Комедия в золотой век мексиканского кино - Comedy in the Golden Age of Mexican cinema

Комедия в золотой век мексиканского кино мексиканский фильм, который был популярен во время «Эль Порфириато», который представляет собой эпоху правления Порфирио Диас как диктатор в Мексике.

История

Фильм стал популярным и хорошо известным в Мексике во время «Эль Порфириато», который представляет собой правление Порфирио Диас как диктатор в Мексике. 6 августа 1896 года начали выходить первые фильмы, получившие название «Перспективы». Другими словами, просмотры. В то время католическая церковь и пресса была категорически против «перспектив» из-за изображаемого насилия и женщин. Они протестовали против них. Еще одним важным аспектом была проекция Мексиканская революция публике через фильм. Для многих это был способ понять, что происходит в политической сфере. Многие согласны с тем, что мексиканская революция была не репрессией для киноиндустрии, а скорее мотиватором в том, как она изображала каждую битву и борьбу. Благодаря положительной энергии, которую получала киноиндустрия Мексики, она начала развиваться в "Эль Сине Соноро ", что переводится как звуковое кино. Это была эпоха, когда звук был добавлен в немое кино. К сожалению, он не был таким успешным, как многие режиссеры и режиссеры. Многие не смогли правильно синхронизировать звук с картина. Хотя до некоторой степени она могла быть неудачной, приятно, что она помогла произвести революцию в кино в Латинской Америке. Киноиндустрия Мексики достигает своего пика после "El Cine Sonoro" в так называемом "Золотом веке". Многие фильмы участники считают, что это одна из самых успешных эпох в истории мексиканского кинематографа. Многие узнают фильмы этой эпохи, когда видят черное и белое. Также важно отметить, что в фильмах также освещались социальные проблемы. Некоторые из самых влиятельных режиссеров и актеры Эмилио Фернандес, Рауль Де Анда, Роберто Б. Червенна, Cantinflas, Vitola, Олово Тан и т. д. В центре внимания этой статьи будут самые прибыльные комедийные актеры того времени: Кантинфлас, Тин Тан, Клавиллазо и другие.

[1]Кино Мексики Золотой век мексиканского кино

Эволюция комедии в мексиканском кино

Немое кино

Первые фильмы, представленные в Мексике, стали возможны благодаря агентам Люмьер братьев (первых создателей фильмов в истории кино) и через прогрессисты режима Порфирио. Среди этих прогрессивистов были богатые бизнесмены, у которых было видение современной Мексики, и поэтому они купили фильмы, фотоаппаратуру и аксессуары для производства для пионеров в столичных регионах Мексика. Пионерами, которые выделялись своим кинопроизводством, были Сальвадор Тоскано, Энрике Росас и Карлос Монгранд. Их движущиеся изображения включали семейные мероприятия Порфирия, фестивали, а также другие произведения, в том числе аргументальные. При условии Pathé (известный в то время кинопроизводство) не строил никаких студий в Мексике, как в других странах, и бизнесмены воспользовались этим, чтобы запустить производство на национальном уровне. Рано 1900-е годы кинематография занимала видное место в Мехико и к 1910 году «мэрская часть производства, показа и распространения фильмов была в руках нации. Мексика (Король 1990).Немое кино в целом были популяризированы специально для комедии легендарных актеров, таких как Чарли Чаплин и братья Маркс в Соединенных Штатах. Фактически, Чаплин стал главным героем комедии в кино, и он смог не только воплотить комедию в жизнь, но и повысить осведомленность о социальных проблемах, таких как бедность. Легкая улица (1917) и Ребенок (1921) - примеры, которые изображают социальные проблемы насилия, а также бедности в комедийных фильмах. Точно так же легендарные мексиканские комики, такие как Cantinflas использовали тот же подход во время Cine de Oro. Когда дело доходит до количества фильмов по сравнению с другими странами, немых фильмов было снято мало фильмов и, следовательно, меньше их было сохранено, но некоторые из самых известных включают El autómovil gris (Серый автомобиль) (1919), а также а также Тепеяк (1917), фильм о Хуане Диего и появлении Дева Гваделупская. Другие классические произведения включают Эль трен фантазма (Поезд-призрак) (1927) и Эль-Пуньо-де-Йерро (Железный кулак) (1927) (Урбанора 2010).

