Билл Дэйн - Bill Dane

Датчанин, c.2010 г.

Билл Дэйн (он же Билл Зулпо-датчанин, родился 12 ноября 1938 года Уильям Тэчер Дейн) североамериканский уличный фотограф. Дэйн первым изобрел способ субсидировать свою публику, используя фотографические открытки.[1][2] С 1969 года он отправил по почте более 50 000 своих фотографий в виде фотооткрыток.[3][4][5][6][7] Начиная с 2007 года, метод Дейна по предоставлению доступа к своим фотографиям перешел от рассылки фото-открыток к размещению всего объема своих работ в Интернете.[8]

Образование

Датчанин учился Политическая наука и Изобразительное искусство /Картина на Калифорнийский университет в Беркли.[4] Он получил степень бакалавра в 1964 году и степень магистра искусства / живописи в 1968 году. Дейн рисовал семь лет, прежде чем открыл для себя фотографию в 1969 году.[2][9] Он работал с Дайан Арбус и Ли Фридлендер в Хэмпширский колледж летом 1971 г.[10][11]

Фотографическая карьера

Юниверсал-Сити, 1974 г.[12]
Сан-Франциско, 2005 г.[13]

Датчанин был признан Мемориальный фонд Джона Саймона Гуггенхайма с Стипендии Гуггенхайма в 1973 и 1982 гг.[14] Он получил стипендии от Национальный фонд искусств в 1976 и 1977 гг.[15] Он использовал свои гранты для фотографирования в Северной Америке и за ее пределами. Результаты исследований Дейна были показаны на его фото-открытках, на выставках, в каталогах, книгах, журналах и в Интернете. Незнакомые места: сообщение от Билла Дейна была его плодотворной выставкой на музей современного искусства в 1973 г.[4][5] В то время как Дейн продолжает как прямой, еще фотограф работает в общественные места, его картины со временем претерпели значительные изменения.[13]

Коллекции

Фотографии Дэйна находятся в следующих постоянных публичных коллекциях:

Реакции известных критиков

  • А. Д. Коулман "Теперь, если бы я сам был фотографом, я был бы глубоко оскорблен этим шоу. Меня бы оскорбило то, что такое престижное и мощное учреждение, как Музей современного искусства, представило бы в качестве фотографического образца коллекцию случайных снимков, сделанных кем-то который даже не приобрел достаточных профессиональных навыков, чтобы сделать пренебрежение стандартами ремесла значительным эстетическим выбором ".[30]
  • Джон Сарковски: «Мне кажется, что предметом картин Билла Дейна является открытие лирической красоты в Окленде или открытие удивления и восторга в том, что, как нам сказали, было пустошью скуки, открытие классической меры в самом сердце Свалка бога, открытие своего рода оптимизма, все еще доступная, по крайней мере, для глаз ».[2]
  • Патрисия Босуорт: «В классе [Дайан Арбус] постоянно подчеркивала фактическую, буквальную и специфичность, присущую фотографии. Ей нравились открыточные фотографии американских пейзажей Билла Дейна».[10]
  • Диана Эдкинс: «Адекватность смысла заключается в том, что мы признаем интенсивностью человеческой реакции датчанина».[7]
  • Энн Свидлер: «Напряжение американской фотографии с тех пор, как Роберт Франк озабочен поиском того, что является центральным американским, - попыткой великого американского романа в визуальной форме». «Величайшие американские рассказы, такие как« Зверобой »,« Гекльберри Финн »или« Моби Дик », были историями для мальчиков, написанными для культуры, которая не хотела расти. Однако в их тайных сердцах эти истории были о зле и о том, что такое искупление, которое может произойти в результате столкновения с его тайнами ». «Дейн показывает нам не экзотическое сердце тьмы, но американскую трудность в том, чтобы иметь дело с тем, что мы не можем понять, владеть или контролировать». «Фотографии Билла Дейна кажутся о чуждости, как здесь, так и за рубежом. Но на самом деле они о нас, американцах. Они спрашивают, можем ли мы научиться любить - не потому, что чужие миры приспосабливаются к тому, что мы ожидаем, а потому, что мы научились видеть даже там, где мы не можем понять ».[1]
  • Джеффри Френкель: "'Что это?' - не редкость для зрителей, которые сталкиваются с одной из фотографий Билла Дейна. Это любопытный вопрос, учитывая тот факт, что Дейн приближается к «реальному миру» со своей камерой так же прямо, как Атджет, Эванс или Фридлендер. Он фотографирует то, что существует, с помощью никаких манипуляций или фабрикаций ". [31]
  • Сандра С. Филлипс: «Видение мира Билла Дейна, как внутри, так и за пределами Америки, часто бывает совершенно забавным. Но часто это также и трагическое видение. На его фотографиях присутствуют напряжения, тревожная странность».[32]
  • Билл Берксон: «Датчанин представил себя инспектором церемоний, застрявшим глубоко в нашем желаемом, декоративном перенасыщении, нашей суете».[33]

