Уильям Эгглстон - William Eggleston - Wikipedia

Уильям Эгглстон
Родившийся (1939-07-27) 27 июля 1939 г. (возраст 81)
Мемфис, Теннесси
НациональностьАмериканец
ИзвестенФотография
Известная работа
Супруг (а)Роза Доссетт Эгглстон
Дети3
Интернет сайтwww.egglestontrust.com

Уильям Эгглстон (родился 27 июля 1939 г.) - американский фотограф. Ему широко приписывают растущее признание цветной фотографии как законного художественного средства. Книги Эгглстона включают Путеводитель Уильяма Эгглстона (1976) и Демократический лес (1989).

Ранние годы

Уильям Эгглстон родился в Мемфис, Теннесси и вырос в Самнер, Миссисипи. Его отец был инженером, а мать была дочерью известного местного судьи. В детстве Эгглстон был интровертом; ему нравилось играть на пианино, рисовать и работать с электроникой. С раннего возраста его также привлекали визуальные средства массовой информации, и, как сообщается, он любил покупать открытки и вырезать картинки из журналов.

В 15 лет Эгглстон был отправлен в Вебб школа, пансионат. Позже Эгглстон вспомнил несколько приятных воспоминаний об этой школе, сказав репортеру: «У нее был своего рода спартанский распорядок по« формированию характера ». Я никогда не знал, что это должно было значить. Это было так бессердечно и глупо. место, где считалось женственным любить музыку и живопись ". Эгглстон отличался от своих сверстников тем, что избегал традиционных южных мужских занятий охотой и спортом в пользу творчества и наблюдения за миром. Тем не менее Эгглстон отметил, что никогда не чувствовал себя посторонним. «У меня никогда не было ощущения, что я не вписываюсь», - сказал он репортеру, - «но, вероятно, не вписался».[1]

Эгглстон присутствовал Университет Вандербильта в течение года, Государственный колледж Дельты на семестр, а Университет Миссисипи около пяти лет, но не получил никакой степени. Тем не менее, его интерес к фотографии пустил корни, когда друг из Вандербильта дал Эгглстону Камера Leica. Он был представлен абстрактный экспрессионизм в Оле-Мисс, посетив художника Тома Янга.

Художественное развитие

Первые фотографические усилия Эгглстона были вдохновлены работами швейцарского фотографа. Роберт Франк, и французским фотографом Анри Картье-Брессон книга, Решающий момент. Позже Эгглстон вспоминал, что эта книга была «первой серьезной книгой, которую я нашел, из многих ужасных книг ... Я немного не понял ее, а затем она осела, и я понял, Боже мой, это отличная книга. "[1] Впервые сделав черно-белую фотосъемку, Эгглстон начал экспериментировать с цветом в 1965 и 1966 годах после того, как познакомился с этим форматом. Уильям Кристенберри. Цветная прозрачная пленка стала его доминирующим средством в конце 1960-х годов. Развитие Эгглстона как фотографа, похоже, происходило в относительной изоляции от других художников. В интервью Джон Сарковски описывает свою первую встречу с молодым Эгглстоном в 1969 году как «совершенно неожиданную». Изучив работу Эгглстона (которую он вспомнил как чемодан, полный «аптечных» цветных отпечатков), Шарковский уговорил комитет фотографии MoMA купить одну из фотографий Эгглстона.

В 1970 году друг Эгглстона Уильям Кристенберри представил его Уолтер Хоппс, директор Вашингтона, округ Колумбия Галерея Коркоран. Позже Хоппс сообщил, что был «ошеломлен» работой Эгглстона: «Я никогда не видел ничего подобного».

