Ванесса Плейс - Vanessa Place

Ванесса Плейс
Ванесса Плейс.JPG
Родившийся (1968-05-10) 10 мая 1968 г. (52 года)
Соединенные Штаты
Род занятийпрозаик, поэт, юрист
НациональностьАмериканец
Известные работыЛа Медуза, Tragodia
Интернет сайт
epc.buffalo.edu/авторы/место/индекс.html

Ванесса Плейс (1968 г.р.) - американский писатель и адвокат по уголовным делам. Плейс получил степень бакалавра в Массачусетском университете в Амхерсте, степень магистра иностранных дел в Антиохском университете и степень доктора права в Бостонском университете. Она - содиректор лос-анджелесского Les Figues Press. Плейс также иногда работал сценаристом в телевизионных шоу, таких как Закон и порядок: Отделение особых жертв и Зена: королева воинов с продюсером Лиз Фридман.[1]

Концептуальное и исполнительское искусство

Место связано с Концептуальное искусство[2] движения, читал лекции и выступал на мероприятиях, в том числе на Сорбонна в Париже, Лондоне Галерея Уайтчепел, Центр экспериментального письма Андрея Белого в Санкт-Петербурге и вилла Гетти в Лос-Анджелесе. В 2012 году Плейс первым из поэтов выступил в рамках Биеннале Уитни. В 2013 году Плейс провела свою первую персональную художественную выставку, Адвокат присутствует, ответ на Марина Абрамович с Художник присутствуетв Музее современного искусства Боулдера, где она выслушала конфиденциальные признания добровольцев, а затем исполнила их для публики.[3] В 2014 году Плейс выставила свои работы. Последние слова рядом Андреа Фрейзер С Техачапи на Kings Road в Центре искусства и архитектуры МАК /Дом Шиндлера.[4] Критик Шэрон Мизота, пишущая для Лос-Анджелес Таймс, отмечает два художника, «наполнили дом Шиндлера, символ модернизма 20-го века, только звуком. Без всякой мебели, кроме нескольких предметов, дом становится одновременно обстановкой и устройством для прослушивания: эхо-камерой, отражающей историю и идеологию ».[5]

Плейс рассказывала анекдоты об изнасиловании во время своего выступления, Если бы мне было интересно ваше мнение, я бы снял клейкую ленту, с 2016 года.[6] Фестиваль Nu Performance в Таллинне и Швейцарский институт в Нью-Йорке ранее проходил спектакль, и философ Младен Долар был ответчиком на спектакле в Любляне.[7] В интервью 2017 г. Artforum Плейс утверждает: «Согласно Фрейду, шутка заключается в том, что она представляет собой внезапную разрядку подавления, часто сексуального, часто непристойного. Таким образом, сама шутка оказывается структурированной или имеет ту же структуру, что и изнасилование - насильственная разрядка подавленной сексуальности ».[8] Предлагаемая в 2015 году звуковая инсталляция произведения отменена.[9] после протеста других выставочных художников, что привело к дискуссии по проекту в Кабинет Журнал в Бруклине,[10] и фолио 2017 года по исследованиям в области гендера и сексуальности.[11]

Плейс говорит, что она воспринимает свои звуковые работы как «жидкие скульптуры», в которых «звук ведет себя скульптурно». В том же интервью Artforum она подчеркивает, что ее звуковое искусство зависит от тел аудитории, получающей произведение, поскольку эти тела также являются жидкими скульптурами.[12]

Психоаналитические и философские мыслители, такие как Жак Лакан и Иммануил Кант, часто фигурируют в критических текстах и ​​выступлениях Плейса. В своей лекции 2013 г. «Концептуализм является Феминизм,”[13] Плейс использовал заявление Лакана «la femme n'existe pas» [нет женщины], чтобы доказать, что «женщина» как категория «существует только контекстуально - женщина может быть только по отношению к мужчине…» «Концептуализм, - говорит она, - как и феминизм, требует одинаково учитывать '='. Как A становится эквивалентным B, почему он кажется (или кажется, что доказано) равенство B, и какой ценой эта эквивалентность работает с A, и для это имеет значение, Б? " В «Поэтике радикального зла»[14] эссе, опубликованное в 2010 году, Place изменяет Кант утверждать: «Должно быть искусство [...], которое желает быть утвердительно злым, не совсем аморальным, а как преступление, а не для полемики или дидактики, показывая, что определенные вещи плохи, глупы, и т. д., это достаточно просто, и, к сожалению, кажется, что от человека ждут таких слов, что является еще одной формой непристойности, но для более примитивного принятия ».

