Кредо в нас - Credo in Us

Кредо в нас музыкальное произведение Американец экспериментальная музыка композитор, писатель и художник Джон Кейдж. Написано в июле 1942 г.[1] и пересмотрен в октябре того же года. Вслед за Перл-Харбором это произведение избегало популистских тенденций американских композиторов того времени, в то время как название произведения считается призывом к коллективному единству.

Кейдж описал, как "драматическая пьеса для двух персонажей" Кредо в нас как «сюита с сатирическим характером». Он был составлен для сопровождения пьесы современного танца, поставленной его партнером и соавтором. Мерс Каннингем[1] и хореограф Жан Эрдман, который исполнил пьесу на премьере в Беннингтон-колледже, штат Вермонт, 1 августа 1942 года.

Приборы

Одно из ряда ударных произведений Кейджа, Кредо в нас необычна в использовании звуковых образцов из записей других произведений, фрагментов радиопередачи, популярной музыки, консервных банок и томов.

В приборы в оригинальный спектакль вошли четыре исполнителя: пианист; двое перкуссионистов, играющих на гонгах, жестяных банках, электрическом зуммере и там-тамах; и четвертый исполнитель, управляющий радио и фонограф. Для фонографа Кейдж предлагает использовать что-нибудь «классическое», например Дворжак, Бетховен, Сибелиус или же Шостакович; а для радио - использовать любую станцию, но избегать новостных программ в случае "чрезвычайной ситуации в стране". Джин Эрдман вспоминает, что для первого выступления использовалось "пианино" - одно из творений Кейджа. подготовленные пианино, хотя пианист также призван играть на звуковой коробке инструмента как перкуссионист.

Структура

Четыре тутти «фасада» разделены тремя «прогрессиями». Фасады отличаются использованием полиритмов, которые создают плотный и, особенно когда звучит фонограф или радио, какофонический звуковой ландшафт. Ковбойская песня «Первая прогрессия» (и первое из двух расширенных фортепианных соло) было соло для Каннингема. Вторая прогрессия, соло для Эрдмана, использует в качестве фона «индийский» ритм том-тома. Дуэт для танцоров «Третья прогрессия» представляет собой расширенное фортепианное соло в стиле буги-вуги. Работа заканчивается так же, как и начинается - соло для фонографа / радиоплеера.

Исторический контекст

Смотря на Кредо в нас через призму истории мы можем рассматривать Credo как своего рода микрокосм произведений Кейджа. В этой работе обнаруживаются многие типичные аспекты Кейджа: использование фортепиано и ударных (как стандартных, так и традиционных инструментов) для сопровождения танца; использование радио и электронных звуков (предвещая многие более поздние работы, в том числе Радио Музыка и Воображаемый пейзаж №4); и включение случайных событий (независимо от того, что происходит по радио) - все это характерно для эстетики Cage.

Записи

  • 1971: Musica Negativa, дирижер Райнер Рин - Кредо в нас (Кортикальный фундамент 14)
  • 1995: Ансамбль ударных инструментов Майнца - Музыка для квартета ударных (Col Legno WWE 1CD 20015)
  • 1996: Ансамбль Eos, дирижер Джонатан Шеффер - Музыка для Мерс (Катализатор BMG 09026-68751-2)
  • 2000: Quatuor Helios - Кредо в нас ...: Еще произведения для перкуссии (WERGO WER 6651 2)
  • 2001: Cikada Duo и Томас Нильссон - Вы дадите мне сказать вам (Альбедо ALBCD021)
  • 2013: Джанкарло Симоначчи и Арс Луди - Музыка для фортепиано и ударных (Блестящая классика 94745)

«Кредо в США (для 4-х перкуссионистов)» в MusicBrainz (информация и список записей)

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Эндрю Клементс (29 июля 2011 г.). «Клетка: воображаемые пейзажи №№ 1–5; Credo in Us - обзор». Хранитель. Guardian Media Group. Получено 13 апреля 2014.

внешняя ссылка