Чак Уэйн - Chuck Wayne - Wikipedia

Чак Уэйн
Уэйн в 1976 году
Уэйн в 1976 году
Исходная информация
Имя при рожденииЧарльз Ягелка
Родившийся(1923-02-27)27 февраля 1923 г.
Нью-Йорк, Нью-Йорк, США
Умер29 июля 1997 г.(1997-07-29) (74 года)[1]
Джексон, Нью-Джерси
ЖанрыДжаз, крутой джаз, качать
ИнструментыГитара
Активные годы1940–1990 годы
ЭтикеткиСавой Джаз
Связанные актыВуди Герман, Джордж Ширинг, Тони Беннетт

Чак Уэйн (27 февраля 1923 г. - 29 июля 1997 г.) джазовый гитарист. Он стал известен в 1940-х годах и был одним из первых джазовых гитаристов, игравших в стиль бибоп. Уэйн был членом Вуди Герман Первое стадо, первый гитарист в Джордж Ширинг квинтет и Тони Беннетт музыкальный руководитель и концертмейстер. Он разработал систематический метод игры на джазовой гитаре.

Стиль

Уэйн был известен бибоп стиль под влиянием саксофонистов того времени, особенно Чарли Паркер и Коулман Хокинс. В эпоху, когда многие гитаристы использовали игру в стиле мандолины с четырьмя квадратами с жесткой артикуляцией движений вверх-вниз, Уэйн разработал технику, получившую широкое распространение у других лишь десятилетия спустя. Он также разработал комплексный подход к гитарные аккорды и арпеджио - на основе родового тетрада формы, охватывающие все возможные инверсии, в той или иной степени открытое озвучивание. Этот высоко аналитический подход к гриф позже был задокументирован в серии книг по теории, некоторые из которых были выпущены посмертно.

Жизнь и работа

Чак Уэйн родился Чарльз Ягелка в Нью-Йорке в семье Чехословацкий семья. Как мальчик он узнал банджо, мандолина, и балалайка. В начале 1940-х начал играть в джазовых коллективах на 52-я улица. После двух лет службы в армии он вернулся в Нью-Йорк, присоединился к Джо Марсала группа, и поселились в Стейтн-Айленд (до переезда в 1991 году в Нью-Джерси).[2] Он изменил свой музыкальный стиль, услышав Чарли Паркер, запись с Диззи Гиллеспи в 1945 г.[3] Разочарованный трудностями в получении желаемого звука, он подумывал о переходе на саксофон.[нужна цитата ] Билл Кроу пишет, что Уэйн был одним из первых джазовых гитаристов, которые научились бибоп. Два примера: "Groovin 'High " и "Синий и буги-вуги "записана с Диззи Гиллеспи.[4]

Уэйн был членом Вуди Герман первое стадо и работал с Коулман Хокинс, Красный Норво, Бад Пауэлл, Джек Тигарден, Джордж Ширинг, Лестер Янг, и Барбара Кэрролл. В 1950-е годы он работал с Тони Беннетт, Гил Эванс, Варить Мур, Zoot Sims, и Джордж Уоллингтон. Он работал штатным гитаристом в CBS в 1960-е гг. В течение следующих двух десятилетий он играл на Бродвее, аккомпанировал вокалистам и выступал в гитарных дуэтах с Джо Пума и Тал Фарлоу.[3]

Уэйн написал «Сонни» в честь Сонни Берман. Лет спустя, Майлз Дэвис взял песню, переименовал ее в "Solar" и заявил, что написал ее.[3][5] "Butterfingers" и "Prospecting" Уэйна были ошибочно приписаны Zoot Sims.

Он умер от эмфиземы в Джексон, Нью-Джерси, 74 года.[6]

Записи

Уэйн записал свой дебютный 10-дюймовый LP (переиздан Джазовый гитарист, Савой ) в 1953 году с Zoot Sims и Brew Moore. Он записался в трио на Гобелен (1963) и Утренний туман (Оригинальная классика джаза, 1964) и в дуэте с Джо Пумой на Взаимодействия (Выбор, 1973).[3]

Он записал альбом банджо-джаза в 1963 году. Ему нравился четкий, роговой звук, который был возможен с банджо, и он предсказывал, что интерес к банджо возродится.

