Эмили Амбр - Émilie Ambre

Эмили Амбр
Эмили Амбр от Lemoine.jpg
Родившийся
Эмили Габриэль Адель Амбруаз

1849 (1849)
Оран, Французский Алжир
УмерАпрель 1898 г. (48–49 лет)
Париж, Франция
Род занятийОперный певец (сопрано )

Эмили Габриэль Адель Амбр (урожденная Амбруаз; (1849[а] - апрель 1898 г.) был французским оперным певцом, исполнявшим ведущие сопрано играл в Европе и Северной Америке, позже стал учителем пения. Рожден в Французский Алжир и обучаясь в Марсельской консерватории, она несколько лет была хозяйкой Вильгельм III Нидерландов. У нее был сын Роберт от ее следующего любовника Гастона де Боплана, но отношения в конце концов рухнули после их возвращения из финансово катастрофического американского турне 1880–1881 годов, которое де Боплан организовал, чтобы продемонстрировать ее таланты. После ухода со сцены в 1890 году Амбр открыла певческую школу в Париже вместе с композитором Эмилем Бушером и вышла за него замуж в 1894 году. Как певица, она была особенно известна своими выступлениями как Виолетта, Манон, и Аида, но в первую очередь его вспоминают как предмет Эдуард Мане портрет ее как Кармен.

Любовница короля: от Алжира до сцен Парижа

Амбр родился в Оран в Французский Алжир в зажиточную французскую семью.[1][b] После смерти отца, когда ей было шестнадцать, она поехала во Францию ​​учиться в консерватории Марселя и дебютировала в этом городе. Затем она отправилась в Париж для дальнейшего обучения с Гюстав-Ипполит Роже и впервые появился там на Опера-Комик в La fille du régiment, после чего она была помолвлена ​​петь в Женеве, Брюгге, Брюсселе, Гаага, и Амстердам. По данным французской прессы того времени, она с большим успехом появилась в Амстердаме в сезоне 1876/1877 в главных ролях. Миньон, Кармен, и Эрнест Гиро с Piccolino, и ей было предсказано блестящее будущее.[5][6][7]

Во время пения в Нидерландах она встретила Король Вильгельм III и стала его любовницей. Он присвоил ей титул графини д'Амбруаз и купил ей экстравагантные украшения, а также роскошно обставленный загородный дом в Meudon за пределами Парижа, где пара часто пребывала. После смерти разлученной жены Королева Софи в июне 1877 года Уильям установил Амбре в покоях королевы и объявил, что планирует морганитический брак ей. Как записано Август Виллем Филип Вайцель, сопротивление со стороны его министров и голландской прессы было сильным. В конце концов его уговорили прекратить отношения и в 1879 году он женился. Принцесса Эмма Вальдек.[8]

Во время конфликта между голландским королем и его министрами Амбр вернулся на французскую оперную сцену. В 1878 году она спела Виолетту в Травиата на Театр-Италия и главная роль в Аида для своего первого выступления Парижская опера. Она также пела в Театр Ее Величества в Лондоне в ноябре и декабре того же года в роли Виолетты в Травиата, Маргарита в Фауст и Гильда в Риголетто. В 1879 году она вернулась в Париж в роли Джульетты в опере Рихарда д'Иври. Les amants de Vérone на Театр де ла Гете-Лирик.[9][10]

Американские туры и "мезальянс"

Амбре как Аида, Париж 1878 г.

Полковник Мейплсон, импресарио Театра Ее Величества, нанял Амбре для американского турне своей труппы, которое длилось с ноября 1879 по март 1880 года. Она выступала с труппой в Нью-Йорке, Филадельфии, Чикаго, Сент-Луисе, Детройте и Кливленде, повторяя свои роли в Травиата и Аида а также исполнив заглавную партию в Кармен и Валентин в Les Huguenots. В туре ее сопровождал любовник Гастон де Боплан (1849-1890). Гастон де Боплан, полное имя которого было Амеде Гастон Людовик Руссо де Боплан, был сыном Артур де Боплан и внук Амеде де Боплан Оба они были драматургами и композиторами, активно участвовавшими в музыкальной и театральной жизни Парижа. Благодаря вмешательству Жюль Саймон Министр внутренних дел Франции, он работал в Министерстве внутренних дел, а затем был назначен директором театральных трупп. Однако его семья считала его безответственным расточителем и категорически не одобряла его «мезальянс» с Амбром. В какой-то момент они возбудили неудачное судебное разбирательство, чтобы объявить его психически неполноценным.[1][c]