Список мексиканских фильмов до 1920 г.

Комедия в немом кино

Комедии в мексиканских немых фильмах были немного реже, чем в Соединенных Штатах, и некоторые из причин могли быть вызваны давлением церкви, а также Порфириато режим. Однако они действительно существовали, такие как Эль-Росарио-де-Амозок и Дон Хуан Тенорио режиссер Энрике Росас а также Аль-старший Бермудес но ле густан лос агенты и Эль-старший Дюран киере Ирзе де Джуэрга режиссер Сальвадор Тоскано в 1909 году. Важно добавить, что 22 марта 1982 года в архиве фильмов Мексики, расположенном в г. Cinetica Nacional в Мехико который «уничтожил 6 506 фильмов, а также 3 300 мексиканских полнометражных фильмов и короткометражных фильмов (значительную часть истории мексиканского кино)» (Slide 1992).

Список мексиканских фильмов до 1920 г.

Золотая эра мексиканского кино (1930-1950-е годы)

Эулалио Гонсалес "Пипорро"

В 1930-х годах создатели фильмов начали расширять свои идеи о кино / кинематографии и "Epoca De Oro "родился. Эпока Де Оро хорошо известна в Латинской Америке как одна из доминирующих эпох в истории кино. Многие черно-белые фильмы, такие как"Вилла Vamonos con Pancho "(1935 г.) и "Алла Эн Эль Ранчо Гранде" (1936) отличился по кассовым сборам и мгновенно стал классикой. Многие актеры процветали и начинали свою карьеру в это время, в том числе: Родольфо Акоста, Антонио Агилар, Педро Инфанте, Лупе Велес, Мария Феликс, Глория Марин. Самое главное, что комедия стала играть большую роль в «El Cine De Oro». Классические фильмы типа "El Circo " (1942), "Escuela Para Suegras "(1958) вылил в свет множество комедийных актеров. Многие известные комедийные актеры, такие как Кантинфлас и Тин Тан (Герман Вальдес), навсегда оказали влияние на комедию в эпоху" Сине де Оро ". Эти два актера были известны как два ведущих человека в комедия. Действие многих комедийных фильмов происходит в районах, где проживает средний класс, а также в районах проживания низшего класса, также известных как "Барриос". Они придают определенную привлекательность социальным ситуациям, транслируют их на публику и помогают каждому понять проблемы между классами. "El Cine De Oro" также состоял из других жанров, таких как романтика, драма, боевик, комедия и т. Д. Важность el cine заключается в том, что это было время, когда киноиндустрия Мексики доминировала в других странах, и многие великие актеры и режиссеры родились из этого.

Золотой век мексиканского кино [2][3]Оловянный загар Кино Мексики

Золотая эра кино была временем бума в киноиндустрии в Мексика и это отмечает не только процветание Мексиканский романтика и мелодрама, но еще и комедия. Педро Инфанте, Хорхе Негрете, Мария Феликс и Луис Агилар и многие другие, это были иконы, которые появлялись во многих популярных фильмах, и в большинстве их фильмов присутствовали комедийные мотивы их персонажей и / или второстепенных актеров и актрис. комическое облегчение; однако их основной упор делался на жанры мелодрамы и романса. В то время как кинематографисты работали над созданием фильмов, которые понравятся «широким слоям общества», включая обоих »городской средний класс а также растущий потребители из рабочего класса «они также конкурировали с« техническими преимуществами Голливуда »(Pilcher 2010). Мексиканская киноиндустрия стремилась не только получить как можно больше прибыли в своей стране, но и конкурировать в внешний рынок что привело к производству "фольклорных стереотипы такие как пение Чаррос и китай побланас фильма "Allá en el Rancho Grande", который был одним из главных хитов той эпохи (Pilcher 2010). Тем не менее, эти фильмы в целом работали над установлением национальной идентичности для людей Мексика.

