Адольф Мензель - Adolph Menzel

Адольф фон Менцель

Адольф Фридрих Эрдманн фон Менцель (8 декабря 1815 - 9 февраля 1905) был немец Реалист художник, известный рисунками, гравюры, и картины. Вместе с Каспар Давид Фридрих, он считается одним из двух самых выдающихся немецких художников 19 века,[1] и был самым успешным художником своей эпохи в Германии.[2] Сначала известен как Адольф Мензель, он был посвящен в рыцари в 1898 году и изменил свое имя на Адольф фон Менцель.

Его популярность в родной стране, особенно благодаря исторические картины, было таково, что немногие из его главных картин покинули Германию, так как многие были быстро приобретены музеями в Берлине.[3] Графические работы Мензеля (и особенно его рисунки) получили более широкое распространение; они, наряду с неформальными картинами, изначально не предназначенными для демонстрации, в значительной степени составили его посмертную репутацию.[2]

Хотя он путешествовал, чтобы найти предметы для своего искусства, посетить выставки и встретиться с другими художниками, Менцель провел большую часть своей жизни в Берлине и, несмотря на многочисленные дружеские отношения, по собственному признанию, был отделен от других.[4] Вполне вероятно, что он чувствовал себя отчужденным от общества только по физическим причинам - у Мензеля была большая голова, и его рост составлял около четырех футов шести дюймов.[4][5]

биография

Адольф Мензель - Eisenwalzwerk, Железопрокатный стан, 1872–1875 гг.

Карьера

Мензель родился в немецкой семье в Бреслау, Прусская Силезия (сейчас же Польша ) 8 декабря 1815 г.[6] Его отец был литографом и намеревался обучить сына профессору; однако он не стал препятствовать своему вкусу к искусству.[7] Оставив преподавательскую должность, Менцель-старший в 1818 году основал литографическую мастерскую. В 1830 году семья переехала в Берлин, а в 1832 году Адольф был вынужден заняться литографическим бизнесом после смерти своего отца. В 1833 году он недолго учился в Берлинская художественная академия, где рисовал по гипсовым слепкам и старинным скульптурам; после этого Мензель стал самоучкой.[4] Луи Фридрих Саксе [де ] Берлина опубликовал свою первую работу в 1833 году, альбом рисунков пером, воспроизведенных на камне, для иллюстрации Гете маленькое стихотворение, Kunstlers Erdenwallen. Он казнил литографии таким же образом, чтобы проиллюстрировать Denkwürdigkeiten aus der brandenburgisch-preussischen Geschichte; Пять чувств и Священник, а также дипломы различных корпораций и обществ.[7]

Эмили Мензель спит, c. 1848. Бумага, масло, 46,8 × 60 см. Гамбургер Кунстхалле

С 1839 по 1842 год он создал 400 рисунков, в основном познакомив Германию с техникой резьба по дереву, чтобы проиллюстрировать Geschichte Friedrichs des Grossen (История Фридрих Великий ) к Франц Куглер. Впоследствии он вывел Friedrichs der Grossen Armee в униформе своегорера (Униформа армии Фридриха Великого), Солдатен Фридрихс дер Гроссен (Солдаты Фридриха Великого); и, наконец, по приказу короля Фридрих Вильгельм IV, иллюстрировал произведения Фридрих Великий, Illustrationen zu den Werken Friedrichs des Grossen (1843–1849). Художник глубоко симпатизировал прусскому королю. В одном из своих писем к Иоганну Якобу Веберу он сказал, что он намеревался представить монарха как человека, которого ненавидят и которым восхищаются - просто таким, каким он был, другими словами, как человека из народа.[8] Благодаря этим работам Менцель подтвердил свое право считаться одним из первых, если не фактически первым, иллюстраторов своего времени в своей собственной линии.[9]

Слава Мензеля пришла из его иллюстраций прусского монарха 18-го века Фридриха Великого. А также стремление к исторической точности и внимание к деталям. Мензель также тщательно исследовал предметы, которые писал.[10] С 1840 года и позже Мензель стал известен своими небольшими картинами и рисунками. В котором он изобразил свои нестандартные идеи.[11]

Номер с балконом, 1845

Тем временем Менцель начал изучать без посторонней помощи искусство живописи и вскоре создал большое количество и разнообразие картин. Его картины неизменно демонстрировали острую наблюдательность и честное мастерство в предметах, касающихся жизни и достижений Фридриха Великого, а также сцен повседневной жизни, таких как В Тюильри, Бальный ужин, и На исповеди. Среди наиболее важных из этих работ: Прокатный стан (1872–1875) и Рынок на Верона. Когда пригласили рисовать Коронация Вильгельм I в Кенигсберге, он создал точное изображение церемонии безотносительно традиций официальной живописи.[12]