Теория и техника

Чак Уэйн изобрел систему игры на джазовой гитаре, которая подражала стилю Чарли Паркера. Его система включала последовательный-альтернативный сбор, аккорды, гаммы и арпеджио. Следующее резюме отражает материал из методических пособий Уэйна.[7][8]

Последовательно-альтернативный сбор

В технике Уэйна движение медиатора в основном происходит от суставов первого и большого пальца, а не запястья, кисти или руки. Отмычка не держится жестко; его угол немного меняется, когда он проходит по струне. Кончик медиатора слегка тянется во время каждого удара, так что острие направлено вверх при движении вниз и вниз при движении вверх. Это похоже на апояндо, или удар покоя, используемый классическими гитаристами, особенно если движение преувеличено медленными, преднамеренными ударами, позволяя медиатор останавливаться на соседней струне.

При перемещении между соседними струнами гитарист продолжает один ход вверх или вниз, чтобы сыграть последовательные ноты на двух струнах. Таким образом, при переходе на более высокую струну (более высокую высоту тона) ход вниз продолжается по двум струнам; при переходе к нижней струне ход вверх продолжается. Когда на одной струне играет более двух нот, гитарист чередует удары (или использует ругательство, в зависимости от фразировки). Эта техника избавляет от «плинки-плинки» традиционной альтернативный сбор и обеспечивает плавную и быструю игру.

В быстрых пассажах правая рука обычно слегка закрепляется, касаясь ногтем мизинца к ограждению отмычки, которое само должно быть расположено рядом и немного ниже первой струны. Узкая кирка для этого использования, обычно из черного дерева, стала известна среди мастеров как «отмычка в стиле Чака Уэйна» или, точнее, как «упор для пальцев».[9] Некоторые гитаристы называют последовательный / альтернативный подбор звуков «спреем», хотя Уэйну не нравился этот термин.

Уэйн был сторонником использования пальцев правой руки в сочетании с медиатором. Он синтезировал плектр и техника классической гитары. Медик держится как обычно, но оставшиеся три пальца используются для взятия аккордов и контрапункта. Уэйн часто удивлял публику, играя этим методом сложные фуги Баха и другие произведения из классической музыки. Его использование техники контрапунктовой импровизации было новшеством.

Аккорды

Уэйна система аккордов основан на «общих» формах аккордов, формах, имеющих одинаковую звучность во всех тональностях, и не основанных на открытых струнах или гитарных особенностях.

Уэйн заметил, что большинство гитарных аккордов, которые обычно используются, не обладают этими свойствами, и что то, как большинство гитаристов играют аккорд G7, например, звучит иначе, чем то, как они играют C7 или E7, из-за разной аранжировки нот. Обычные («ковбойские») аккорды популярны, потому что они упрощают аппликатуру, но ограничивают музыкальные возможности. Уэйн избежал этой проблемы. (Он также использовал «специфические» формы аккордов, когда это было необходимо, но его система была сосредоточена на аккордах с универсальным применением.)

В большинстве сборников аккордов есть диаграммы, упорядоченные по названию аккорда (A13, Gm7b5) или по типу (тринадцатый, минор семь-бемоль-пять). Под каждым заголовком находятся аппликатуры, которые показывают аккорд в альтернативном варианте. инверсии и голоса, как правило, имеют мало общего, кроме общего набора заметок. Гитарист запоминает формы, изучая несколько разных способов сыграть каждый аккорд. Со временем на основе практического опыта гитарист узнает или решает, когда использовать каждую форму. При игре в Bb такой гитарист неизбежно будет играть с совершенно другим набором голосов, чем тот, который использовался бы в F или Eb, просто потому, что «нормальные» гитарные аккорды в этих тональностях имеют очень разную звучность. Уэйн попытался описать «полный» объем гармонических возможностей, доступных на грифе, во всех голосах, учитывая обычную настройку гитары и человеческую левую руку.

Концепции

В системе Уэйна общий аккорд состоит из четырех разных нот. Сюда входят аккорды, такие как доминирующие септаты, мажорные шестые и минорные девятки, но не мажорные или минорные трезвучия или другие «специфические» триадные формы, которые, по заключению Уэйна, редко были полезны для джаза. Для аккордов, содержащих пять или более нот, таких как тринадцатая и девятая, Уэйн удалил основной тон и другие ноты, если это необходимо, чтобы сохранить общую четырех нотную форму.

Сосредоточение Уэйна на аккордах с четырьмя нотами отражает реальность игры левой рукой на шестиструнной гитаре. Аккорды с четырьмя нотами можно с комфортом сыграть в разных голосах и аппликатурах, но аккорды с пятью или шестью нотами работают только в определенных ситуациях и противоречат цели универсального подхода. Уэйн пытался дать гитаристу гармоничный словарный запас и гибкость, доступные пианистам.