Рекомендации

  1. ^ а б Свидлер, Энн. Введение в: Билл Дейн фотографирует за пределами и внутри Америки, Diputacion Provencial De Granada, Испания, 1993 г.
  2. ^ а б c Жарковски, Джон - Юджиния Парри Дженис и Венди МакНил, ред. Фотография в гуманитарных науках, Нью-Гэмпшир, Эддисон Хаус, 1977, слова: стр.81 и 85, фото: стр.85
  3. ^ Леже, Марк Джеймс. Публикация личных, некоторых мыслей о открытке Билла Дейна Визуальные и культурологические исследования, Университет Рочестера, Нью-Йорк, 1995 г.
  4. ^ а б c Сарковски, Джон - «Незнакомые места: сообщение Билла Дейна», Музей современного искусства, Нью-Йорк, 1973
  5. ^ а б Коллинз, Джеймс. АРТФОРУМ, Рецензия на Билла Дейна, 12, # 7, март 1974 г., слова: стр.76 и 77, рисунок: стр.76
  6. ^ Грин, Джонатан. Американская фотография: критическая история с 1945 г. по настоящее время, Нью-Йорк, Гарри Н. Абрамс, 1984, слова: с.180, рисунок: с.178
  7. ^ а б Эдкинс, Диана. Пейзаж и открытия, Университет Хофстра, Нью-Йорк, 1973, слова: стр.1 и 3, рисунок: стр.13
  8. ^ Полный каталог работ фотографа Билла Дейна: Билл Дейн в Интернете В архиве 18 марта 2013 г. Wayback Machine
  9. ^ Фитцгиббон, Джон. Долина Смерти в Феникс, Санта-Фе и Сангре-де-Кристо, надеюсь, вам понравится, Диафрагма Журнал 94 (весна 1984), слова: стр. 22-25, фотографии: стр. 23-31
  10. ^ а б Босуорт, Патрисия. Дайан Арбус: биография, Нью-Йорк, Кнопф, 1984, слов: с.304
  11. ^ Хэмпширский колледж, Амхерст, Массачусетс: Известный факультет прошлого и настоящего
  12. ^ Френкель, Джеффри и Юджиния Парри Дженис. Поцелуй Аполлона: фотография и скульптура с 1845 года до наших дней, Галерея Френкеля и Bedford Arts, Сан-Франциско, 1991, слова: с.10, фото: pl.34
  13. ^ а б Бейкер, Кеннет. "Ничто не ускользает от его взгляда, даже он сам," Хроники Сан-Франциско, Суббота, 3 июня 2006 г.
  14. ^ С www.gf.org: Все стипендии Гуггенхайма
  15. ^ С www.nea.gov: Годовой отчет NEA за 1976 год В архиве 2010-11-25 на Wayback Machine и Годовой отчет NEA за 1978 год В архиве 2010-11-25 на Wayback Machine
  16. ^ [1] В архиве 2018-06-23 в Wayback Machine Музей американского искусства Амона Картера - Билл Дейн
  17. ^ [2] Институт искусств Чикаго - Уильям Дейн
  18. ^ [3] Bibliotheque Nationale Paris - Билл Дейн
  19. ^ [4] Гарвардский художественный музей - Билл Дейн
  20. ^ [5] Встреча - Билл Дейн
  21. ^ [6] Музей изящных искусств, Бостон - Уильям Тэчер Дейн
  22. ^ [7] Музей изящных искусств, Хьюстон - Билл Дейн
  23. ^ [8] MoMA - Билл Дейн
  24. ^ [9] Национальная галерея искусств, округ Колумбия - Билл Дейн
  25. ^ [10] Каталог библиотек ОГУ - Билл Дейн
  26. ^ [11] Авангард: «[...] и заключительная часть, где авторы лучше всего представлены в коллекции, например Билл Дейн (« За пределами и внутри Америки ») [...]»
  27. ^ [12] Гранада сегодня: «Со вчерашнего дня во Дворце графов Габии выставлены они вместе с сотней снимков, сделанных такими мастерами высокого уровня, как Чема Мадос, Билл Дейн, Оука Лиле, Мануэль Белло и Анхелес Агрела. Все они принадлежат фото коллекции провинциального учреждения и являются частью Выставочного зала [...] "
  28. ^ [13] SFMoMA - Билл Дейн
  29. ^ [14] Библиотеки Смитсоновского института - Билл Дейн
  30. ^ «Сосредоточьтесь на Старом Юге», А.Д. Коулман, New York Times, 16 декабря 1973 г.
  31. ^ Френкель, Джеффри. История Вселенной Билла Дейна, Сан-Франциско, Fraenkel Gallery, 1992, слова: p. Введение, рисунки: pp. 1-25
  32. ^ Филлипс, Сандра - Иоланда Ромеро Гомес, Комизария. "Coleccion Deputacion De Granada", Diputacion Provencial De Granada, Испания, 1995, слова: стр. 60-61, рисунок: стр. 63
  33. ^ Берксон, Билл. АРТФОРУМ, Рецензия на Билла Дейна, 25 # 3, ноябрь 1986 г., слова: с.143-144, фото: с.144