Эгглстон преподавал в Гарвард в 1973 и 1974 годах, и именно в эти годы он открыл печать с переносом красителя; он изучал прейскурант фотолаборатории в Чикаго, когда прочитал об этом процессе. Как позже вспоминал Эгглстон: «Он рекламировал« от самого дешевого до самого лучшего ». Конечным отпечатком был перенос красителя. Я пошел прямо туда, чтобы посмотреть, и все, что я увидел, было коммерческой работой, такой как фотографии пачек сигарет или флаконов духов, но насыщенность цвета и качество чернил были потрясающими. Я не мог дождаться, чтобы посмотрите, как будет выглядеть обычное изображение Эгглстона, используя тот же процесс. Каждая фотография, которую я впоследствии напечатал с помощью этого процесса, казалась фантастической, и каждая из них казалась лучше, чем предыдущая ». Процесс переноса красителя привел к созданию некоторых из самых ярких и известных работ Эгглстона, таких как его фотография 1973 года под названием Красный потолок, о котором Эгглстон сказал: «Красный потолок настолько могущественен, что на самом деле я никогда не видел, чтобы он был воспроизведен на странице к моему удовлетворению. Когда вы смотрите на краситель, это похоже на красную кровь, мокрую на стене ... . Обычно достаточно немного красного, но работать со всей красной поверхностью было непросто ».

В Гарварде Эгглстон подготовил свое первое портфолио под названием 14 Фотографии (1974). Работы Эгглстона выставлялись в MoMA в 1976 году. Хотя это было более чем через три десятилетия после того, как MoMa организовала персональную выставку цветных фотографий автора Элиот Портер, а спустя десять лет после того, как MoMA представил цветные фотографии Эрнст Хаас,[2][3][4][5] часто повторяется рассказ о том, что выставка в Эгглстоне была первой выставкой цветной фотографии МоМА,[n 1] и выставка 1976 года считается переломным моментом в истории фотографии, отмечая «принятие цветной фотографии высшим авторитетным учреждением» (по словам Марка Холборна).

Примерно во время его выставки MoMA 1976 года Эгглстон познакомился с Да здравствует, то Энди Уорхол «суперзвезда», с которой у него завязались длительные отношения. В этот период Эгглстон познакомился с кругом Энди Уорхола, и эта связь, возможно, помогла Эгглстону развить идею «демократической камеры», предполагает Марк Холборн. Также в 1970-х Эгглстон экспериментировал с видео, создав несколько часов грубо отредактированных кадров. Эгглстон называет Застрял в Кантоне. Писатель Ричард Вудворд, который просмотрел отснятый материал, сравнивает его с «безумным домашним фильмом», смешивая нежные кадры своих детей дома с кадрами пьяных вечеринок, публичного мочеиспускания и человека, откусывающего куриную голову перед ликующей толпой в Нью-Йорке. Орлеан. Вудворд предполагает, что фильм отражает «бесстрашный натурализм Эгглстона - веру в то, что, терпеливо глядя на то, что другие игнорируют или от чего отворачиваются, можно увидеть интересные вещи».

Опубликованные книги и портфолио Эгглстона включают: Лос-Аламос (завершено в 1974 году, но опубликовано намного позже), Путеводитель Уильяма Эгглстона (каталог выставки MoMa 1976 г.), массивный Накануне выборов (1977; портфолио фотографий, сделанных около Равнины, Грузия, сельская резиденция Джимми Картер перед 1976 президентские выборы ), Мораль видения (1978), Цветы (1978), Веджвуд синий (1979), Семь (1979), Мутные воды (1980), Луизианский проект (1980), Грейсленд Уильяма Эгглстона (1984; серия заказных фотографий Элвис Пресли "Грейсленд", изображающий дом певца в виде безвоздушной гробницы без окон, сделанной на заказ безвкусно),[6] Демократический лес (1989), Миссисипи Фолкнера (1990), и Древний и современный (1992).

