Поймай (музыка) - Catch (music)

Эта статья о технике западной классической музыки. "Броские" элементы современной популярной музыки см. Крючок (музыка).

В Музыка, а ловить это тип круглый или же каноник на унисон. То есть это музыкальная композиция, в которой два или более голосов (обычно не менее трех) повторно поют одну и ту же мелодию, начиная с разного времени. Как правило, уловы имеют светскую тематику, хотя многие коллекции включали молитвенные обходы и каноны.

В ранних сборниках термины «улов» и «раунд» были взаимозаменяемыми, а вместе с частями и многоголосыми канонами все индексировались как «песни». Улов и раунд отличаются от канона тем, что у них есть каденция, на которой песня может завершиться после определенного количества повторов или когда лидер дает сигнал. Уловка не обязательно требует, чтобы строки текста взаимодействовали друг с другом, чтобы слово или фраза образовывались из одной части в остальной части другой. Эта точка зрения стала преобладать в конце восемнадцатого века под влиянием соревнований, спонсируемых Клубом ловли дворян и джентльменов.

Изначально уловки записывались как одна непрерывная мелодия, а не партитура. Переход на печать партитуры впервые был сделан в начале восемнадцатого века, и сейчас это обычный метод представления. В партитуре для ловли разные голоса обычно обозначаются цифрами «1», «2», «3» и т. Д. Это означает, что голос «1» первым поет свою партию и продолжает часть 2. Когда часть 1 завершена, она поется голосом «2» и так далее. Распространенной ошибкой при исполнении является то, что все партии начинаются вместе, как если бы партитура указывала на часть песни.

16-ый век

Самый ранний светский раунд - это тринадцатый век «Шумер покрыт льдом».[1] Другие ранние пережитки находятся в рукописях, посвященных темам, отличным от музыки, и, хотя с годами их могло быть намного больше, сохранились немногие. Первая крупная коллекция находится в рукописи Генриха VIII, датированной примерно 1515 годом;[2] но это действительно изысканные песни об искусстве, и они слишком сложны, чтобы их петь неформально.

Текущий репертуар уловов относится к коллекции Ланта.[3] скопирован около 1580 г. и содержит 57 уловов и патронов. Затем последовали первые печатные сборники под редакцией Томас Рэйвенскрофт,[4] которые включают в себя большинство произведений Lant и большинство из коллекции Melvil.[5] Если взять все три источника вместе, получается около 145 уловов или раундов.[6] с несколькими частями. Список содержания всех трех публикаций Ravenscroft относится к «песням в этой книге». Паммелия имеет бегущий заголовок страницы "Каноны в унисон", но разделы озаглавлены "раунды или отловы 3 (и c) голосов". Дейтеромелия вводит частично песни, помеченные как "песни Freemens". Мелисматы делит содержание на City Rounds и Country Rounds, в отличие от песен-частей, помеченных как «Варианты двора», «Городские самонадеянности» и «Деревенские развлечения».

В уловах Рэйвенскрофта нет известных композиторов, за исключением двух, которые, как известно, Лассус. Нет очевидного различия между раундами и уловами, а также нет установленной терминологии для частичных песен. Хотя уловы, как правило, короткие, одна или две занимают целую страницу для печати (четыре части по 13 тактов), а тематика варьируется, включая пасторальные, описательные и религиозные элементы, и ни одна из них не может быть названа похабной.

Начало 17 века

Джон Хилтон с Поймай эту уловку[7] описывается как «Избранный сборник патронов и канонов Catches». Внутри находится таблица «уловок и обходов в этой книге», за которой следует «таблица священных гимнов и канонов». Тем не менее, ни один из первых разделов не описан конкретно как «ловушка» или «раунд», и следует сделать вывод, что в то время такого различия еще не было. В последнем разделе каноны описаны как таковые, а несколько «гимнов» в трех частях не имеют описания; фактически, в отличие от уловок и канонов, они намного старше остального содержания, написанного в первой половине семнадцатого века.

Авторы, как правило, были церковными музыкантами, такими как сам Хилтон, Нелхэм и Холмс, или придворными композиторами, такими как Lawes братья и Саймон Айвз. Есть свидетельства того, что уловы пели композиторы и их друзья в нерабочее время, особенно в тавернах и пивных вокруг. Парламентская площадь. Сюжет включает в себя больше уличных криков и веселья, чем в отловках Рэйвенскрофта, а 37 (из 138) представляют собой религиозные гимны и каноны, лишь некоторые из которых на латыни. «Здесь живет хорошенькая горничная» Крэнфорда, другого церковного музыканта, - это своего рода вклад меньшинства, из-за которого некоторые девятнадцатые комментаторы считают все уловки непристойными; Говорят, что солдат, поющий этот трёхголосный улов (один?), был услышан Кромвель и вытащил своего полковника.

