Карлтон Спрэг Смит - Carleton Sprague Smith

Карлтон Спрэг Смит
Родившийся8 августа 1905 г.
Нью-Йорк
Умер19 сентября 1994 г.(1994-09-19) (89 лет)
Вашингтон, Коннектикут
НациональностьАмериканец
Род занятиймузыкальный библиотекарь, музыковед

Карлтон Спрэг Смит (8 августа 1905-19 сентября 1994) Американец музыкальный библиотекарь и музыковед.

Ранние годы и образование

Смит родился в Нью-Йорк Кларенсу Бишопу Смиту, адвокату из адмиралтейства, и Кэтрин Кук Смит, автору и покровительнице искусств.[1] В 1917 году в возрасте двенадцати лет Смит занялся изучением флейты с Жорж Баррер на Институт музыкального искусства (позже Джульярдская школа ).[1][2] В средней школе он посещал Школа Хакли с 1920-1922 гг. По окончании учебы он отправился во Францию ​​изучать французский язык в École Yersin и играть на флейте с Луи Флери в Париж.[3] В 1923 году он поступил Гарвардский университет, изучая флейту с Жорж Лоран, главный флейтист Бостонский симфонический оркестр. Хотя он начал с интереса к французскому языку, он тяготел к изучению испанской и португальской литературы и истории. Он окончил Гарвард с отличием. Бакалавр искусств степень в 1927 г. и Мастер искусства степень в 1928 году.[4] В 1928 году он начал учиться в Венский университет, получив докторскую степень в 1930 г., защитив диссертацию Ein Vetternzwist im Hause Habsburg относительно соперничества между австрийскими и испанскими Габсбургами XVII века.[1][5] В том же году он занимал должность заместителя председателя Комитета по межамериканским отношениям в области музыки для Государственный департамент США.[2]

Карьера

Вернувшись в Нью-Йорк в 1931 году, Смит начал преподавать на историческом факультете в Колумбийский университет (до 1935 г.). В том же году он начал свое пребывание в должности начальника Публичная библиотека Нью-Йорка с Музыкальный отдел эту должность он занимал до 1959 года.[6][4] Кроме того, в 1931 году он был одним из основателей Ассоциация музыкальных библиотек[7] и служил их президентом 1937-1939 гг.[1]

Как музыкант-практик, одной из первых задач Смита в качестве начальника музыкального отдела было создание партитур для музыкальных произведений, которые в библиотеке были лишь частично. Известный как проект Black Line Prints, Смит нанял музыковеда Ханса Т. Дэвида для найма переписчиков для этого проекта под эгидой Федеральный музыкальный проект из Управление прогресса работ.[8][6][9]

В 1932 году Смит задумал идею «Библиотеки-музея исполнительских искусств», которая будет включать в себя циркулирующие и отражающие коллекции всех исполнительских видов искусства и исследовательский центр с коллекциями театра, танца, кино и аудиовизуального оборудования. Один раз Линкольн-центр была задумана в 1956 году, идея Смита была окончательно принята Библиотекой в ​​1957 году и реализована в 1965 году с открытием Библиотека и музей исполнительских искусств.[10][11]

В 1935 году Смит открыл серию концертов Форума композиторов, в которых он выполнял функции председателя и модератора. В рамках Образовательной программы Федерального музыкального проекта Форум композиторов позволил молодым композиторам услышать и обсудить свое творчество перед публикой. Затем партитуры будут переданы в Нью-Йоркскую публичную библиотеку. Программа продолжалась до 1939 года. Она была возобновлена ​​в 1947 году со Смитом в качестве ее председателя до его выхода на пенсию в 1959 году.[12]

Как результат проекта Black Line Prints, Смит в 1936 году основал в Музыкальном отделе «Американо-коллекцию», которая была сосредоточена на приобретении американской музыки. Коллекция была значительно пополнена по завещанию композитора / дирижера. Генри Кимбалл Хэдли который включал не только многочисленные партитуры из его личной библиотеки, но и достаточно средств для создания фонда с целью приобретения американской музыки для библиотеки. Его первым хранителем был сотрудник библиотеки Джозеф Мюллер (1877-1939).[13] На смену Мюллеру пришел музыковед Джон Таскер Ховард который служил куратором с 1940 по 1956 год. Одним из способов приобретения Ховарда было прямое обращение к издателям с просьбой пожертвовать музыку в библиотеку.[14] Смит также курировал приобретение коллекций рукописей Луи Моро Готшальк и Джордж Фредерик Бристоу.[15]

Смит был одним из основателей Американское музыковедческое общество, выполняя большую часть работы для инаугурационной встречи в Нью-Йорке, и был президентом этой организации в 1939-1940 годах.[1]

С 1939 по 1967 год преподавал музыку и историю в Нью-Йоркский университет а в 1967 году он стал директором Испанский институт в Нью-Йорке.[4]

