Уорделл Грей - Wardell Gray

Уорделл Грей
Wardell Gray.jpg
Исходная информация
Родился(1921-02-13)13 февраля 1921 г.
Оклахома-Сити, Оклахома, Соединенные Штаты
ИсточникДетройт, Мичиган, Соединенные Штаты
Умер25 мая 1955 г.(1955-05-25) (34 года)
Лас Вегас, Невада
ЖанрыДжаз, качели, бибоп
Род занятийМузыкант
ИнструментыТеноровый саксофон, кларнет
Активные годы1940–1955
Связанные актыЭрл Хайнс, Бенни Гудман, Граф Бэйси, Декстер Гордон

Уорделл Грей (13 февраля 1921 - 25 мая 1955) был американцем джаз тенор-саксофонист кто оседлал качели и бибоп периоды.

биография

Ранние годы

Уорделл Грей родился в Оклахома-Сити, младший из четырех детей. Его ранние детские годы прошли в Оклахоме, прежде чем переехать с семьей в Детройт[1] в 1929 г.

В начале 1935 года Грей начал посещать Северо-Восточную среднюю школу, а затем перешел в Cass Technical High School, дневная, который известен тем, что Дональд Берд, Лаки Томпсон и Эл Маккиббон как выпускники. Он уехал в 1936 году, до окончания учебы. Посоветовал его зять Джуниор Уоррен, будучи подростком, он начал кларнет,[1] но услышав Лестер Янг на записи с Граф Бэйси, он был вдохновлен переключиться на тенор-саксофон.

Первая музыкальная работа Грея была в Исаак Гудвин Маленькая группа, на полставки исполнявшая местные танцы. При прослушивании на другую работу его услышали Дороти Паттон, молодой пианист, создававший группу в Братском клубе в г. Флинт, Мичиган, и она наняла его. После очень счастливого года он переехал в Джимми Рашель группы (Рашель записал несколько сторон ранее в 1930-х, но больше не сделал этого), а затем перешел к Группа Бенни Кэрью в Великие пороги, Мичиган. Примерно в это же время он познакомился с Жанной Гоингс; вместе у них родилась дочь Анита, родившаяся в январе 1941 года.

С оркестром Эрла Хайнса

Прямо по дороге от клуба «Конго» находились «Три шестерки»;[2] Джери знала Эрл Хайнс, и когда в конце 1943 года группа Хайнс приехала через Детройт, она убедила Эрла нанять Уорделла - альт, поскольку в то время не было вакансий тенора.

Это был большой прорыв для 21-летнего музыканта, поскольку оркестр Earl Hines был известен не только на национальном уровне, но и помогал в карьере некоторых молодых музыкантов бибопа, в том числе Диззи Гиллеспи и Чарли Паркер. Хотя к тому времени, когда к нам присоединился Грей, большинство из них уже ушли, игра с группой Hines все еще была для молодого тенор-музыканта живым и вдохновляющим опытом. Они совершили поездку по стране, и именно когда они были в Калифорнии, Грей познакомился с Дороти Дюваль. Их сразу привлекло друг к другу. Дороти была замужем, но, хотя брак был на грани краха, неудачное вмешательство «друга» заставило Грея поверить в то, что это не так, и он вернулся в Джери; они поженились в Чикаго в сентябре 1945 г.

Уорделл провел с Хайнсом около трех лет и за это время быстро повзрослел. Вскоре он стал известным солистом, и записи группы показывают расслабленного, беглого стилиста, очень похожего на Лестера Янга. Хотя некоторые концертные записи Jubilee были переизданы на компакт-дисках (1), студийные записи 1945-46 годов все еще доступны только на LP.

Прибытие на западное побережье

Он покинул Хайнс в конце 1946 года, поселившись в Лос-Анджелес, Калифорния; Вскоре после прибытия туда он записал первую сессию под своим именем. Это была сессия квартета для Эдди Лагуна с Метка заката, и в этом Уорделл получил сильную поддержку со стороны Додо Мармароса на фортепиано. На свидании появилось несколько отличных сторон, в частности "Легкие качели " и "Любимый человек "; есть переиздание всего сеанса, включая альтернативные дубли (2), но выбор доступен на (12).

В Лос-Анджелесе Уорделл работал в нескольких группах, включая Бенни Картер, певец блюза Слоновая Кость Джо Хантер, и небольшая группа, которая поддержала певца Билли Экстайн в турне по Западному побережью. Но на самом деле в Лос-Анджелесе в то время основное внимание уделялось клубам на Центральной авеню, которые все еще процветали после лет бума, вызванного огромными вливаниями в оборону во время войны. Здесь Уорделл нашел свою стихию, играя в основном в нерабочее время в клубах, таких как Корзина Джека, Down Beat, Lovejoy's и Club Alabam, и его ранний успех на этих сессиях привел к Росс Рассел включить его в студийную сессию, которую он организовывал для своего Метка набора.[3] Сессия была задумана как демонстрация для Чарли Паркера, но Уорделл проявил себя великолепно, не подавая никаких признаков того, что он испуган присутствием Паркера (3).

