le antichità di Roma trovato decorationo toscano» [цитируется по Аккерману 1983: 17, примечание 11]); Акерман идентифицирует некоторые правдоподобные тосканские элементы на нескольких архитектурных рисунках неопознанных римских останков начала 16 века.
  6. ^ Палладио, Книга I. 13.15–21.
  7. ^ Ackerman 1983 предлагает сравнительную таблицу компонентов, приведенную каждым теоретиком, рис. 1 стр. 16.
  8. ^ Четыре книги по архитектуре, Глава 12
  9. ^ Акерман 1983: 22.
  10. ^ Акерман 1983: 21 и рис. 9 (гравюры Палладио).
  11. ^ Уолпол, Гораций; Верту, Джордж (1782). Анекдоты живописи в Англии. 2 (3-е изд.). Лондон: Дж. Додсли. п. 275.

внешняя ссылка