В 1940 году он отправился в турне по Латинская Америка и исследовали исполнительское искусство в Южная Америка как представитель Государственный департамент США и Американский совет научных обществ. На основе наблюдений за этой поездкой он опубликовал несколько статей о состоянии музыки в различных странах Латинской Америки, а также написал неопубликованный отчет «Музыкальное турне по Южной Америке, июнь-октябрь 1940 года».[16] В 1943 году Смит был назначен председателем Совета исполнительских искусств Офис координатора по межамериканским делам.[17] В том же году он предпринял второй тур по Латинской Америке при совместном спонсорстве со стороны Офиса, а также Корпорация Карнеги Нью-Йорка. Во время этой поездки он читал лекции на португальском языке в Бразилии по межамериканским отношениям. (Он также провел серию лекций на французском языке для Французского института.)[12]

С 1944 по 1946 год он был помолвлен как американский Сотрудник дипломатической службы культурный атташе в Сан-Паулу.[4] В это время он читал лекции в Университет Сан-Паулу, Fundação Escola de Sociologia e Política de São Paulo [pt ], а с 1944 по 1946 г. Instituto Sedes Sapientiae [pt ].[12]

В 1947–1958 гг. Он был адъюнкт профессор для Института общественных дел и региональных исследований Нью-Йоркского университета.[12]

Смит ушел из Нью-Йоркской публичной библиотеки 28 февраля 1959 года.[12]

Постпенсионная деятельность

После выхода на пенсию Смит вместе с Эрнесто да Калем основал Бразильский институт при Нью-Йоркском университете. Смит был директором института в 1959-1961 гг.[12] В 1962—1966 гг. Занимал должность председателя Ученого комитета института.[18]

В 1961 году он был назначен президентом. Джон Ф. Кеннеди входить в состав Консультативной комиссии Национального культурного центра по подготовке отчета «Что происходит в национальном культурном центре?» (Позднее Национальный культурный центр был переименован в Центр исполнительских искусств Джона Ф. Кеннеди.)[18] В 1962 году он свидетельствовал перед подкомитетом Сената США по труду и общественному благосостоянию в отношении законопроекта об учреждении Фонда искусств США (в конечном итоге получившего название Национальный фонд искусств.[18]

В период с 1963 по 1966 год он был членом группы в Управлении культурных презентаций Государственного департамента США.[18]

С 1965 по 1980 год Смит был приглашенным профессором в Жилой колледж Дугласа, ежегодно предлагающий курс «Музыка в Америке».[18]

Начиная с 1984 года и до 1990-х годов Смит был старшим научным сотрудником Йельская школа музыки.[18]

Смит умер в Вашингтон, Коннектикут.

Рекомендации

  • Бек, Сидней (1991), «Карлтон Спрэг Смит и формирование великой музыкальной библиотеки: предвестник центра исполнительских искусств (воспоминания одного из сотрудников)», Библиотеки, история, дипломатия и исполнительское искусство: очерки в честь Карлтона Спрэга Смита, Серия Festscrift, 9, Stuyvesant, NY: Pendragon Press в сотрудничестве с Нью-Йоркской публичной библиотекой, стр. 17–41, ISBN  9780945193135
  • Кац, Израиль Дж. (1991), «Введение», Библиотеки, история, дипломатия и исполнительское искусство: очерки в честь Карлтона Спрэга Смита, Серия Festscrift, 9, Стейвесант, Нью-Йорк: Pendragon Press в сотрудничестве с Нью-Йоркской публичной библиотекой, стр. Xi – xv, ISBN  9780945193135
  • _____: «In Memoriam: Карлтон Спрэг Смит (1905–1994)», Межамериканский музыкальный обзор, XIV / 2 (1995), 115-20.
  • Морган, Пол; Кац, Исраэль Дж. (20 января 2001 г.), Смит, Карлтон Спрэг, Дои:10.1093 / gmo / 9781561592630.article.26001
  • Шепард, Джон (2006), «Наследие Карлтона Спрэга Смита: Панамериканские холдинги музыкального отдела Нью-Йоркской публичной библиотеки исполнительских видов искусства», Примечания, 62 (3): 621–662, Дои:10.1353 / нет.2006.0035, JSTOR  4487621
  • «Заметки для заметок», Примечания, 51 (3): 892–894, март 1995 г., JSTOR  899289

Примечания

  1. ^ а б c d е Шепард 2006, п. 622.
  2. ^ а б Кац 1991, п. 419.
  3. ^ Кац.
  4. ^ а б c d Морган 2001.
  5. ^ Кац 1991, п. xiii.
  6. ^ а б Шепард 2006, п. 623.
  7. ^ Примечания к Notes 1995.
  8. ^ Бек 1991, п. 19.
  9. ^ Многие из этих принтов с черными линиями были включены в серию Три века музыки в партитуре (Нью-Йорк: Гарленд, 1988–1990).
  10. ^ Бек 1991, п. 419-420.
  11. ^ Шепард 2006, п. 621.
  12. ^ а б c d е ж Кац 1991, п. 421.
  13. ^ Шепард 2006, п. 625.
  14. ^ Шепард 2006, п. 628.
  15. ^ Шепард 2006, п. 630.
  16. ^ Копия в Музыкальном отделе Нью-Йоркской публичной библиотеки, https://catalog.nypl.org/record=b16821663~S1.
  17. ^ Кац 1991, п. 420.
  18. ^ а б c d е ж Кац 1991, п. 422.