Вирджиния П. Бэкон - Virginia P. Bacon

Вирджиния П. Бэкон
Вирджиния П. Бэкон, Андерс Цорн, 1897.jpg
Портрет миссис Бэкон, сделанный Цорном 1896 года, любезно предоставлен Музеем искусств Метрополитен
Родившийся
Вирджиния Парди Баркер

1853 (1853)
Нью-Йорк
Умер7 апреля 1919 г.(1919-04-07) (в возрасте 65–66 лет)
Род занятийАрт-дилер
Супруг (а)

Вирджиния Парди Бэкон (урожденная Баркер) (1853-7 апреля 1919) была американской наследницей и арт-дилером.

Ранние годы

Приблизительно 1892 г. Сидят: Уолтер Рэтбоун Бэкон, Гиффорд Пинчот, Вирджиния П. Бэкон; Стоят: Эмили Слоан, Адель Слоан, Джордж Вандербильт

Вирджиния Парди Баркер родилась в Нью-Йорке в 1853 году. Она была младшей внучкой Коммодора. Корнелиус Вандербильт. Ее мать, Кэтрин Джульетт Вандербильт Лафит (ранее Кэтрин Дж. Вандербильт Баркер), переехала с семьей в Бордо, Франция, когда Вирджиния была очень маленькой, и именно там она получила образование. Отец Бэкона, Смит Баркер, умер, когда она была ребенком.[1]

Личная жизнь

Вирджиния вышла замуж Уолтер Рэтбоун Бэкон в Бордо, Франция, 16 февраля 1882 года.[2][3] После замужества она делила свое время между Бордо, Франция, Турифф, Шотландия и Нью-Йорком.[4] Ее основными местами жительства были Netherdale House, большое поместье, которое она делила с Уолтером в Туриффе, и квартира на Пятой авеню, 247 на Манхэттене, которую она делила с Уолтером и его братом Эдвардом Рэтбоун Бэкон.[1][5]

Пара возвращалась в Нью-Йорк не реже одного раза в год. В 1914 году Бэконы и зять Вирджинии Эдвард застряли в Соединенных Штатах из-за вспышки болезни. Первая Мировая Война. Ни Уолтер, ни Эдвард не доживут до конца войны. Вирджиния умерла через несколько месяцев после объявления мира, 7 апреля 1919 года. Она умерла в своем доме от «осложнения болезней».[1] Ее похороны прошли в церкви Св. Томаса на Манхэттене, и вместе с мужем и зятем Вирджиния была похоронена в мавзолее Бэкона в Вудлоне, штат Нью-Йорк. У Вирджинии и Уолтера не было детей. Единственная семья, отмеченная в ее некрологе, - это ее сестра, миссис Шмидт Баркер и ее племянник, Гарольд Окли Баркер.[1]

Портреты и социальный статус

Миссис Уолтер Бэкон (Вирджиния Парди Баркер), Джон Сингер Сарджент, 1896

Бэкон, несомненно, член высшего общества, похоже, не имел постоянной работы. Скорее всего, она жила на семейные деньги и деньги, которые муж зарабатывал бизнесменом. В любом случае, из-за ее связей с другими людьми высокого социального положения и богатства, а также из-за ее интереса к миру искусства, она была предметом многих картин.[4][6]

Близкое отношение Бэкона к бизнесмену и любителю искусства, Чарльз Диринг В результате несколько известных художников воспроизвели ее образ. Чарльз Диринг заказал оба Андерс Цорн и Роман Касас написать портрет Бэкона.[7] В 1917 году American Art News объявили картину Цорна с изображением миссис Бэкон «лучшим женским портретом, когда-либо созданным шведским современным мастером».[6] Говорят, что этим портретом восхищались оба Джон Сингер Сарджент и Джеймс Уистлер когда он был выставлен в 1897 году в Парижском салоне.[8] Цорн также создал поясной портрет Бэкона в Париже в 1891 году, за два года до своей первой поездки в Соединенные Штаты. Сначала он принадлежал Чарльзу Дирингу, а сейчас находится в частной коллекции.[8] Касас нарисовал Бэкона во время одного из своих визитов в Нью-Йорк в своей студии в отеле Waldorf. Помимо сюжета, Диринг также повлиял на стиль живописи Касаса. Он настаивал на том, чтобы Бэкон была нарисована в манильской шали, потому что считал ее «испанской типичностью».[7] Касас, очевидно, нарисовал карикатуру на эту картину с лицом Диринга вместо лица Бэкона и подарил ее Дирингу.[7]

