Ясудзиро Одзу - Yasujirō Ozu

Ясудзиро Одзу
小 津 安二郎
Одзу в 1951 году
Родившийся	(1903-12-12)12 декабря 1903 г. Токио, Япония
Умер	12 декабря 1963 г.(1963-12-12) (в возрасте 60 лет) Токио, Япония
Место отдыха	Энгаку-дзи, Камакура, Япония
Другие имена	Джеймс Маки
Род занятий	Режиссер, сценарист
Активные годы	1929–1963
Японское имя
Хирагана	お づ や す じ ろ う
Катакана	オ ヅ ヤ ス ジ ロ ウ
Транскрипции Романизация Одзу Ясудзиро

Ясудзиро Одзу (小 津 安二郎, Одзу Ясудзиро, 12 декабря 1903 - 12 декабря 1963) был японским кинорежиссером и сценаристом. Свою карьеру он начал в эпоху немое кино, а его последние цветные фильмы были сняты в начале 1960-х годов. Сначала Озу снял несколько коротких комедий, а затем обратился к более серьезным темам в 1930-е годы. Наиболее заметными темами в творчестве Озу являются брак и семья, особенно отношения между поколениями. Его самые известные фильмы включают Поздняя весна (1949), Токийская история (1953), Плавающие сорняки (1959), и Осенний полдень (1962).

Его репутация продолжала расти после его смерти, и он широко известен как один из самых влиятельных режиссеров в мире. В 2012 году Зрение и звук опрос, Ozu's Токийская история был признан критиками мира третьим величайшим фильмом всех времен. В том же опросе Токийская история был признан лучшим фильмом всех времен 358 режиссерами и режиссерами по всему миру. ^[1]

биография

Ранние годы

Озу родился в Фукагава район Токио, второй сын из пяти братьев и сестер.^{[n 1]} Его отец продавал удобрения. Одзу посещал детский сад Мэйдзи и начальную школу.^[2] В марте 1913 года, когда ему было девять лет, он и его братья и сестры были отправлены отцом в родной город отца. Мацусака в Префектура Мие, где он оставался до 1924 года.^[2][3] В марте 1916 года, в возрасте 12 лет, он поступил в то, что сейчас называется Средней школой Уджиямада.^{[n 2]} Он был пансионером в школе и занимался дзюдо.^[2] Он часто пропускал занятия, чтобы посмотреть такие фильмы, как Quo Vadis или же Последние дни Помпеи. В 1917 году он увидел фильм Цивилизация и решил, что хочет стать кинорежиссером.^[4]

В 1920 году, когда ему было 17 лет, его выгнали из общежития после того, как его обвинили в написании любовного письма красивому мальчику из низшего класса, и ему пришлось ехать в школу на поезде.^[4]

В марте 1921 года Одзу окончил среднюю школу. Он попытался сдать экзамен для поступления в то, что сейчас Университет Кобе экономический факультет,^{[n 3]} но не удалось. В 1922 году он сдал экзамен в педагогический институт,^{[n 4]} но и это не удалось. 31 марта 1922 года он начал работать заместителем учителя в школе в г. Префектура Мие. Говорят, что он проделал долгий путь из школы в горах, чтобы посмотреть фильмы на выходных. В декабре 1922 года его семья, за исключением Озу и его сестры, вернулась в Токио, чтобы жить с его отцом. В марте 1923 года, когда его сестра закончила учебу, он тоже вернулся в Токио.

Выход в кинобизнес

Ясудзиро Одзу в Драгнет Девушка 1933

Когда его дядя выступал в роли посредника, Одзу нанял Кинокомпания Сочику 1 августа 1923 года ассистентом отделения кинематографии вопреки воле отца.^[4] Его семейный дом был разрушен в землетрясение 1923 года, но никто из членов его семьи не пострадал.

12 декабря 1924 года Одзу начал год военной службы.^{[4][n 5]} Он закончил военную службу 30 ноября 1925 г., оставив ее капралом.

