Бен Калвелл - Ben Culwell

Фотография Бена Калвелла во время его службы во время Второй мировой войны на борту USS. Пенсакола

Бен Л. Калвелл (8 сентября 1918 - 1992) был американским художником и одним из первых участников абстрактный экспрессионист движение. Он наиболее широко известен своим участием в музей современного искусства 1946 год Четырнадцать американцев выставка.^[1] Его работы включены в постоянную коллекцию Хьюстонского музея. Коллекция Menil,^[2] Художественный музей Далласа,^[3] Хьюстонский музей изящных искусств,^[4] а также Музей современного искусства в Нью-Йорке.^[5] В 1977 году работы Калвелла были представлены на ретроспективе в Художественный музей Макнея.^[6] Десять лет спустя, в 1987 году, ранние картины Калвелла были представлены в Адреналиновый час,^[7] выставка, проведенная при открытии коллекции Menil, получившая признание критиков.^[8][9][10] В 2007 году его работы были включены в выставку в Бейлорском университете, Современный Техас: новое открытие ранней техасской абстракции 1935–1965.^[11]

Жизнь

Ранняя жизнь и семья

Калвелл родился в Сан-Антонио, штат Техас, в 1918 году.^[12] старший из трех мальчиков.^[13] Отец Калвелл был бизнесменом, который понес большие потери во время депрессии, вынудив семью Калвелл переехать из города в город в течение 1930-х годов. Калвелл провел свои первые годы в Хьюстоне, а последние полтора года - в средней школе в Далласе. Хотя Калвелл рано почувствовал призвание заниматься искусством, это шло вразрез с его отцом, который хотел, чтобы его сын сделал практическую карьеру в бизнесе.^[13]

Когда его отец устроился на работу в Нью-Йорке в 1936 году, семья последовала за ним на восточное побережье, и Калуэлл поступил в Колумбийский университет. Хотя Калвелл работал в Колумбии, чтобы получить степень в области делового администрирования, он также прошел ряд художественных курсов и учился в Уолтер Пах, которые водили его и других студентов в различные частные коллекции современного искусства в городе.^[13] В том году Калвелл также посетил ряд знаковых выставок в истории современного искусства: Фантастическое искусство, дадаизм и сууреализм и Кубизм и абстрактное искусство в МоМА, а также первая выставка работ Американские абстрактные художники Группа.^[12] Калвелл подружился с нью-йоркскими авангардистами и поддерживал с ними контакт на протяжении всей своей жизни. Однако Калвелл нашел «Нью-Йорк Сцена» богемным и беглым от реальности; В сочетании с давлением со стороны отца это побудило его выбрать бизнес-карьеру в Техасе, а не продолжать работать в мире искусства Нью-Йорка - это, как он чувствовал, дало бы ему более глубокое понимание американской жизни и не помешало бы серьезно заняться искусством. Калвелл вернулся с семьей в Даллас в 1938 году, где поступил в бизнес-школу.^[13]

В Далласе Калвелл продолжал рисовать и поддерживать связь с авангардом Нью-Йорка,^[13] а также установил ряд связей с известными техасскими художниками-регионалистами, такими как Эверетт Спрус и Джерри Байуотерс.^[12] В 1941 году Калвелл поступил на службу в ВМС США и сел на транспортный корабль, направлявшийся в Перл Харбор, прибывшие вскоре после бомбардировки японцами. Из Перл-Харбора он сел на борт USS Пенсакола, где служил с января 1942 по 1944 год.^[14]

Первый творческий взрыв Калвелла произошел во время его пребывания на Тихоокеанском фронте в Вторая Мировая Война.^[7] Ограниченный единственными доступными материалами, Калвелл рисовал каждую минуту, когда мог, обычно ежедневно. Небольшие работы акварелью, тушью и смешанной техникой на бумаге, каждая из картин Калвелла о войне посвящена аспекту его жизни как моряка. Есть сцены битв, сцены, изображающие рутину и разочарование повседневной жизни моряка, и сцены смерти (постоянная озабоченность военного времени).^[12] В качестве Уолтер Хоппс описал военную живопись в своем эссе-каталоге для книги Калвелла. Адреналиновый час выставка в Мениле: «С точки зрения человеческого содержания, эти произведения, часто включающие поэтические дневниковые надписи и сделанные под предельной выдержкой людей во время Тихого океана, являются одними из наших самых ярких изображений ужасов современной войны».^[7]