Именно в клубах на Центральной авеню Уорделл проводил свои теноровые бои с Декстер Гордон. Эти двое идеально подходили друг другу: легкий звук и быстрая доставка Уорделла более чем соответствовали громкому, бурлящему звуку Декстера, а их теноровые турниры стали своего рода символом сцены на Центральной авеню. Позже Гордон вспоминал: «На стойке было много кошек, но к концу сеанса мы с Уорделлом играли очень плавно, чисто ... много драйва и изобилие идей ».[4] Их слава начала распространяться, и Росс Рассел сумел заставить их смоделировать одну из их битв в песне «The Chase» (4), которая стала первой общенационально известной записью Уорделла и была оценена как «один из самых захватывающих музыкальных конкурсов в мире». история джаза ».[5]

Успех "The Chase" стал той передышкой, в которой нуждался Уорделл, и он стал все более заметным на публичных сессиях в Лос-Анджелесе и его окрестностях, включая серию джем-сейшн "Just Jazz", организованную диск-жокеем. Джин Норман. Были концерты в Пасаденской гражданской аудитории и Shrine Auditorium и другие площадки (5, 6, 7). Сессия, в которую вошли "Только ты, только я " и "Сладкая Джорджия Браун ", содержит одни из лучших исполнений Уорделла, но единственная версия на компакт-диске грубо сокращена. (С тех пор было выпущено несколько неотредактированных версий этих исполнений.) Концерт 1947 года в Бальный зал Elks в Лос-Анджелесе участвовали и Уорделл, и Декстер Гордон, а также 18-минутное выступление, выпущенное с рекордом 8 78 об / мин под названием «Охота»; весь концерт выпущен в виде набора из 3 компакт-дисков (21)

Бенни Гудман и граф Бэйси

Помимо заклинания с небольшой группой во главе с Эл Киллиан (некоторые записи Jubilee этой группы (8) показывают Уорделла в прекрасной форме) Уорделл все еще работал в основном на разовых сессиях в течение 1947 года. Однако на концерте в начале того же года, на котором также присутствовали Бенни Гудман Уорделл настолько впечатлил кларнетиста, что Гудман нанял его в небольшую группу, которую он создавал как часть своего флирта с бибопом. Гудман ранее очень критически относился к игре в боп, но, говоря об Уорделле, Журнал Метроном, он сказал, что "если он боп, это здорово. Он замечательный!"

В новую группу Гудмана вошли молодые Шведский кларнетист Аке "Стэн" Хассельгард и изначально Тедди Уилсон, и он открылся в Фрэнк Палумбо с Нажмите Club в Филадельфия в мае 1948 года. Энтузиасты записали ночные передачи из клуба, некоторые из лучших из которых были выпущены на компакт-дисках (9), и они содержат несколько великолепно расслабленных, беглых теноровых произведений Уорделла. В игре группы мало признаков бопа, единственное заметное влияние - это некоторые формулировки Уорделла и аспекты Мэри Лу Уильямс аранжировки для группы.

Группа, однако, не имела финансового успеха, и Гудман в конце концов распался, но к настоящему времени Уорделл полностью утвердился на Восточном побережье как многообещающий музыкант. Некоторое время в конце 1948 - начале 1949 года он работал с Граф Бэйси Оркестр, а также записывать с Тадд Дэмерон (10) и, в отличных сессиях квартета и квинтета, с Аль Хейг (11, 12). Квартетная сессия включала "Twisted", одну из самых известных записей Уорделла, которая была использована в качестве основы для бестселлера. вокальная версия к Энни Росс.

Варделл покинул Бэйси в 1949 году, чтобы вернуться к Бенни Гудману. Однако жизнь в группе Гудмана становилась для него все более неприятной. К тому же его брак с Джери распадался. В лучшие времена Гудман был непростым работодателем, и это, в сочетании с постоянными поездками, делало Уорделла все более несчастным: записи группы, как студийные сессии (13), так и живые авиашоты (14, 15), представляют собой работы Уорделла, которые ниже своих лучших стандартов. (То, что проблема была в окружении Гудмана, а не в каком-либо падении способностей Уорделла, показано на сеансе, записанном с местными музыкантами в Детройте (11, 18); работа Уорделла на этом сеансе является образцовой).

