Беатрис Мандельман - Beatrice Mandelman - Wikipedia

Беатрис Мандельман
Фотография Беатрис Мандельман.jpg
Родившийся(1912-12-31)31 декабря 1912 г.
Ньюарк, Нью-Джерси
Умер24 июня 1998 г.(1998-06-24) (85 лет)
Таос, Нью-Мексико
НациональностьАмериканец
ОбразованиеДжордж Пикенс
Альма-матерНьюаркская школа изобразительного и промышленного искусства
Лига студентов-художников Нью-Йорка
ИзвестенЖивопись, принты
СтильАбстрактные
ДвижениеМодернизм
Супруг (а)Луи Рибак

Беатрис Мандельман (31 декабря 1912 г. - 24 июня 1998 г.),[1] известный как Беа, был американцем художник-абстракционист связаны с группой, известной как Taos Moderns. Она родилась в Ньюарк, Нью-Джерси Анне Лискер Мандельман и Луи Мандельман,[1] Еврейские иммигранты, которые внушали своим детям ценности социальной справедливости и любовь к искусству. После изучения искусства в Нью-Йорке и работы в Управление прогресса работ Федерального художественного проекта (WPA-FAP), Мандельман прибыл в Таос, Нью-Мексико, с мужем художником Луи Леон Рибак в 1944 году в возрасте 32 лет. Творчество Мандельмана состояло в основном из картин, гравюр и коллажей.[2] Большая часть ее работ была очень абстрактной, в том числе ее репрезентативные произведения, такие как городские пейзажи, пейзажи и натюрморты. В 1940-х годах ее картины отличались богато текстурированными поверхностями и тонко модулированной, часто приглушенной цветовой палитрой. Пейзаж и культура Нью-Мексико оказали глубокое влияние на стиль Мандельмана, повлияв на него в сторону более яркой палитры, большего количества геометрических форм, более плоских поверхностей и более четко очерченных форм.[2][3] Один критик написал, что "двойными полюсами" ее работы были Кубизм и Экспрессионизм.[3] Ее работы включены во многие крупные публичные коллекции, в том числе в крупные фонды Художественный музей Университета Нью-Мексико и Художественный музей Харвуда.

Ранние годы

Беатрис Мандельман родилась 31 декабря 1912 года в г. Ньюарк, Нью-Джерси родителям-еврейским иммигрантам, которые прививали своим детям прогрессивные социальные ценности и любовь к искусству. К 12 годам Мандельман начал посещать занятия в Ньюаркская школа изобразительного и промышленного искусства и решила, что станет художницей. На протяжении всего периода становления Мандельман развивала стойкую международную чувствительность и впитывала влияние различных форм модернизма. В 1924 г. художник Луи Лозовик, друг семьи, вернувшийся из четырехлетнего пребывания в Европе и России и являвшийся важным источником информации о русском языке. Конструктивизм и другие авангард разработки за рубежом. Мандельман познакомилась с графическим дизайнером и иллюстратором Робертом Джонасом, который познакомил ее с Виллем де Кунинг, Аршил Горки, и другие авангардные художники Нью-Йорка.

Образование

С 1930 по 32 год Мандельман посещал Колледж Нью-Джерси для женщин в Нью-Брансуике, часть Университет Рутгерса, а затем Ньюаркскую школу изобразительного и промышленного искусства, где она училась с Социальный реалист художник Бернар Гуссов. Гуссов учился в Париже в Школа изящных искусств и познакомил Мандельмана с Кубизм и Школа Парижа. Однако ее планы учиться в Париже были прерваны смертью ее отца в 1932 году и Великая депрессия, и только в 1948 году Мандельман смогла осуществить свою мечту о Париже, где она училась в студии Фернан Леже, подружился с художником-кубистом Фрэнсис Пикабиа.[4]

Годы ВПА: 1935-1942 гг.

Между 1935 и 1942 годами Мандельман работал на Управление прогресса работ с Федеральный проект искусств (WPA), сначала как художник-монументалист, а затем как гравер. В 1937-38 годах она была отправлена ​​ВПА в Бьютт, Монтана, работать в Project Art Center, обучая детей и взрослых искусству. Вернувшись в Нью-Йорк, она возобновила учебу в Лига студентов-художников чтобы научиться печатать, и присоединился к отделу графического искусства WPA. Она стала одним из первых членов группы Silk Screen Unit, которая под руководством Энтони Велонис, превратили то, что прежде было коммерческой средой, в художественную. Ее работа в этой новой среде получила немедленный и восторженный отклик. К 1941 году ее работа была связана с ранней фазой Нью-Йоркская школа, а к началу 1940-х годов ее репродукции начали приобретать музеи и выставлять на выставках в крупных выставках, таких как Чикагский институт искусств, музей современного искусства (Нью-Йорк) и Национальная художественная галерея (Вашингтон, округ Колумбия.).[2] Мандельман проработал в ВПА до 1942 года, когда она была распущена.[5] Хотя ее стиль постепенно эволюционировал от Социальный Реализм к абстракция, ее работы этого периода отражают левую политическую ориентацию, которая сохранялась на протяжении всей ее жизни и которые позже появятся в серии коллажей против война во Вьетнаме которые она создала в 60-70-е годы.[4]

