Архитектурная репрография - Architectural reprography

Архитектурная репрография, то репрография из архитектурные чертежи, охватывает различные технологии, носители и средства поддержки, которые обычно используются для создания нескольких копий оригинальных технические чертежи и связанные записи, созданные архитекторы, ландшафтные архитекторы, инженеры, геодезисты, картографы и другие профессионалы строительного и инженерного профиля.

В контексте архивное хранение, хранители архитектурных записей должны учитывать многие аспекты идентификации и заботы при управлении артефактическим характером этих материалов. Контейнеры для хранения, обращение, бумага и химические составы и взаимодействия, воздействие ультрафиолетового света, влажность, плесень и другие факторы потенциального вреда - все это взаимодействует, чтобы определить долговечность этих документов. Кроме того, архитектурные репрографические чертежи часто имеют очень большие форматы, что делает решения по хранению и обработке особенно сложными.

История

С ростом профессиональной практики западных архитектура во второй половине XIX века область архитектурной репрографии и соответствующие разработки фотография и массового производства древесной массы бумага - видел значительные эксперименты и достижения в области технологий. Начиная с серьезных усовершенствований в процессах создания чертежей в 1840-х годах, благодаря широкому распространению диазотипической печати после Второй мировой войны, профессия дизайнеров обратилась к аналоговой архитектурной репрографии для создания точных и масштабных репродукций оригинальных рисунков, созданных на кальке, пергаменте и других материалах. бельевые опоры. Эти копии обычно использовались в процессе проектирования архитектора, а также для распространения среди клиентов, подрядчиков, правительственных агентств и других заинтересованных сторон. Однако интеграция САПР или Системы автоматизированного проектирования - за последние двадцать пять лет практики дизайна аналоговая репрография стала гораздо менее распространенной в профессии и более эфемерной по своей природе. Для архивистов, кураторов, библиотекарей и других хранителей архитектурных записей традиционные репрографические форматы теперь часто рассматриваются как исторические документы, требующие долгосрочного ухода и сохранения.

Основные процессы

И основа - бумага или пластик, - и тип изображения используются для идентификации конкретных процессов, используемых в архитектурной репрографии. Между концом 19 века и концом 20 века несколько процессов стали предпочтительными методами, используемыми в течение десятилетий, в то время как другие менее распространенные процессы применялись в течение более коротких периодов времени.

Чертежи

Впервые разработанная в 1725 году, чертёж использует влажный процесс для создания изображения белых линий на голубой или же Берлинская лазурь земля. Для изготовления чертежа используется плотная бумага (реже составление белья ) подставка пропитана феррицианид калия и аммоний железа, помещенный под полупрозрачный оригинал рисунка, утяжеленный стеклом и подвергнутый воздействию ультрафиолетового света. После достаточного освещения стекло и исходный рисунок удаляются, а бумага для чертежей промывается для получения негативного изображения. Этот же процесс с использованием промежуточного репрографического рисунка также можно было использовать для создания позитивного плана - синих линий на белом фоне - однако этот более дорогой и трудоемкий метод использовался гораздо реже.

Однако основными недостатками процесса создания чертежей были искажения бумаги, вызванные влажным процессом, из-за которого чертежи в масштабе отображались менее точно, а также невозможность сделать дополнительные копии с чертежей. Тем не менее, благодаря своей эффективности и низкой стоимости, процесс создания чертежей, еще более упрощенный и механизированный к началу 20-го века, стал наиболее широко используемым репрографическим процессом с середины 19-го века до первой половины 20-го века.

В архивных настройках, потому что процесс включает аммоний, полученные отпечатки не должны храниться в контакте с другими бумагами, имеющими буферный резерв, а также не следует очищать чертежи от кислот, поскольку возникающие химические взаимодействия могут вызвать необратимую потерю изображения. Чертежи также очень светочувствительны и не должны подвергаться воздействию ультрафиолетовый свет в течение длительного времени.

Пеллетные отпечатки

Технология Pellet, изобретенная в 1887 году Генри Пеллетом, использует влажный процесс для создания изображения голубых или берлинских синих линий на белом фоне. По сути, этот процесс дает положительное изображение, а чертеж - отрицательное. Для печати гранул бумажная (реже черновая льняная) подложка покрывается железо соли, суспендированные в желатиновой эмульсии, помещенные под полупрозрачный исходный рисунок, утяжеленные стеклом и экспонированные ультрафиолетовым светом. Как и в случае с процессом создания чертежей, после достаточного освещения исходный рисунок удаляется, бумага стирается в ферроцианид ванну, а затем ополоснуть в кислотной ванне, чтобы раскрыть положительный образ. Этот процесс требовал меньше шагов, чем создание позитивного плана, и поэтому более широко использовался в конце 19-го и начале 20-го веков.