Либо ее кузен, Эдит Вандербильт или Чарльз Диринг, заказавший Джон Сингеру Сардженту портрет миссис Бэкон 1896 года. Эта картина в настоящее время находится в Билтмор Хаус в Северной Каролине.[6][7] American Art News также упоминает, что Каррье-Беллёз нарисовал портрет миссис Бэкон в полный рост, хотя этот портрет не был идентифицирован. Кроме того, Карл А. Вайднер и Фредрика Вайднер изготовили небольшой овальный кулон, украшенный акварельным портретом Бэкона, написанным на слоновой кости.[9]

В некоторых случаях она использовала свое положение для добрых дел. Например, чтобы поддержать военные усилия, Бэкон пожертвовал несколько картин Красному Кресту и другим обществам военных работников для продажи с аукциона в пользу общества.[1]

Контроль над коллекцией Эдварда Р. Бэкона

Эдвард Р. Бэкон (умер 2 декабря 1915 г.) завещал свою значительную коллекцию картин старых мастеров и китайского декоративного искусства мистеру Бэкону, который после его смерти передал коллекцию миссис Бэкон. Хотя Эдвард был главным коллекционером этих предметов, очевидно, что и Уолтер, и Вирджиния были заинтересованы в его покупках. В письме к своему брату Эдвард пишет: «Я думаю, что вы и Вирджиния будете довольны, когда увидите их. Я не мог скопировать коллекцию сейчас».[10] Большинство картин и предметов оставались во владении Бэкон до ее смерти, однако она продала и подарила несколько работ сразу после смерти Эдварда.[6][11][12]

Пять основных картин были проданы Генри Клей Фрик в 1916 году и в настоящее время являются частью Коллекция Фрика. Она продала ему все четыре пьесы «Времена года». Франсуа Буше, и Ребенок с цветами Сэр Томас Лоуренс.[11][12][13][14] Бэкон также продал две вазы Дж. Д. Рокфеллеру на общую сумму 30 000 долларов.[15] После смерти мужа Уолтера Бэкон подарила две картины из коллекции Эдварда Метрополитен-музей в память о муже и зятя. Она дала аббатству Энтони Ван Дайк в честь Эдварда и ее портрет Андерса Цорна в честь ее мужа. Хотя ее портрет остается в коллекции музея, Ван Дайк не указан в их базе данных коллекции.[8]

В 1918 году Бэкон начала продвигать проект по напечатанию каталогов коллекции ее шурина.[16] Хотя она умерла до того, как они были опубликованы, два тома с подробным описанием коллекции Эдварда были закончены и напечатаны в ограниченном количестве. Коллекция разделена: один том посвящен картинам старых мастеров, а другой - китайскому искусству и декоративным предметам. Джеймс Б. Таунсенд и В. Стэнтон Ховард подготовили каталоги, а Джон Гетц написал описания объектов.[17]

При его жизни мало кто знал, насколько обширна коллекция Эдварда, потому что он не любил отправлять свои картины на выставки.[16] После его смерти Вирджиния повысила осведомленность общественности о коллекции, распечатав каталоги и предоставив отобранные работы для выставок. Действительно, одна передвижная выставка коллекции, которая проходила в Нью-Йорке в 1921 году в таких городах, как Буффало и Рочестер, была названа репортером American Art News «безусловно самой интересной выставкой года».[18] В подборку вошли произведения Реберна, Ромни, Тернера, Фрагонара и Ватто.[18]

Завещания и наследство ее имения

Самое прочное наследие Вирджинии П. Бэкон - это поместье, которое она оставила после своей смерти, и многие завещания, которые она подробно описала в своем завещании. А Нью-Йорк Таймс В статье под названием «1 840 454 доллара, оставленные наследницей Вандербильта» уточнялось, что она оставила произведения искусства на 869 955 долларов и имела личное имущество на сумму 987 076 долларов.[15] Только ее драгоценности были оценены в 39 378 долларов. Она оставила разные суммы и личные вещи членам семьи и друзьям, но самое крупное наследство (347 477 долларов) досталось ее племяннику Гарольду Окли Баркеру.[15]

Мавзолей Бэкона в Кладбище Вудлон (Бронкс)

С двумя из ее общественных завещаний Бэкон основала важные академические стипендии. Она завещала 50000 долларов Гарвардский университет начать стипендию для рисования в честь Эдварда Бэкона.[19] Стипендия Эдварда Р. Бэкона по живописи была предназначена для того, чтобы студенты могли поехать в Европу на учебу.[20] Точно так же стипендия, которую она финансировала от имени своего покойного мужа Уолтера Бэкона, была указана как стипендия на поездку.[21] Бэкон завещал Смитсоновскому институту 50 000 долларов на создание стипендии Уолтера Рэтбоуна Бэкона для изучения фауны в других странах, кроме Соединенных Штатов. Эта стипендия получила высокую оценку сотрудников Смитсоновский институт. В годовом отчете Национального музея (так в то время назывался Смитсоновский институт) говорилось, что стипендия «приветствуется как первый шаг в правильном направлении» в попытке исправить дисбаланс в информации о фауне мира.[22] Бэкон оставил 50 000 долларов и картину Кларенса Баркера церкви Всех Душ в Билтморе, Северная Каролина, и 25 000 долларов США. Колумбийский университет.[15] Кроме того, она завещала свой портрет в Музей изящных искусств в Бордо, Франция.[23]

