Раунд (музыка) - Round (music)

"Up and Down This World Goes Round", в трех голосах Мэтью Лок .[1] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )
Традиционный немецкий тур. Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

А круглый (также называемый вечный канон [canon perpetuus] или же бесконечный канон) это музыкальная композиция, ограниченный тип каноник, в котором минимум три голоса петь точно так же мелодия на унисон (и может повторять это бесконечно), но с каждым голосом начиная в разное время чтобы разные части мелодии совпадали в разных голосах, но тем не менее подходили гармонично вместе.[2] Это одна из самых простых форм частичное пение, поскольку все части должны выучить только одну линию мелодии, и это часть популярной музыкальной традиции. Их особенно любили в ликование клубы, сочетающие любительское пение с регулярной выпивкой,[3] особенно в 21 год: «Пение в ловушку немыслимо без запаса спиртного ...»). Самые ранние известные раунды датируются Европой 12 века.

"Греби, греби, греби на лодке "- известный детский тур на четыре голоса. Другие известные примеры:"Фрер Жак ", "Три слепые мыши ", а совсем недавно"Одному Богу известно " к Пляжные мальчики (первое использование в современной поп-музыке). [4]

А ловить - это раунд, в котором фраза, которая не проявляется в одной строке текста, появляется, когда слова разделяются между разными голосами. «Вечный канон» относится к концу мелодии, ведущей обратно к началу, что позволяет легко и немедленно повторить. Часто «заключительная каденция совпадает с первым тактом».[5]

История

«Три слепые мыши» (1609 г.). Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )
"Tod und Schlaf", в четырех голосах Йозеф Гайдн[6] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

Термин «круглый» впервые появился в английском языке в начале 16 века, хотя форма была найдена гораздо раньше. В средневековой Англии их называли рота или же ронделл. Позже альтернативным термином было «раундель» (например, рукопись Дэвида Мелвилла Ане Буйк от Раунделла, Абердин, 1612 г.). Особыми типами раундов являются «улов» (комическая английская форма, встречающаяся примерно с 1580 по 1800 год) и специальное использование слова «канон» в Англии 17 и 18 веков, обозначающее раунды с религиозными текстами.[2] Самый старый из сохранившихся раундов на английском языке: "Шумер изумительно в " [4] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ), который предназначен для четырех голосов и двух басовых голосов, поющих земля (то есть никогда не меняющаяся повторяющаяся часть), также в каноне. Однако самые ранние известные раунды - это две работы с латинскими текстами, найденные в одиннадцатом пучок из Нотр-Дам рукопись Плутео 29.1. Они есть Leto leta concio (двухголосный раунд) и O quanto consilio (четырехголосный раунд). Первый датируется 1180 годом и может иметь немецкое происхождение.Falck 1972 г., pp. 43–45, 57) Первые опубликованные раунды на английском языке были напечатаны Томас Рэйвенскрофт в 1609 году ... "Три слепые мыши" Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ) появляется в этом сборнике, хотя и в несколько иной форме, чем сегодняшний детский тур:

Три слепых мыши,
три слепые мыши
Дама Юлиан,
Дама Юлиан,
Миллер и его старая веселая жена,
Ши очисти свой рубец лизать ты нож.

Механика

Канон или правило простого раунда состоит в том, что каждый голос входит через определенный интервал времени, с одинаковой высотой звука и с одинаковыми нотами.[7]

Что делает круглую работу, так это то, что после того, как работа разделена на блоки равного размера по несколько меры каждая, соответствующие ноты в каждом блоке либо одинаковы, либо являются разными нотами в одном и том же аккорд. Это проще всего сделать с одним аккордом, как в «Греби, греби, греби лодкой».Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ):

Об этом звукеИграть раунд (помощь ·Информация )

Новая часть может присоединиться к пению, начиная с начала, когда другая часть достигает любой звездочки в приведенной выше музыке. Если игнорировать шестнадцатые ноты, то проходить между основными аккордами каждая нота находится в тоник триада - в данном случае C, E или G.