Критик Наоми Тот отмечает, что Плейс «предпочитает горячие темы», предметы, вызывающие беспокойство и дискомфорт у аудитории: «юридическая защита преступников, анекдоты об изнасилованиях, романы расистского реалиста, последние слова приговоренных к смертной казни». Тот предлагает Плейс взять на себя дискурс «подозреваемого, которого мы обозначили как виновного, того, кого мы собираемся казнить, того, кого мы согласны вытолкнуть за пределы сцены: человека и рассказов, которые многие из нас предпочли бы. чтобы подавить, чтобы укрепить нашу идентичность, чтобы найти нашу собственную невиновность ». Тот заявляет, что проект Плейс можно понять как «тот, который заставляет подозревать эту невиновность, по крайней мере, на время ее выступления. И за этот выбор слушатели по очереди возлагают на нее ответственность ».[15]

Письмо

Плейс опубликовал более 10 сборников стихов, прозы и концептуального письма, в том числе После Ванессы Плейс (2017) с Наоми Тот, Последние слова (2015), Бойкотировать (2013), ONE (2012, в соавторстве с Блейком Батлером и Кристофером Хиггсом), Заводская работа (2011), Унесенные ветром (2011), Tragodía 3: Argument (2011), Tragodía 2: Изложение дела (2011), Tragodía 1: Изложение фактов (2010), Проект вины: изнасилование, мораль и закон (2010), Заметки о концептуализмах (2009, в соавторстве с Робертом Фиттерманом), Ла Медуза (2008), и Умирает: приговор (2005).

В 2005 году Плейс стал соучредителем Les Figues Press, которая «издает экспериментальные тексты и переводческую литературу с упором на феминистских и квир-авторов» в Лос-Анджелесе. Les Figues в партнерстве с Лос-Анджелес Обзор книг в 2017 году как участник новой серии изданий LARB Books.[16] Плейс в настоящее время редактирует серию прессы Global Poetics Series.[17]

Карьера

Плейс - адвокат по уголовным делам, который представляет интересы неимущих сексуальных преступников при подаче апелляции.[18] Ранее она публиковала и исполняла произведения по материалам судебных заседаний. Например, ее перформанс Последние словавоспроизводит последние показания всех заключенных, казненных в Техасе с 1982 года. Наоми Тот, писавшая о Последние слова за Куртка2, утверждает, что произведение происходит «в контексте, в котором, как понимает слушатель, речь становится произношением собственного смертного приговора».[19] Трилогия места Tragodía (изложение фактов, изложение дела, аргумент) был самоприсвоением частей ее записок апелляционной инстанции от имени сексуальных преступников как современный ответ на высказывание Данте Commedía.[20]

В своей книге 2010 года Проект вины: изнасилование, мораль и закон (Other Press) Плейс размышляет о случае, когда секретарь суда спросил ее: «Как ты можешь жить с собой?» во время «особо ужасного» дела об изнасиловании ребенка. «Я сказал, что нет», - написала Плейс. Она продолжает: «Моя работа не основана на невиновности. В нашей, как известно, состязательной системе правосудия, мы, актеры, играем роли, столь же важные, как и пьеса. Это клише, согласно которому общество оценивается по тому, как оно обращается со своими самыми презренными членами, клише, которое внимательные люди принимают абстрактно и отвергают на практике. Но свобода слова актуальна только тогда, когда мнения отвратительны, а надлежащая правовая процедура значима только в отношении папы, который насилует своего сына ».[21]