Через несколько месяцев после их возвращения из турне Mapleson де Боплан задумал создать свою собственную французскую оперную труппу с Амбром в качестве звездного сопрано. Они собрали полную оперную труппу из 169 человек - певцов, актеров, внештатные сотрудники, хор, оркестр, кордебалет, швеи, парикмахеры и рабочие сцены - и отправились в Америку в октябре 1880 года. Тур начался с успешного репертуарного сезона в Новом Орлеане. Однако с сильными ливнями, наводнениями и конкуренцией со стороны Сара Бернхардт К февралю 1881 года кассовые сборы труппы театра, которые также выступали там, значительно снизились. После отъезда из Нового Орлеана труппа гастролировала в Цинциннати, Чикаго и Филадельфии, но кассовые сборы в этих городах даже не покрыли их расходов. . К тому времени, когда они достигли Нью-Йорка в мае 1881 года, пять главных певцов отказались выступать, если им не выплатят задолженность по заработной плате. Компания развалилась. Амбр заложила некоторые из своих драгоценностей, чтобы выплатить самые неотложные долги, и уехала во Францию ​​в сопровождении ведущего тенора труппы Габриэля Турнье. Несчастный де Боплан остался разобраться с репатриацией оставшихся членов компании.[11][12]

Нью-йоркская пресса описала ее стремительный отъезд с Турни, жена которого также пела с компанией, как «побег». По возвращении во Францию ​​Амбр дала пространное интервью парижскому журналисту Луи Бессону. Le Voleur. В интервью, которое также освещалось в американской прессе, она опровергла все слухи о побеге и заявила, что Турни и его жена сейчас вместе во Франции. Тем не менее, она утверждала, что широкая огласка вокруг искусственный Скандал побудил Мэйплсон предложить ей дальнейшее сотрудничество с его компанией. Она также сказала Бессону, что не интересуется пением во французских провинциях и рассматривает возможность турне в Италии. Что касается де Боплана, то она сказала, что разобравшись с проблемами компании в Нью-Йорке, он уедет в Колорадо «работать в шахтах». Вместо этого он вернулся во Францию, и к октябрю 1881 года Амбр и де Боплан были вместе в ее доме в Медоне.[13][14]

Пение в провинции и в более поздние годы

Река Сена в Медоне на картине Альбер Лебур

Амбр родила сына Роберта в Медоне 10 февраля 1882 года. В свидетельстве о рождении он был указан как сын Гастона де Боплана и «неназванная мать» (mère non dénommée). Она и де Боплан были вынуждены продать большую часть дорогой мебели в доме Медон и большую часть его земли, чтобы выплатить оставшуюся часть своих долгов после катастрофического американского турне. Несмотря на ее предыдущие комментарии Луи Бессону, Амбр оставила своего сына с де Бопланом в Медоне и начала гастролировать по французским провинциальным оперным театрам, возвращаясь только летом. В этот период она добилась особого успеха в роли героини в опере Массне. Манон. В 1885 г. ее автобиографический роман. Уне Дива был опубликован Полом Оллендорфом. В нем она размышляла о роли женщин в театре, любви, браке и о тонко замаскированных людях, которые фигурировали в ее карьере. Пол Гинисты написал в Гил Блас, что, если бы она написала настоящую автобиографию, она была бы даже более захватывающей, чем роман.[1][15][16]

В конце концов, де Боплан устал от частых отлучок Амбра и их сложных отношений, и он оставил Медон и поселился в нем. Монпелье. Он умер там в феврале 1890 года. На момент смерти ему был 41 год, и он был зависим от морфия. В июне того же года Амбр официально признала восьмилетнего Роберта своим сыном. Она ушла со сцены и открыла певческую школу в Париже вместе с Эмилем Бушером. Красивый мужчина на двенадцать лет моложе нее, Бушер был органистом и композитором, который метрдотель из Сент-Трините церковь. Пара поженилась в 1894 году, но Бушер умерла годом позже в возрасте 35 лет. После смерти Бушера Амбр продолжила учиться в школе пения и музыки. вечеринки но вел все более одинокую жизнь.[1][17][18]