При жизни Мензеля его картины ценили Отто фон Бисмарк и Вильгельма I, а после его смерти они были использованы в качестве предвыборных плакатов. Адольф Гитлер.[2]

Если эти исторические иллюстрации предвосхищают качества ранних Импрессионизм,[13] это такие картины как Французское окно и Дворцовый сад принца Альбертаоба были написаны в середине 1840-х годов и сейчас привлекают внимание как «одни из наиболее широко наблюдаемых изображений середины девятнадцатого века».[14] Такой жанровые картины доказательства ассоциации с Французский и Английское искусство. Хотя прежде всего он был прекрасным рисовальщиком, историком искусства. Юлиус Майер-Грефе считал его «протоимпрессионистом» живописцем, чья графика мешала его живописным возможностям.[15] Частные рисунки и акварели мертвых и умирающих солдат в 1866 году на полях сражений Австро-прусская война беспощадны в своем реализме и были описаны историком искусства Мари Урсулой Риман-Рейхер как «уникальные в немецком искусстве того времени».[16]

Спустя годы

Портрет Менцеля 1895 г. Джованни Болдини, Старая национальная галерея, Берлин

Картины, которые были доступны публике, получили признание не только в Германии, но и во Франции. авангард также: Эдгар Дега восхищались и копировали его работы, называя его «величайшим из ныне живущих мастеров»,[17] и Луи Эдмон Дюранти писал о своем искусстве:

Одним словом, мужчина везде независим, искренен, с ясным видением, решающей нотой, которая иногда может быть немного жестокой ... При том, что он совершенно здоров, у него есть невроз правдивости ... Человек, измеривший с помощью циркуля пуговицы на униформе времен Фридриха, когда речь идет об изображении современной обуви, жилета или прически, делает их не приближениями, а целиком, в их абсолютной форме и без малости средств. Он помещает туда все, к чему призывает персонаж (объекта). Свободный, крупный и быстрый в своем рисунке, ни один рисовальщик не сравнится с окончательный как он.[18]

Несмотря на явное отчуждение Мензеля от других, его известность влекла за собой социальные обязательства, и в 1880-х годах поэт Жюль Лафорг описал его как «не выше сапога кирасира-гвардии, украшенный подвесками и орденами, не пропускающий ни одной из этих партий, перемещающийся среди всех этих персонажей, как гном и величайший ребенок ужасный для летописца ".[19] В Германии он получил множество наград и в 1898 году стал первым художником, допущенным к Орден Черного Орла;[12] благодаря получению Ордена Менцель был возведен в дворянство, став «Адольфом фон Мензелем». Его также сделали членом Académie des Beaux-Arts в Париже и Королевская Академия В Лондоне. После его смерти в 1905 году в Берлине организацией его похорон руководил кайзер, который шел за его гробом.[20]

Галерея

Примечания

Могила Менцеля в Берлине
  1. ^ Фрид, 11
  2. ^ а б c Эйслер, 559–565
  3. ^ Эйслера, 559
  4. ^ а б c Мензель написал в своем последнем завещании: «Я не только оставался неженатым, но и на протяжении всей своей жизни отказывался от всех отношений с противоположным полом ... Короче говоря, между собой отсутствует какая-либо самостоятельная связь. я и внешний мир ". Жареная, 5
  5. ^ См. Карла Шеффлера, Адольф Менцель: Der Mensch, das Werk (Берлин: Cassirer, 1915), который считает, что его низкий рост повлиял на его самооценку и всю личную жизнь.
  6. ^ "Адольф фон Менцель". Британская энциклопедия. Encyclopdia Britannica, inc. 18 апреля 2017 г.. Получено 7 декабря, 2017.
  7. ^ а б Чисхолм 1911, п. 146.
  8. ^ Цитируется по Hubertus Kohle, Adolph Menzels Friedrich-Bilder: Theorie und Praxis der Geschichtsmalerei im Berlin der 1850er Jahre (Мюнхен и Берлин: Deutscher Kunstverlag, 2001), стр. 49.
  9. ^ Чисхолм 1911, стр. 146–7.
  10. ^ "Адольф Менцель (1815 - 1905) | Национальная галерея, Лондон". www.nationalgallery.org.uk. Получено 2019-12-18.
  11. ^ "Адольф фон Менцель | Немецкий художник". Энциклопедия Британника. Получено 2019-12-18.
  12. ^ а б Чисхолм 1911, п. 147.
  13. ^ Эйслера, 561
  14. ^ Эйслера, 564
  15. ^ Вернер Буш, Адольф Менцель: Leben und Werk (Мюнхен: Бек, 2004), стр. 6-8.
  16. ^ На вопрос позже, почему он не написал никаких работ, связанных с войной, Мензель частично ответил: «Требования патриотизма были покрыты другими, и, в конце концов, нужно ли рисовать этот ужас ?! Anno 66 (после фестиваля) Я уехал в Богемию! ... »Кейш, 331
  17. ^ Кейш и др., Крышка передней крышки
  18. ^ Жареный, 130
  19. ^ Жареная, 9
  20. ^ Жареная, 10