В 1926 году он стал третьим помощник директора в Сочику.^[5] В 1927 году он был вовлечен в скандал, когда ударил другого сотрудника за то, что тот прыгнул в очередь в кафетерии студии, и когда его вызвали в кабинет режиссера студии, он использовал это как возможность представить сценарий фильма, который он написал.^[5] В сентябре 1927 года он был назначен директором в Jidaigeki (исторический фильм) и снял свой первый фильм, Меч покаяния, который с тех пор был утерян. Меч покаяния был написан Одзу со сценарием Кого Нода, который станет его соавтором до конца своей карьеры. 25 сентября его призвали в запас до ноября, а это означало, что фильм должен был быть частично закончен другим режиссером.^[5]

В 1928 году Широ Кидо, глава студии Shochiku, решил, что компания сосредоточится на создании короткометражных комедийных фильмов без звездных актеров. Одзу снял многие из этих фильмов. Фильм Тело красивое, выпущенный 1 декабря 1928 года, был первым фильмом Одзу, в котором использовалось низкое положение камеры, что стало его торговой маркой.^[5] После серии фотографий «без звезд» в сентябре 1929 года вышел первый фильм Одзу со звездами, Я закончил Но ..., в главных ролях Минору Такада и Кинуё Танака, был выпущен. В январе 1930 года ему доверили главную звезду Сочику, Сумико Куришима, в ее новогоднем фильме, Введение в брак. Его последующие фильмы 1930 года настолько впечатлили Широ Кидо, что он пригласил Одзу в путешествие к горячим источникам. В своих ранних работах Одзу использовал псевдоним «Джеймс Маки».^{[n 6]} за его авторство сценария.^[6] Его фильм Молодая миссс участием всех звезд, он впервые использовал псевдоним Джеймс Маки, а также был его первым фильмом, который появился в киножурнале. Кинема Джампо «Лучшая десятка» на третьей позиции.^[7]

В 1932 году его Я родился, но ..., комедия о детстве с серьезным подтекстом, была воспринята кинокритиками как первая заметная работа социальная критика в японском кино, завоевав признание Озу.^[8]В 1935 году Одзу снял короткий документальный фильм со звуковым сопровождением: Кагами Джиши, в котором Кикугоро VI исполнил Кабуки танец с таким же названием. Это было сделано по запросу Министерства образования.^{[9]:п. 221} Как и вся остальная японская киноиндустрия, Одзу не спешил переключаться на производство звукозаписи: его первый фильм со звуковой дорожкой диалога был Единственный сын в 1936 году, через пять лет после выхода первого японского говорящего фильма, Хейносуке Гошо с Жена соседа и моя.

Военное время

9 сентября 1937 года, когда Сётику был недоволен отсутствием кассовых сборов Озу, несмотря на похвалы, полученные от критиков, 34-летний Одзу был призван в армию. Императорская армия Японии. Он провел два года в Китае в Вторая китайско-японская война. Он прибыл в Шанхай 27 сентября 1937 года в составе пехотного полка, занимавшегося химическим оружием.^[10] Начал с капрала, но 1 июня 1938 года получил звание сержанта.^[10] С января по сентябрь 1938 г. находился в г. Нанкин, где он встретился Садао Яманака, который находился поблизости. В сентябре Яманака умер от болезни.^[10] В 1939 году Одзу отправили в Ханькоу, где он воевал в Битва при Наньчане и Битва на реке Сюшуй. В июне ему было приказано вернуться в Японию, и он прибыл в Кобе в июле, и его призыв закончился 16 июля 1939 года.^[10]

В 1939 году он написал первый набросок сценария для Вкус зеленого чая над рисом но отложили его из-за обширных изменений, на которых настаивали военные цензоры.^[10] Первый фильм, который Озу снял по возвращении, был критически и коммерчески успешным. Братья и сестры семьи Тода, выпущенный в 1941 году. За этим последовал Чичи Арики (Был отец, 1942), в котором исследовались прочные узы привязанности между отцом и сыном, несмотря на годы разлуки.