Признание и прием

Плейс занимался преподавательской деятельностью в Université Paris Ouest Nanterre La Défense и Университете Колорадо в Боулдере. Были проведены различные симпозиумы, посвященные работе Плейса и «критике на основе практики», в том числе в Université Pairs Ouest Nanterre La Défense, Université de Paris Est Marne-la-Vallée, Université de Mulhouse Colmar Alsace, Université Paris XIII, Université Paris VIII, Королевская датская академия писателей, Биркбек-колледж / Лондонский университет и Шеффилд-Халлемский университет. Ее перевод с французского языка Фрэнка Смита. Гуантанамо был финалистом литературной премии ПЕН-клуба 2015 г. «Поэзия в переводе»,[22] и был назван книгой года в Huffington Post.[23]

Выставки и представления

Плейс выставлял работы в MAK Center / Лос-Анджелес; Денверский музей современного искусства; Музей современного искусства Боулдера; Электростанция, Торонто; Широкий музей, Ист-Лансинг; и Галерея Кейдж 83, Нью-Йорк. Площадки для выступлений включали Виллу Гетти (Лос-Анджелес); Музей современного искусства, Нью-Йорк; Детройтский музей современного искусства; Центр Андрея Белого, Санкт-Петербург, Россия; Kunstverein, Кельн; Галерея Уайтчепел, Лондон; Художественная галерея Фрая, Сиэтл; Сорбонна; Музей Де Янга, Сан-Франциско; Гараж (Берлин); Салон Херефорд (Лондон); Galerie éof (Париж); Поэзия и поэтика (Пенсильванский университет); Фонд поэзии (Чикаго); Rönnells antivariat (Стокгольм); Галерея Общества Возрождения (Чикагский университет); Колледж искусств и дизайна Отиса (Лос-Анджелес); Дом писателя Келли (Пенсильванский университет, Филадельфия); Пилотная серия (Монреаль); Центр культуры, искусства, СМИ и образования (Торонто); Les Cahiers de Colette (Париж); Double Change (Париж); Поэтический проект Святого Марка (Нью-Йорк); Поэтический клуб Бауэри (Нью-Йорк); Шунт (Лондон); Торговая библиотека (Нью-Йорк); Коллегия адвокатов КГБ (Нью-Йорк); Галерея Пьера Менара (Кембридж, Массачусетс); Публичная библиотека Сан-Франциско; Новый колледж (Сан-Франциско); Small Press Traffic (Сан-Франциско); Художественная галерея Окленда; 21 Гранд Галерея (Окленд); Уферхаллен (Берлин); Запах (Лос-Анджелес).

Критика

Изложение фактов

Споры вокруг Place's Tragodía серия началась, когда литературный критик Марджори Перлофф охарактеризовала работу как «превосходный концептуальный текст» и представила краткое изложение проекта на конференции «Переосмысление поэтики» 2010 года, проходившей в Колумбийском университете.[24] Несколько американских поэтов впоследствии обсудили достоинства работы в ряде блогов и онлайн-форумов в ответ на заявления Перлоффа. Критик Стивен Зултански пишет, что Плейс, когда его попросили объяснить цель ее работы [...], конечно, отказалась это сделать, что частично позволило сохранить первоначальную провокационную привлекательность книги ». Поэт Джулиана Спар писала: «Означает ли книга Ванессы, что изнасилование в значительной степени является социально-экономической проблемой?»[25] В 2014 году профессор Университета Джорджа Мейсона Дэвид Кауфманн написал: «Когда Джулиана Спар спрашивает об альянсах и намерениях Плейс - вопрос, который поднимает текст по самой своей природе - Плейс не может дать никакого ответа, который мог бы закрыть пропасть, которую открывает книга. перед своей аудиторией. Не зная, что автор намеревается сделать с этим материалом, мы не знаем, что с этим делать. Мы здесь. Жертвы, преступники и выжившие - их там больше, чем один ».[26]