дальнейшее чтение

  • Дэйн, Билл: изображения, Кэтрин Миллс: дизайн, Гэри Богус: переплет. Малоизвестный, книга ручной работы, Билл Дейн, Олбани, Калифорния, 1983
  • Голлоне, Карлос, Координа. Каталог к ​​выставке, Фотографии Билла Дейна за пределами и внутри Америки, Diputacion Provencial De Granada, Испания и Галерея Френкель, 1993
  • Ди Роза, Рене. Local Color, Chronicle Books, Сан-Франциско, 1999, слова: с. 10, слова и рисунок: стр. 82–83
  • Фитцгиббон, Джон. Калифорния А-Я и Возвращение, Институт Батлера, Янгстаун, Огайо, 1990, слова и изображения: с. 12
  • Graphis Press, Роберт Делпайр Вступление. Fine Art Photography ‘95, Graphis Publishing, Цюрих, Швейцария, 1995, фото: с. 79
  • Галасси, Питер. Walker Evans & Company, Музей современного искусства, Нью-Йорк, 2000, фото: стр. 195
  • Гомес, Иоланда Ромеро, Координа. Экспонат: Фотографии Билла Дейна за пределами и внутри Америки, Diputacion Provencial De Granada, Испания, 1993 г.
  • Грин, Джонатан. Снимок, Нью-Йорк, Фонд Aperture, 1974, фотографии: стр. 96–105.
  • Харрис, Мелисса, изд. АПЕРТУРА, № 124, Собрание Джошуа П. Смита, лето 1991 г., фото: с. 32
  • Хейман, Тереза. Кусочки времени: Калифорнийские пейзажи 1860–1880, 1960–1980, Окленд, Оклендский музей, 1981, фото: с. 21 год
  • Мюнстерберг, Марджори. Календарь, вовремя, Музей современного искусства, Нью-Йорк, 1974, фотографии: неделя 25 августа.
  • Ноубл, Александра и Найджел Барли и др. Животное в фотографии 1843–1985, Галерея фотографа, Лондон, 1986, фото: с. 9
  • Осман, Колин и Питер Тернер. Creative Camera, сентябрь 1976 г., иллюстрации: стр. 308–311.
  • Филлипс, Сандра. Пересекая границу: фотографии развивающегося Запада, с 1849 г. по настоящее время, Музей современного искусства и хроники Сан-Франциско, Сан-Франциско, 1996 г., фото: номер 103
  • Филлипс, Сандра. Разоблачено: вуайеризм, наблюдение и камера с 1870 г., Музей современного искусства Сан-Франциско с издательством Йельского университета, 2010 г., слова: стр. 23, фото: пл.30
  • Рубинфьен, Лев. Любовь / Ненависть, Обзор работы Тод Пападжордж и Билл Дейн, ARTFORUM, NY, Vol. 26, # 10, Лето 1978 г., слова: с. 46–51, рисунки: с. 46,50,51
  • Сильверман, Рут. Спортсмены, Нью-Йорк, Альфред А. Кнопф, 1987, фото: с. 123
  • Сильверман, Рут. Dog Days, Сан-Франциско, Chronicle Books, 1989, фото: неделя 8 августа.
  • Сильверман, Рут. Собака, Сан-Франциско, Chronicle Books, 2000, рисунок: стр. 79
  • Сильверман, Рут. Наблюдаемый Сан-Франциско, Сан-Франциско, Chronicle Books, 1986, изображение: стр. 116
  • Жарковский, Джон. Американские пейзажи, Музей современного искусства, Нью-Йорк, 1981, фото: с. 72
  • Жарковский, Джон. Зеркала и окна, Музей современного искусства, Нью-Йорк, 1978, фотографии: стр. 122–123.
  • Тернер, Питер, изд. American Images: Фотография 1945–1980, Лондон, Penguin Books / Barbican Art gallery, 1985, слова-картина: с. 162
  • Велик, Брюс. Поцелуй - это просто поцелуй, Crown Publishers, Нью-Йорк, 1990, изображение: стр. 38

внешняя ссылка