В 1943 году Одзу снова призвали в армию для создания пропагандистского фильма в Бирма. Однако вместо этого его отправили в Сингапур, чтобы снять документальный фильм. Дери Э, Дери Э («В Дели, в Дели») о Чандра Бозе.^[11] Во время своего пребывания в Сингапуре, имея небольшую склонность к работе, он целый год читал, играл в теннис и смотрел американские фильмы, предоставленные армейским информационным корпусом. Он был особенно впечатлен произведением Орсона Уэллса. Гражданин Кейн.^[12] Он занимал комнату на пятом этаже с видом на море в Cathay Building где он развлекал гостей, рисовал, собирал коврики. В конце Второй мировой войны в августе 1945 года Одзу уничтожил сценарий и все кадры фильма.^[11] Он был задержан как гражданское лицо и работал на каучуковой плантации. Из его съемочной группы из 32 человек на первом судне для репатриации в Японию хватило места только для 28 человек. Одзу выиграл лотерею, дав ему место, но отдал его кому-то другому, который очень хотел вернуться.^[11][12]

Послевоенный

Одзу вернулся в Японию в феврале 1946 года и вернулся к своей матери, которая жила с его сестрой в Нода в Префектура Тиба. Он явился на работу в студии Ofuna 18 февраля 1946 года. Его первый фильм, выпущенный после войны, был Запись джентльмена из многоквартирного дома в 1947 году. Примерно в это же время Чигасакикан^{[n 7]} Рёкан стал излюбленным местом Одзу для написания сценариев.

Могила Озу в Энгаку-дзи, Камакура в 2018 году.

Токийская история был последним сценарием, написанным Одзу в Чигасакикане. Позже Озу и Нода использовали небольшой дом в горах на Татешина в Префектура Нагано называется Unkos^{[n 8]} писать сценарии, а Озу живет в соседнем доме под названием Мугейсо.^{[n 9][13]}

Фильмы Одзу, снятые в конце 1940-х годов, были встречены благосклонно, и записи в так называемой «трилогии Норико» (в главной роли Сэцуко Хара ) из Поздняя весна (1949), В начале лета (1951), и Токийская история (1953) - одни из его самых известных работ, Токийская история широко считается его шедевром.^[14] «Поздняя весна», первый из этих фильмов, положил начало коммерческому успеху Одзу и развитию его кинематографического стиля и стиля повествования. За этими тремя фильмами последовал его первый цветной фильм, Цветок равноденствия, в 1958 г., Плавающие сорняки в 1959 г. и Поздняя осень в 1960 году. Помимо Ноды, среди других постоянных сотрудников были кинематографист Юхару Ацута вместе с актерами Тишу Рю, Сэцуко Хара, и Харуко Сугимура.

До 1960-х его работы редко показывались за границей. Последний фильм Одзу был Осенний полдень, который был выпущен в 1962 году.

Он служил президентом Гильдия режиссеров Японии с 1955 года до его смерти в 1963 году.^[15]

Одзу был известен своим пьянством. Он и Нода измерили прогресс своих сценариев по количеству бутылок ради они выпили. Одзу оставался холостым на протяжении всей своей жизни.^[16][17] Он жил со своей матерью, пока она не умерла, менее чем за два года до его смерти.^{[нужна цитата ]}

Одзу умер от рак горла в 1963 г., к 60-летию со дня рождения. Могила, на которой он делит с матерью Энгаку-дзи в Камакура не имеет имени - только персонаж му («ничто»).^[18]

Наследие и стиль

Ясудзиро Одзу (крайний справа) на месте Токийская история (1953)

Одзу, вероятно, так же известен техническим стилем и новаторством своих фильмов, как и повествовательным содержанием. Стиль его фильмов наиболее поразителен в его более поздних фильмах, стиль, который он не развил полностью до послевоенных звуковых фильмов.^[19] Он не соответствовал голливудским условностям.^[20] Вместо того, чтобы использовать типичные снимки из-за плеча в сценах его диалогов, камера смотрит прямо на актеров, в результате чего зритель помещается в середину сцены.^[20]