Некоторые из его ранних серий не показывались до конца 2000-х годов. В Портреты в ночном клубе (1973), серия больших черно-белых портретов в барах и клубах Мемфиса по большей части не показывалась до 2005 года.[7] Бюро находок, часть Эгглстона Лос-Аламос серия фотографий, которые оставались незамеченными на протяжении десятилетий, потому что до 2008 года никто не знал, что они принадлежат Уолтер Хоппс; Работы из этой серии представляют собой хронику автомобильных путешествий художника с Хоппсом из Мемфиса до Западного побережья.[8] Эгглстона Накануне выборов фотографии не издавались до 2011 года.[9]

Эгглстон также работал с режиссерами, фотографируя съемочную площадку Джон Хьюстон фильм Энни (1982) и документирование создания Дэвид Бирн фильм Правдивые истории (1986).

В 2017 году вышел альбом музыки Эгглстона, Musik. Он состоит из 13 «экспериментальных электронных звуковых ландшафтов», «часто драматических импровизаций на композиции Баха (его героя) и Генделя, а также его уникальных вариантов мелодии Гилберта и Салливана и джазового стандарта« На улице, где вы живете »».[10] Музыка была сделана полностью на синтезаторе Korg 1980-х годов и записана на дискеты. Сборник 2017 года Музыка был произведен Том Лант, и выпущен Тайно канадский. В 2018 г. Эйн О'Дуайер исполнил музыку на органе на музыкальном фестивале Big Ears в Ноксвилле.

Эстетика Эгглстона

Зрелые работы Эгглстона характеризуются обычным сюжетом. В качестве Юдора Велти отметила во введении к Демократический лесфотография Эгглстона может включать «старые шины, машины Dr Pepper, выброшенные кондиционеры, торговые автоматы, пустые и грязные бутылки из-под кока-колы, разорванные плакаты, столбы электропередач и электрические провода, уличные баррикады, односторонние знаки, знаки объезда и т. Никаких знаков парковки, счетчиков парковки и пальм на тротуаре ".

Юдора Велти предполагает, что Эгглстон видит сложность и красоту обыденного мира: «Необыкновенные, убедительные, честные, красивые и беспощадные фотографии имеют отношение к качеству нашей жизни в текущем мире: им удается показать нам зерно настоящее, как поперечный разрез дерева ... Они сосредоточены на мирском мире. Но нет тема полна смыслов, чем обыденный мир! »Марк Холборн, во введении к Древний и современный пишет о тёмном подводном течении этих обыденных сцен, рассматриваемых через объектив Эгглстона: «На первый взгляд, объекты [Эгглстона] являются обычными жителями и окрестностями пригородов Мемфиса и Миссисипи - друзьями, семьей, барбекю, задними дворами, трехколесным велосипедом и беспорядок обыденного. Нормальность этих предметов обманчива, поскольку за изображениями скрывается ощущение скрытой опасности ». Американский художник Эдвард Руша сказал о работе Эгглстона: «Когда вы видите сделанную им фотографию, вы попадаете в какой-то неровный мир, похожий на Мир Эгглстона».[1]

По словам Филиппа Гефтера из Искусство и аукцион «Стоит отметить, что Стивен Шор и Уильям Эгглстон, пионеры цветной фотографии в начале 1970-х, позаимствовали, сознательно или нет, у фотореалистов. Их фотографическая интерпретация американского жаргона - заправочные станции, закусочные, парковки - предсказана в фотореалистических картинах, предшествовавших их картинам ».[11]