Калвеллу удалось сойти с корабля примерно в 1944 году, и он отправился в Даллас в тридцатидневный отпуск, прежде чем отправиться в среднюю школу моряков в северной части штата Нью-Йорк.^[12] Он показал свой набор акварелей Джерри Байуотерс, известный региональный художник и тогдашний директор Художественного музея Далласа. Байуотерс был заинтересован в представлении военных картин на персональной выставке, и у Калвелла было от 30 до 40 работ, которые он оставил в Далласе.^[13] Эти работы, курируемые Байуотерсом, были представлены на персональной выставке в Далласском музее примерно в 1946 году, где Музей современного искусства Дороти Кэннинг Миллер видел их.^[15]

Четырнадцать американцев

Четырнадцать американцев поднялся, когда Калвелл жил в Далласе. Работы Калвелла появились на выставке вместе с такими более поздними признанными художниками, как Роберт Мазервелл, Исаму Ногучи, Аршил Горки, и Марк Тоби, открытый в сентябре 1946 года в Музее современного искусства.^[1] Куратор Дороти Кэннинг Миллер, Четырнадцать американцев была одной из шести американских выставок, которые познакомили посетителей музея с разными художниками. В отличие от более распространенных больших групповых выставок с этой целью, Миллер ввел формат с меньшим количеством художников и большим количеством работ каждого, что позволило более тесно взаимодействовать с творчеством каждого художника и скульптора.^[16] Четырнадцать американцев, как и другие показы специальных выставок MoMA и серия «Американцы», были частью попыток MoMA представить американских художников публике, обученной ценить европейское искусство.^[17] Хотя Калвелл в то время не смог приехать из Далласа, его работа произвела впечатление Роберт Коутс - известен тем, что ввел термин "абстрактный экспрессионизм".^[18]- написание для Житель Нью-Йорка:

Я был особенно впечатлен, например, работой Бена Л. Калвелла, молодого техасца, только что вышедшего из флота после почти пяти лет активной службы в Тихом океане, чьи «Смерть от сожжения», Смерть от утопления »,« Фрагмент » «Времени сотрясения» и «Утро в Атту», среди прочего - все они сочетают в себе абстракцию и экспрессионизм таким образом, который дает максимум эмоциональной напряженности - это одни из немногих действительно интегрированных интерпретаций опыта военного времени, с которыми мне еще предстоит столкнуться.^[19]

«Четырнадцать американцев» было одним из первых шоу, которое представило абстрактный экспрессионизм широкой публике.^[20] Фактически, использование Коутсом этой фразы является одной из ранних комбинаций терминов «абстракция» и экспрессионизм », применявшихся к нью-йоркской школе (хотя Альфред Барр использовал эту фразу еще в 1929 году в отношении картин Кандинского).^[21]

Жизнь в Далласе

После войны Калвелл вернулся в Даллас, где жил, когда Четырнадцать американцев поднялся.^[13] Несмотря на критическое признание следующих Четырнадцать американцев, Калвелл, живущий в Далласе, вернулся в деловой мир в июле 1947 года, после того как ни одна из галерей не проявила никакого интереса к его работам (его единственными продажами были две картины, купленные MoMA у Четырнадцать американцев выставка).^[22] За те полтора года, что Калвелл жил за счет военных льгот и просто рисовал, он не делал денег на своем искусстве.^[13] Калвелл вернулся к страхованию от пожаров и несчастных случаев, в котором он работал до войны.^[23] На этом творчество Калвелла не закончилось. Он продолжал рисовать на протяжении всей своей жизни.^[15] Позже он вспоминал: «Все остальные были в одной лодке; Поллок, Де Кунинг, Клайн - у всех была другая работа. … Все они в конечном итоге где-то преподавали, но я чувствовал запах академической политики. Я вернулся в бизнес, потому что думал, что у меня будет больше свободы и, возможно, столько же времени на рисование ».^[24]

После этого Калвелл сделал две карьеры, одну в искусстве, а другую в бизнесе.^[13] В конце 1950-х годов Калвелл работал исполнительным вице-президентом Southwest General Insurance Co. в Сан-Антонио, штат Техас. Живя в Сан-Антонио, Калвелл был активным членом Гильдии людей искусства Сан-Антонио, местной художественной организации и совместной галереи.^[23] С 1954 по 1961 год, работая в другой пожарной компании в Далласе,^[13] он помог организовать Гильдию людей искусства Даллас-Форт-Уэрт и стал ее первым председателем.^[25] В 1961 году Калвелл вместе со своей женой Вирджинией и дочерью Элизабет переехал в Темпл, штат Техас, где работал президентом компании American Desk Manufacturing Company.^[13]