Одзу также не использовал типичные переходы между сценами. В промежутках между сценами он показывал кадры определенных статических объектов в виде переходов или использовал прямые переходы, а не затухание или растворение. Чаще всего статичными объектами являются здания, в которых будет происходить следующая внутренняя сцена. Именно во время этих переходов он использовал музыку, которая могла начинаться в конце одной сцены, переходить через статический переход и переходить в новую сцену. Он редко использовал не-диегетический музыка в любых сценах, кроме переходов.^[21] Одзу двигал камеру все меньше и меньше по мере развития своей карьеры и вообще перестал использовать отслеживающие снимки в своих цветных фильмах.^[22] Однако Дэвид Бордвелл утверждает, что Озу - один из немногих режиссеров, «создавших систематическую альтернативу голливудскому кинематографу непрерывности, но он делает это, изменяя лишь несколько предпосылок».^[23]

Одзу изобрел «снимок татами», в котором камера размещается на небольшой высоте, предположительно на уровне глаз человека, стоящего на коленях на татами мат.^[24] На самом деле камера Одзу часто даже ниже, всего на 1-2 фута от земли, что требовало использования специальных штативов и приподнятых комплектов. Он использовал этот низкий рост, даже когда не было сидячих сцен, например, когда его персонажи шли по коридорам.

Одзу избегал традиционных правил повествования в фильмах, в первую очередь глаза. В своем обзоре Плавающие сорняки, Кинокритик Роджер Эберт пересчитывает:

У [Одзу] однажды был молодой ассистент, который предположил, что, возможно, ему следует снимать разговоры, чтобы зрителям казалось, будто персонажи смотрят друг на друга. Озу согласился пройти тест. Они снимали сцену в обе стороны и сравнивали их. "Понимаете?" Сказал Озу. "Нет разницы!"^[25]

Одзу также был новатором в японской повествовательной структуре, используя эллипсы, или решение не изображать главные события в рассказе.^[26] В Осенний полдень (1962), например, свадьба просто упоминается в одной сцене, а следующая последовательность ссылается на эту свадьбу (которая уже произошла); Сама свадьба никогда не показывается. Это типично для фильмов Одзу, которые избегают мелодрамы, опуская моменты, которые часто используются в Голливуде в попытках вызвать чрезмерную эмоциональную реакцию зрителей.^[26]

Одзу получил международное признание, когда его фильмы были показаны за границей.^[27] Влиятельный монографии к Дональд Ричи,^[9] Пол Шредер,^[28] и Дэвид Бордвелл^[29] обеспечили широкое признание стиля, эстетики и тематики Одзу англоязычной аудиторией.

Дани и документальные фильмы

Пять, также известный как Пять, посвященные Озу, это иранский документальный фильм режиссера Аббас Киаростами. Фильм состоит из пяти длинных дублей, действие которых происходит у океана. Пять последовательностей: 1) Кусок плавника на берегу моря, уносимый волнами 2) Люди, идущие по берегу моря. Самые старые заходят, смотрят на море, потом уходят 3) Размытые очертания на зимнем пляже. Стадо собак. История любви 4) Группа крикливых уток пересекает изображение то в одном направлении, то в другом. 5) Пруд ночью. Лягушки импровизируют концерт. Буря, затем восход.

В 2003 году столетие со дня рождения Одзу было отмечено на различных кинофестивалях по всему миру. Сётику продюсировал фильм Кафе Люмьер (珈 琲 時光), режиссер тайваньский режиссер Хоу Сяо-сянь как дань уважения Одзу, с прямой ссылкой на покойный мастер Токийская история (1953), до премьеры в день рождения Озу.

Одзу был признан десятым величайшим режиссером всех времен в 2002 году. Британский институт кино с Зрение и звук опрос 10 лучших режиссеров критики.^[30] Озу Токийская история несколько раз появлялся в Зрение и звук опрос лучших фильмов, выбранных критиками и режиссерами. В 2012 году он возглавил опрос режиссеров как «величайший фильм всех времен».

В 2013 году директор Ёдзи Ямада из Отоко ва Цурай йо переделанная серия фильмов Токийская история в современной обстановке как Токийская семья.^[31]

в Вим Вендерс документальный фильм Токио-Га, режиссер едет в Японию, чтобы исследовать мир Одзу, беря интервью у обоих Тишу Рю и Юхару Ацута.