Покинув Гудмана, Уорделл вернулся к графу Бэйси. Бэйси уступил экономическому давлению и разбил свою большую группу, сформировав септет, в который вошли Кларк Терри и Бадди ДеФранко; Уорделл присоединился к ним, вероятно, в июле 1950 года. Эта обстановка была для него гораздо более счастливой, и группа достигла определенного успеха; На аэроснимках того времени видна очень расслабленная, качающаяся полоса без слабых звеньев (16).

Именно в это хорошее с музыкальной точки зрения время личная жизнь Уорделла также стала счастливее. В конце концов он развелся с Джери и наконец получил право жениться на Дороти, и вместе с дочерью Дороти, Полой, они поселились в маленьком домике в Лос-Анджелесе.

Единственным недостатком работы с Бэйси (который к этому времени снова увеличил свою группу до биг-бэнда) были постоянные путешествия, и в конце концов Уорделл решил уйти, чтобы больше наслаждаться семейной жизнью. Решение было вполне понятным, хотя ритм-секция Бэйси идеально подходила для свинга Уорделла, и с музыкальной точки зрения любители его игры могут пожалеть о его решении. И неожиданным побочным эффектом было то, что, поскольку работа в районе Лос-Анджелеса была короткой (во всяком случае, для черных музыкантов), Уорделлу все еще приходилось часто путешествовать в поисках работы. Тем не менее, жизнь дома была хорошей, и одно из немногих интервью, которое он когда-либо давал (британцам Создатель мелодий ) показал, что он очень счастлив.

В 1950 году Грей отыграл живой концерт в Мемориальном зале ветеранов Сан-Франциско в качестве гостя с группой Джеральда Уилсона. Замечательно записанная в стереозвуке высокого качества (единственный подобный пример в его дискографии), эта запись была впервые выпущена в 2006 году (17). Серый можно услышать в отличной форме во время избранных сольных роликов с включенным небольшим комбо-аккомпанементом "Хорошая работа, если вы можете ее получить " и "Индиана », а также с биг-бэндом Уилсона на блюзовом« Голливудском шоссе », где Грей обменивается захватывающими припевами с Zoot Sims и Стэн Гетц.

Упадок

Примерно в это же время его сессий записи стало меньше - хотя живая сессия с Декстером Гордоном, воссоздающая волнения Центрального авеню, и студийная сессия с Арт-Фермер и Hampton Hawes (обоим по 18), есть прекрасные примеры игры Уорделла.

Тем не менее, появляются все больше признаков того, что Уорделл не участвует в работе около 1951/52 гг., Особенно в ходе дальнейших живых сессий с Декстер Гордон с февраля 1952 г. (5), и кажется, что он, возможно, разочаровался в музыкальном бизнесе. То, что он по-прежнему умел великолепно играть, показывает его работа над живым джем-сейшном в Хейг (19), но таких сеансов к настоящему времени было очень мало, и более типичная работа этого периода была записана на сеансе с Тедди Чарльз (17).

Примерно в это же время Грей, очевидно, стал употреблять наркотики; друзья сообщили, что это сказалось. Его игра теперь была менее плавной, и студийная сессия в январе 1955 года (12), которая должна была стать его последней, показывает сильную, но (по его собственным меркам) довольно нелегкую игру.

Исчезновение и смерть

Грей продолжал регулярно работать, несмотря на свои проблемы с наркотиками, а когда Бенни Картер был нанят в мае 1955 года, чтобы выступить с оркестром на открытии Отель Мулен Руж, он позвал Грея. Грей присутствовал на репетициях, но отсутствовал, когда клуб открылся 25 мая. На следующий день его нашли на участке пустыни на окраине Лас-Вегаса.[5] мертвый со сломанной шеей.

Хотя обстоятельства были плохо изучены, по большинству счетов смерть Грея была признана случайной.[нужна цитата ] Некоторые подозревали нечестную игру, особенно учитывая возможную связь Грея с боссом мафии. Мейер Лански.[нужна цитата ]

В популярной культуре

Джеймс Эллрой роман Холодные шесть тысяч содержит ссылку на исчезновение и смерть Грея:[6] согласно этому, он был убит (вымышленным) расистским заговорщиком Уэйном Тедроу-старшим за роман со своей женой Дженис.

Билл Муди книга Смерть тенора рассказывает историю современного расследования смерти Уорделла, проведенного вымышленным детективом / пианистом Эваном Хорном.[7]

Джек Керуак прямо ссылается на Уорделла в своем романе В дороге: «Они жадно ели, пока Нил с сэндвичем в руке стоял, поклонившись и прыгая перед большим фонографом, слушая пластинку дикого бопа, которую я только что купил, под названием« Охота », с Декстером Гордоном и Уорделлом Грэем, уносящим свои верхушки перед кричащей публикой рекордный фантастический бешеный объем ».[8]

Джони Митчелл включила версию песни Росс / Грей "Скрученный "на ее дважды платиновом альбоме Корт и Искра.