Годы Таоса

Мандельман женился на коллеге-художнике Луи Рибак в 1942 г.[2] (1902 - 1979), еврейский иммигрант из Литва. Еще в Нью-Йорке пара увлеклась в первые годы своего существования. Нью-Йоркская школа, в том числе отдых с Джексон Поллок летом 1943 г., когда его карьера пошла на взлет. Рыбак также стал политически активным соратниками, которые находились под наблюдением ФБР.

В 1944 году Мандельман с мужем навестили художника. Джон Слоан в Санта-Фе и проехал до Таос, который так понравился им, что они импульсивно решили поселиться там. К тому времени, когда прибыли Мандельман и Рибак, Колония искусства Таос уже было устоявшимся сообществом в основном художников-представительниц. Помимо Томаса Бенримо и по совместительству резидента Эмиль Бисттрам было мало местных художников, работавших в модернистском духе, и не было местных галерей, показывающих Модернистское искусство. Таос предлагал художникам близость к культуре коренных американцев в Таос-Пуэбло, впечатляющие природные окрестности, низкую стоимость жизни и географическое положение, которое находилось на перекрестке дорог между Восточным и Западным побережьями, а также удобную остановку на пути в Мексику и обратно. . Поколением ранее, в 1920-е годы, именно эта комбинация факторов привлекла нью-йоркских светских львов и меценатов. Мэйбл Додж Лухан чтобы обосноваться в Таосе с салоном, который привлекал многих из самых важных модернистских художественных талантов ее дня, писателей, интеллектуалов и активистов. Она взяла Мандельмана и Рибака под свое крыло и включила их в свою книгу «Таос и его художники» (1947).

Мандельман хорошо адаптировался к жизни в арт-колонии Таос. Она и Рибак связались с другими современными художниками, поселившимися в Таосе в 1940-х и 1950-х годах, такими как Эдвард Корбетт и Агнес Мартин, и эта группа стала известна как Taos Moderns.[2] В 1947 году Мандельман и Рибак основали Художественная школа долины Таос, где они преподавали, пока она не закрылась в 1953 году. Школа привлекла конвергенцию Нью-Йорка и Район залива Сан-Франциско художники. Многие были Вторая Мировая Война ветераны, пользующиеся возможностью учиться через Г.И. Счет.[6] Школа закрылась в 1953 году после того, как лишилась финансирования, полученного от GI Bill. Манделамн и Рибак перебрались в Нью-Йорк, где они жили с 1954 по 1956 год, прежде чем вернуться в свой дом в Таосе.[7]

Ее работы вошли в 1940 г. МоМА Показать Американская цветная печать до 10 долларов. Шоу было организовано как средство внесения доступного штрафа репродукции для широкой публики.[8] Мандельман также был включен в 1947 и 1951 гг. Далласский музей изящных искусств выставки Национальное общество сериграфов.[9][10]

Вдали от ограничений основного мира искусства, Мандельман нашла творческую свободу, чтобы разработать свой собственный стиль, который сочетал в себе чувственность абстрактного экспрессионизма с вдохновением от света, цвета, ландшафта и культур американского Запада. Другие влияния произошли от любви Мандельмана к приключениям. На протяжении всей своей жизни она много путешествовала, посетив Южную Америку, Европу, Азию и Африку, а также долгое время жила в Мексике, куда они с Рибаком ездили практически каждый год, спасаясь от холодных северных зим Нью-Мексико. [2] Как и многие их современники, в том числе их друг из Санта-Фе, дизайнер Александр Жирар, они были влюблены в народное искусство и коллекционировали его.

1950-е годы: современность Таоса

В эти годы в мире искусства преобладали мужчины, и Колония искусств Таос не был исключением. В 1950-х годах, когда коллега-абстракционист Агнес Мартин Прибыв на место происшествия, они с Мандельманом стали близкими друзьями. Дружба между двумя женщинами стала натянутой, когда Мартин вернулась в Нью-Йорк в 1958 году и начала свое профессиональное восхождение. Оставаясь в Таосе, Мандельман была разочарована отсутствием соразмерного признания ее собственной работы. Помимо напряженности, дружба между Мандельманом и Мартином возобновилась в 1992 году, когда Мартин вернулась в Таос, где она жила до своей смерти в 2004 году.[11]