Публикации

  • Накануне выборов. Нью-Йорк: Кальдекот Чабб, 1977. Художественная книга. Два тома. Тираж пять экземпляров.
    • Геттинген: Steidl; 2017 г. ISBN  978-3-95829-266-6. Один том.
  • Мораль видения. Нью-Йорк: Кальдекот Чабб, 1978. Художественная книга. Тираж пятнадцать экземпляров.
    • Геттинген: Steidl; 2018. ISBN  978-3-95829-390-8.
  • Цветы. Нью-Йорк: Кальдекот Чабб, 1978. Художественная книга. Тираж пятнадцать экземпляров.
    • Геттинген: Steidl; 2019. ISBN  978-3-95829-389-2.
  • Путеводитель Уильяма Эгглстона. Нью-Йорк: музей современного искусства, 1976. ISBN  978-0-87070-317-1.
  • Демократический лес.
    • Лондон: Секер и Варбург, 1989. С введением Юдора Велти и послесловие Эгглстона и Марка Холборна.
    • Нью-Йорк: Doubleday, 1989. ISBN  978-0-385266-51-2. С введением Юдора Велти и послесловие Эгглстона и Марка Холборна.
    • Расширенная редакция. Гёттинген: Steidl, 2015. ISBN  978-3-86930-792-3. Набор из десяти томов, 1328 страниц, 1010 фотографий.
    • Демократический лес: Избранные произведения. Гёттинген: Steidl, 2016. ISBN  978-3-95829-256-7. 68 фотографий.
  • Миссисипи Фолкнера. Бирмингем: Oxmoor House, 1990. ISBN  978-0-848710-52-1. Текст от Вилли Моррис.
  • Древний и современный. Нью-Йорк: Случайный дом, 1992. ISBN  978-0-224069-63-2. Введение Марка Холборна.
  • Лошади и собаки. Вашингтон и Лондон: Смитсоновский институт, 1994. ISBN  978-1560985051. Эссе автора Ричард Б. Вудворд.
  • Премия Hasselblad 1998: Уильям Эгглстон. Цюрих: Скало; Гетеборг: Центр Хассельблад, 1999. ISBN  978-3908247982. Под редакцией Гуниллы Кнап, очерки Уолтера Хоппса и Томаса Вески, стенограмма интервью с Уте Эскилдсен.
  • Уильям Эгглстон. Геттинген: Steidl; Париж: Фонд Картье, 2001. ISBN  978-2-86925-084-0. Двуязычный (французский и английский).
  • Лос-Аламос. Цюрих: Scalo Publishers, 2003. ISBN  978-3-908247-69-2. Текст Уолтера Хоппса и Томаса Вески.
  • 2 ​1⁄4. Санта-Фе: Twin Palms Publishers, 1999, 2008, 2011. ISBN  978-0-944092-70-5. Текст от Брюс Вагнер.
  • Дух Дюнкерка.
    • Париж: Биро, 2006. ISBN  2351190173.
    • Корте-Мадера, Калифорния: Гинкго, 2009. Текст Винсента Жерара и Жан-Пьера Рема.
  • 5 × 7. Санта-Фе: Twin Palms Publishers, 2007. ISBN  9781931885485. Эссе автора Майкл Альмерейда.
  • Уильям Эгглстон: Демократическая камера, фотографии и видео, 1961–2008. Текст от Элизабет Сассман, Томас Вески, Тина Кукельски и Стэнли Бут. Каталог выставки.
  • Париж. Геттинген: Steidl, 2009. ISBN  978-3-865219-15-2.
  • До цвета. Геттинген: Steidl, 2010. ISBN  978-3-869301-22-8.
  • Сейчас. Санта-Фе: издательство Twin Palms, 2010. ISBN  978-1-931885-93-5. Послесловие Майкла Алмерейда; короткие тексты: «Эгглстон, 1971» Ллойда Фонвиеля, «Разговор с Уильямом Эгглстоном» Кристины МакКенны, «Две женщины и один мужчина» Грейл Маркус, «Ночное видение: Кино Уильяма Эгглстона» Эни Таубина и более длинный текст «Это никогда не приходило мне в голову»: (Ответы на 11 часто задаваемых вопросов об Уильяме Эгглстоне в реальном мире)"Майкла Алмерейда.
  • Хрома. Геттинген: Steidl, 2011. ISBN  978-3-869303-11-6.
  • Возвращение в Лос-Аламос. Геттинген: Steidl, 2012. ISBN  978-3-869305-32-5.
  • От черно-белого к цветному. Геттинген: Steidl, 2014. ISBN  978-3869307930. Введение Аньес Сир («Изобретение языка»), эссе Томаса Вески.
  • В Зените. Геттинген: Steidl, 2014. ISBN  978-3869307107.