12 декабря 1919 года в Лондоне прошла распродажа картин из имения Бэкона. Продажа была проведена Christie, Manson & Woods и включала 40 картин из коллекции Эдварда.[24] Тридцать один год спустя, 2 марта 1950 года, поместье Вирджинии П. Бэкон снова было продано с аукциона, на этот раз в Нью-Йорке. В каталоге аукциона были отмечены четыре картины из ее поместья. Ее имя - одно из немногих, указанных на внутренней стороне обложки каталога.[25]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е American Art News 12 апреля 1919 г.
  2. ^ Стандарт, Пятница, 10 марта, выпуск 1785 (Лондон: 1882), стр. 1. Доступ через Газеты Британской библиотеки XIX века, часть 2
  3. ^ Нью-Йорк Таймс 15 ноября 1917 г.
  4. ^ а б Нью-Йорк Таймс, 8 апреля 1919 г.
  5. ^ Social Register, Summer ...: содержит летние адреса жителей Нью-Йорка, Вашингтона, Филадельфии, Чикаго, Бостона и Балтимора.. Ассоциация Социального Регистра. 1913. с. 15.
  6. ^ а б c d American Art News 29 декабря 1917 г.
  7. ^ а б c d Изабель Колл Мирабент (30 ноября 2012 г.). Чарльз Диринг и Рамон Касас / Чарльз Диринг и Рамон Касас: Дружба в искусстве / Una Amistad en El Arte. Издательство Северо-Западного университета. п. 119. ISBN  978-0-8101-2843-9.
  8. ^ а б c «Андерс Цорн - миссис Уолтер Рэтбоун Бэкон (Вирджиния Парди Баркер, 1862–1919)». Музей Метрополитен, то есть Музей Метрополитен. Получено 10 августа, 2015.
  9. ^ "Историческое общество Нью-Йорка - миссис Уолтер Рэтбоун Бэкон (Вирджиния Парди Баркер, 1862-1919)". nyhistory.org. Получено 10 августа, 2015.
  10. ^ Мемориальный каталог предметов китайского искусства, включая фарфор, гончарные изделия, нефрит, бронзу и перегородчатую эмаль, собранный Эдвардом Р. Бэконом, Подготовлено Джеймсом Б. Таунсендом и У. Стэнтоном Ховардом. Введение Джона Гетца (Нью-Йорк: The Devinne Press, 1919), xi.
  11. ^ а б "Консорциум художественных ресурсов Нью-Йорка / Фрик". nyarc.org. Получено 10 августа, 2015.
  12. ^ а б "Консорциум художественных ресурсов Нью-Йорка / Фрик". nyarc.org. Получено 10 августа, 2015.
  13. ^ Бэкон, Вирджиния П. (30 августа 1916 г.). «Архивная копия». Письмо Генри Клею Фрику. Архивировано из оригинал 27 апреля 2017 г.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  14. ^ Бэкон, Вирджиния П. (27 октября 1916 г.). «Архивная копия». Письмо Генри Клею Фрику. Архивировано из оригинал 27 апреля 2017 г.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  15. ^ а б c d New York Times 17 мая 1919 г.
  16. ^ а б American Art News 26 июня 1920 г.
  17. ^ Мемориальный каталог картин старых и современных мастеров, собранный Эдвардом Р. Бэконом, Подготовлено Джеймсом Б. Таунсендом и У. Стэнтоном Ховардом (Нью-Йорк: The Devinne Press, 1919).
  18. ^ а б American Art News 18 июня 1921 г.
  19. ^ Бюллетень выпускников Гарварда. Бюллетень Гарварда, Incorporated. 1920. с. 907.
  20. ^ Гарвардский университет (1922). Отчет президента Гарвардского колледжа и отчеты кафедр. С. 15–16.
  21. ^ Смитсоновский институт. Совет регентов (1922). Годовой отчет Попечительского совета Смитсоновского института. Смитсоновский институт. п. 131.
  22. ^ Национальный музей США (1920). Годовой отчет - Национальный музей США. Смитсоновский институт. п. 74.
  23. ^ Нью-Йорк Таймс 15 апреля 1919 г.
  24. ^ 12 декабря 1919 г.(Лондон: William Clowes and Sons limited, 1919).
  25. ^ 2 марта 1950 г., (Нью-Йорк: Издательство Типография, 1950).