Божидар Кунч - Božidar Kunc

Божидар Кунч
Родившийся	(1903-07-18)18 июля 1903 г. Загреб, Хорватия
Умер	1 апреля 1964 г.(1964-04-01) (в возрасте 60 лет)
Жанры	Классическая музыка
Род занятий	Композитор, пианист

Божидар Кунч (18 июня 1903 г., Загреб - 1 апреля 1964 г., Детройт) хорватский композитор и пианист. Учился в Музыкальная академия Загребского университета. С 1951 года работал учителем в Нью-Йорке. Его сестра была известной сопрано Зинка Миланова (девичья фамилия Кунч).^[1]

биография

Божидар Кунч родился 18 июля 1903 года в г. Загреб, четвертый ребенок бухгалтера Рудольфа Кунча (1867–1932), потомка семьи Кунц ван дер Розен из Грац, Любица Смичиклас (1873–1936). Кроме Божидара, только Мира Тереза ​​Зинка (17 мая 1906 - 30 мая 1989), впоследствии прославленный оперный певец, должен был достичь совершеннолетия. Божидар вырос в музыкальной атмосфере, которую поощрял его музыкальный отец (он играл на виолончели и пел), который дал ему образцовое музыкальное образование. Он начал сочинять, когда ему было 12 лет, а с 18 лет делал это систематически и непрерывно. Хотя в 1926 году он закончил четырехлетний курс обучения юриспруденции, основное внимание он уделял музыке, которую он изучал в Музыкальная Академия, выбрав две области, которые должны были занять его всю жизнь: пианизм и композиторство. 27 июня 1925 года он получил диплом фортепиано в классе Светислав Станчич Диплом по композиции и инструментарию получил 25 июня 1927 г. Благое Берса. На дипломном концерте 23 июня того же года Божидар выступил в роли композитора и пианиста, исполнив собственные фортепианные произведения, а также аккомпанирующей сестре. Зинка и скрипач Лерко Спиллер. Сразу после получения диплома он начал свою богатую концертную и композиторскую карьеру. Уже 29 июня 1927 г. Загребский филармонический оркестр выступил с концертом, посвященным его произведениям (Идиллия, кантата На Ниле, Соната для виолончели и фортепиано), а в следующем году для его Концерт для скрипки он выиграл очень престижный Златко Балокович Премия. С 1929 г. Кунч работал учителем, занимаясь фортепиано в Музыкальная Академия и обучение молодых певцов. В течение десяти лет (1941–1951) он также руководил Оперной студией. В 1930-е годы Кунч добился новых международных успехов на европейских фестивалях: на международном фестивале в г. Дрезден в 1934 г. Staatskapelle выполнил свой Концерт для фортепиано си минор, солист - сам композитор (7 марта 1954 г. Филадельфийский оркестр проводится Эжен Орманди выполнил ту же работу). После этого последовали хорошо отрецензированные выступления в Карловы Вары, Франкфурт / M и Прага. Вторая Мировая Война остановил любое дальнейшее развитие его репутации. В эти годы Кунч еще сочинял, а после войны появился повсюду. Хорватия и в Югославия того времени, как солистка и концертмейстер для певцов, часто в импровизированных условиях. Решающим поворотным моментом в жизни Кунча стал 1951 год, когда он решил последовать за своей сестрой Зинкой (ныне Миланов) в Соединенные Штаты. Нежная близость с его сестрой, ныне известной примадонной, а также надежда на его собственную международную карьеру (в сочетании с осознанием своего периферийного положения в коммунистическом югославском режиме) повлияли на решение Кунча. Вскоре он участвовал в концертных турах Зинки и тренировал ее все время, пока она была по контракту с «Метрополитен». В рамках концертов Зинки Кунч также выступал в качестве солиста, чаще всего исполняя собственные композиции. Тем не менее, его выступления оставались в тени искусства его сестры, и ему не удалось совершить прорыв в мировой композиторской сцене, как он надеялся. Когда он уехал в Соединенные Штаты, внешние обстоятельства жизни Кунча существенно изменились. Его новый и по сути небезопасный музыкальный статус вынудил его, как и многих до него (включая Бела Барток ), в борьбу за простое существование. Он работал в широком диапазоне, и это вызывало у него постоянный стресс. Год за годом Кунч совершал множество туров с Zinka по США и Европе, он играл на льготах и ​​в записях, тренировал певцов и аккомпанировал им на их выступлениях, играл музыку в ансамбль в четыре руки, исполнял партии челесты и треугольника в оркестре Метрополитен-опера. Бесценный источник дохода лежал в его тренерской работе в балетной школе г. Миа Чорак Славенска (хотя он считал эту работу ниже его как пианиста). Он поддерживал контакты с некоторыми из своих друзей из Загреб, и к ним присоединились другие в Америке. Помимо разносторонних и энергичных творческих занятий, последние годы его жизни были обременены личными неурядицами и кризисами. После его брака с Карлой, урожденной Рачич (позже вышедшей замуж за Джизель), которая до своей смерти сохранила свое творческое наследие Загреба (сегодня в Хорватском музыкальном институте) и его второго брака с американской медсестрой Рут Хиггинс, от союза которого произошел его сын Дуглас, В 1959 году Кунч познакомился с ДеЭльдой Фибелькорн (род. 1923) и в браке с ней и их дочерью Иваной Джой нашел счастье и творческое вдохновение. Последнее выступление Божидара Кунча было в переполненном Форд-холле в Детройте 1 апреля. , 1964. Детройтский симфонический оркестр проводился Сикстен Эрлинг и исполнил с участием Зинки произведения из международного и хорватского репертуара. Основное внимание в этом пособии уделялось работе Кунча. Концерт для фортепиано си минор, солист - композитор. Сразу после концерта у Кунча случился сердечный приступ, и он скончался. Друзья помнят его как живого, всегда доброго и остроумного человека, блестящего импровизатора.^[2]