Она умерла в Париже в апреле 1898 года. Согласно статье в Le Ménestrel опубликованный через четыре года после ее смерти, она покончила жизнь самоубийством из-за передозировки морфина. Ее друг Мари Коломбье [fr ] напомнил, что похороны Амбре были даже печальнее, чем ее смерть. Когда карета с ее покрытым цветами гробом подъехала к Кладбище Пер-Лашез Чтобы быть похороненным в гробнице Буишера, плакальщикам сказали, что необходимая плата не была уплачена. Гроб поставили на тротуар, а скорбящие собрали запрошенные 200 франков. Еще раз проверив счета, служащий кладбища запросил еще 100 франков. Скорбящие исчерпали свои деньги, и Амбре пришлось временно похоронить в братская могила.[19][12]

Хотя с тех пор, как она последний раз выступала в Соединенных Штатах, прошло много лет, о ее смерти сообщили в нескольких газетах. Журнал Бруклинская жизнь писал в августе 1898 г .:

Эфемерные качества оперного успеха еще раз демонстрирует случай Эмили Амбр. В первые дни правления режима Мейплсона она произвела фурор в Нью-Йорке, особенно в роли Аиды, для которой ее очень смуглая кожа хорошо подходила. Теперь она мертва. Не так давно ее вещи были проданы с аукциона в отеле Drouot. Эту новость услышал весь цивилизованный мир, но публика почти не вздохнула, певец был совершенно забыт.[20]

Сын Амбре Роберт де Боплан [fr ] стал журналистом, критиком и публицистом. Горячий соратник и пропагандист Правительство Виши во время немецкой оккупации Франции он был приговорен к смертной казни как предатель сразу после войны. Приговор был заменен пожизненным заключением частично благодаря вмешательству его дочери Клода, которая была членом Свободные французские войска В Лондоне. Когда его здоровье ухудшилось в 1950 году, он был освобожден из тюрьмы по медицинским показаниям и умер в 1951 году.[1]

Портрет Мане

Мане с Эмили Амбр как Кармен

Эдуард Мане Впервые она встретила Амбре летом 1879 года, когда он лечился на курорте недалеко от ее поместья в Медоне. Она и де Боплан, которые планировали отправиться в американское турне Мейплсона в ноябре того же года, предложили принять участие в поездке Мане. Казнь императора Максимилиана с ними и устроить его выставки в Нью-Йорке и Бостоне. Хотя он был написан в 1869 году, он никогда ранее не выставлялся. Летом и в начале осени 1880 года, когда они с де Бопланом планировали свое второе американское турне, Мане и его семья остановились в доме в Медоне, арендованном у Амбра. Там он написал портрет испанской цыганки, героини оперы Бизе. Кармен.[21]

Амбре пела Кармен в Нидерландах в начале своей карьеры и во время турне Mapleson 1879–1880 годов, но она никогда не пела ее во Франции. Оперу не видели в Париже с момента ее мировой премьеры в Опера-Комик в 1875 году, хотя несколько раз проводились во французских провинциях. Стремясь исполнить это в Париже, она попросила Мане написать своему другу Антонин Пруст и убедить его оказать давление на Комическую оперу, чтобы он возродил ее для нее. Парижского возрождения с Ambre никогда не было,[d] но она снова спела эту роль во время своего американского турне 1880–1881 годов. Ученые расходятся во мнениях относительно того, был ли портрет написан по просьбе Амбре или в знак благодарности Мане за организацию выставки. Казнь императора Максимилиана в прошлом году. В конце лета 1880 года Мане написал Ева Гонсалес что он будет работать над картиной каждый день, поскольку в октябре того же года Амбр уезжал в Америку. Однако портрет остался у художника. Находился в описи произведений, доставшихся вдове Мане. Сюзанна о его смерти в 1883 году.[23][6][24]

