Cassone - Cassone

Немного кассони, в Museo Bardini, Флоренция
Флорентийский кассон XV века (МУЖЧИНА., Мадрид )
грецкий орех кассон в виде античного саркофаг, Рим, 16 век (Художественный музей Уолтерса )

А кассон (множественное число кассони) или брачный сундук богатый и эффектный итальянский тип грудь, которые могут быть инкрустированы или вырезаны, изготовлены с левкас земля затем окрашена и позолочена. Пастилья было украшение в низком облегчение резные или лепные из левкаса, и очень широко использовались. Кассон («большой сундук») был одним из трофейных предметов богатых купцов и аристократов в итальянской культуре, начиная с Позднее средневековье вперед. Кассон был самым важным предметом мебели того времени. Его подарили невесте и поместили в люкс для новобрачных. Его дарили невесте во время свадьбы, и это был вклад родителей невесты в свадьбу.

Фактически, в современных записях для обозначения сундуков используется множество различных терминов, и попытки современных ученых провести различие между ними остаются спекулятивными, и все украшенные сундуки сегодня обычно называют кассони, что, вероятно, было не так в то время. Например, Forziere вероятно, обозначал украшенный сундук с замком.[1]

Поскольку кассон содержал личные вещи невесты, он был естественным средством для росписи украшений в память о свадьбе невесты. геральдика и, когда фигурные расписные панели стали включаться в декор с ранних кватроченто лестная аллегория. Боковые панели предлагали плоскую поверхность для подходящей окраски с предметами, взятыми из придворный роман или, что гораздо реже, религиозные темы. К 15 веку наиболее популярными стали предметы из классической мифологии или истории. Великие флорентийские художники 15 века были призваны украшать кассонихотя как Вазари жалуется, что к его времени в 16 веке художники считали такую ​​работу ниже себя. Некоторые тосканские художники в Сиена и Флоренция специализировалась на таких панелях кассона, которые хранились как автономные произведения искусства коллекционерами и торговцами 19 века, которые иногда отказывались от самого кассона. С конца 1850-х годов кассони в стиле неоренессанса стали выпускать для таких торговцев, как Уильям Бланделл Спенс, Стефано Бардини или Элиа Вольпи, чтобы представить клиентам сохранившиеся панно из кассона в более «аутентичной» и гламурной форме.[2]

Типичным местом для такого кассона было помещение у изножья кровати, которое было закрыто занавесками. Такая ситуация - знакомая обстановка для изображений Благовещение или Посещение Святой Анны Деве Марии. Кассон был в основном неподвижным. В культуре, где стулья предназначались для важных персонажей, часто подушки, разбросанные по полу комнаты, обеспечивали неформальную посадку, а кассон мог служить как спинкой, так и поверхностью стола. Символическое «смирение», которое современные ученые читают в «Благовещениях», где Дева сидит и читает на полу, возможно, недооценивает этот привычный способ сидения.

В конце 15 века возник новый стиль классицизма, эпоха Возрождения кассони из центральной и северной Италии были вырезаны и частично позолочены и получили классический декор с панелями, обрамленными рифлеными угловыми пилястрами, под фризами и карнизами или со скульптурными панелями с высоким или низким рельефом. Некоторые кассони начала-середины XVI века черпали вдохновение из римских саркофаги (иллюстрация, право). К середине шестнадцатого века Джорджио Вазари Можно было бы отметить старинные кассони с нарисованными сценами, примеры которых можно было увидеть во дворцах флорентийских семей.[3]

Кассон, снабженный высокой панелью спинки и иногда подставкой для ног, как по иератическим, так и по практическим причинам, становится кассапанка («нагрудная скамья»). Кассапанче были неподвижно закреплены в главном общественном помещении палаццо, то сала или салон. Они были частью иммобилизованный («неподвижные»), возможно, даже больше, чем съемные застекленные оконные створки, и могут быть оставлены на месте, даже если палаццо перейдет к другой семье.

Заметки

  1. ^ Аджмар-Воллхейм, Марта; Деннис, Флора, Как дома в Италии эпохи Возрождения, 2006, Музей Виктории и Альберта, ISBN  1-85177-488-2, ISBN  978-1-85177-488-3
  2. ^ Эллен Каллманн, «Уильям Бланделл Спенс и трансформация эпохи Возрождения Кассони». Журнал Берлингтон 141 (Июнь 1999: 338–348).
  3. ^ Вазари, Le vite de 'piu eccellenti pittori..., изд. G. Milanesi, т. II стр. 148, отмеченная у Эллен Каллманн 1999: 339 и примечание 7.

использованная литература

  • Вильгельм фон Боде, Мебель Итальянского Возрождения
  • Civilta del legno: Mobili dalle collezioni di Palazzo Bianco e del Museo degli Ospedali di S. Martino, Генуя, Палаццо Бьянко, 1985. Каталог выставки. ISBN  88-7058-149-7
  • Генрих Крайзель, Die Kunst des deutschen Möbels т. I, "Von der Änfangen bis zum Hochbarock" 1968. Сопоставимый немецкий каст.
  • Фрида Шоттмюллер, Wohnungskultur и Möbel der Italienischen Renaissance, (Штутгарт, Verlag Julius Hoffman) 1921. Внутреннее убранство и мебель итальянского Возрождения. По-прежнему незаменим.
  • Пол Шубринг, Truhen und Truhenbilder der italienischen frührenaissance (Лейпциг) 1914 г. и Приложение, 1923 г. Непревзойденный фоторепертуар кассони и панелей кассоне, часто датируемым нереально ранней датой.
  • Питер Торнтон, Интерьер итальянского ренессанса 1400–1600 гг. (Нью-Йорк: Абрамс) 1991
  • "Кассон - брачный сундук итальянского Возрождения" в Eclectique, 23 сентября 2009 г.
  • Хелен Уэбберли, «Брак, плодородие и изысканная любовь в Италии эпохи Возрождения: кассон», в основном, искусство и архитектура, 1 февраля 2011 г.
  • Хелен Уэбберли, Любовь, секс и семейное богатство во Флоренции в области искусства и архитектуры, в основном, 25 июня 2013 г.
  • Сьюзан Грейндж, «Кассон -« нижний ящик »эпохи Возрождения, в Cassone: The International Online Magazine of Art and Art Books, июнь 2011 г. http://www.cassone-art.com

внешние ссылки