Унесенные ветром

Плейс также критиковали за арт-проект в Твиттере, где она перепечатала весь текст из романа 1936 года. Унесенные ветром в попытке привлечь внимание к расизму, присущему роману, в рамках более крупного проекта Ванессы Плейс «Унесенные ветром», призванного затронуть вопросы авторского права, права собственности на культурную фантастику, продолжающуюся природу белого воображаемого и функция антагонизма в социальных сетях.[27] Согласно заявлению художника Плейса о проекте: «Настоящая история любви в книге - это не история любви между Реттом и Скарлетт, а роман белой Америки с самим собой, которое может существовать только посредством владения собственностью как основного средства белого превосходства».[28]

В арт-проект Твиттера входил стереотипный афроамериканец. мамочка изображение в качестве баннера. Кадр из фильма Хэтти МакДэниел как персонаж Мамочка из версия фильма книги использовалось как изображение профиля аккаунта. Хотя некоторые утверждали, что эта учетная запись была предназначена для тщательного изучения и привлечения внимания к стереотипам и расизму в Унесенные ветром, другие обвинили его в расизме или бесчувственности, что привело к призыву «к университету Колорадо в Боулдере отстранить ее от летней преподавательской работы ... чтобы ее не пригласили на [] предстоящую конференцию по поэзии в Беркли», поскольку а также прошение об исключении Плейса из состава 2016 г. Ассоциация писателей и программ письма (AWP) подкомитет конференции.[29][30]

Впоследствии Конференция по поэзии в Беркли была отменена, AWP удалил Place из подкомитета, чтобы удовлетворить опасения его членов, а Музей американского искусства Уитни отменил запланированное выступление от Place.[31]

В ответ на критику в адрес проекта Плейс сказала: «Я вижу искусство, которое очищено, искусство ценно, искусство, которое играет безопасно, искусство для рынка. Люди говорят, что хотят проступка, что они ищут радикального преимущества, но я не уверен. В том, что я делаю, есть определенная доля жестокости. Там должен быть. Нервы надо трогать, иначе это просто развлечение ».[32]

Работает

  • Умирает: приговор (Les Figues Press, 2005)
  • Ла Медуза (FC2, 2008)
  • Заметки о концептуализмах (Ugly Duckling Press, 2009), с Робертом Фиттерманом
  • Проект вины: изнасилование, мораль и закон (Другая пресса, 2010)
  • Tragodía 1: Изложение фактов (Blanc Press, 2010)
  • Tragodía 2: Изложение дела (Blanc Press, 2011)
  • Tragodía 3: Argument (Blanc Press, 2011)
  • Унесенные ветром (oodPress, 2011)
  • Заводская работа (Заводские работы, 2011 г.)
  • ОДИН (Roof Books, 2012), с Блейк Батлер и Кристофер Хиггс
  • Бойкотировать (Пресса Гадкого утенка, 2013)
  • Последние слова (Dis Voir, 2015)
  • После Ванессы Плейс (Ma Bibliothèque, 2017), с Наоми Тот
  • You Had To Be There: Rape Jokes (PowerHouse Books, 2018)