В условиях архивирования распечатки гранул следует обрабатывать и хранить в тех же условиях, что и чертежи.

Принты Ван Дайка

Процесс Ван Дайка, изобретенный Ф. Р. Ван Дайком в 1901 году, позволил создать промежуточный отпечаток - белую линию на темно-коричневом фоне, - который можно было использовать в любом из нескольких других процессов, таких как создание чертежей, для создания позитивного отпечатка, т.е. линия на светлом грунте.

С использованием полупрозрачной пергаментной основы бумага была приготовлена ​​с покрытием из солей серебра. Затем пергамент был соединен с исходным рисунком, подвергнут воздействию ультрафиолетового света, а затем промыт в тиосульфат натрия ванна.

В архивных условиях оттиски Ван Дайка относительно редки, поскольку они были созданы для временных целей и часто выбрасываются после того, как были сделаны окончательные положительные отпечатки. Из-за нитраты Отпечатки Van Dyke, используемые при подготовке бумаги и самой предпочтительной тонкой бумаги, часто чрезвычайно хрупкие и подвержены повреждениям. Отпечатки Van Dyke следует хранить отдельно и, по возможности, переформатировать, прежде чем изображение станет неприемлемым.

Диазотипы

К середине 20-го века методы репрографии мокрого процесса, такие как создание чертежей, пеллет и печать по Ван-Дайку, были в значительной степени вытеснены различными процессами сухой печати. Наиболее распространенным из них является процесс диазотипа, усовершенствованный в 1920-х годах, при котором использовались бумажные подставки, сенсибилизированные соли диазония, связующий агент и кислотный стабилизатор для получения темной линии на белом фоне. Диазопозитивный отпечаток считался более читаемым, чем негативный чертеж, а сухой процесс устранял искажение изображения влажной бумаги.

Как и в случае с другими более ранними процессами репрографии, полупрозрачный оригинальный рисунок помещался на лист сенсибилизированной бумаги и подвергался воздействию света. Однако на следующем этапе бумага подверглась аммиак газ. Этот щелочной газ катализирует реакцию между диазосолями и связующим агентом, создавая изображение, которое фиксируется на бумаге в течение нескольких дней. Обычно эти отпечатки имеют синие или темно-фиолетовые линии на пятнистом кремовом фоне, хотя цвета линий и фона могут отличаться.

Связанный с этим процесс - это сепия диазо-принт, который дает либо позитив, либо негатив в темно-коричневых и светлых тонах. Негативные версии этих оттисков чаще всего создавались в качестве посредников, как и более ранний процесс Ван Дайка, для внесения исправлений и исправлений без нарушения исходного рисунка. В процессе негативной печати к бумажной основе иногда добавляли дополнительные смолы и масла для увеличения прозрачности. Позитивные отпечатки сепии, обычно сделанные на непрозрачной бумаге, обычно использовались в качестве альтернативы позитивным синим диазоттискам.

Отпечатки синего цвета и сепия часто обрабатывались плохо и дешево, что приводило к нежелательному остаточному химическому содержанию. Выделение сернистых соединений, выцветание изображения и пожелтение бумажной основы являются обычными признаками деградации и необратимы. Диазопечатные изображения также очень светочувствительны и могут стать нечитабельными в течение короткого периода воздействия ультрафиолета.

В архивной практике диазо-гравюры являются наиболее распространенным форматом репрографии, встречающимся в архитектурных коллекциях конца ХХ века. Однако присущая им хрупкость и непостоянные образы по сравнению с чертежами и более ранними процессами делают уход за ними проблематичным. Диазос - особенно отпечатки сепии, которые легко передают цвет на соседние бумаги, - должны быть физически отделены от всех других типов носителей. Воздействие света и загрязняющих веществ в воздухе следует сводить к минимуму, и по возможности следует сохранять оригинальные чертежи или переформатированные отпечатки для справки.

