Гугенот - A Huguenot

Гугенот в день святого Варфоломея
Любители гугенотов в День святого Варфоломея.jpg
ХудожникДжон Эверетт Милле
Год1852
СредняяМасло на холсте
Габаритные размеры92,71 см × 64,13 см (36,5 × 25,25 дюйма)
РасположениеЧастная коллекция

Гугенот в день святого Варфоломея отказывается оградить себя от опасности, надев римско-католический значок. (См. Протестантская Реформация во Франции, т. II, стр. 352) (1851–52) - полное выставленное название картины художника Джон Эверетт Милле, и был произведен в разгар его прерафаэлитского периода. Его сопровождали в Королевская Академия Художеств в Лондоне в 1852 году, с длинной цитатой: «Когда часы Дворца правосудия зазвонят на большом колоколе на рассвете, тогда каждый добрый католик должен обвязать свою руку полосой белого полотна и повязать белоснежный светильник. крестик в фуражке.Орден герцога Гиза. "Это длинное название обычно сокращается до Гугенот или Гугенот в день святого Варфоломея.[1]

На нем изображена пара молодых влюбленных, и он имеет драматический поворот, потому что девушка, которая является католичкой, пытается заставить своего возлюбленного, который является протестантом, носить белую повязку на руке, заявляя о своей верности. Римский католицизм. Молодой человек решительно снимает повязку, в то же время нежно обнимая свою возлюбленную, и смотрит в ее умоляющие глаза. Инцидент относится к Резня в день святого Варфоломея 24 августа 1572 года, когда около 3000 французских протестантов (Гугеноты ) были убиты в Париже, около 20 000 человек были убиты по всей Франции. Небольшое количество протестантов сбежало из города с помощью уловок, надев белые нарукавные повязки.

Изначально Милле планировал просто изобразить влюбленных в менее тяжелом положении, но якобы его убедил Прерафаэлит коллега Уильям Холман Хант что тема слишком банальна. Увидев Джакомо Мейербер опера Les Huguenots 1836 года в Ковент-Гарден, где рассказывается история резни, Милле адаптировал картину, чтобы отсылать к этому событию. В опере Валентина безуспешно пытается заставить своего возлюбленного Рауля носить повязку.[2] Выбор про-протестантского субъекта был также значительным, потому что прерафаэлиты ранее подвергались нападкам за их предполагаемые симпатии к Оксфордское движение и к католицизму.[3]

Милле нарисовал большую часть фона возле Юэлла в Суррее в конце лета и осенью 1851 года, когда он и Хант жили на ферме Вустер-Парк. Это было из кирпичной стены, примыкающей к саду.[4] Некоторые из цветов, изображенных в этой сцене, могли быть выбраны из-за современного интереса к так называемому язык цветов. Синий Canterbury Bells слева, например, может символизировать веру и постоянство.[2] Вернувшись в Лондон после того, как в ноябре погода стала слишком холодной для работы на открытом воздухе, он нарисовал фигуры: лицо мужчины было лицом друга семьи Милле Артура Лемпьера, а женщине позировала Энн Райан.

Картина выставлялась с Офелия и его портрет миссис Ковентри Патмор (Музей Фитцуильяма, Кембридж) в Королевской академии художеств в 1852 году и помогла изменить отношение к прерафаэлитам. Том Тейлор написал чрезвычайно положительный отзыв в Удар. Репродукция сделана дилером Д. Уайтом с гравировкой. меццо-тинт от Томас Олдхэм Барлоу в 1856 году. Это стало первым крупным успехом Милле в этой среде, и художник продолжил работу над рядом других картин на похожие темы, чтобы обслуживать растущий рынок гравюр среднего класса.[5] Они включают Порядок выпуска, 1746 (Тейт, Лондон), Запрещенный роялист, 1651 г. (Коллекция лорда Ллойда-Уэббера), и Черный Брауншвейг (Художественная галерея Леди Левер, Порт Санлайт). Все были удачно выгравированы.

Есть акварельные версии меньшего размера в Художественная галерея Сесила Хиггинса, Бедфорд, Художественный музей Фогг, Гарвардский университет, и уменьшенная копия масла в коллекции лорда Ллойда-Уэббера, все работы Милле.

Заметки

  1. ^ Джейсон Розенфельд, Джон Эверетт Милле, Phaidon Press Ltd., 2012, стр. 35, 66-8, 71-2, 74-5, 84, 88, 91, 111-12, 114, 133, 146.
  2. ^ Аластер Грив, Братство прерафаэлитов и англиканская высокая церковь, "Журнал Берлингтон", Vol. 111, No. 794 (май 1969 г.), стр. 292 + 294-295
  3. ^ Тим Барринджер, Джейсон Розенфельд и Элисон Смит, Прерафаэлиты: викторианский авангард, Tate Publishing, 2012, стр. 61.
  4. ^ Джейсон Розенфельд и Элисон Смит, Милле, Tate Publishing, 2007, стр. 68, 76, 94-6, 110, 112; нет. 57.