Дом Мандельмана и Рибака служил местом сбора неформальной группы художников, которые стали называть себя модернами Таоса. Ключевые участники этой группы включали Эдвард Корбетт, Агнес Мартин, Оли Сихвонен и Клэй Спон. Мандельман был включен в групповую выставку 1952 года «Живопись Даоса вчера и сегодня», организованную Тед Эгри, на Центр изящных искусств Колорадо-Спрингс. Это была первая музейная выставка, посвященная развитию модернистского искусства в Таосе.[6]

К 1950-м годам в Таосе было более 200 художников и 18 художественных галерей. Мандельман и некоторые другие местные художники в 1952 году организовали две галереи-кооперативы художников, галерею руин, названную в честь разрушающегося самана, в котором она находилась, после чего были основаны Ассоциация художников Таоса и ее кооператив, Галерея конюшен.[1] В 1955 году Мандельман и Рибак также основали галерею Ribak, время от времени проводившую публичные выставки в их доме, в основном демонстрируя их собственные работы и работы нескольких своих друзей.[4]

1960-е - 1980-е годы

Мандельман предпочитала работать сериями, всего их было 33, начиная с 1940-х годов и до ее смерти в 1998 году. Вкраплениями были яркие коллажи, среда, которую она впервые начала изучать в 1950-х годах и продолжала на протяжении всей своей карьеры.[12]

После смерти Рибака в 1979 году Мандельман остался в Таосе.

1990-е годы: последние годы

В свое последнее десятилетие Мандельман никогда не теряла своей страсти к искусству и не прекращала рисовать, несмотря на изнурительные приступы рака. В мае 1998 года, за два месяца до своей смерти, Мандельман появилась в статье в Журнал Forbes,[13] которые привлекли международное внимание и продажи. Ее настроение, поддержанное признанием и продажами, и поддержанное ее опекунами, когда она рисовала, Мандельман смогла создать 31 работу, входящую в Зимнюю серию. Она умерла от рака 25 июня 1998 года в своем доме в Таосе в возрасте 85 лет.[11]

Наследие

В Фонд Мандельмана-Рибака была создана, чтобы сохранить наследие Мандельман и ее мужа. Среди прочего, он каталогизировал полвека их работ, хранящихся в коллекции Мандельмана-Рибака. В 2014 году коллекция и связанные с ней личные документы были переданы в дар Университет Нью-Мексико.,[2] пожертвования для будущих выставок и стипендий, а также присвоение имен Галереям Мандельмана-Рибака и Кэролайн Ли и Боба Эллиса в Музей искусств UNM Harwood в Таосе. Университетский библиотечный центр Юго-Запада Циммермана получил обширные личные документы обоих художников, в том числе заметки и стихи, написанные Мандельманом за эти годы.[7]

Рекомендации

  1. ^ а б c "Беатрис Мандельман Рибак" Альбукерке Журнал (Некролог).
  2. ^ а б c d е ж грамм "Коллекция Мандельмана-Рыбака". Веб-сайт Фонда Университета Нью-Мексико. Проверено 3 октября 2016 года.
  3. ^ а б Джонсон, Кен. «Триумф Беатрис Мандельман (1912–1998)». Раздел "Искусство в обзоре", Нью-Йорк Таймс, 16 ноября 2001 г.
  4. ^ а б c Хоббс, Роберт (1995). Беатрис Мандельман: даосский модернист. Альбукерке: Издательство Университета Нью-Мексико. ISBN  0-8263-1603-4.
  5. ^ Беа Мандельман: The Social Realist Prints, Художественный музей Харвуда, брошюра выставки, 2012 г., эссе Малина Уилсона-Пауэлла
  6. ^ а б Витт, Дэвид Л., «Модернисты в Таосе: от Дасбурга до Мартина», Red Crane Books, 2002
  7. ^ а б Перспектива: Беатрис Мандельман [1912–1998] Гасси Фаунтлерой Западное искусство и архитектура, октябрь 2012 г.
  8. ^ "Пресс-релиз" американской цветной печати до 10 долларов"" (PDF). музей современного искусства. Получено 25 января 2020.
  9. ^ Далласский музей изящных искусств (1947). "Национальная выставка сериграфов, 15 января - 15 февраля 1947 г. [Контрольный список]". Портал в историю Техаса. Получено 4 января 2020.
  10. ^ Далласский музей изящных искусств (1951). "Выставка Национального общества сериграфов, 1 апреля - 2 мая 1951 г. [Контрольный список]". Портал в историю Техаса. Получено 4 января 2020.
  11. ^ а б Bea Remembered: эссе из каталога Роберта Эллиса для выставки в Харвудском музее 2001 года «Триумф Беатрис Мандельман»
  12. ^ Беа Мандельман: коллаж, Художественный музей Харвуда, брошюра выставки, эссе Малина Уилсона-Пауэлла, 2012 г.
  13. ^ Гофф, Робертс, «Искусство: Скрытый свет», Forbes, 05.04.1998.