Переводы

  • Гуантанамо (Les Figues Press, 2014), Фрэнк Смит

Рекомендации

  1. ^ "Ванесса Плейс". IMDB. Получено 13 июня, 2015.
  2. ^ Крейвен, Дэвид. «Концептуальное искусство». Оксфордское искусство онлайн.
  3. ^ Дэвис, Бри (2013-04-11). "Художник Ванесса Плейс хочет, чтобы вы признались в присутствии адвоката". Westword. Получено 2018-07-25.
  4. ^ "AV: Новые работы Андреа Фрейзер, Ванесса Плейс | Центр искусства и архитектуры MAK, Лос-Анджелес". makcenter.org. Получено 2018-09-07.
  5. ^ Мизота, Шарон. «Обзор: Андреа Фрейзер и Ванесса Плейс в Центре искусства и архитектуры MAK в доме Шиндлера». latimes.com. Получено 2018-09-07.
  6. ^ "Ванесса Плейс". www.artforum.com. Получено 2018-09-07.
  7. ^ "Ванесса Плейс и Младен Долар: Я ПОЛУЧИЛА ЭТУ ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ЗАБАВУЮЩУЮ ШУТКУ ОБ ИЗНАСИЛОВАНИИ ... - Кино Шишка". Получено 2018-09-07.
  8. ^ "Ванесса Плейс". www.artforum.com. Получено 2018-09-07.
  9. ^ Хелмор, Эдвард (2015-06-25). "Твитер" Унесенные ветром "говорит, что ее сторонятся художественные учреждения США". хранитель. Получено 2018-09-07.
  10. ^ «КАБИНЕТ // Перформанс и панель /« Онтология шутки об изнасиловании »с Ванессой Плейс, Джеффом Долвеном, Гейл Саламон и Джеймисоном Вебстером». cabinmagazine.org. Получено 2018-09-07.
  11. ^ Долвен, Джефф (2017-10-02). «Изнасилование, шутки, согласие». Исследования в области гендера и сексуальности. 18 (4): 274–276. Дои:10.1080/15240657.2017.1383052. ISSN  1524-0657.
  12. ^ "Ванесса Плейс". www.artforum.com. Получено 2018-09-07.
  13. ^ Место, Ванесса. «Концептуализм - это феминизм». Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  14. ^ Место, Ванесса. "Радикально злая поэтика". Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  15. ^ "Эхо Эхо, или что делать с Ванессой Плейс | Jacket2". jacket2.org. Получено 2018-09-07.
  16. ^ "LARB Books приветствует Les Figues в загоне для целей новой печати от Harriet Staff". Фонд поэзии. Поэзия. 2018-09-06. Получено 2018-09-07.CS1 maint: другие (связь)
  17. ^ "Сотрудники / Редакторы | Les Figues Press". lesfigues.com. Получено 2018-09-07.
  18. ^ "Обличение Ванессы Плейс - Книжное обозрение Лос-Анджелеса". Лос-Анджелес Обзор книг. Получено 2018-09-07.
  19. ^ "Эхо Эхо, или что делать с Ванессой Плейс | Jacket2". jacket2.org. Получено 2018-09-07.
  20. ^ "Фигня и интерес: обсадная Ванесса Плейс | ПОСТМОДЕРН КУЛЬТУРА". www.pomoculture.org. Получено 2018-09-07.
  21. ^ "Проект вины Ванессы Плейс: концептуальный обзор". Брезент Sky Press. 2013-08-17. Получено 2018-09-07.
  22. ^ «Шорт-лист литературной премии ПЕН-клуба 2015 - ПЕН-Америка». ПЕН Америка. 2015-04-10. Получено 2018-09-07.
  23. ^ Шук, Дэвид (2014-12-16). «Книга года: Гуантанамо». Huffington Post. Получено 2018-09-07.
  24. ^ "Краткое изложение из пяти частей" Изложение фактов "| Jacket2". jacket2.org. Получено 2018-09-07.
  25. ^ Стефани (17.06.2010). "слишком много работы и все еще быть поэтами: ответ Марджори Перлофф". слишком много работы и еще быть поэтами. Получено 2018-09-07.
  26. ^ "Фигня и интерес: обсадная Ванесса Плейс | ПОСТМОДЕРН КУЛЬТУРА". www.pomoculture.org. Получено 2018-09-07.
  27. ^ Хелмор, Эдвард (2015-06-25). "Твитер" Унесенные ветром "говорит, что ее избегают художественные учреждения США". хранитель. Получено 2018-09-07.
  28. ^ "Ванесса Плейс - Заявление художника: Унесенные ветром @VanessaPlace". Гений. Получено 2018-09-07.
  29. ^ Колдер, Ким. "Денонсация Ванессы Плейс". Лос-Анджелес Обзор книг. Лос-Анджелес Обзор книг. Получено 9 декабря, 2016.
  30. ^ Мартель, Скотт. "Твиты Ванессы Плейс" Унесенные ветром ": художественное выражение или расизм?". Лос-Анджелес Таймс. Получено 19 мая, 2015.
  31. ^ «Обновление относительно подкомитета AWP Лос-Анджелес 2016»
  32. ^ Хелмор, Эдвард (2015-06-25). "Твитер" Унесенные ветром "говорит, что ее сторонятся художественные учреждения США". хранитель. Получено 2018-09-07.

внешняя ссылка