Позже 17 века

Джон Плейфорд кто опубликовал коллекцию Хилтона, продолжал делать это после смерти Хилтона (1656 г.) с дальнейшими версиями Поймай эту банку в 1658 и 1663 годах с некоторыми упущениями и заменами. Это изменилось в 1667 году, когда он включил гораздо большую «вторую книгу, содержащую диалоги, ликования, эры и баллады».[8] Список уловов в первой части продолжается с 1663 года с обычными обновлениями и пропусками. Вторая часть озаглавлена ​​просто Музыкальный компаньон и содержит части песен и может быть первым использованием "ликование "в этом смысле, и, похоже, определенно установил общую схему использования в течение некоторого времени. Плейфорд со своим сыном Генри, доминировала в музыкальном издательстве до конца века. Музыкальные собрания начались во времена Содружества, и пение Catch широко практиковалось перемещенными хорами; и поэтому Playfords поощряли создание большего количества клубов для любителей покупать и петь их музыку.

После Реставрация новое поколение композиторов включены Генри Олдрич, Джон Блоу и Майкл Уайз, которые были наняты церковью; и Генри Перселл и Джон Экклс, чья более поздняя работа была в возрожденных театрах. Примеры включают Перселла ("Уловка на виоле" [2] ), Мудрый («Уловка полуночных кошек» [3] ); и Экклс («Мой человек Джон» [4] ); последнее считается непристойным для тех, кто так устроен и не читал подзаголовок.

Самым большим изменением в предмете была политика, иногда явно, а иногда скрытая глубоко в аллегориях и намеках, особенно в 1680-х годах. Это составило наибольшее количество уловов, анонимно распространяемых в MS (во избежание ареста), хотя некоторые из них были открыто партийной пропагандой. Также были освещены новые привычки; курение (Олдрич) и поездки по воде (Исаак), хотя веселье (вино, женщины и песни) составляло еще большую долю, чем раньше. Пёрселл, вероятно, был самым плодовитым участником, сделавшим 53 улова на его имя, в том числе два непристойных и многие другие, ошибочно приписанные ему, большинство из которых непристойны. Тем не менее, большая часть этого восприятия находится в глазах смотрящего, который забывает, что привычки и язык были другими 200 лет назад.[9]

18-ый век

Джон Плейфорд ушел в отставку в 1684 году, и его место первоначально занял Генри Плейфорд, работавший с Ричардом Карром, но их обогнали новые технологии. До сих пор с середины шестнадцатого века в нотной печати не было больших изменений; Все публикации, которые обсуждались до сих пор, имеют основное сходство по внешнему виду. Томас Кросс упорядочил систему гравировки, и коммерческие преимущества были замечены Джоном Уолшем с самого начала его бизнеса в 1695 году. С этого момента Уолш доминировал в музыкальном издательстве на протяжении первой половины 18 века. Кроме того, новый метод был дешевле и быстрее, поэтому публикации стали разнообразнее и увеличивались в количестве. Хотя Уолш предпочитал антологию, опубликованную в предыдущем столетии, постепенно стали более обычным явлением видеть сборники отдельных композиторов. Те антологии, которые появлялись, обычно также включали ликования, напечатанные в партитуре, по сравнению с отдельными частями, которые преобладали, например, в 1667 году.

С ростом благосостояния печаталось больше музыки, и, хотя гравировка на пластинах изначально была дороже, но их повторное использование в новых антологиях снизило затраты. Несмотря на это, в начале восемнадцатого века уловки кажутся менее популярными, поскольку другие формы музыки стали более популярными. Менее значимые фигуры, такие как Ричард Браун и Джон Черч, помогли преодолеть разрыв в новом веке, но это было Морис Грин кто доминировал в этот период, несмотря на присутствие оперных композиторов, таких как Гендель и Бонончини. Грин стал Мастером Королевской музыки, когда Экклс умер (1735), и он изменил способ представления музыки. До сих пор он был написан непрерывной строкой, но Грин напечатал его партитурой. Более того, он публиковал только свои собственные уловы, чему придерживались Хейс и другие.

Уильям Хейс был представителем более многочисленной группы композиторов, родившихся в начале века, многие из них все еще работали в церкви, но все чаще работали в театрах или увеселительных садах. Это включало Арне, Бейлдон, Бойс, и Nares и музыканты-иммигранты, такие как Марелла, Лампе, Берг и Festing, которые работали полностью вне церкви. Сюжет поимки остался прежним, но стал отражать театральную работу так, как это сделал Перселл.