Поскольку в каждом из аккордов Уэйна четыре разные ноты, есть четыре возможных начальных ноты или инверсии. (Когда такой аккорд содержит корень, это инверсия в традиционном смысле; в противном случае это переоформление. Для удобства Уэйн называет все такие преобразования «инверсиями». Остальные ноты затем располагаются над ним.

Открытое голосование и производные инструменты

Уэйн понял, что близкое звучание, обычно используемое на фортепиано, то есть когда весь аккорд играется в пределах одной октавы, обычно не подходит для гитары. Он обнаружил, что наиболее полезные общие аппликатуры могут быть получены путем повышения или понижения одной или нескольких из четырех нот на октаву.

[Следующее описание охватывает основные элементы системы аккордов Уэйна; но это может быть трудно визуализировать. Перечисленные ниже методические пособия Уэйна - лучший источник диаграмм и деталей.]

  • Открытое озвучивание. Строительным блоком системы аккордов Уэйна является форма, которую он называет «открытым голосом», когда четыре ноты каждого аккорда помещаются на соседние струны, а вторая нота аккорда повышается на октаву. Например:
    • Шестой мажор, открытая озвучка, корневая позиция. Основной шестой аккорд можно удобно сыграть на четырех нижних струнах, играя основной тон на самой нижней струне, а пятую, шестую и третью - на трех смежных. Вторая нота аккорда (третья) поднята на октаву и помещена в верхнюю часть аккорда.
    • Шестой мажор, открытое озвучивание, прочее инверсии. Тот же мажорный шестой аккорд можно с комфортом сыграть на четырех нижних струнах в трех других инверсиях, играя третью, пятую или шестую струну на самой нижней струне. В каждом случае вторая нота аккорда (пятая, шестая или основной тон соответственно) повышается на октаву и играется на четвертой струне.
    • Получение септаккордов. Эти четыре основных шестых инверсии можно легко заменить на другие аккорды. Например, доминирующие сэмплы получаются повышением шестого на один лад; мажорные седьмые доли получаются поднятием на два лада. Семейство аккордов остается прежним, с его базовой структурой из четырех нот, использованием четырех инверсий и основных форм открытого голоса. Таким образом, каждый аккорд с четырьмя нотами имеет четыре возможных инверсии открытого голоса (хотя не все они практичны с использованием человеческих пальцев).
    • Аккорды, в которых отсутствует основной тон. Минорный девятый аккорд в открытом голосе формируется, начиная с доминирующей септаккорда, понижая третий на один лад и поднимая основной тон на два лада. Результирующие аккорды содержат минорную третью, пятую, минорную седьмую и девятую, но без основного тона. (Отсутствие корня оставляет чувство гармонии нетронутым; его обычно передает бас-гитарист или слушатель.)
  • Низкий, средний и высокий голос. С небольшими изменениями аппликатуры открытые формы голоса могут воспроизводиться на любых четырех соседних струнах, а не только на четырех нижних струнах. Иногда их называют низким, средним и высоким голосом.
  • Прочие универсальные озвучки. Работая с базовыми общими формами с открытым голосом, можно повышать или понижать отдельные ноты на октаву, чтобы создать дополнительные голоса с еще более «открытым» звуком. Например, рассмотрим мажорный шестой аккорд с открытым голосом, начинающийся с основного тона шестой струны:
    • Выкладываю озвучку. Удалите вторую ноту из нижней части аккорда (пятая в этой инверсии) и переместите ее на октаву вверх, играя ее на второй струне. Уэйн называет это «распространением голоса»; аккорд состоит из басовой ноты, промежутка и трех нот на соседних струнах. Расширенное звучание можно использовать со всеми инверсиями открытого голоса, подняв вторую ноту аккорда на октаву.
    • Раздельное озвучивание. Точно так же удалите третью ноту снизу аккорда (шестую в этой инверсии) и переместите ее на октаву вверх, сыграв ее на второй струне. Уэйн называет это «раздвоением голоса»; аккорд состоит из нот на двух парах струн, разделенных промежутком.
    • Озвучивание октавы. Точно так же замените верхнюю ноту расширенного голосового аккорда октавой второй ноты аккорда. Уэйн называет это «голосом Октавы»; он удаляет верхнюю высоту звука из аккорда, вместо этого создает аккорд из трех нот, на который влияет четырехзначная гармония.
  • Закрытое озвучивание и «специфические» аккорды. Система Уэйна также включает в себя некоторые аккорды «закрытого голоса» и ряд «специфических» форм аккордов, которые имеют особое применение. Но основной упор делается на семейство открытых, распространенных, разделенных и октавных форм во всех инверсиях.