Cantinflas Кантинфлеандо

Cantinflas

Прорыв мексиканской комедии произошел с Марио Морено, более известный как Cantinflas. Морено предложил тип фильма, который отличался от этих коммерческих фильмов, и «побег» в «новую форму городской комедии» (Pilcher, 2010). Тем не менее, важно отметить, что фольклор изображения стали выгодной формулой для создания фильмов, поскольку они не только привлекали иностранную аудиторию, но и подчеркивали национальную гордость и самобытность. Также отмечается прибыльная программа альтернативного стиля, который стал известен как El Cine de Cantinflas (Galero 2009), создав почти отдельный жанр с торговой маркой cantinfleo (также известный как Cantinfleando ) (термин, который был узаконен как термин, обозначающий акт быстрой речи). Можно с уверенностью сказать, что Кантинфлас для Мексики то, что Чарли Чаплин в США.

Cantinflas Свою карьеру начал в уличном театре, прежде чем попал в киноиндустрию. Фактически, были некоторые разногласия, и некоторые утверждали, что Морено использовал скетчи, персонажей, костюмы и пародии менее успешных исполнителей карпа в театре для своих фильмов (Pilcher 2010). Подражал ли он персонажам актеров карпа в театре или использовал их, это еще предстоит интерпретировать, однако то, что он действительно сделал, - это привнес этот стиль комедии в киноиндустрию в больших масштабах и проложил путь для актеров комедийного жанра в Мексике. . В его ранних фильмах Cantinflas изображал персонажа, который представлял более бедных и простых людей Мексики. Его видно в таких фильмах, как Ahí está el detalle (Там Деталь) (1940) одет «в свисающие штаны, поддерживаемые веревкой, и небольшую шляпу вместо широкого сомбреро, чтобы плечи оставались свободными для переноски грузов» (Pilcher 2012). Этот комедийный фильм стал хитом во всей Латинской Америке, но Голливуд более неохотно воспринимал персонажа Пеладо (характеристика, включающая в себя сексуально вызывающий язык, браваду и остроумие) из Cantinflas (Pilcher 357). Тем не менее, он стал известен, что позволило ему исследовать другие стили, сохранив при этом свою подпись кантинфлеандо во всех своих фильмах. Успешные фильмы, поддерживающие изображение пеладо, были Эль Болеро Де Ракель (1957), Эль Экстра (1962) и El Señor Fotógrafo (1953), все в цвете, и это лишь некоторые из них. Фильмы, которые отклоняются от изображения пеладо и экспериментируют с разными характеристиками, включают: Эль Проф (Учитель) (1971), Эль Падресито (Священник (1964), Эль Сеньор Доктор (Доктор) (1965), и Эль Анальфабето (Неграмотный) (1961). Кажется, Морено не мог поколебать свой театральный уклад, потому что он известен тем, что расстраивает продюсеров и актеров, а также актрис тем, как он иногда импровизировал на съемочной площадке (Pilcher 2010).