Фильмография

Фильмография Ясудзиро Одзу[32][33]
Год	Японское название	Рамаджи	Английское название	Примечания
Немое кино
1927	懺悔 の 刃	Занге но яиба	Меч покаяния	Потерял
1928	若 人 の 夢	Вакодо но юмэ	Мечты юности	Потерял
	女 房 紛 失	Nybō funshitsu	Жена потеряла	Потерял
	カ ボ チ ャ	Кабоча	Тыква	Потерял
	引 越 し 夫婦	Хиккоши фуфу	Пара в движении	Потерял
	肉体 美	Никутаиби	Тело красивое	Потерял
1929	宝 の 山	Такара но яма	Гора сокровищ	Потерял
	学生 ロ マ ン ス 若 き 日	Гакусей романсу: вакаки привет	Студенческий романс: Дни молодости	Самый ранний из сохранившихся фильмов Одзу
	和 製 喧嘩 友 達	Васей кенка томодачи	Борьба с друзьями в японском стиле	14 минут выжить
	大学 は 出 た け れ ど	Дайгаку ва детакередо	Я закончил, но ...	10 минут выжить
	会 社員 生活	Кайсхайн сейкацу	Жизнь офисного работника	Потерял
	突 貫 小僧	Токкан кодзо	Прямой мальчик	Короткий фильм
1930	結婚 学 入門	Кекконгаку ньюмон	Введение в брак	Потерял
	朗 か に 歩 め	Хогарака Ни Аюме	Весело ходить
	落第 は し た け れ ど	Ракудай ва шитакередо	Я завалил, но ...
	そ の 夜 の 妻	Соно йо но цума	Жена той ночи
	エ ロ 神 の 怨 霊	Эрогами но онрё	Мстительный дух Эроса	Потерял
	足 に 触 っ た 幸運	Аши ни саватта кун	Удача, коснувшаяся ноги	Потерял
	お 嬢 さ ん	Одзёсан	Молодая мисс	Потерял
1931	淑女 と 髯	Shukujo в высоком	Леди и борода
	美人 哀愁	Бидзин айшу	Печали красоты	Потерял
	東京 の 合唱	Tkyō no krasu	Токийский хор
1932	春 は 御 婦人 か ら	Хару ва гофудзин кара	Весна идет от дам	Потерял
	大人 の 見 る 繪本 生 れ て は み た け れ ど	Умарете ва мита кередо	Я родился, но ...
	靑 春 の 夢 い ま い づ こ	Сэйшун-но юмэ има идзуко	Где теперь мечты юности?
	ま た 逢 ふ 日 ま で	Мата ау привет сделал	До того дня, когда мы снова встретимся	Потерял
1933	東京 の 女	Токио-но-онна	Женщина из Токио
	非常 線 の 女	Hijōsen no onna	Драгнет Девушка
	出来 ご こ ろ	Декигокоро	Передача фантазии
1934	母 を 恋 は ず や	Ха-ха во, ковадзуя	Мать следует любить
	浮 草 物語	Укигуса моногатари	История о плавающих сорняках
1935	箱 入 娘	Хакоири мусуме	Невинная горничная	Потерял
	東京 の 宿	Токио но Ядо	Гостиница в Токио
1936	大学 よ い と こ	Дайгаку Ёитоко	Колледж - хорошее место	Потерял
Звуковые, черно-белые фильмы
1936	菊 五郎 の 鏡 獅子	Кагами дзиси	Кагами дзиси	Короткометражный документальный фильм
	一 人 息 子	Хитори мусуко	Единственный сын
1937	淑女 は 何 を 忘 れ た か	Shukujo wa nani wo wasureta ka	Что забыла дама?
1941	戸 田家 の 兄妹	Todake no kyodai	Братья и сестры семьи Тода
1942	父 あ り き	Чичи арики	Был отец
1947	長 屋 紳士 録	Нагая Шиншироку	Запись джентльмена из многоквартирного дома
1948	風 の 中 の 牝 鶏	Казе но нака но мендори	Курица на ветру
1949	晩 春	Баншун	Поздняя весна	Первый фильм Одзу с Сэцуко Хара
1950	宗 方 姉妹	Мунеката Кьёдай	Сестры Мунеката
1951	麥秋	Бакушу	В начале лета
1952	お 茶 漬 の 味	Очадзуке но адзи	Вкус зеленого чая над рисом	Адаптировано из цензурированного сценария 1939 года
1953	東京 物語	Токио моногатари	Токийская история
1956	早春	Сошун	Ранняя весна
1957	東京 暮色	Tkyos boshoku	Токио Сумерки
Цветные пленки
1958	彼岸花	Хиганбана	Цветок равноденствия	Первый цветной фильм Одзу
1959	お 早 よ う	Охайо	Доброе утро	Римейк Я родился, но ...
	浮 草	Укигуса	Плавающие сорняки	Римейк История о плавающих сорняках
1960	秋日 和	Акибиёри	Поздняя осень
1961	小早川 家 の 秋	Кохаягава-кэ-но аки	Конец лета	Последний фильм Одзу с Сэцуко Хара
1962	秋刀魚 の 味	Санма но аджи	Осенний полдень	Последняя работа Озу

