Лак Коромандель - Coromandel lacquer

Лак Коромандел, вероятно, первоначально от ширмы, переработанный в шкаф для медалей во Франции в 1720-х годах.

Лак Коромандель это тип Китайская лакированная посуда, которые в последнее время в основном производились на экспорт, так называемые только на Западе, потому что поставлялись на европейские рынки Коромандельское побережье юго-востока Индии, где Голландская Ост-Индская Компания (VOC) и его соперники из ряда европейских держав имели базы в 18 веке.[1] Наиболее распространенным типом предметов, выполненных в этом стиле, как для внутреннего использования в Китае, так и для экспорта, был Коромандельский экран, большой складывающийся экран с двенадцатью листьями, покрытыми черным покрытием лак с большими изображениями с использованием Куан Цай (буквально «вырезанные цвета») техника, иногда в сочетании с перламутр инкрустации. Другие сделанные предметы включают сундуки и панели.[2]

Но в Европе краснодеревщики часто разрезали экраны на несколько панелей, которые вставлялись в предметы мебели, изготовленные на местном уровне в обычных европейских формах того времени, или устанавливались внутри деревянных панелей на стенах.[3] Это часто также делалось с Японский лак в довольно разных техниках, но "Coromandel" следует использовать только для обозначения китайского лака. Пик моды на обшивку комнат панелями пришелся на конец 17 века.[4] К 18 веку китайцы обои стали доходить до Европы и вообще заменили лаковые панели в качестве покрытия для стен.[5]

Экран с фигурами в павильонах и главный бордюр с «сотней антиквариата», в Вилла Эфрусси де Ротшильд

Во время первого импорта в 17 веке лак Коромандель был известен на английском языке как «Bantam ware» или «Bantam work» по названию порта VOC в Бантаме на Ява, современный Бантем, Индонезия.[6] Первое зарегистрированное использование «лака Коромандель» на французском языке из каталога парижских аукционов 1782 года.[7]

Техника и иконография

Экран с изысканным лаком, перламутр, черепаховый и золото, 1750–1800 гг.

Сочетание лаковые техники часто используются в экранах Coromandel, но основной из них Куан Цай или «надрезанные цвета»,[8] что восходит к Династия Сун. При этом деревянная основа покрывается несколькими толстыми слоями черного или другого темного лака, которым придается высокий уровень полировки. Теоретически формы изобразительных элементов затем вырезаются из лака, хотя на экранах, где большая часть площади занята изобразительными элементами, вероятно, использовался какой-то метод сохранения основных элементов и экономии дорогостоящего лака. Области элементов изображения можно обрабатывать по-разному. Окончательная поверхность может быть окрашена цветным лаком, масляными красками или другой комбинацией, возможно, после наращивания поверхности с помощью замазка, левкас, штукатурка, лак или аналогичные материалы в качестве наполнителя, дающие неглубокую облегчение к цифрам и тому подобное.[9]

Другой метод заключался в использовании вставок из перламутр, который использовался на лаке по крайней мере с Династия Сун и возродился в популярности в 16 веке, возможно, также используя черепаховый, слоновая кость и металл, особенно золото для прикосновений. Перламутр часто гравировали и окрашивали красками. Техника перламутра была, по крайней мере, изначально, более дорогой и производилась для двора (который также использовал ширмы, нарисованные придворными художниками), а техника наполнения, очевидно, была разработана для состоятельных клиентов за пределами двора. Похоже, экраны в основном сделаны в Фуцзянь провинция на юге Китая, традиционно являющаяся ключевой областью производства лаков.[10]

Можно было использовать до тридцати слоев лака. Каждый слой мог иметь рисунки и узоры, вырезанные, раскрашенные и инкрустированные, и это создавало дизайн, выделяющийся на темном фоне. Экраны были произведены в Китае и появились в Европе в 17 веке.[11] оставаясь популярным в 18-м.