Дискография

(проиндексировано с текстом выше)

  1. LaserLight 15 766 (Эрл Фата Хайнс и его оркестр)
  2. Black Lion Records BLCD 760106 (Wardell Grey: Один для Prez) эти сеансы также доступны на Полный закат и новые мастера джаза КОМПАКТ ДИСК.
  3. Spotlite SPJ- (CD) 109-2 (Чарли Паркер: Мастера набора) 2-CD набор
  4. Spotlite SPJ- (CD) 130 (Декстер Гордон: Декстер Гордон на циферблате - Полные сеансы)
  5. Гиганты джаза CD 53064 (Уорделл Грей: Погоня ... Гость: Декстер Гордон)
  6. Giants of Jazz CD 53097 (Различные исполнители: Незабываемое занятие) живые записи с 1947 года Джин Норман представляет "JUST JAZZ" концерт в The Civic Auditorium в Пасадене, Калифорния.
  7. Savoy SV-0164, SV-0165, SV-0166 (разные исполнители: Jazz West Coast Live / Hollywood Jazz Live - Тома 1, 2, 3)
  8. Fresh Sound FSR-CD 156 (Сонни Крисс: Калифорния Боппин) 1947
  9. Dragon DRCD 183 (Стэн Хассельгард и Бенни Гудман: Хассельгард и Гудман в клике) 1948
  10. Blue Note CDP 72438 33373 23 (Fats Navarro & Tadd Dameron: Полный текст Blue Note и Capitol Records) 2-CD набор
  11. Cool And Blue C & B-CD 116 (Серый Уорделл: Светло-серый) 1948–1950
  12. Swingtime ST CD1 (Wardell Grey: Легкие качели) 1946–1955
  13. Capitol CDP 72438 32086 23 (Бенни Гудман: Подводный блюз)
  14. Hep CD36 (Бенни Гудман: Бенни Боп) 1948–1949
  15. Jazz Archives 90.510-2 (Бенни Гудман)
  16. Луна MCD 076-2 (Уорделл Грей: Как высоко луна)
  17. Jazz Factory JFCD 22880 (Джеральд Уилсон: Биг-бэнд Модерн)
  18. Original Jazz Classics OJCCD-050-2 (Мемориал Уорделла Грея - Том 1) сборник сессий для Prestige Records с 1949, 1950 и 1953 гг.
  19. Original Jazz Classics OJCCD-051-2 (Мемориал Уорделла Грея - Том 2) - еще одна компиляция Prestige, эти записи относятся к 1950 и 1952 годам.
  20. Свежий звук FSR-CD 157 (Wardell Grey Quintet - Live At The Haig) 1952
  21. Savoy SVY17441 (набор из 3 компакт-дисков) (Bopland) 1947

Как сайдман

С участием Луи Беллсон

С участием Фрэнк Морган

дальнейшее чтение

  • Джоя, Тед (1992). Джаз западного побережья: современный джаз в Калифорнии, 1945-1960 гг.. Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-21729-2.
  • Муди, Билл (1995). Смерть Тенора, Dell Publishing, ISBN  0-440-22324-5.
  • Бьорн, Ларс и Джим Галлерт (2001). До Motown: История джаза в Детройте, 1920-60. Пресса Мичиганского университета. ISBN  0-472-06765-6.

Рекомендации

  1. ^ а б Юп Виссер, «Декстер Гордон: устанавливая темп», «Надлежащие записи», стр. 23
  2. ^ Оуэнс, Кейт А. «Распад на Гастингс-стрит: история детройтского блюза от Black Bottom до Belle Isle». www2.metrotimes.com, 25 июля, 2000. Проверено 30 января, 2014.
  3. ^ Рассел, Росс (1976). Птица жива!. Квартет. С. 238–240. ISBN  0-7043-3094-6.
  4. ^ Цитируется по Visser, pp. 24-25.
  5. ^ а б Берендт, Иоахим (1976). Книга Джаза. Паладин. п. 357.
  6. ^ Джеймс Эллрой, Холодные шесть тысяч, Windmill Books, 2010, стр. 271, 284 и 372.
  7. ^ Билл Муди, Смерть тенора, Книги Темного Города, 2003.
  8. ^ Джек Керуак, В дороге: оригинальный свиток, Penguin Books, 2007, стр.215.

внешняя ссылка