Примечания

1. Японское имя, оканчивающееся на «дзиро», указывает на второго сына.
2. 宇 治 山田 高等学校
3. 神 戸 高的, Кобе Кошо
4. 三重 県 立 師範学校, Ми-кен рицу шихан гакко
5. Военная служба Одзу была особого типа, называемого ичинен шиганхей (一年 志願兵), где обычный двухлетний срок призыва был сокращен до одного года при условии, что призывник заплатил за себя.
6. ヂ ェ ー ム ス ・ 槇
7. 茅 ケ 崎 館
8. 雲 呼 荘
9. 無 芸 荘

Рекомендации

1. «10 величайших фильмов всех времен». Зрение и звук. Британский институт кино. 4 декабря 2014 г.
2. Хасуми 2003, п. 319
3. Уэстон, Марк (1999). Гиганты Японии. Kodansha International. п.303.
4. Хасуми 2003, п. 320
5. Хасуми 2003, п. 321
6. Шиндо 2004, п. 11
7. Хасуми 2003, п. 322
8. Скотт, А. (24 июня 2010 г.). "Тихая месть хулигану в Японии". Нью-Йорк Таймс. Компания New York Times. Получено 19 мая 2015.
9. Ричи, Дональд (Июль 1977 г.). Озу. Калифорнийский университет Нажмите. ISBN  978-0-520-03277-4.
10. Хасуми 2003, п. 327
11. Шиндо, Кането (21 июля 2004 г.). Шинарио Дзинсей [Жизнь в сценарии]. Иванами Синсё (на японском). 902. Иванами. ISBN  4-00-430902-6.
12. Хасуми 2003, п. 329
13. Шиндо 2004, стр. 31–32
14. Паркинсон, Дэвид. "Ясудзиро Одзу - Трилогия Норико". MovieMail. MovieMail Ltd. Получено 19 мая 2015.
15. "Nihon eiga kantoku kyōkai nenpy" (на японском языке). Nihon eiga kantoku kykai. Архивировано из оригинал 26 июля 2010 г.. Получено 17 августа 2010.
16. Вишневецкий, Игнатий (2016). «Незаметно потрясающая« Поздняя весна »Ясудзиро Одзу возвращается в новой реставрации». Получено 19 февраля 2019.
17. Рейнс, Тони (2010). "Одзу Ясудзиро, производитель тофу". Архивировано из оригинал 3 августа 2012 г.. Получено 19 февраля 2019.
18. Истервуд, Курт (2004). «Могила Ясудзиро Одзу в Кита-Камакура: как добраться (Часть вторая)». Получено 20 августа 2009.
19. Мияо, Дайсуке. "Сцена в таверне Киото: обучение поздней весне Одзу Ясудзиро" (PDF). Колумбийский университет в Нью-Йорке. Колумбийский университет. Получено 19 мая 2015.
20. Эберт, Роджер, «Озу: шедевры, которые вы пропустили», получено 8 июня 2014 г.
21. Шиллинг, Марк (7 декабря 2013 г.). "Переосмотр Ясудзиро Одзу в фильме". Japan Times. Получено 19 мая 2015.
22. Мэджилл, Фрэнк Нортен (1985). Обзор кино, фильмов на иностранных языках Магилла, Том 6. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Салем Пресс. п. 2542. ISBN  978-0893562434.
23. Бордвелл, Дэвид. «Конбан-ва, Озу-сан» (PDF).
24. Эберт, Роджер. «Озу: шедевры, которые вы пропустили». Киножурнал Роджера Эберта. Получено 19 мая 2015.
25. Эберт, Роджер. "Плавающие сорняки (1959)". Чикаго Сан-Таймс. Получено 22 августа 2012.
26. Дессер, Дэвид (1997). Токийская история Одзу. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. С. 6–7. ISBN  978-0521482042.
27. Андерсон, Линдси (Зима 1957 г.). «Два дюйма от земли». Зрение и звук.
28. Шредер, Пол (1972). Трансцендентальный стиль в кино: Озу, Брессон, Дрейер. ISBN  978-0-306-80335-2.
29. Бордвелл, Дэвид (1988). Одзу и поэтика кино. Издательство Принстонского университета. ISBN  978-0-691-00822-6. Архивировано из оригинал 20 июля 2011 г.
30. "Опрос BFI Sight & Sound Top Ten 2002 - Десять лучших директоров критиков". 2 августа 2011. Архивировано с оригинал 18 июня 2012 г.. Получено 22 августа 2012.
31. Элли, Дерек. "Токийская семья". Получено 14 апреля 2015.
32. Хасуми 1998, п. 229
33. Сато 1997b, п. 280