Избранная библиография

  • Карл Шеффлер, Адольф Менцель: Der Mensch, das Werk. Берлин: Кассирер, 1915.
  • Эльфрид Бок, Адольф Менцель: Verzeichnis seines graphischen Werkes. Берлин: Амслер и Рутхардт, 1923.
  • Вернер Шмидт, Адольф Менцель: Zeichnungen Verzeichnis und Erläuterungen. Национальная галерея, Государственный музей, Берлин, 1955 год.
  • Ульрих Бишофф, Йенс Кристиан Йенсен, Ричард Хоппе-Зайлер, Вульф Шадендорф, Иоганн Шлик, Юрген Шульце, Адольф Менцель: реалист - историк - Maler des Hofes. Каталог выставки. Швайнфурт: Вепперт, 1981.
  • Гизела Хопп, Экхард Шаар, Вернер Хофманн, ред., Menzel - der Beobachter. Каталог выставки. Мюнхен: Престель, 1982.
  • Йост Херманд, Adolph Menzel mit Selbstzeugnissen und Bilddokumenten (Rowohlts Monographien, т. 361). Райнбек в Гамбурге: Ровольт, 1986.
  • Гизольд Ламмель, Адольф Мензель. Фридерициана и Вильгельмиана. Дрезден: Verlag der Kunst, 1987.
  • Клод Кейш и Мари Урсула Риман-Рейхер, редакторы: Адольф Менцель 1815–1905: Между романтизмом и импрессионизмом. Лондон и Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 1996.
  • Микаэла Динер, «Ein Fürst der Kunst ist uns gestorben»: Адольф фон Мензельс Nachruhm im Kaiserlichen Deutschland (1905–1910). Регенсбург: Родерер, 1998.
  • Хубертус Коле, Адольф Мензельс Фридрихбильдер: Theorie und Praxis der Geschichtsmalerei im Berlin der 1850er Jahre. Мюнхен и Берлин: Deutscher Kunstverlag, 2001.
  • Кристина Груммт, Адольф Менцель - zwischen Kunst und Konvention, die Allegorie in der Adressenkunst des 19. Jahrhunderts. Берлин: Реймер, 2001.
  • Майкл Фрид, Реализм Менцеля: искусство и воплощение в Берлине девятнадцатого века. Лондон и Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета, 2002.
  • Йенс Кристиан Йенсен, Адольф Менцель. Кельн: DuMont, 2003.
  • Вернер Буш, Адольф Менцель: Leben und Werk. Мюнхен: Бек, 2004.
  • Бернхард Мааз, изд., Адольф Мензель радикал реал. Мюнхен: Хирмер, 2008.
  • Вернер Буш, Адольф Менцель: Auf der Suche nach der Wirklichkeit. Мюнхен: Бек, 2015.
  • Аня Гребе, Менцель, Малер дер Модерн. Берлин: Verlag Eisengold, 2015.
  • Клаудиа Чок, «Менцель, Адольф (Адольф Фридрих Эрдманн фон)», в Де Грюйтер: Allgemeines Künstlerlexikon: Die Bildenden Künstler Aller Zeiten und Völker, т. 89. Берлин и Бостон: De Gruyter, 2016, стр. 117–121.

Рекомендации

  • Буш-Салмен, Габриэле (2003). «Адольф Мензельс 'Flötenkonzert Friedrich der Großen в Сан-Суси': Ein vertrautes Gemälde, 150 Jahre nach seiner Fertigstellung neu gesehen». Музыка в искусстве: Международный журнал музыкальной иконографии. 28 (1–2): 127–146. ISSN  1522-7464.
  • Эйслер, Колин. Шедевры Берлина: воссоединение картин города. Булфинч, 1996. ISBN  0-8212-1951-0
  • Фрид, Майкл. Реализм Менцеля: искусство и воплощение в Берлине девятнадцатого века. Лондон и Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета, 2002. ISBN  0-300-09219-9
  • Кейш, Клод и др. Адольф Менцель 1815–1905: Между романтизмом и импрессионизмом. Лондон и Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 1996. ISBN  0-300-06954-5
  • В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Чисхолм, Хью, изд. (1911). "Менцель, Адольф Фридрих Эрдманн фон ". Британская энциклопедия. 18 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 146–147.

внешняя ссылка