Олово Тан Пачуко

Олово Тан

Херман Вальдес или же "Олово Тан "также известен как пачуко за его многочисленные роли, изображающие именно этот образ модного, современного и даже трансграничного мужчины. Фактически, его критиковали за то, что он придерживался стереотипа пачуко, в то время как другие аплодировали современности его комедии. Образ пачуко изображает Карлос Монсиваис s, как объяснил Хавьер Дуран, «как важнейшая культурная ось, с которой можно исследовать вопросы, связанные с мексиканской идентичностью и национальностью» (Durán 41). В бунт в зуте и жестокое обращение, а также дискриминация латиноамериканцев со стороны Департамент полиции Лос-Анджелеса оставили пятно, и это одна из причин, почему изображение стало таким знаковым. Кроме того, пачуко «постоянно переводит культурные, лингвистические и экономические реалии» как в Соединенных Штатах, так и в Мексике и, следовательно, является представлением «трансграничный предмет "(Durán 42). Во многих фильмах Тин Тана он использует зут костюм поскольку это становится врожденным для его характера, например Эль Рей Дель Баррио (Король Соседства) El Hijo Desobediente (Непослушное дитя) и Музыка, Поэта и Локо (Музыкант, поэт и сумасшедший). По словам Дурана, Тин Тан не был великим юмористом, когда дело доходило до устной речи, но он знал, как подражать и подражать с близостью, а также карикатура. Его персонаж пачуко всегда изображался как «вспыхивающий» хаос и неуважение к властям, а также к формальностям (Durán 43). Благодаря популярности его фильмов термин пачукисмо был разработан (43). Однако это продолжалось недолго, и в результате постпачукиста персонажей фильмов Тин Тана, в том числе Пеладо с упором на городского крестьянина (Durán 45). Фильмы, которые склоняются к постпачукисте, Эль Мариачи Десконоцидо и Fuerte Audaz Y Valiente (аналогично вестерну). И Cantinflas, и Tin Tan использовали кроссдрессинг, чтобы изображать комедию в своих фильмах. В рамках редкого сотрудничества в фильме Viaje a la Luna (1957) приняли участие популярные комики того времени, в том числе Тин Тан, Вирута и Капулина и незабываемая актриса второго плана. Vitola и актер Чабело (который также работал с Cantinflas в Эль Экстра ).

Clavillazo "No me vuelvan hacer eso"

Антонио Эспино-и-Мора, также известный как Clavillazo, является одним из ведущих комедийных деятелей золотого века, и он известен тем, что прославил фразу «No me vuelvan hacer eso» («Больше никогда не делай этого»). Он родился в Пуэбла, Мексика 13 августа 1910 года. Его актерская комедийная карьера началась в 1943 году, когда он переехал жить в Мехико. Одним из его первых выступлений была роль в "El Teatro De Carpa", который можно перевести как американская версия братьев Ринглинг, но в театральном контексте. Целью «Театро де Карпа» было движение, гастроли по разным городам и выступления. С любовью, которую он получил на шоу, он решил позже открыть собственное гастрольное шоу под названием "Teziutlán" в честь своего родного города в Мексике. Первый ведущий Эспино приземлился в фильме 1950 года под названием "Монте де Пьедад После этого его будущие роли были главным образом исполнителем главной роли, что помогло ему стать известным во всей Латинской Америке. Одна из мексиканских телеканалов (TV Azteca ) преподнес ему дань уважения к его 100-летнему юбилею. Клавильясо, похожий на Тин Тана, известен своими карикатурными выражениями лица и своей физической комедией. Обычно он изображал роли бедняка, спасенного своим остроумием и попавшего в удачу. В 1963 году вышел фильм под названием Los Fantasmas Burlones представлены Tin Tan, Clavillazo и Resortes.

Двойные действия

Капулина (слева) и Вирута (справа) в Ла Сомбра дель Отро.

Вирута (Марко Антонио Кампос ) и Капулина (Гаспар Энайне Перес ) дебютировали во многих фильмах, в которых пели, танцевали и работали в команде. Вирута был «умным», а Капулина - «глупым обманщиком». Некоторые из их фильмов включают Эль-Долор-де-Пагар-ла-Рента и Эль-Пелигро-де-ла-Муэрте. Другие популярные двойные действия включают Los Polivoces. Los Polivoces известны своим двойным действием, несколько персонажей, включая Чано и Чон (удар стереотипа о "ленивых мексиканцах", сидящих с сомбреро и Zarape и есть одни из самых современных фильмов для Золотой век мексиканского кино. Некоторые из их более поздних фильмов включают Ахи Мадре и Entre Pobretones y Ricachones.