Беверли Розен Саймонс - Beverley Rosen Simons
 | Эта биография живого человека требует дополнительных цитаты для проверка. (Март 2015 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
Беверли Розен Саймонс канадский драматург. В ее пьесах исследуются художественные формы, а также классовые и Пол с проницательностью перед вторым поколением феминизм 1960-х годов, которые повлияли на ее молодость.
Розен вырос в Флин Флон, Манитоба и учился в средней школе в Эдмонтон, Альберта. Она рано определилась как художник и с трудом решила, учиться ли ей на пианистку или заняться творчеством. С помощью стипендии Школа изящных искусств Банфа, она решила продолжить писать и в конце концов поступила в Макгилл учиться английская литература в 1955 году. В Макгилле Розен все больше увлекался театром, помогая основать Университет Макгилла. После перехода на UBC, она окончила Степень бакалавра в английский и театр в 1959 году.
Первая полнометражная пьеса Розена «Слон и еврейский вопрос» была «хорошо сделанной» отечественной драмой, поставленной Маленьким театром Ванкувера в 1968 году. Фестиваль драмы "Доминион". Впоследствии она избегала условностей «хорошо сделанной» формы; ее путешествие и обширное чтение о театре в Японии, Гонконге, Таиланд, и Индия заставили ее почувствовать себя «стесненной и неудовлетворенной… в традиционных драматических формах Запада» (заявка в Совет Канады, 1970).
Второй полнометражный спектакль Розена "Crabdance" был встречен критики как блестящее, неоднозначное произведение. Это остается самой известной пьесой Розена. Получил шесть профессиональных постановок, инсценировки от CBC Radio и CBC TV (никогда не транслировался), видео ACCESS 1976 г. Цитадель Театр производство, и два выпуска в печатных изданиях и Книги Когтя.
Короткие пьесы Розена «Крестоносец и треугольник», «Подготовка» и «Дом отдыха на зеленой лужайке» демонстрируют растущее разочарование в связи с производственными ограничениями канадского театрального истеблишмента, ориентированного на реализм. Представленные на Международной конференции критиков Университета Британской Колумбии в 1976 году, эти полемический пьесы бывают ритмичными, графическими и аллегорическими. Пролог нацелен на "рейтинговую" политику CBC, и язвительно на публику, которая хочет, чтобы театр был «предсказуемым» или «красивым». Вместо этого ее работы исследуют фантазию, балансирование грани и безумие. хоровой и элементы движения, которые дестабилизируют представления об идентичности, фрагментируют время и обнажают структуры власти внутри семьи и сообщества.
Самая амбициозная работа Розена, Leela Means to Play (1976), представляет собой обширную эпос которые никогда не производились профессионально, несмотря на несколько мастерских. Он ставит на передний план серьезные социальные проблемы Канады, судебная власть, то пенитенциарная система, Индийские заповедники, и психиатрические учреждения. Размер бросать, плавный сеттинг в нескольких местах и сложные социальные комментарии в сочетании с грубыми эмоциональными течениями пьесы могли напугать продюсеров, ищущих канадские хит-шоу. А дипломная работа предполагает, что время для Leela Means to Play «настанет» в будущем, когда гражданские права выпуски 1960-х и 1970-х годов вызывают более пристальное внимание, нежели кажутся устаревшими.[1]
Последняя пьеса Розена, «Теперь ты видишь» (1996), не была поставлена и не опубликована, но получила мастер-класс в Театре «Необходимый ангел» (1996). Описание сценария можно найти в Канадской литературной энциклопедии.
использованная литература
- ^ Гиганты на лужайке: пьесы Беверли Саймонс. Неопубликованная магистерская диссертация, Университет Калгари, 1982 г.