Oeuvre

Обширное творчество Божидара Кунца охватывает все музыкальные направления, кроме оперы. В центре его интересов было фортепиано, которому он посвятил четыре сонаты и около 90 других произведений (программные циклы, вещицы, ноктюрны, прелюдии, токкаты, стилизованные танцы, музыка для детей и про детей). Фортепиано было центром его камерные работы, которые частично относятся к классико-романтическим произведениям (соната для скрипки, соната для виолончели и фортепиано, фортепианный квартет и фортепианный квинтет ), а частично - более короткие композиции. Иногда композитор отводит ему ведущую роль в произведениях, которые имеют отличительную тематику, например, Две главы из книги Иова, Две танцевальные импровизации, Три эпизода для фортепиано и струнного оркестра, Балетная сцена для двух фортепиано и цикл Для фортепиано и ударных. Любимый инструмент Кунча излучал мощную музыкальную энергию в блестяще оркестрованной виртуозной игре. Первый концерт для фортепиано с оркестром (Второй концерт не закончен). Личный мир Божидара Кунча открывается нам именно в его сольных песнях. Всего их около сорока на английскую и хорватскую лирику, и они частично собраны в циклы. Их изобретательные мелодии проистекают из знакомства композитора с голосом, а эстетическая партия фортепиано взаимодействует и смешивается с вокальной партией. Мы могли бы вспомнить только юношеские песни из антологии Зима (Зима; Антун Бранко Шимич ) и Смрт карневала (Смерть карнавала, Мирослав Крлежа ) и более поздняя работа Песни о любви де Эльды на слова жены Юношеские оркестровые произведения Кунча (Идиллия и др.), а также кантата На Ниле незаслуженно забыты. Ожидар Кунч прекрасно осознавал себя как композитор. Он считал себя «звеном в цепи великих» и - желая завершить свое творчество в Америке - работал над композицией с большой интенсивностью, иногда только по ночам. Его композиторская поэтика, которая у него на родине сильно отличалась от преобладающей тенденции, по смене его сеттинга и соответствию международному репертуару приобрела некоторые новые характеристики, которые вызывали сдержанность наряду с широко распространенным обозначением его музыкального выражения как «Импрессионист» или "постимпрессионист". Такие соображения поощряются, в частности, гармонией Кунча, которая в течение его творческой жизни развивалась в соответствии с расширенной тональностью в соответствии с общим развитием гармонического мышления. Это лежит в основе изысканной и постоянно обновляющейся структуры его произведений, в которой пышная окраска чередуется с резкими диссонирующими созвучиями удивительно выразительного впечатления. В своем фортепианном стиле Кунк отодвигает прежние границы звучности с помощью особого оформления, творческого использования педали и нового, но типично кунцианского орнамента. В то же время он любит заметно мелодичную линию и легко читаемый формальный характер, что придает его композициям как равновесие, так и классическую ясность. Характерными константами музыкального выражения Кунча являются танцевальность, живописность (программная музыка) и иногда сдержанная стилизация. народной музыки.^[3]