Конец 1950-х и 60-е принесли новую оценку творчеству Калвелла. Он снова начал получать награды на техасских ярмарках искусства - например, премию E.M. Dealey Top Purchase Prize на 29-й ежегодной выставке округа Даллас в 1958 году - и увеличивал продажи.^[26] Калвелл также участвовал в выставке Из мольберта руководителя в 1958 году, который несколько лет гастролировал по США и за рубежом.^[27] В 1959 году Калвелл провел несколько персональных выставок в Гильдиях мужчин искусств Сан-Антонио и Даллас-Форт-Уэрт; он продал большое количество работ на выставке в Далласе.^[23]

Художественный музей МакНея в 1977 году и Центр культурной деятельности Храма (1978 и 1989 годы) провели ретроспективы его работ;^[23] и Коллекция Menil, при открытии своего нового здания, выставила набор военных картин Калвелла под названием Адреналиновый час.^[7] Калвелл работал вице-президентом компании American Desk Manufacturing Company в Темпле, штат Техас, прежде чем окончательно уйти из бизнеса в 1974 году. Он работал над незавершенными картинами до своей смерти в 1992 году.^[28]

Работа

Военные картины

Бен Калвелл, Жизнь среди торпед (Изображение моего сознания во время операции на «Торпедном узле» в сентябре 1942 г.) 1942–1944 гг. Бумага, мимеограф. 8⅝ × 6¼ ".

Бен Калвелл, Адреналиновый час. 1942. Бумага, карандаш, тушь, темпера, яичный белок. 11½ × 9½ дюймов. Надпись художника: Наша близость жизни к смерти, возможно, самая близкая. Возможно, есть способы умереть похуже, чем в этом сверхсознательном слое видящей красной ярости: полусознательный плач, полубогский взлет силы, выносливости и самоотверженности. Это единственные (и очень немногие) заработанные медали.

По словам Джоан Симан Робинсон, Калвелл обращался с разными предметами с помощью разных техник в своих военных картинах. Например, картина Калвелла Адреналиновый час, как и другие его батальные сцены, он изображен в жестах. Нарисованные поверх безумных каракулей мазки кисти показывают единственное лицо, нарисованное плавными и водянистыми линиями. Калвелл нарисовал лицо на фоне ярких красных и синих пятен с отрывочными изображениями сцены - вероятно, сцены сражения - но точный предмет неясен. В Жизнь с торпедами Однако и в других картинах, посвященных досугу, техника Калвелла опиралась на тонкие контурные линии и более повествовательное описание. Калвелл изобразил множество простоев - прослушивание пластинок, размышления о женщинах, стояние на палубе и рисование за столом над спящей торпедой - тонкими чернильными контурами. Более подробная информация, предоставленная чернилами и пером, позволила Калвеллу выразить более широкий спектр действий. Сравнение Жизнь с торпедами и Адреналиновый час говорит о привычке Калвелла изменять техники, основываясь на психологическом состоянии, которое он пытался изобразить.^[12]

В своих картинах о войне Калвелл продолжал работать с идеями, вдохновленными художественными движениями двадцатого века, идеями, которыми он начал заниматься в Нью-Йорке и во время своего пребывания в Далласе в конце 1930-х годов. Интерес Калвелла к сложным и изменчивым изображениям пространства возник из его интереса к Кубизм, а его попытка передать психологические состояния - это взаимодействие с Сюрреализм Исследование человеческой психики.^[13] Однако равносильно индивидуальный подход Калвелла к Экспрессионизм, как заметил Дэн Вингрен в 1977 году:

Оглядываясь назад на эти картины [военные картины], Калвелл сегодня считает, что «ни в одной из них абстракция не была« чистой абстракцией », а цель всех их была чисто экспрессионистской». Калвелл осторожно использует свои слова. Для него «выразить» - значит «выдавить», чтобы выдавить. Его «выражения» не являются небрежными или небрежными набросками, но они требуют (от него и зрителя) напряжения и сосредоточенности ».

Послевоенная работа

Бен Калвелл, Теперь # 2, 1960–63. Масло и осколки стекла на борту. 30 × 36 дюймов.