Источники

• Бок, Ауди (1978). «Ясудзиро Одзу». Японские режиссеры. Коданша. С. 69–98. ISBN  0-87011-304-6.
• Хасуми, Шигуэхико (1998), Ясудзиро Одзу, переведенные Хасуми Шигуэхико, Накамура Рёдзи, Рене де Чеккатти, Париж: Cahiers du cinéma, ISBN  978-2-86642-191-5
• Хасуми, Шигуэхико (2003). Кантоку Одзу Ясудзиро [Режиссер Ясудзиро Одзу] (на японском языке) (Расширенная и окончательная редакция). Тикума Шобо. ISBN  4-480-87341-4.
• Иноуэ, Кадзуо (2003). Одзу Ясудзиро Дзэншу [Собрание сочинений Одзу Ясудзиро (двухтомный бокс-сет)] (на японском языке). Токио: Шиншокан. ISBN  4403150012.
• Ротман, Уильям (2006). Джеффри Крауз (ред.). «Заметки о кинематографическом стиле Озу». Film International (Специальный выпуск Стэнли Кавелла, ред.). 4 (22): 33–42. Дои:10.1386 / fiin.4.4.33.
• Сато, Тадао (1997b), Le Cinéma japonais - Том II, перевод Карин Шено, Роз-Мари Макино-Файоль, Танака Чихару, Париж: Центр Жоржа Помпиду, ISBN  978-2-85850-930-0
• Шиндо, Кането (21 июля 2004 г.). Шинарио Дзинсей [Жизнь в сценарии]. Иванами Синсё (на японском). 902. Иванами. ISBN  4-00-430902-6.
• Торрес Хортелано, Лоренцо Дж., Primavera tardía de Yasujiro Ozu: cine clásico y poética zen, Caja España (Леон), Obra Social y Cultural, ISBN  978-84-95917-24-9
• Ёсида, Киджу (1998). Анти-кино Озу. Центр японоведов, университет Мичигана. ISBN  978-1-929280-27-8.
• Одзу, Ясудзиро (2016), Scritti sul cinema, отредактированный Франко Пиколло и Хироми Яги (на итальянском языке), Рим: Донцелли, ISBN  9788868434816

внешняя ссылка

• Биографический портал

• Ясудзиро Одзу на IMDb
• OzuYasujirō.com (в архиве)
• Цифровой Одзу^{[мертвая ссылка ]} - заметки с выставки в Токийском университете.
• Как найти могилу Ясудзиро Одзу в Энгаку-дзи
• Тихий хозяин в Хранитель
• Злые женщины Одзу, Шигехико Хасуми
• Ясудзиро Одзу на База данных японских фильмов (на японском языке)
• История ОЗУ Ясудзиро на YouTube