Использование аккордов Уэйна

Джазовые музыканты очень хорошо понимают, как звучит «открытый» аккорд; как правило, чем более открыто звучание, тем меньше вероятность конфликта между аккордом и мелодией или импровизацией. По этой причине пока компилирование, Уэйн особенно использовал распространенные и раздельные голоса, которые имеют наиболее «открытый» звук в его системе. Остальные формы, более «замкнутые», часто выбираются в аранжировках с контрапунктом и мелодией. Однако жестких правил выбора той или иной формы в той или иной ситуации не существует.

Удивительно, но подход Уэйна раскрывает множество форм аккордов, которые удобно играть, но которые встречаются редко, за исключением классической гитарной аппликатуры. Это особенно верно для инверсий, которые начинаются на третьей или шестой / седьмой, а также для определенных голосов разделения и распространения. В период расцвета Уэйна опытные гитаристы часто озадачивались, наблюдая, как он играет аккорды, которые они даже не узнавали, аккорды с тонкими отличиями от нормы. Новая стратегия Уэйна дала ему исключительно широкую гармоническую палитру, помогая ему избежать сходства, которое часто встречается в игре гитаристов - даже некоторых великих.

Напольные весы

Аппликатура гаммы Уэйна была разработана для максимального использования последовательной / альтернативной игры и, таким образом, для создания ощущения легато. Его основные лады просты, хотя он также создал различные расширенные формы. Подобно его аналитическому подходу к аккордам, его аппликатура гаммы обеспечивает единую структуру, которую можно применить к множеству форм гаммы.

Простое правило для поперечных диатонических, мелодических минорных и гармонических минорных гамм: 2-3-3-3-2-2, где каждое число представляет количество нот, которые нужно сыграть на каждой струне, от низких E до высоких E струн. Простое правило его расширенной аппликатуры: 3-3-3-3-3 (пять струн). Уэйн приводит множество других схем аппликатуры в своей методической книге «Весы». Идея, лежащая в основе всех различных аппликатур, заключается в том, что ученик сможет быстро освоить гриф. Таким образом, игрок может создавать мелодичные линии, которые звучат лучше всего. Образцы аппликатуры - это практические упражнения.[7]

Однако, как правило, при воспроизведении трех нот на струну, последовательная игра на соседних струнах часто происходит по всей гамме при формировании мелодической линии.

Арпеджио

В арпеджио в системе Чака Уэйна были объяснены в его книге со своим учеником, Ральф Патт.[10] Его арпеджио являются производными от правила для каждого двухоктавного арпеджио: 2-1-2-1-2 (пять струн) для игры тетрадных (4 ноты) гармонических форм хордовых голосов Чака Уэйнса. В отличие от других специальных аппликатур арпеджио, две ноты на струну, за которыми следует одна нота на струну, обеспечивают характерный звук легато Чака Уэйна. В сочетании с последовательным чередованием арпеджио напоминают арфоподобные потоки. Современные джазовые гитаристы называют звук арфы «свипом», хотя Чаку Уэйну не нравился этот термин, поскольку он относится к метле.[11]

Слово арпеджио является производным от слова арфа. Гениальность правила 2-1-2-1-2 проявляется в арфоподобных линиях, а также позволяет игроку открывать и играть любое арпеджио, не ставя под сомнение неудобные возможности аппликатуры ладовой доски. Аппликатура известна, поэтому игрок должен выбрать правильную аппликатуру для каждой выбранной тетрадной инверсии. Арпеджио раскрываются в двух октавах. Начальная нота восходящего арпеджио - это либо нота на 6-й струне, либо нота на 5-й струне, при этом каждое звучание охватывает пять струн. Озвучивание арпеджио эквивалентно закрытому звучанию на фортепиано.

Между системой аккордов Уэйна и его формами арпеджио существует тесная связь. Важной вехой для учеников Уэйна было испытание мысленного синтеза его системы аккордов и структур арпеджио, раскрытие внутренних отношений, которые связывают семейства аккордов. Достижение этого плато «разблокирует гриф», превратив его во что-то, что больше похоже на клавиатуру пианино. Это происходит потому, что формы тетрадных аккордов Уэйна содержатся в аппликатуре 2-1-2-1-2.

