Клэр Тэнконс - Claire Tancons - Wikipedia

Клэр Тэнконс, Майами-Бич, 2016

Клэр Тэнконс это куратор, критик, и историк искусства. Она родилась в Гваделупа и основан в Жители Нового Орлеана, Луизиана.

Образование

Следуя предыстории в история в Лицей Анри-IV 'Hypochartes (подготовительный курс к École des Chartes, одной из "Grandes Écoles" Франции), Tancons получил степень бакалавра в История искусства (1998) и магистр музейного дела (1999) в École du Louvre в Париж, а в 2000 г. получил степень магистра История искусства на Институт искусств Курто в Лондон. Она была куратором Елены Рубинштейн в Музей американского искусства Уитни Программа независимого обучения в Нью-Йорк с 2000-2001 гг.

Карьера

Ранняя работа

В ранние годы в Нью-Йорк После стипендии Уитни Тэнконс работал личным помощником и кураторским научным сотрудником у художника. Коко Фуско на выставке Only Skin Deep: изменение мировоззрения американца (2003). Она также увлеклась Лорна Симпсон, с художником, показывающим Танконс в своей видеоработе 31 (2002). Впоследствии она проходила годичную кураторскую стажировку в Центр искусств Уокера, где она участвовала в крупной выставке Как широты становятся формами: искусство в эпоху глобализации, куратор Филипп Вернь, Дуглас Фогл и Кеми Илесанми.[1]

Все больше интересуется исполнительское искусство, Tancons выступила куратором первых персональных выставок в Нью-Йорк для южноафриканского художника Робин Род и хореограф Ральф Лемон, с которыми она познакомилась в Центр искусств Уокера: Робин Роуд: Счет (Пространство художников, Нью-Йорк, 2004),[2] и Ральф Лемон: (Выцветание) Уолтера (Кухня, Нью-Йорк, 2007), совместно с Энтони Алленом, а затем путешествовал в расширенном виде в Центр современного искусства (Новый Орлеан).[3] За это время Tancons также ненадолго поработал в Галерея Паулы Купер, где она была куратором музея Пола Д. Миллера (DJ Spooky ) выставка Путь - это пролог (2004), на основе его мультимедиа произведение DJ Spooky: Возрождение нации.[4]

Карнавал и шествие

Работа Tancons последнего десятилетия была сосредоточена на истории и современных практиках карнавал и производительность процесса - особенно среди Африканская диаспора - а также общественная церемониальная культура, гражданские ритуалы и народные протестные движения. Танконс особенно постулировал альтернативную генеалогию исполнительское искусство что направлено в Африка, это диаспора, и наследие рабство а не в Европе авангард.[5] Ее кураторская работа получила признание благодаря изучению способов кураторства за пределами традиционных выставочных форм, а именно, шествия, карнавала, второй линии, ходьбы, марша, парада и других форм публичных церемоний, а также для популяризации термина и практики процессуального исполнения.[6] Она также внесла свой вклад в антикапитализм дискурс после Захватывающее движение и другие протестные движения, в том числе протест в ее кураторский подход и возвращение, по ее словам, «бунтарского потенциала» карнавала - «как средства эмансипации и катализатора гражданского неповиновения» - в таких произведениях, как «Захвати Уолл-стрит: Карнавал против капитала? Карнавал как протест» Чувствительность ".[7]

Во время резиденции в Центре современного искусства Тринидада CCA7 в 2004 году, которая привела к выставке Освещение тени: Тринидад в свете и вне светаКомпания Tancons начала рассматривать карнавал как практику современного искусства. Резиденция привела к сотрудничеству Танконса с современным тринидадским художником Марлоном Гриффитом, а также со знаменитым карнавальным художником, или мас-человеком, Питер Миншалл и его команда карнавалов The Callaloo Company. Последующее взаимодействие с карнавал и шествие была выставка Мас: от процесса к шествию? Карибский карнавал как художественная практика, который Tancons курировал в 2007 году в BRIC Rotunda Gallery, Нью-Йорк. На выставке были представлены художники, связанные с Карибским регионом, чьи работы признаны карнавал как жизненно важный вид современного искусства.[8] В 2014 году организовала Up Hill Down Hall: закрытый карнавал как часть BMW Тейт Live Series в Тейт Модерн. Описанный Танконсом как «массовое публичное шествие», проект опирался на карнавал как ритуал сопротивления.[9] Выступления артистов Марлон Гриффит и Хью Локк вместе с сотнями участников были поставлены в Тейт Модерн Машинный зал. В 2015 году выставка EN MAS ': Карнавал и исполнительское искусство Карибского моря, который Tancons инициировал и курировал вместе с историком искусства Кристой Томпсон, открылся в Центр современного искусства (Новый Орлеан), прежде чем отправиться в различные места в Карибский бассейн и США с Международные независимые кураторы.[10] EN MAS ' получил премию Emily Hall Tremaine Exhibition Award в 2012 году. Tancons также сотрудничал с Новый Орлеан Эрлифт Художественный руководитель Делани Мартин организует выступления Публичная практика: общественная церемония борьбы с насилием (2014) и Митинг под мостом (2014) в Жители Нового Орлеана, Луизиана.