Другие процессы

• Гектографические отпечатки
• Феррогаллические принты
• Гель-литографии
• Фотостатические отпечатки
• Отпечатки смыва
• Отпечатки на галогениде серебра
• Электростатические отпечатки

Очистка, выравнивание и ремонт

Консервационные работы для больших коллекций архитектурных материалов могут затрагивать несколько проблемных областей. Рекомендуется проконсультироваться с профессиональным консерватором, хотя некоторые незначительные процедуры могут быть выполнены обычными смотрителями после обучения. После очистки свернутый и сложенный репрографический материал можно сгладить путем увлажнения. Очистку можно производить белыми ластиками для винила, проявляя особую осторожность при работе с рыхлыми материалами, такими как графит и цветной карандаш. Слезы, потери и другие повреждения поверхности следует лечить у профессионального реставратора. Для особо хрупких или часто используемых отпечатков листы могут быть заключены в полиэфирную или полипропиленовую пленку для дополнительной поддержки и защиты. Однако это не рекомендуется для репрографических отпечатков с аннотациями на рыхлых носителях.

Место хранения

Прокатный склад

Наиболее распространенной формой хранения архитектурных чертежей - как чертежей, активно используемых в профессиональных целях, так и в архивных средах - традиционно были рулоны. Хотя это позволяет эффективно использовать пространство и упростить поиск, потенциально опасные ситуации могут возникнуть из-за небрежного подхода к хранению рулонов. Для репрографических рисунков на бумажных основах скручивание может вызвать напряжение волокон бумаги и затруднить разматывание для исследования. Маленькие рулоны легко сминаются, а концы сгибаются и рвутся без дополнительной защитной упаковки и поддержки.

Плоское хранилище

В условиях, когда хрупкие, жесткие или нетипичные носители делают невозможным хранение в рулонах, хранение в плоских коробках или ящиках для плоских файлов может быть лучшим выбором. Боксы для портфолио, не содержащие кислоты и лигнина, в идеале глубиной не более четырех дюймов, могут быть экономически эффективными и обеспечивают большую гибкость при размещении на стеллажах. Мебель из плоского файла должна соответствовать минимальным требованиям к архивной конструкции - стальные элементы с порошковым или эмалевым покрытием без ржавчины или острых краев, которые могут повредить материалы при хранении или перемещении в ящики и из них.

Рисунки должны быть сгруппированы и идентифицированы для облегчения поиска, предпочтительно в папках, обрезанных по размеру соответствующего контейнера. Как и в случае с рулонными материалами, при группировании чертежей в папки следует учитывать потенциально опасные химические взаимодействия процессов печати. По возможности, например, чертежи должны быть отделены от диазотипов, а отпечатки сепии диазо должны по возможности храниться отдельно.

Переформатирование

Для большинства рисунков, особенно больших или значительно поврежденных, фотографическое воспроизведение остается лучшим методом точного воспроизведения мелких деталей рисунка. Для рисунков, которые не имеют значительных повреждений или которые заключены в полиэфирную пленку, можно использовать цифровое сканирование на плоской платформе или другие механические методы.

Профессиональные ресурсы

В Общество американских архивистов поддерживает многих архитектурных архивистов в их профессиональных обязанностях. В частности, Круглый стол по архитектурным записям SAA является основным форумом для обсуждения вопросов приобретения, идентификации, описания, консервации и цифрового сохранения широкого спектра архитектурной документации.

Рекомендации

дальнейшее чтение

• Дессауэр, Дж. Х. и Кларк, Х. Э. (1965). Ксерография и родственные процессы. Лондон и Нью-Йорк: Focal Press.
• Киссель, Э. и Виньо, Э. (1999). Архитектурные фоторепродукции: руководство по идентификации и уходу. New Castle, Del .: Oak Knoll Press.
• Лоуэлл, В. и Нелб, Т. Р. (2006). Architectural Records: ведение документации по проектированию и строительству. Чикаго: Общество американских архивистов.
• Рид Дж., Киссель Э. и Виньо Э. (1995). Фоторепродуктивные процессы, используемые для копирования архитектурных и инженерных чертежей: создание руководящих принципов для идентификации. Ежегодник Группы Книг и Бумаги, 14.
• Репрографическое руководство: технические данные и приложения большинства процессов и услуг, выполняемых репрографическими фирмами. (1981). [Франклин Парк, Иллинойс]: Ассоциация.
• Тирелл, А. (1972). Основы репрографии. Лондон и Нью-Йорк: Focal Press.
• Верри, Х. Р. (1958). Копирование и воспроизведение документов. Лондон: Fountain Press.