В том же духе писали разные континентальные композиторы, но все называли свои произведения канонами. Самым плодотворным был Майкл Гайдн, работы которого до недавнего времени оставались неопубликованными. Он поощрял своих соседей в Зальцбург, Моцартов, чтобы петь и писать каноны, и несколько Вольфганг сохранились, в том числе два оригинала MS в BL. Точно так же брат Майкла Джозеф написал несколько забавных пьес, в том числе «Крабовые каноны», которые можно петь вверх ногами (и, следовательно, задом наперед) одновременно с нападающими. Некоторые удивительно шутливые произведения существуют из рук Людвиг ван Бетховен, все из которых были опубликованы. Тем не менее, идея регулярных встреч группы, похоже, не прижилась, как в Великобритании.[10]

Клуб улова

Событием, которое существенно изменило положение в Англии, было создание Клуба ловли дворян и джентльменов.[11][12] в 1761 г., и особенно его решение о присуждении премий. Несмотря на название, Glees с самого начала занимал важное место в его репертуаре, как и в большинстве клубов того времени. Тем не менее, присуждение призов могло изменить баланс. В 1762 году награды присуждались за улов, каноничность, серьезное веселье и веселое ликование. В 1768 году был добавлен итальянский улов, а позже мы находим ода, канцонет, и мадригал а также более частые ликования и уловки.

Первым секретарем Клуба был Томас Уоррен (позже Уоррен-Хорн после наследства), опубликовавший ежегодный сборник уловок и ликований с 1762 по 1793 год, широко известный как Коллекция Уоррена.[13] Некоторые из них анонимны, что соответствует правилам подачи заявок Клуба, хотя в большинстве случаев Уоррен предоставил композитора. Гладстон пишет (стр. 41), что «худшее из литературы, положенной на музыку, было либо уничтожено, либо подавлено ... Уловки по-прежнему писались, но не на нежелательные слова». Тем не менее, уловы с давних времен использовали пробелы, обнаруживаемые остатками, для выявления скрытых значений других строк, обычно с забавными намерениями. В первом томе Сборника есть эпитафия Джардини (стр. 29), в которой используется разделение слогов «на церковном кладбище» таким образом, поэтому, возможно, участники, читающие текст, а не музыку, не нашли им неугодны. Похоже, это задало тон возрождению этого стиля улова, поскольку в этом ключе гораздо больше.

Точно так же ликования не особо выделялись до этого периода, и их поощрение в конечном итоге привело к формированию клубов, явно посвященных ликованию, начиная с 1787 года с Glee Club в Лондоне и другого в Школа Харроу. В целом ликование, вызванное призами, началось с явно пасторального или абстрактного содержания и развило стиль, который отделяет их от более ранних песен-песен, опубликованных в сборниках уловов. С другой стороны, уловы все чаще использовали пробелы, обнаруженные остатками, которые раскрывают скрытые значения других линий, до такой степени, что многие начали верить, что это суть улова.

Из многих композиторов, связанных с Catch Club, выделяются трое. Джон Уолл Каллкотт представил свое первое ликование в возрасте 18 лет, а в следующем, 1784 году, унес три приза и был частым обладателем призов до их отмены в 1794 году. Он вполне мог способствовать их отмене, представив около 100 композиций в один год. Были наняты певцы, чтобы опробовать композиции перед приемной комиссией, так что это стало очень дорого. Популярная песня Каллкотта "История музыки сэра Джона Хокинса" [5] высмеивал сэр Джон Хокинс 'работу по сравнению с аналогичной работой Чарльз Берни.

Джон Стаффорд Смит выиграл шесть призов с 1773 года. Его работа была в основном ликованием, но его песня "Анакреонту на небесах "был написан для Анакреонтическое общество и исполняется Президентом после ужина; позже он был дополнен альтернативными текстами и стал более известен как "Звездное знамя ".

Сэмюэл Уэббе выиграл 27 призов и был особенно известен как композитор Glee, став библиотекарем Glee Club при его создании, а затем секретарем Catch Club. Говорят, что он разработал стиль, который считается сутью ликования. Итак, хотя City Glee Club существует с 1670-х годов, ликования не особо поощрялись, пока Catch Club не начал присуждать призы. Их поддержка в конечном итоге привела к формированию новых клубов, явно посвященных ликованию, начиная с 1783 года с Glee Club и еще одного в школе Харроу в 1787 году. В целом ликование, вызванное призами, началось с явно пасторального или абстрактного содержания и развило стиль, который отличает их от более ранних песен-песен, опубликованных в сборниках улова.