Международные биеннале

Работает в сфере международного современное искусство биеннале, Tancons в настоящее время является куратором 14-я биеннале Шарджи: Покидая Эхо-камеру[постоянная мертвая ссылка ] (с Зои Батт и Омар Холеиф ), для которого она курирует платформу «Ищи меня повсюду», посвященную проблематизации политики производительности в условиях глобализации лишения собственности и диаспоризации. Она была младшим куратором первой итерации Проспект Нового Орлеана, с 2007-2009 гг. В 2008 году организовала шествие. ВЕСНА на седьмой Кванджу Биеннале, под руководством Оквуи Энвезор,[11] который получил множество положительных отзывов.[12] ВЕСНА объединили формы карнавального парада, политической демонстрации и похоронной процессии с выступлениями на улицах Кванджу Марио Бенджамина, Марлона Гриффита, Джин Вон Ли, Джарбаса Лопеса, MAP Office, Карин Оливье и Сесилии Трипп.[13] Кроме того, Танконс был приглашенным куратором выставки CAPE 09 в 2009 году, исследовательским куратором Биеннале Бенин в 2012 году и куратором Международной биеннале современного искусства в Гетеборге в 2013 году.

В 2012-2013 гг. С группой студентов, сформированной во время летних кураторских интенсивов в г. IUAV, Tancons задумала FAR FESTA: Nuove Festa Veneziane, проект, вдохновленный гражданскими ритуалами бывшей Венецианской республики, и со-курировал Кортео де Кастео I и II во время 55-го Венецианская биеннале.[14]

Недавняя работа

etcetera: un rituel civique, под художественным руководством Клэр Танконс с Мохамедом Буруиссой и Кристофом Чассолем

Недавно Tancons был приглашенным куратором выставки Printemps de Septembre 2017 в Тулуза, Франция, и художественный руководитель и так далее: гражданский ритуал с художником Мохамед Буруисса и композитор Кристоф Чассоль. Она также была художественным руководителем Прилив рядом, шествие в честь открытия Район Фаэна (пляж Маями ), в сотрудничестве с Арто Линдси как музыкальный руководитель и Джиа Вольф как архитектурный руководитель. В спектакле представлены работы кубинского коллектива художников. Los Carpinteros, художники Карлос Бетанкур, Маринелла Сенаторе, Миральда и Карнавальное искусство с появлением специального гостя Эрнесто Нето наряду с артистами и коллективами из Майами.[15]

Последние ингредиенты от Миральды в рамках Tide by Side под художественным руководством Клэр Тэнконс, открытие процессии, район Фаэна, Майами-Бич, 27 ноября 2016 г.

Публикации

Работы Танкона публиковались во многих журналах, в том числе: Журнал современного африканского искусства НКА, Третий текст, журнал e-flux, и Маленький топор: Карибский критический журнал. Ранние монографические сочинения о художниках Робин Род, Дэвид Хэммонс, и Крис Офили появился в Нка с текстами о Роде, позже опубликованными в монографиях, таких как Робин Род: Поймать воздух (Колумбус, Огайо: Центр искусств Векснера, 2009) и о Hammons в каталоге биеннале Дак'Арт 2004 г. и перепечатаны в Третий текст.[16] Текст о Марлоне Гриффите был недавно опубликован в его первой монографии,Марлон Гриффит: символы выносливости (Торонто: Художественная галерея Йоркского университета, 2018).

«Захвати Уолл-стрит: карнавал против капитала? Карнавальный как чувство протеста» Танконса, впервые появившийся в журнал e-flux, много раз переводился и переиздавался, в том числе в антологии Политическая эстетика глобального протеста: арабская весна и не только (Edinburgh: Edinburgh University Press, 2014), а еще одна часто цитируемая статья «Карнавал кураторов: перформанс в современном карибском искусстве» была опубликована в Кураторство на Карибах (Берлин: Гринбокс, 2012).

В 2016 году Tancons был соредактором EN MAS ': Карнавал и исполнительское искусство Карибского моря с Криста Томпсон, каталог одноименной выставки, включающий очерки Томпсон и ее самой, а также Шеннон Джексон и Кобена Мерсер, и монографические тексты из Энни Пол, Пол Гудвин, и Томас Лакс, среди прочего.