Фотографии в известных публикациях

Самое раннее коммерческое использование искусства Эгглстона было на обложках альбомов группы Мемфис. Большая звезда, с которым Эгглстон записал для альбома Третьи / сестры-любовницы и кто использовал свою фотографию красного потолка в своем альбоме Радио Сити. Фотография Эгглстона кукол на капоте Кадиллака, представленная на обложке Алекс Чилтон альбом Как мухи на Шерберте. В Первобытный крик альбом Раздавайся, но не сдавайся изображает обрезанную фотографию неонового флага Конфедерации и пальмы, сделанную Эгглстоном. В 1994 году Эгглстон позволил своему давнему другу и коллеге-фотографу Терри Мэннинг использовать две фотографии Эгглстона для передней и задней обложек компакт-диска Кристофер Идиллий, альбом бесплотной музыки для акустической гитары, спродюсированный Мэннингом и исполненный другим другом Эгглстона, Гиммером Николсоном.

В 2006 году изображение Уильяма Эгглстона случайно использовалось как обложка для Первобытный крик сингл "Девушка из провинции "и издание в мягкой обложке Али Смит роман Случайный. Этот же рисунок уже был использован на обложке Чак Профет с Эпоха чудес альбом 2004 года.

В 2001 году фотография Эгглстона «Мемфис (1968)» была использована в качестве обложки Джимми есть мир самый продаваемый альбом Кровоточить американец. Фотографии Эгглстона также появляются на Числа Тэнглвуда посредством Серебряные евреи, Джоанна Ньюсом и Ys Street Band к Джоанна Ньюсом и Перенос к Ложка.

Фильмы

Документальные выступления

Появления в фильмах и сериалах

  • Большие огненные шары (1989), режиссер Джим Макбрайд - играет Эгглстон Джерри Ли Льюиса отец, Элмо Льюис.[12]
  • Беспокойный, рентгенолог (2011 г.), сам.
  • Сегодня (Телесериал) (выпуск от 31 мая 2011 г.) в роли самого себя.
  • Воскресное утро (Художественное сотрудничество отца и дочери, 2016)

Музыка

Выставки

Награды

Коллекции

Работы Эгглстона хранятся в следующих публичных коллекциях:

Арт-рынок

В 2012 году три дюжины крупноформатных отпечатков Эгглстона - 40 на 66 дюймов (100 на 170 см) вместо исходного формата 16 на 20 дюймов (41 на 51 см) - были проданы за 5,9 миллиона долларов на аукционе в Кристи в пользу Eggleston Artistic Trust, организации, занимающейся сохранением работ художника. Верхний лот, Без названия 1970, установила мировой рекорд аукциона за один отпечаток фотографа на сумму 578 000 долларов.[37]

Нью-йоркский коллекционер произведений искусства Джонатан Собел впоследствии подал иск в Окружной суд США Южного округа Нью-Йорка против Эгглстона, утверждая, что решение художника напечатать и продать на аукционе негабаритные версии некоторых своих знаменитых изображений снизило редкость - и, следовательно, стоимость при перепродаже - оригиналов.[38][39] Позже суд отклонил иск.[37]

Примечания

  1. ^ Два примера: «[Эгглстону] удалось убедить [MoMA] предоставить ему свою первую персональную выставку цветной фотографии» (Джим Льюис, «Kodachrome Moment: как революционная выставка Уильяма Эгглстона все изменила ", Шифер 10 февраля 2003 г.); "спорная, но революционная выставка в 1976 году - первая персональная выставка MoMA, на которой были представлены цветные фотографии, - и классическая сопроводительная книга, Путеводитель Уильяма Эгглстона" ("Уильям Эгглстон: Демократическая камера, фотографии и видео, 1961–2008 ", Галерея искусств Коркоран, 2009).
  2. ^ Это можно посмотреть здесь, на специальном сайте.