Другие клубы

Многие другие клубы существовали под разными названиями, в том числе Hibernian Catch Club (Дублин, конец 17 века и до наших дней), гармонические общества, анакреонтические общества и т. Д. Кентерберийский клуб уловов (1779–1865 гг.) Снова превратился в веб-сайт с расшифровками и записями некоторых уловов и радостей из архивов, оставленных в Кентербери. Возможно, последним, кто шагнул в 20-й век, был Round Catch and Canon Club (Лондон, 1843-1911).[14]

Упадок и современное возрождение

К девятнадцатому веку Клуб Улова Дворян и Джентльменов пел немного уловок, и его репертуар состоял в основном из ликований, которые пели профессиональные члены. Так было повсюду, и хоровые общества начали поглощать интересы музыкантов-любителей. Интерес к мадригалам возродился, так что даже ликование, как это было раньше, было омрачено.

В отличие от хоровых клубов, основанных в США, похоже, что в 20-м веке было немного клубов, основанных специально для песенных песен. Единственные известные исключения: Клуб улова Олдрича (Лондон, 1954 г.)[15] и Общество улова Америки.[16] [требуется дополнительная информация]

С другой стороны, расширение музыкального образования и более простые методы распространения, особенно в Интернете, выявили активное сообщество людей, пишущих каноны и раунды. Возможно, недостатком является то, что многие старые раунды и уловы, распространенные таким образом, оторвались от своих источников и авторов, хотя со временем их можно будет восстановить. Тем не менее, сравнение более новых материалов с уловами 17-го и 18-го веков обнаруживает трудность, так как в эпиграммы, о выборе краткого стиха, хорошо подобранного для гармонизированной и полифонической музыки. Процитированные имена включают плодовитых Дональда Сосина (США) и Уитденбогерда.[17] Техника улова также перекочевала в другие области: Панель управления Confessional использовал отрывок в припеве песни "Hold On" из альбома Швейцарский армейский романс. Искусство наземного раунда к П. Д. К. Бах использует несколько уловов.

В одном из форматов, который стал популярным позже в 20 веке, использовались остатки на концах строк. Вероятно, наиболее известным из них является "Станция Ливерпуль-стрит", начинающаяся словами "Девушка, которую я люблю, подтолкнула меня Она говорит, что я слишком низок для ее положения". Альтернативный подход выбирает отдельные слоги из несвязанных текст, проиллюстрированный североамериканским треком «Мы сняли нашу уродливую одежду», посвященный университет Мичигана Men's Glee Club, в котором можно услышать слова «Мужской Glee Club Мичиганского университета» по адресу эта ссылка.

Источники

  1. ^ Gb Lbl Harl.978
  2. ^ GB lbl Add.31922
  3. ^ Гб ckc1
  4. ^ Паммелия 1609, Deuteromelia 1609 и Melismata 1611
  5. ^ Малоформатная рукописная книга 1612 года сейчас в Библиотека Конгресса; транскрипция была опубликована частным образом в 1916 году.
  6. ^ Книга уловов Олдрича, том III (Ashworth Informatics UK, 2008), предоставляет исполнительное издание всех этих уловов.
  7. ^ Собрано и опубликовано Джоном Хилтоном, напечатано для Джона Бенсона и Джона Плейфорда ... 1652 г .; факсимиле, опубликованные Da Capo 1970 и EEBO Editions (PoD)
  8. ^ Поймай эту банку с уловом или Музыкального компаньона 1667; дальнейшие версии 1672, 1673 и т. д .; много используется в антологиях; факсимиле можно получить в редакциях EEBO (PoD)
  9. ^ См. Эрика Партриджа, Словарь исторического сленга Penguin (1972) за исправление неуместного ханжества; и напротив, Рембо, Раунды уловов и каноны Англии, c1865 Репр Да Капо1970
  10. ^ В этом случае Великобритания включает в себя клубы ловли Дублин и Шотландия.
  11. ^ Гладстон, Герберт Джон (виконт Гладстон). История клуба уловов дворян и джентльменов, Лондон, частное издание 1930 г.
  12. ^ Боас и Кристоферсон; Клуб улова дворян и джентльменов, Лондон 1996
  13. ^ Уоррен: Чрезвычайно редко, но хорошее факсимиле опубликовано Mellifont Press, Уилмингтон, Делавэр, 1970, под редакцией Эмануэля Рубина в четырех томах, содержащих 653 различных уловок, канонов, ликований и т. Д.
  14. ^ Олдрич, Книга уловов, стр.16-20
  15. ^ Книга уловов Олдрича, Novello, Лондон, 1989; Ред. Робинсон и Холл; этот и последующие тома нацелены на то, чтобы сделать уловки достоянием общественности.
  16. ^ Он существовал в 1960-х и 1970-х годах и издавал журнал, Лирика и песня.
  17. ^ А. Л. Уитденбогерд, Книга обходов, канонов и уловов Сандры, [1], 2005