Портрет отражает близость Мане к испанским предметам, которая наиболее ярко проявилась в его начале карьеры, но к теме, к которой он иногда возвращался в последние годы своей жизни. Помимо портрета Амбре 1880 года, он написал несколько Goyaesque бубны в 1878–1879 гг., в том числе Испанские танцоры и Танцовщица и Майо, некоторые из которых были показаны на выставке в La Vie Moderne в апреле 1880 года. Поза и костюм Амбре на трехчетвертном портрете Мане очень похожи на Фотография Надара из Селестин Галли-Мари, оригинальная певица Кармен. Мазки кисти очень широкие, особенно это касается платья и руки, держащей веер. Наиболее детализированная область - лицо певицы, обведенное белым цветом, одна половина которого заметно ярче другой, что создает впечатление ее стоящей перед светом сцены. Тот же эффект можно увидеть в портрете Мане 1877 г. Жан-Батист Фор в роли Гамлета.[6][24]

Эмили Амбр в роли Кармен был куплен у имения Мане в 1883 году вдовой Томас А. Скотт и оставались в семье Скоттов до 1964 года, когда их коллекция была передана в дар Художественный музей Филадельфии. Он остается там в постоянной экспозиции, а также был показан на нескольких международных выставках. Его видели в Нью-Йорке и Париже в 2002–2003 годах в рамках Мане / Веласкес: Французский вкус к испанской живописи, крупная выставка, организованная Метрополитен-музей, а затем отправился в Museo del Prado в октябре 2003 г. на первой музейной ретроспективе работ Мане. В 2012–2013 гг. Демонстрировался на выставке Толедский музей искусств в Огайо и Королевская Академия Художеств в Лондоне в рамках Мане: Изображая жизнь, выставка целиком посвящена портретам Мане.[6][25][26][27]