Рекомендации

  1. ^ а б c Белков, Джули (ноябрь 2008 г.). "Уильям Эгглстон". W. Получено 13 ноября, 2008.
  2. ^ «Эрнст Хаас: цветокоррекция». LensCulture. 2012. Архивировано с оригинал 18 января 2013 г.. Получено 23 февраля, 2013.
  3. ^ "Пресс-релиз для Эрнст Хаас: Цветная фотография" (PDF). МоМА. 1962. Получено 23 февраля, 2013.
  4. ^ Пойнор, Рик (19 января 2012 г.). «Эрнст Хаас и цветное подполье». Обсерватория Design Observer Group. Архивировано из оригинал 8 апреля 2013 г.. Получено 23 февраля, 2013.
  5. ^ "Воссоздание: первая выставка цветной фотографии в МоМА, 1962 г. ", Opinarte, 2005 г.
  6. ^ а б Коттер, Голландия (6 ноября 2008 г.). «Старый Юг встречает новое в живом цвете». Нью-Йорк Таймс.
  7. ^ Джонсон, Кен (29 июля 2005 г.). «Обзор искусства; Уильям Эгглстон». Нью-Йорк Таймс.
  8. ^ Фогель, Кэрол (22 октября 2009 г.). "Уитни получает работы Уильяма Эгглстона". Нью-Йорк Таймс.
  9. ^ Уильям Эгглстон: Накануне выборов, 9 ноября - 23 декабря 2011 г. Галерея Гагосяна, Париж
  10. ^ О'Хаган, Шон (19 ноября 2017 г.). Уильям Эгглстон: «Музыка здесь, а потом ее нет - как во сне.'". Лондон: Наблюдатель. Получено 24 ноября, 2017.
  11. ^ Гефтер, Филипп (9 января 2008 г.). "Сохраняя реальность". Artinfo. Архивировано из оригинал 19 июня 2013 г.. Получено 23 апреля, 2008.
  12. ^ а б c Проджер, Филипп (2016).Портреты Уильяма Эгглстона. Опубликовано по случаю одноименной выставки в Национальной портретной галерее в Лондоне с 21 июля по 23 октября 2016 года. Нью-Хейвен, Коннектикут: Yale University Press. ISBN  9780300222524. п. 175 («Хронология»).
  13. ^ «Фотовыставка (пресс-релиз Getty)». www.getty.edu. Получено 12 ноября, 2018.
  14. ^ "Уильям Эгглстон". Fondation Cartier pour l'art contemporain. 23 октября 2017 г.. Получено 12 ноября, 2018.
  15. ^ Сирл, Адриан (9 июля 2002 г.). "Ансель Адамс в доме 100 / Уильям Эгглстон, Галерея Хейворд, Лондон". Хранитель. Получено 12 ноября, 2018.
  16. ^ "documenta11 - Ретроспектива - documenta". www.documenta.de. Получено 12 ноября, 2018.
  17. ^ Киммельман, Майкл. «НОУТБУК КРИТИКА; Глобальное художественное шоу с повесткой дня». Получено 12 ноября, 2018.
  18. ^ «Уильям Эгглстон: Лос-Аламос, 27 сентября - 10 ноября 2012 г.». Галерея Гагосяна, Беверли Хиллс. 12 апреля 2018.
  19. ^ «Выставка: Новые красители». Роза Галерея. Получено 3 сентября, 2015.
  20. ^ "Уильям Эгглстон: Отрывки из Центра фотографии Уилсона: 26 марта - 21 августа 2016 г. ". Портлендский художественный музей. Доступ 31 марта 2017 г.
  21. ^ "Портреты Уильяма Эгглстона". Национальная портретная галерея. Получено 28 мая, 2017.
  22. ^ «Уильям Эгглстон - Лос-Аламос». Foam Fotografiemuseum Amsterdam. Получено 30 апреля, 2017.
  23. ^ "Уильям Дж. Эгглстон ". John Simon Guggenheim Memorial Foundation. Gf.org. Проверено 31 марта 2018 г.