Она также была представлена ​​в интервью и эссе в кураторских антологиях, таких как Истина конкретна: руководство по художественным стратегиям в реальной политике (Берлин: Sternberg Press, 2014), Новый куратор (Лондон: Laurence King Publishing, 2016), Исполнение, опыт, оживление: программа BMW Tate Live (Лондон: Tate Publishing, 2016), а также в 2016 году и в онлайн-глоссарии «С точки зрения эффективности» Центра искусств и наследия Пью и Калифорнийского университета в Беркли.[17]

Танконс ведет активную международную деятельность в качестве докладчика о своей работе в качестве куратора современного искусства и исследователя карнавала на различных конференциях, в университетах и ​​художественных учреждениях. Она была включена в список «20 самых влиятельных молодых кураторов США» Художественный в 2016 году.

Награды (выбрано)

  • Премия Эмили Холл Тремейн за выставку, Фонд Эмили Холл Тремейн, Нью-Хейвен, Коннектикут (2012)
  • Кураторская исследовательская стипендия, Французский институт, Франция (2011 г.)
  • Кураторская исследовательская стипендия, Фонд Энди Уорхола для визуальных искусств, Нью-Йорк (2008)
  • Грант на поездки и исследования, Фонд художественных инициатив (2008 г.)
  • Грант на художественное производство, Фонд принца Клауса, Нидерланды (2008)
  • Грант Фонда исследований в области искусства, Фонд художественных инициатив (2007 г.)

Рекомендации

  1. ^ "Как широты превращаются в формы: Выставка". Центр искусств Уокера. Получено 2016-09-08.
  2. ^ Фаррелл, Лори Энн (2004). «Робин Роуд». Искусство Южной Африки: 68.
  3. ^ Ла Рокко, Клаудиа (16 мая 2007 г.). «Хореограф идет на видео с участием 99-летней звезды». Нью-Йорк Таймс. Получено 2016-09-08.
  4. ^ "Пол Д. Миллер: Путь - это пролог". Галерея Паулы Купер. Получено 2016-09-08.
  5. ^ Джелли-Шапиро, Джошуа (2015). "EN MAS ': Карнавальное и исполнительское искусство Карибского моря". Artforum. Архивировано из оригинал на 2016-05-31. Получено 2016-09-01.
  6. ^ Макки, Джесси (01.05.2010). «Мифографии, археологии, схемотехника: другие способы кураторства». Пограничные переходы. 29 (2): 60–67.
  7. ^ Танконс, Клэр (01.12.2011). «Захвати Уолл-стрит: карнавал против капитала? Карнавал как проявление протеста». журнал e-flux. 30. Получено 2016-09-01.
  8. '^ Функ, Рэй (2007-10-20). «Карибское искусство в Бруклине: за гранью» Бесконечный остров к Мас". Хранитель Тринидада.
  9. ^ Мокоэна, Чепо (24.08.2014). «Карнавал Тейт Модерн: все самое интересное - с добавлением мощности турбины». Получено 2016-09-01. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  10. ^ Лебовиц, Кэти (2015-09-23). "En Mas: Карнавал и исполнительское искусство Карибского моря". Искусство в Америке. Получено 2016-09-01.
  11. ^ Гриффин, Тим; Энвезор, Оквуи (01.09.2008). «Тим Гриффин беседует с куратором Оквуи Энвезором о 7-й биеннале в Кванджу». Artforum. 46 (1).
  12. ^ Тинари, Филипп (01.01.2009). «Биеннале в Кванджу 2008 года, Сингапурская биеннале 2008 года и 3-я Йокогамская триеннале». Artforum. 47 (5).
  13. ^ Шнайдер, Анна (01.01.2009). «Зрелищные архитектуры: грани выставочного бума в Южной Корее и Китае в контексте стратегии глобализма». Springerin. Архивировано из оригинал на 2011-08-21. Получено 2016-09-01.
  14. ^ "FAR FESTA: Nuove Festa Veneziane: Corte de Casteo I". Получено 2016-09-09.
  15. ^ "Вступительное шествие: Прилив рядом режиссер Клэр Танконс в сотрудничестве с Джиа Вольф и Арто Линдси ". Faena Art. Архивировано из оригинал на 2016-10-17. Получено 2016-09-02.
  16. ^ Танконс, Клэр (2005). "Избирательная близость: Дэвид Хэммонс" Скрыто из поля зрения и Сделано в Народной Республике Гарлем". Третий текст. 19 (2): 169–75. Дои:10.1080/0952882042000328089.
  17. ^ Клэр Тэнконс. "Новости". Получено 2016-09-09.

внешняя ссылка