Основой послевоенного творчества Калвелла является его постоянное развитие драматической и живописной абстрактной поверхности с дерзкими, а иногда и яркими жестами, цветом и фактурой.^[29] Столь же важны разработки Калвеллом контрастных подходов к абстракции посредством комбинирования геометрических и сетчатых структур с беспорядочными органическими жестами и тяжелой текстурой.^[30]

Текстура и медиа

Калвелл также начал пересматривать несколько картин, написанных маслом до войны, соскребая холсты, прежде чем снова их закрасить. Эта переработка стала основной частью художественного процесса Калвелла на всю оставшуюся жизнь, где он конструировал, разрушал, а затем реконструировал - прежде чем снова разрушить и воссоздать. Иногда некоторые панели распадались от жестокости этого цикла - эти Калвелл называл «остатками» - уцелевшие или законченные картины были, по словам Калвелла, «намеками других картин, наросших на тех же панелях в течение нескольких лет».^[31] Конечная поверхность, созданная в некоторых случаях после многих лет этого процесса, не только существует сама по себе, но и является результатом слоев скрытых изображений.^[30]

Забота Калвелла о поверхности и текстуре оставалась неизменной на протяжении всей его послевоенной работы. Работая масляными красками на холсте или деревянных поверхностях, которые позволяли ему наносить краску густо, Калвелл начал отходить от более тонких поверхностей своих военных картин.^[30] Вскоре Калвелл начал усиливать текстурные акценты, добавляя в краску песок или битое стекло. Позже он начал экспериментировать с Duco автомобильный лак - вязкая жидкость, которую можно выливать, чистить щеткой или царапать на окрашиваемой поверхности шпателем, оставляя характерный линейный след - либо масляными красками, либо самостоятельно. Duco, как и масло, хорошо удерживает посторонние предметы - свойство, которое Калвелл использовал в полной мере, включив в него такие предметы общения, как зеркала, дверные ручки, очки, бусы, проволоку.^[13]

Таким образом, постоянная переработка и перекраска каждого холста Калвеллом, а также его создание текстур и материалов говорят о желании Калвелла включать, а не очищать - подход, отличающийся от некоторых из наиболее распространенных абстрактных экспрессионистов. Вместо того, чтобы превращать форму в единый, но универсальный жест, как пытались многие нью-йоркские абстрактные экспрессионисты, Калвелл попытался обозначить универсальное значение, загружая метафоры и ссылки друг на друга.^[13][32]

Интерес Калвелла к текстуре привел его к радикальным экспериментам со свойствами материалов - часто он сочетал масляную краску, коммерческую масляную эмаль и Duco на одном холсте. Duco и масляная краска не полностью совместимы, что часто приводило к свертыванию и сморщиванию поверхности краски - эффект, который понравился Калвеллу, который довел это свойство до крайности в серии Roof 1950–54. Завершено, пока Калвелл жил в Сан-Антонио, штат Техас, Крыша Серия состоит из картин, которые Калвелл поставил сушиться на крыше своего дома. Во время экспериментов с Duco он обнаружил, что краска при высыхании выделяет ядовитые пары, что побудило его разместить картины на крыше. Это подвергло работу воздействию солнца и других элементов, что позволило получить плотное образование, характерное для более ранних работ, но не потребовало много труда и времени.^[13]

Иконография

Калвелл использовал обширный и сложный словарный запас в своих работах, используя универсальные символы, такие как лица, корни и звезды, чтобы предложить космический баланс.^[13] Интерес Калвелла к балансу и синтезу проявился еще в его военных картинах, как он отметил в заявлении своего художника о Четырнадцать американцев:

Эти военные картины были почти полностью выполнены на борту корабля в 1944 году. Предыдущие быстрые наброски, сделанные в прямой, но нестабильной реакции, к тому времени были закончены. К этому, третий год подряд боевой службы я достиг положительного баланса, необходимого для творческого выступления. Я завершил свою личную корректировку. Затем, когда стимулы повторялись изо дня в день в хорошо известном цикле битвы, рутины, битвы, я описал отношения той жизни, в которой я был, в полной перспективе, предоставляемой одновременными точками зрения ассимилированного знакомства и свежего впечатления. . …

Я надеюсь, что общий характер того, как я использую искусство рисования, очевиден; то есть, чтобы выразить сумму отношений, которая составляет всего человека. В области искусства, как и в случае с атомной физикой, проблема современного мира состоит в том, чтобы познакомить человека с методами и изобретениями материальной культуры, чтобы достичь адекватной современной духовной целостности.^[33]