  24. ^ а б «Уильям Эгглстон». Современные фотографы. Детройт: Гейл, 1996. Получено через Биография в контексте база данных, 1 апреля 2018 г.
  25. ^ «Эгглстон, Уильям», в Уоррен, Линн, изд. (2006). Энциклопедия фотографии двадцатого века. 1. Нью-Йорк: Рутледж. С. 430–435. ISBN  978-1-135-20543-0 здесь: стр. 433
  26. ^ "Выдающиеся достижения ". Раздел" 1990–1999 ". Университет Мемфиса. Memphis.edu. Проверено 1 апреля 2018 г.
  27. ^ "Уильям Эгглстон". Фонд Хассельблад. Получено 4 марта, 2015.
  28. ^ "Столетняя награда Королевского фотографического общества". Королевское фотографическое общество. Получено 13 августа, 2012.
  29. ^ О'Хаган, Шон (5 апреля 2013 г.). «Мастер цвета Уильям Эгглстон получил награду за выдающийся вклад». Хранитель. Лондон. Получено 13 января, 2017.
  30. ^ "Уильям Эгглстон, Институт искусств Чикаго, https://www.artic.edu/artists/34368/william-eggleston
  31. ^ "Уильям Эгглстон". Музей Дж. Пола Гетти. Архивировано из оригинал 22 декабря 2007 г.. Получено Двадцать первое марта, 2018.
  32. ^ "Уильям Эгглстон: американец, 1939 г.р. ". музей современного искусства. По состоянию на 21 марта 2018 г.
  33. ^ «Коллекция Фонда Пилары». Фотографии Pier 24. Получено 31 июля, 2019.
  34. ^ "Уильям Эгглстон: американец: 1939, Мемфис, Теннесси ". Музей современного искусства Сан-Франциско. По состоянию на 22 марта 2018 г.
  35. ^ "Уильям Эгглстон: 1939– ". Музей американского искусства Уитни. По состоянию на 21 марта 2018 г.
  36. ^ "Уильям Эгглстон". Международный зал славы фотографии. Получено 21 февраля, 2020.
  37. ^ а б Харрис, Гарет; Бернс, Шарлотта (29 марта 2013 г.). «Суд отклоняет иск по поводу перепечаток Eggleston». The Art Newspaper.
  38. ^ Кеннеди, Рэнди (5 апреля 2012 г.). «Коллекционер подает в суд на Уильяма Эгглстона из-за новых отпечатков старых фотографий». Нью-Йорк Таймс.
  39. ^ Ворона, Келли (5 апреля 2012 г.). "Коллекционер судится с художником из-за фотографий". Wall Street Journal.

Источники

  • Эгглстон, Уильям (1989). Демократический лес. Вступительное слово Юдоры Велти. Нью-Йорк: Doubleday. ISBN  0-385-26651-0.
  • Эгглстон, Уильям и Моррис, Уильям (1990). Миссисипи Фолкнера. Бирмингем: Oxmoor House. ISBN  0-8487-1052-5.
  • Эгглстон, Уильям (1992). Древний и современный. Введение Марка Холборна. Нью-Йорк: Random House. ISBN  0-679-41464-9.
  • Линдгрен, Карл Эдвин. (Лето 1993 года). «Древнее и современное». Обзор Древний и современный пользователя Уильям Эгглстон. Номер, том 19: 20–21.
  • Линдгрен, Карл Эдвин. (1993). «Загадочное присутствие». Обзор Древний и современный Уильям Эгглстон. Журнал RSA (Журнал Королевского общества искусств), том 141, номер 5439, 404.
  • Вудворд, Ричард Б. (октябрь 1991 г.). «Мемфис Бо». Ярмарка Тщеславия.
  • Биография Eggleston Trust

внешняя ссылка