Бернар II ван Рисамбург комод, 1730–1733

Основные дизайны обычно делятся на две основные группы: во-первых, придворные «фигуры в павильонах», часто изображающие «весну во дворце Хань», и, во-вторых, ландшафтные дизайны, часто с акцентом на птиц и животных.[12] На некоторых экранах показаны отдельные эпизоды из литературы или истории. Обычно границы проходят над и под основной сценой. Они часто показывают дизайн "сотни антиквариата" отдельных "предметов ученого", старинного китайского предметы искусства, брызги цветов или их сочетание.[13] Часто есть более мелкие границы между основным изображением и этими, а также по краям. Иногда обе стороны экрана полностью украшены, обычно на контрастных предметах. На более ранних образцах, сделанных для китайского рынка, часто есть надписи, записывающие их представление в качестве подарков в таких случаях, как дни рождения;[14] они стали стандартным подарком при выходе на пенсию высокопоставленных чиновников.[15] Согласно V&A, "пока что все известные датированы Куан Цай экраны из Канси период " (1654–1722).[16] Более поздние изделия в основном производились для европейских рынков и были более низкого качества, многие из них были довольно сырыми.[17]

Лечение в Европе

Другой экран, в основном в перламутр, с фигурами в павильонах, в Вилла Эфрусси де Ротшильд

В пиковый период в десятилетия около 1700 основных покупателей экранов, поставляемых VOC, были англичане. Первоначальная мода могла быть голландской; его привезли в Англию после Славная революция 1688 г., а в Германию - княжескими браками дочерей Фредерик Генри, принц Оранский и его жена Амалия Зольмс-Браунфельс. Маленькие комнаты облицованы лаком, лак. шкафы ", были построены в Берлин в 1685–1695 гг., Мюнхен в 1693 году с другим в 1695 году, и Дрезден в 1701 г.[18] Эта мода, кажется, быстро угасла после 1700 года, вероятно, в основном ее заменили в Англии гобелены с использованием аналогичных азиатских иконография для роялти и лидеров рынка (примеры остаются на Белтон Хаус ), а потом и обои.[19]

Ни англичан, ни комнат, отделанных лаком, не сохранились, но Рейксмузеум в Амстердаме есть комната от Штатхолдер дворец в Леуварден, который недавно был отреставрирован и выставлен на обозрение (Phillips Wing).[20] В Нидерландах английские изделия из позолоченной кожи с впечатляющими восточными узорами были импортированы для великих домов примерно в 1720-х годах. Европейцы смутно относились к различиям между китайским, японским, индийским и другими восточноазиатскими стилями, а английские мастера воспроизвели ощущение лаковых предметов Короманделя с индивидуальными фигурами, адаптированными из Могольские миниатюры они должны были передать.[21]

Затем интерес обратился к включению лаковых панелей, импортированных как таковые или вырезанных из ширм, в предметы мебели на каркасе из европейского дерева в имитационном лаке "Japanning", щедро украшенном Ормолу монтирует.[22] Бернар II ван Рисамбург, который подписал свои работы "B.V.B.R." был ведущим парижанином ébéniste в середине 18 века, среди тех, кто часто включал как китайцев, так и Японский лак на его части, последний обычно в черном и золотом маки-э стиль.[23] Такие части пропиливали насквозь, если украшали их с обеих сторон, и иногда их нужно было медленно сгибать, чтобы бомба комоды и другие предметы. Мадам де Помпадур был особенно увлечен азиатскими лакированными панелями в мебели и, вероятно, в значительной степени был ответственен за очень высокие цены на такие предметы, иногда в 10 и более раз превышающие цену обычной мебели эквивалентного качества.[24]

После того, как мода на лак Коромандель угасла в 18 веке, спрос на ширмы оставался довольно низким до возрождения в 1880-х годах, когда он возродился как часть общего вкуса к восточному искусству во главе с синий и белый фарфор.[25] В Музей Виктории и Альберта заплатил 1000 фунтов стерлингов за экран в 1900 году,[26] тогда как один в знаменитом Гамильтонская распродажа 1882 года принесли всего 189 фунтов стерлингов.[27] В Вита Саквилл-Вест роман Эдвардианцы, опубликованная в 1930 году, но действие которой происходит в 1905–1910 годах, «коромандельная ширма» упоминается как находящаяся в комнате «безличная, условная, правильная», олицетворяющая стиль тех, кто «беспрекословно следовал дорогой моде».[28] К 20-му веку экраны снова производились в Китае и импортировались через Гонконг для дилеров.[29]

В 20 веке известный модельер Коко Шанель (1883–1971) был страстным коллекционером китайских складные ширмы, особенно ширмы Coromandel, и, как полагают, она владела 32 складными ширмами, восемь из которых были размещены в ее квартире на улице Камбон, 31 в Париже.[30] Однажды она сказала:

Я люблю китайские экраны с восемнадцати лет. Я чуть не упал в обморок от радости, когда, войдя в китайский магазин, впервые увидел Коромандель. Экраны были первым, что я купил.[31]

Скорее снизившись, цены на экраны Coromandel несколько оживились с притоком китайских денег на рынок искусства, и экран стоил намного дороже, чем в 2009 году - 602 500 долларов США, что на тот момент было рекордной ценой, при продаже дилеру из Азии.[32]

  • Экран в Мюнхен; прибрежный пейзаж с каймой "сто антиквариата"

  • Деталь шкафа для медалей, показанного выше

  • Деталь экрана, показанного выше, 1750-1800 гг.

  • На картине маслом видна китайская коромандельская ширма. Шопен (1873) по Альберт фон Келлер. В центре виден прибрежный пейзаж с цветочными венками на перевернутых боковых панелях.

Примечания

  1. ^ Н. С. Броммелль, Перри Смит (редакторы), Уруши: Труды исследовательской группы Уруси, 10–27 июня 1985 г., Токио, п. 254, 1988, Getty Publications, ISBN  0892360968, 9780892360963, полностью онлайн
  2. ^ Роусон, 360
  3. ^ Алайрак-Филдинг, 83; Осборн, 205
  4. ^ Ван Кампен, 137
  5. ^ Алайрак-Филдинг, 83
  6. ^ Алайрак-Филдинг, 82–83; Осборн, 205; V&A 130–1885
  7. ^ V&A 130–1885
  8. ^ Клунас, 61
  9. ^ Педерсен; Осборн, 205; Алайрак-Филдинг, 83: Уотт и Форд, 3–6, 23–26, 34, 36
  10. ^ Педерсен; Осборн, 205; Алайрак-Филдинг, 83: Уотт и Форд, 3–6, 23–26, 34, 36; Пелхэм
  11. ^ Коромандельский экран. Encyclopdia Britannica. Проверено 23 сентября 2011 г.
  12. ^ V&A 130–1885
  13. ^ V&A 130–1885
  14. ^ Керр, 118
  15. ^ Клунас, 61
  16. ^ V&A 130–1885
  17. ^ Роусон, 360
  18. ^ ван Кампен, 140
  19. ^ ван Кампен, 136–137, 140–145
  20. ^ Страница Рейксмузеума; ван Кампен 136–137, Ян Доршеид, Пол Ван Дуин, Хенк Ван Кеул, в: Габриэла Крист, Эльфриде Иби (редакторы), Исследование и сохранение восточноазиатских шкафов в императорских резиденциях (1700–1900): лак и фарфор(Постпринты конференции 2013 г.), стр. 239–259, 2015, Böhlau Verlag, Вена, [1]
  21. ^ ван Кампен, 136–137, 140–145
  22. ^ ван Кампен, 142–145
  23. ^ Европейская мебель в Метрополитен-музее: основные моменты коллекции, 2006, Метрополитен-музей, ISBN  0300104847, 9780300104844, книги Google; Метрополитен-музей, Европа в эпоху монархии, п. 154, 1987 г., ISBN  0870994492, 9780870994494, книги Google; Алайрак-Филдинг, 82–83
  24. ^ Рейтлингер, 25–27
  25. ^ Reitlinger, Глава 7 об общем возрождении, 219–220 о лаке
  26. ^ ван Кампен, 145; экран, отличный от "V&A 130–1885".
  27. ^ ван Кампен, 145
  28. ^ ван Кампен, 145 (цитируется), 146
  29. ^ ван Кампен, 149
  30. ^ "COCO CHANEL'S APARTMENT THE COROMANDEL SCREENS". Новости Шанель. 29 июня 2010 г.
  31. ^ Задержка, Клод (1983). Шанель Пасьянс. Галлимар. п. 12. Цитируется в: "COCO CHANEL'S APARTMENT THE COROMANDEL SCREENS". Новости Шанель. 29 июня 2010 г.
  32. ^ Мунан, Венди, "Азиатская ракета продаж антиквариата в Нью-Йорке", Japan Times, 2 октября 2009 г.

Рекомендации

дальнейшее чтение

  • W. G. de Kesel и G. Dhont, Коромандел: лаковые экраны, 2002, Гент