По словам Дэна Вингрена, другого техасского художника, писавшего о работах Калвелла в 1970-х годах, Калвелл использует эти символы, чтобы обозначить формальные и пространственные отношения:

Основные элементы живописного словаря Калвелла практически неизменны и присутствовали в картинах военного времени. Это иконография центров силы и отношений. Естественная энергия представлена ​​звездами, реками и пламенем. Их часто противопоставляют менее анимированным блокам и массам. Органические энергии предполагаются клеточными формами, биоморфными формами и близкими приближениями к головам, рукам, корням и листьям. Однако эти элементы подчинены формальному аспекту его искусства. Он знал о Клайв Белл Еще в 1937 году, и он постоянно использовал свои формальные средства для создания того, что он называет «современным пространством». Он избегает уловок с линейной перспективой и непрозрачным перекрытием, чтобы создать впечатление пространства. Скорее, его изображение - это в первую очередь поверхность, часто плотная и сильно покрытая краской, настолько сильно, что она может излучать ауру опасности (не трогайте!), И эта поверхность, в подавляющем большинстве случаев, уникальная сущность в окружающей вселенной. , становится своей собственной вселенной. Можно заглянуть в него и обнаружить, что его иконографические элементы вздымаются и разделяются в своих собственных гравитационных отношениях. Создаваемое таким образом впечатление от пространства может быть чрезвычайно сильным.^[13]

Таким образом, каждый из символов Калвелла имеет несколько уровней значения и сопоставляется с другими изображениями с аналогичным зарядом или нарисован поверх них. Эти значения также меняются со временем, как для владельца картины, так и для ее художника (подписи Калвелла во всех четырех углах каждой картины позволяют владельцу вращать картину и привносить новые наборы восприятий в каждую позицию.^[13]

Например, Калвелла Сейчас # 2 (1960–1963) сочетает в себе области линий и плоских плоскостей, визуализированные с четкими краями. Эти геометрические формы примыкают к областям, заполненным осколками стекла в нижнем регистре, а верхняя часть картинной плоскости состоит из разлитых красок разного цвета в органичной, почти мраморной полосе. Вингрен пишет Сейчас # 1, утверждает, что резкие разделения картины - между областями с радикально разными материалами и методами нанесения краски - изначально кажутся травмирующими, предполагая трещины и порезы на плоскости изображения. Однако, по словам Вингрена, Калвелл не позволяет картине потерять композиционную целостность; есть ритм форм на картинной плоскости.^[13]

Эти геометрические формы предполагают сети, электронику, распределительные щиты, строительные леса и промышленную архитектуру. По словам Вингрена, эти геометрические формы предполагают рациональное и научное, а с точки зрения личной жизни Калвелла - бизнес. Таким образом Сейчас же серия картин - с названиями, указывающими на непосредственное состояние художника, когда он пишет, - предлагает Калвеллу художественное примирение двух половин его жизни: деловой и художественной.^[13]

Наследие и критическое мнение

Бен Калвелл - один из трех техасских художников, сыгравших роль в развитии абстрактного экспрессионизма (два других - Форрест Бесс и Джозеф Гласко), благодаря его участию в «Четырнадцати американцах», а также его давним связям с нью-йоркскими художниками.^[9][10]

По историческим и личным ассоциациям Калвелл принадлежит к поколению абстрактного экспрессионизма, но сочетание его видения и его регионального опыта отделяет его от современников. Абстрактные экспрессионисты, сосредоточенные в Нью-Йорке, выделяли жест, стремились к большому масштабу и сводили фигуру и форму к абстрактной манере письма. Калвелл искал изображения, концентрировался на небольших поверхностях и настаивал на символических, даже литературных предметах и ​​элементах. Но Калвелл также был слишком экспериментальным как в концепции, так и в технике, чтобы его могли принять (или принять регионалисты Техаса).^[8]

В годы после войны в Техасе Калвелл не проявлял особого интереса к своей работе.^[9][12] Он сделал мало продаж, и местные критики раскритиковали его работу.^[34] Хотя у него были персональные выставки в Гильдиях людей искусства Сан-Антонио и Даллас-Форт-Уэрт и ретроспектива 1977 года в McNay, это было только на его выставке 1987 года. Адреналиновый час что критики и художники стали рассматривать Калвелла как новаторского абстрактного экспрессиониста.^[8][9][10] Как Марк Л. Смит в своем эссе 2007 года «Минимальный остаток: ранняя абстрактная и необъективная живопись в Техасе» писал о картине Калвелла 1947 года. Техасец:

В этот чрезвычайно ранний период истории современного искусства в Техасе Калвелл довел абстракцию до необъективности, а затем продвинулся еще дальше, пока не достиг предметности. Техасец настолько скульптурен, что это равносильно предсказанию «комбайнов» Роберта Раушенберга в начале 1950-х годов, которые объединили живопись и скульптуру. Толстый слой студийных насыпей Калвелла включает в себя массивно толстый импасто, осколки стекла, гальку, автомобильную краску, потеки, царапины, потертости и линии, вырезанные на мокрой краске. Это почти хаотичная смесь ярких цветов и агрессивной текстуры; только намек на центральный хребет строительных лесов (опять же кубизм) скрепляет эту чудесную грязную смесь. Этот «техасец» - послевоенный период. а ля Токио двадцать первого века. Почти слышна какофония городских звуков; это шумный джаз, как сделал бы его Джон Кейдж, с лязгом, ревом, визгом, рогами и сиренами современного города.^[35]

Список избранных выставок

• Музей современного искусства, Четырнадцать американцев, 1946
• Театр '51, 1951 г.
• Галлея Гильдии людей искусства Даллас-Форт-Уэрт, персональная выставка, 1959
• Институт искусств Макнея, Ретроспектива, 1977
• Коллекция Менил, Адреналиновый час, 1987
• Коллекция Менил, Техасское искусство, 1988
• Центр культурной деятельности, Темпл, Техас, Бен Л. Калвелл: ретроспектива (картины с 1946 по 1989 год), 1989, эссе-каталог Дональда Куспита
• Музей изящных искусств, Хьюстон, Техас, 150 работ из Музея изящных искусств, Хьюстон, 2000
• Музей искусств Мартина, Бейлорский университет, Техас Модерн: Повторное открытие ранней Техасской абстракции (1935–1965), 2007