Примечания

  1. ^ Хотя более ранние источники, например Томпсон (2007) указывает год рождения Эмбре как 1854 г., Перрин (2016) указывает год ее рождения как 1849 г. Etat civil записи о Meudon, копия которого включена в статью.
  2. ^ Во время ее американского турне в местной прессе публиковалось множество фантастических рассказов о ее отцовстве и юности в Северной Африке. Сюда входили утверждения, что она была «мавританской итальянкой», что ее мать была арабкой или полуарабкой, что в юности Амбр играла серенады на цитре и пела детям в пустыне, что она была племянницей «Императора». Марокко ", и что у нее был роман с французским дипломатом в Алжире, но она оставила его в Хедив Египта и когда ей надоел хедив, она поехала во Францию ​​на поиски дипломата, но не смогла его найти, вместо этого поступила в Марсельскую консерваторию.[2][3][4]
  3. ^ Подробное описание попытки семьи Гастона де Боплана объявить его сумасшедшим французскими судами см .: Heulhard, Arthur (1886). Bravos и sifflets С. 258–264. А. Дюпре
  4. ^ Наконец-то возродилась Комическая Опера Кармен в апреле 1883 г., но с Адель Исаак в главной роли.[22]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е Перрен, Жан-Поль (21 апреля 2016 г.), "Робер Руссо де Боплан (1882-1951): Де L'Illustration au Утренняя et à Radio Paris ". Histoire de la pressse illustrée, Le Monde. Проверено 23 февраля 2017 г. (На французском).
  2. ^ Сент-Луис Пост-Диспетч (30 января 1880 г.) "Амбр, Алжирский", п. 2. Проверено 28 февраля 2017 года.
  3. ^ Лотос (30 ноября 1878 г.). "Наше письмо из Нью-Йорка", п. 148. Музыкальная пластинка. Проверено 28 февраля 2017 года.
  4. ^ Музыкальная пластинка (8 марта 1879 г.). "Etcetera", п. 354. Проверено 28 февраля 2017 г.
  5. ^ Ноэль, Эдуард и Стуллиг, Эдмон (1879). "Театр-Италия", п. 206. «Анналы театра и музыки». Шарпантье
  6. ^ а б c d Тинтероу, Гэри и Лакамбр, Женевьева (2003). Мане / Веласкес: Французский вкус к испанской живописи, pp. 251; 503. Метрополитен-музей
  7. ^ Артист Le Monde (3 марта 1877 г.). "Незнакомец", п. 5 (На французском)
  8. ^ Weitzel, A.W.P (1968). Maar majesteit! Конинг Виллем III en zijn tijd (под редакцией Пола ван Т Вира), стр. 67–92. De Arbeiderspers (на голландском)
  9. ^ Атенеум (30 ноября 1878 г.). "Театр Ее Величества", с. 696
  10. ^ Касалья, Гердардо (2005). "Эмили Амбр". Альманак Амадеус. Проверено 28 февраля 2017 г. (на итальянском).
  11. ^ Кендалл, Джон (1922). История Нового Орлеана, п. 730. Льюис Паблишинг Компани.
  12. ^ а б Коломбье, Мари (1900). Воспоминания: Fin de siècle, стр. 293–296; 304–305. Э. Фламмарион (На французском)
  13. ^ Нью-Йорк Таймс (6 мая 1881 г.). "Как ушел Амбр". п. 5. Проверено 1 марта 2017 года.
  14. ^ Интер Океан (11 июня 1881 г.). "Мадам Амбр", п. 16. Проверено 1 марта 2017 года.
  15. ^ Гинисты, Пол (10 февраля 1885 г.). "Les Livres", стр. 2–3. Гил Блас. Дата обращения 1 марта 2017. (На французском)
  16. ^ Соленьер, Эжен де (1897). Массне: этюд критики и документальный фильм С. 142–143. Bibliothèque d'art de "La Critique" (На французском)
  17. ^ Le Ménestrel (4 февраля 1894 г.). "Nouvelles diverses: Paris et départements", п. 40. Проверено 27 февраля 2017 г. (На французском).
  18. ^ Музыкальный Курьер (12 октября 1895 г.). «Музыкальный прогресс: Париж». п. 6. Проверено 27 февраля 2017 г.
  19. ^ Д'Эстре, Поль (30 апреля 1902 г.). "Музыкальное искусство и интерпретация", п. 123. Le Ménestrel Проверено 27 февраля 2017 г. (На французском).
  20. ^ Бруклинская жизнь (13 августа 1898 г.), стр. 4. Проверено 27 февраля 2017 года.
  21. ^ Бреннеке, Мишо (весна 2009 г.).«Двойной дебют: Эдуард Мане и казнь Максимилиана в Нью-Йорке и Бостоне, 1879-80». Искусство девятнадцатого века во всем мире, Vol. 8, выпуск 1. Проверено 27 февраля 2017 года.
  22. ^ Дин, Винтон (1965). Жорж Бизе: его жизнь и творчествоС. 130–31. J.M. Dent & Sons Ltd
  23. ^ Табарант, Адольф (1947). Manet et ses oeuvres, п. 365. Gallimard. Цитата: «Je fais en ce moment le portrait de Mlle Emilie Ambre, une châtelaine prima-donna du voisinage. Je vais tous les jours travailler, elle devant partir per l'Amerique le 8 octobre».
  24. ^ а б Долан, Тереза ​​(весна 2006 г.). "En garde: Портрет Эмили Амбр в роли Кармен Бизе" Мане ". Искусство девятнадцатого века во всем мире, Vol. 5, выпуск 1. Проверено 27 февраля 2017 года.
  25. ^ Томпсон, Дженнифер А. (2007). Шедевры из Художественного музея Филадельфии: импрессионизм и современное искусство, п. 52 (отрывок воспроизведен на philamuseum.org). Проверено 23 февраля 2017 года.
  26. ^ Люксенберг, Алиса (весна 2004 г.). "Рассмотрение: Мане / Веласкес: Французский вкус к испанской живописи". Искусство девятнадцатого века во всем мире, Vol. 3, выпуск 1. Проверено 27 февраля 2017 года.
  27. ^ Уилсон-Баро, Джульетта (18 октября 2013 г.). "Рассмотрение: Мане: Изображая жизнь. caa.reviews. Колледж художественной ассоциации. Дата обращения 3 марта 2017.

внешняя ссылка