Многие раунды включают более одного аккорда, как в "Frère Jacques" Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ):

Об этом звукеИграть раунд (помощь ·Информация )

Текстура проще, но использует еще несколько нот; это, возможно, будет легче увидеть, если объединить все четыре части в одни и те же две меры:

Фрер Жак-2.png

Второй бить каждого такта не очерчивает тонизирующее трезвучие, а очерчивает доминирующий септаккорд (или «аккорд V7»).

Классический

"Viva, Viva la Musica", в трех голосах Майкл Преториус (1571–1621)[8] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

Среди серьезных композиторов, обратившихся к круглому формату: Томас Арне, Джон Блоу, Уильям Берд, Генри Перселл, Луи Хардин, Йозеф Гайдн, Вольфганг Амадей Моцарт, Людвиг ван Бетховен, и Бенджамин Бриттен (например, «Старый Джо ушел на рыбалку», которую поют жители деревни в пабе, чтобы сохранить мир, в конце первого акта Питер Граймс ) .[9] Примеры И. С. Бах включают регулярные каноны, Вар. 3 и Вар. 24 из Вариации Гольдберга, и вечные каноны, Canon 7 of Музыкальное приношение и Canon a 2 Perpetuus (BWV 1075).[10] В число раундов входит несколько Арнольд Шенберг тридцать с лишним канонов, которые «в пределах своих естественных ограничений ... представляют собой блестящие пьесы, содержащие слишком много характерной для композитора неожиданной смеси серьезности, юмора, энергии и нежности, чтобы оставаться невыполненными».[11]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Макдональд и Джагер 2006, п. 15.
  2. ^ а б Джонсон 2001.
  3. ^ Олдрич 1989, п. Вступительное эссе, 8–22.
  4. ^ а б Хоффман 1997, п. 40.
  5. ^ Уолтон 1974, п. 141.
  6. ^ & Norden 1970, п. 195.
  7. ^ Мид 2007, п. 371.
  8. ^ Макдональд и Джагер 2006, п. 8.
  9. ^ Ховард 1969, п. 15.
  10. ^ Смит 1996.
  11. ^ Сосед 1964, п. 681.

Процитированные источники

  • Олдрич, Генри (1989). Робинсон, Б. У .; Холл, Р.Ф. (ред.). Книга уловов Олдрича. Лондон: Новелло.
  • Фальк, Роберт (1972). «Ронделл, канон и родственные типы до 1300 года». Журнал Американского музыковедческого общества. 25 (1 (Весна)): 38–57.
  • Хоффман, Майлз (1997). Партнер по классической музыке NPR: термины и концепции от А до Я. Бостон: Хоутон Миффлин. ISBN  978-0-61-861945-0.. | isbn = 978-1-43-529404-2}}}}
  • Ховард, Патрисия (1969). Оперы Бенджамина Бриттена; Введение. Нью-Йорк и Вашингтон: Фредерик А. Прегер, издатели.
  • Джонсон, Дэвид (2001). Сэди, Стэнли; Тайрелл, Джон (ред.). Круглый. Словарь музыки и музыкантов New Grove. Лондон: Macmillan Publishers. ISBN  978-1-56-159239-5.
  • Макдональд, Маргарет Рид; Джегер, Уинифред (2006). Круглая книга: раунды, которые дети любят петь. Литл-Рок: Дом Августа. ISBN  978-0-87-483786-5.
  • Мид, Сара (2007). Кайт-Пауэлл, Джеффри 343–73 (ред.). Теория Возрождения. Путеводитель по музыке эпохи Возрождения для исполнителей (2-е изд.). Блумингтон: Институт старинной музыки Издательство Индианского университета. ISBN  978-0-253-34866-1.
  • Сосед, Оливер В. (1964). «Канон Шенберга». Музыкальные времена. 105 (1459 (сентябрь)): 680–81.
  • Норден, Хьюго (1970). Техника канона. Книги Брандена. ISBN  978-0-82-831839-6.
  • Смит (1996). Анатомия канона. Каноны и фуги И. С. Баха.
  • Уолтон, Чарльз В. (1974). Основные формы в музыке. Нью-Йорк: Alfred Publishing Co. ISBN  978-0-88-284010-9.