Рекомендации

1. Дороти Кэннинг Миллер, изд. Четырнадцать американцев (Нью-Йорк: Музей современного искусства, 1946).
2. Патрисия К. Джонсон, "Что нового в Menil", Хьюстон Хроникл (19 сентября 2004 г.). Раздел изюминки.
3. Коллекции Художественного музея Далласа онлайн^{[постоянная мертвая ссылка ]}
4. Хьюстонский музей изящных искусств, Годовой отчет за финансовый год. С 1 июля 2006 г. по 30 июня 2007 г., 57,
5. Альфред Х. Барр-младший. Живопись и скульптура в Музее современного искусства 1929–1967, (Нью-Йорк: Музей современного искусства, 1977).
6. Роберт Тиманн, «Лучшее достояние художника Калвелла - это цвет». Сан-Антонио Экспресс (6 октября 1977 г.). Art Review.
7. Бен Л. Калвелл, Адреналиновый час, эссе Уолтера Хоппса (Хьюстон: The Menil Collection, 1987).
8. Патрисия Джонсон, «Неизвестный техасец в Мениле», Хьюстон Хроникл, 14 июня 1987 г.
9. Дэн Годдард, «Военное искусство Калвелла яркое, захватывающее», Сан-Антонио Экспресс-Новости. 14 мая 1989 г. Воскресный выпуск.
10. Сьюзан Чедвик, «Образ абстрактного экспрессиониста во время Второй мировой войны вызывает воспоминания», Хьюстон Пост, 12 июля 1987 г.
11. Кэти Робинсон Эдвардс, Джим Эдвардс и Марк Л. Смит, соавторы. Современный Техас: новое открытие ранней техасской абстракции (1935–1965)(Остин и Уэйко, Техас; Texas Art Books и Художественный музей Мартина в Университете Бэйлора, 2007).
12. Джоан Симан Робинсон, «Бен Л. Калвелл: Адреналиновый час», Обзор художественного музея Тайлера, Тайлер, Техас, (декабрь 1988 г. - январь 1989 г.): 6-7.
13. Дэн Вингрен, «Бен Л. Калвелл: Введение», в Картины Бена Л. Калвелла, (Сан-Антонио, Техас; Институт искусств Мэрион Куглер МакНей, 1977). Каталог выставки.
14. Бен Л. Калвелл, «Заявление художника», в Четырнадцать американцев, 15.
15. «Бен Л. Калвелл - Краткое введение, AskArt», Галерея Фреда Р. Клайна
16. Роберт Коутс, «Художественные галереи: всеамериканские», The New Yorker (21 сентября 1946 г.).
17. Дейдре Робсон, «Авангард и настороженность: некоторые факторы, влияющие на потенциальный рынок абстрактных экспрессионистов первого поколения в 1940-х и начале 1950-х годов», Художественный журнал 47, нет. 3 (осень 1988 г.): 219-220.
18. Пол Вуд, Джонатан Харрис, Ф. Фрасина и Чарльз Харрисон, Модернизм в споре: искусство сороковых годов, (Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 1993): 42.
19. Роберт Коутс, «Художественные галереи: всеамериканские», Житель Нью-Йорка (21 сентября 1946 г.).
20. Робсон, 219–220.
21. Сам Барр намекнул, что эта фраза использовалась и раньше. Хотя Барр не уточнил - и не совсем ясно, знал ли он, - «абстрактный экспрессионизм» впервые был использован в 1919 году на страницах немецкого журнала. Der Sturm.- Хелен А. Харрисон, «Рождение абстрактного экспрессионизма», в Абстрактный экспрессионизм: международный контекст, изд. Джоан Мартер, (Нью-Брансуик, Нью-Джерси и Лондон: Rutgers University Press, 2007). Публикация, основанная на материалах двух научных конференций «Абстрактный экспрессионизм: международный язык» (май 2004 г.) и «Все вместе: глобальный контекст абстрактного экспрессионизма» (апрель 2005 г.), состоявшихся в Государственном университете Нью-Йорка, Стоуни-Брук. .
22. Дональд Куспит, "Обзор Бена Л. Калвелла," Адреналиновый час "Хьюстон, коллекция Menil" Artforum XXVI, нет. 6 (февраль 1988 г.).
23. Биография Калвелла, в Бен Л. Калвелл: ретроспектива (картины с 1946 по 1989 год), (Темпл, Техас: Центр культурной деятельности, 1989): 9.
24. Шарлотта Мозер, «Художественный отшельник, наконец, выходящий из корпоративных джунглей», Хьюстон Хроникл, 19 июня 1977 г.
25. Руал Аскью, «Жилищный вопрос решен», Даллас Морнинг Ньюс, 12 мая 1957 года, секция «Искусство и художники».
26. Аскью, «Калвелл выиграл приз Дили на 29-й выставке округа Даллас», Даллас Морнинг Ньюс, 19 июня 1958 года, секция «Искусство и художники».
27. Неизвестный автор, "Обзор с мольберта руководителя". Новости искусства 57, нет. 2 (апрель 1958 г.): 67.
28. Биография Калвелла, в Бен Л. Калвелл: ретроспектива (картины с 1946 по 1989 год), (Темпл, Техас: Центр культурной деятельности, 1989): 9, и Рэнди Рэй, "Основатель абстрактного экспрессионизма мертв: движение под руководством храмовых художников", Temple Daily Telegram 1992. Некролог.
29. Биография Калвелла, Галерея Фреда Клайна
30. Дональд Куспит, «Бен Л. Калвелл» в Бен Л. Калвелл: ретроспектива (картины с 1946 по 1989 год), (Темпл, Техас: Центр культурной деятельности, 1989 г.). Каталог выставки.
31. Бен Калвелл, цитируемый в «Бен Л. Калвелл: Введение», эссе Дэна Вингрена, в Картины Бена Л. Калвелла, (Сан-Антонио, Техас; Институт искусств Мэрион Куглер МакНей, 1977). Каталог выставки.
32. Патрисия Джонсон, «Неизвестный техасец в Мениле», Хьюстон Хроникл, 14 июня 1987 г.
33. Бен Л. Калвелл, «Заявление художника», в Четырнадцать американцев, 16
34. Аскью, «Годовой обзор имеет свои взлеты и падения», Даллас Морнинг Ньюс, 29 июня 1958 года, раздел «Искусство и художники», и теплая рецензия Джо Миника, «Выставка Калвелла на просмотре». Даллас Таймс Геральд, 1 апреля 1959 года. Раздел художественных заметок. Также обзор Роберта Тимана, упомянутый выше, довольно резок.
35. Марк Л. Смит, «Минимальный остаток: ранняя абстрактная и необъективная живопись в Техасе», в Техас Модерн: Повторное открытие ранней Техасской абстракции (1935–1965), 22.