Работы (подборка)

• Идиллия для оркестра, соч. 1
• Ver Sacrum, фортепианный цикл, соч. 2
• Бесплатные вариации на личную тему для фортепиано, соч. 3
• Три пьесы для скрипки и фортепиано, op. 4
• Соната для виолончели и фортепиано ре мажор, соч. 5
• На Ниле для сопрано и оркестра, соч. 7
• Концерт для скрипки с оркестром соль минор, соч. 8
• Соната ре-бемоль мажор для фортепиано, соч. 12
• Церемониальная увертюра для оркестра, соч. 13
• Рано уходит. Семь пьес для фортепиано, op. 20
• Концерт для фортепиано с оркестром u h-molu, op. 22
• Ouverture для грустной игры для оркестра, соч. 25
• Соната ми-бемоль мажор для фортепиано, соч. 27
• Три пьесы для скрипки и фортепиано, op. 28
• Два ноктюрна для фортепиано, соч. 32
• Стремление для скрипки и фортепиано, соч. 33
• Соната ре мажор для фортепиано, соч. 34
• Квинтет до минор для двух скрипок, альта, виолончели и фортепиано, соч. 35 год
• Каприччио ля мажор для фортепиано, соч. 38
• Пасхальное утро в славонской деревне для двух фортепиано
• Пять вальсов для фортепиано, соч. 39
• Триптихон для виолончели с оркестром, соч. 40
• Сонатина для скрипки и фортепиано соль мажор, op. 41 год
• Романс фа минор для фортепиано, op. 42
• Соната ля-бемоль мажор для фортепиано, соч. 43
• Шесть Багателей для фортепиано, соч. 44
• Рондо для скрипки и фортепиано, op. 48
• Четыре прелюдии для фортепиано, соч. 24
• Размышления из детства для фортепиано, соч. 50
• Балетная сцена для двух фортепиано, соч. 54
• Второй концерт для скрипки с оркестром у д-молу, указ. 55
• Ретроспективно. Шесть пьес для фортепиано, op. 56
• Три эпизода для фортепиано и струнного оркестра, соч. 58
• Пасторальная фантазия для соло кларнета, op. 59
• Монолог для флейты соло, op. 61
• Танец для гобоя соло, op. 62
• Шутки для фагота соло, op. 63
• Маленькие пьесы для маленьких людей для фортепиано
• Добыча из старой страны для фортепиано, соч. 66
• Экспромт для фортепиано, соч. 67
• Иов в запустении, из двух глав из книги Иова для фортепиано, соч. 68
• Фортепианные миниатюры, 1
• Песни, 1–2

Рекомендации

1. Дамир Бебич. Интервью для "Голоса Америки""". Получено 8 июля, 2016.
2. "Струнный квартет Божидара Кунча фа мажор соч 14". Архивировано из оригинал 19 июля 2016 г.. Получено 8 июля, 2016.
3. "Божидар Кунч: Концерт для фортепиано с оркестром си минор соч 22". Получено 8 июля, 2016.