И снова цель - сыграть мелодичные линии, которые лучше всего звучат на инструменте. Уэйн обучал многим другим аппликатурам арпеджио, начиная с близкой формы аккорда: 1-1-1-1 для одной октавы. Другие для одной октавы: 1-1-2, 1-2-1, 2-1-1 и 2-2. Приведенный выше паттерн 2-1-2-1-2 получен из комбинации аппликатуры 2-1-1 для одной октавы и аппликатуры 1-1-2 для одной октавы.[11]

Октавы

Еще одним аспектом стиля Чака Уэйна был его метод игры. октавы. Поскольку Чак Уэйн был продвинутым классическим гитаристом, а также плектром, он объединил две формы, чтобы играть октавы. Его правая рука держала медиатор между указательным и большим пальцами, чтобы сыграть низкую ноту октавы. Его средний и безымянный пальцы попеременно играли верхнюю ноту октавы. Его левая рука использовала струнную форму «пропустить одну», в которой указательный палец используется для нижней ноты, а безымянный - для верхней. Что касается двух октавных интервалов, чтобы удерживать левую руку в положении, безымянный палец используется для воспроизведения нижней ноты, а первый палец используется для воспроизведения верхней ноты с использованием формы «пропустить две» (струнные).

Собираем все вместе

На рисунке ниже показаны мажорные седьмые тетрады (и минорный девятый эквивалент) для разнесенных голосов, а также арпеджио и базовые гаммы, которые соответствуют друг другу в «полной системе» джазовой гитары Чака Уэйна. Вертикальная полоса слева от диаграммы (графиков) отмечает тонику на низком E. Обратите внимание на то, что структура минорной 9 не имеет тоники (корня), так как первая нота - это 9-я.

Major7.jpg

Дискография

Как лидер

  • Джазовый гитарист (Савой, 1956)
  • Струнная лихорадка (Вик, 1957)
  • Гобелен (Фокус, 1964)
  • Утренний туман (Престиж, 1965)
  • Взаимодействия с Джо Пумой (Выбор, 1974)
  • Skyliner (Прогрессивный, 1976)
  • Путешествие (Прогрессивный, 1980)

Как сайдман

С Джордж Ширинг

  • Я слышу музыку (MGM, 1955)
  • Touch of Genius! (MGM, 1955)
  • Караван для стрижки (MGM, 1958)
  • Джазовое свидание с Джорджем Ширингом (MGM, 1961)

С другими

Рекомендации

  1. ^ Бен Рэтлифф (1 августа 1997 г.). "Чак Уэйн, 74 года, гитарист, освоивший искусство би-бопа". Нью-Йорк Таймс. п. A25. Получено 1 августа 2020.
  2. ^ Фрессола, Майкл Дж. (13 марта 2011 г.). «Документы легендарного джазового гитариста S.I. Чака Уэйна для достойной демонстрации». Staten Island Advance. Получено 26 июня, 2019.
  3. ^ а б c d Янов, Скотт (2013). Великие джазовые гитаристы. Сан-Франциско: Backbeat. п. 204. ISBN  978-1-61713-023-6.
  4. ^ Ворона, Билл (1997). "Чак Уэйн". Билл Кроу Басс. Получено 27 ноября 2017.
  5. ^ Пух Перо и другие., op. соч. - Солнечный против Солнца
  6. ^ https://www.nytimes.com/1997/08/01/arts/chuck-wayne-74-guitarist-who-mastered-art-of-be-bop.html
  7. ^ а б Уэйн, Чак, Обучение игре на гитаре - гаммы, Музыка второго этажа (Хэл Леонард), ISBN  0-7935-7195-2.
  8. ^ Уэйн, Чак, Гитарные этюды - аккорды, Музыка второго этажа (Хэл Леонард), ISBN  0-634-00276-7
  9. ^ Бенедетто, Роберт (1994). Изготовление гитары Archtop. Анахайм-Хиллз, Калифорния: Центральный поток. п. 225. ISBN  1-57424-000-5.
  10. ^ Словарь гитарных арпеджио, Чак Уэйн и Ральф Патт 1965 Генри Адлер Publishing NYC
  11. ^ а б Журнал Cadence, август 1996 г., том 22, номер 8

Источники

внешняя ссылка