Библиография

• Аскью, Руал. «Калвелл получает приз Дили на 29-й выставке округа Даллас». Dallas Morning News (19 июня 1958 г.). Искусство и художники.
• ---. «Ежегодный обзор имеет свои взлеты и падения». Dallas Morning News (29 июня 1958 г.). Искусство и художники.
• ---. «Жилищный вопрос решен». Dallas Morning News (12 мая 1957 г.). Искусство и художники.
• Барр, Альфред Х., мл. и скульптура в Музее современного искусства, 1929–1967. Нью-Йорк: Музей современного искусства, 1977.
• Чедвик, Сьюзен. Образы абстрактных экспрессионистов времен Второй мировой войны вызывают воспоминания » Хьюстон Пост 12 июля 1987 г.
• Коутс, Роберт. «Всеамериканское». Житель Нью-Йорка (26 сентября 1941 г.).
• Калвелл, Бен. Адреналиновый час. эссе Уолтера Хоппса. Хьюстон: Коллекция Menil, 1987.
• ---. Бен Л. Калвелл: ретроспектива (картины с 1946 по 1989 год). эссе Дональда Куспита. Темпл, Техас: Центр культурной деятельности, 1989. Каталог выставки.
• Эдвардс, Кэти Робинсон, Джим Эдвардс и Марк Л. Смит, соавторы. Современный Техас: Повторное открытие ранней Техасской абстракции (1935–1965). Остин, Техас: Texas Art Books, 2007. Каталог к ​​выставке в Художественном музее Мартина, Университет Бэйлора.
• Годдард, Дэн. «Военное искусство Калвелла яркое, захватывающее», Сан-Антонио Экспресс-Новости 14 мая 1989 г. Воскресный выпуск.
• Гетцманн, Уильям Х., при участии Бекки Дюваль Риз. Изображения и видения Техаса. Остин, Техас: University of Texas Press, 1983. Каталог, опубликованный в связи с выставкой. Образы Техаса в галерее Арчера М. Хантингтона.
• Джонс, Пегги Луиза. «Бен Калвелл, Шоу Делабано Пейс». Dallas Morning News (1951). Искусство и художники.
• ---. «Искусство и художники: немногие современные люди никогда не статичны в своей работе», Dallas Morning News (21 декабря 1947 г.).
• Джонсон, Патрисия К. "Что нового в Menil", Хьюстон Хроникл (19 сентября 2004 г.). Раздел изюминки.[1]
• ---. «Выставка« Техасское искусство »предлагает 4 десятилетия творческих работ». Хьюстон Хроникл (5 марта 1988 г.), Хьюстонское отделение. [2]
• ---. «Неизвестный техасец в Мениле», Хьюстон Хроникл 14 июня 1987 г.
• Куспит, Дональд. "Обзор Бена Л. Калвелла," Адреналиновый час ", Хьюстон, коллекция Menil" Artforum XXVI, нет. 6 (февраль 1988 г.).
• Миллер, Дороти Каннинг. Четырнадцать американцев. Нью-Йорк: Музей современного искусства, 1946. Каталог выставки.
• Миник, Джо. «Выставка Калвелла на просмотре». Dallas Times Herald (1 апреля 1959 г.). Художественные заметки.
• Робинсон, Джоан Симан. «Бен Л. Калвелл: Адреналиновый час», Обзор художественного музея Тайлера Тайлер, Техас, (декабрь 1988 г. - январь 1989 г.): 6-7.
• Тиманн, Роберт. «Лучшее достояние художника Калвелла - это цвет». Сан-Антонио Экспресс. (6 октября 1977 г.). Художественное обозрение.
• Тайсон, Джанет. «Редкая энергия и суматоха: ретроспектива, представленная в Темпле, посвящена искусству Бена Калвелла, одного из первых техасских экспрессионистов после Второй мировой войны», Форт-Уэрт Star-Telegram (30 сентября 1989 г.). Раздел "Образ жизни / Развлечения".
• Вингрен, Дэн, «Бен Л. Калвелл: Введение», в Картины Бена Л. Калвелла. Сан-Антонио, Техас: Институт искусств Мэрион Куглер МакНей, 1977 г. Каталог выставки.
• ---. «Бен Калвелл» в Бен Калвелл. Хьюстон, Техас: Мередит Лонг и компания, 1977 г. Выставочная брошюра.

внешняя ссылка

• "The Mod Squad", статья в Texas Monthly[3]
• Бен Калвелл в artnet [4]
• Бен Калвелл в галерее Девина Бордена Хирама Батлера [5]