Культурные изображения Стоунхенджа - Cultural depictions of Stonehenge

Самое старое известное изображение Стоунхенджа, гигант помогает Мерлин построить Стоунхендж. Из рукописи Брют к Wace в Британская библиотека (Эгертон 3028), 2-я четверть 14 века нашей эры. В этот период вера в легенду о короле Артуре и ее изображение были обычным явлением.

Доисторическая достопримечательность Стоунхендж достаточно самобытный и известный, чтобы на него часто ссылались в популярной культуре. Достопримечательность стала символом британской культуры и истории благодаря своей самобытности и долгой истории изображения в искусстве, литературе и рекламных кампаниях, а также в современных медиаформатах, таких как телевидение, кино и компьютерные игры. Отчасти это связано с тем, что расположение стоящих камней, увенчанных перемычками, уникально не только на Британских островах, но и во всем мире.

Искусство и мифология

«Друиды приносят жертвы Солнцу в своем храме под названием Стоунхендж», гравюра 1722 года на этом месте, представленная Уильям Стьукли

Интерес к «древней» Британии восходит к XVI и XVII векам, следуя новаторской работе таких авторов, как Уильям Камден, Джон Обри, и Джон Эвелин. Повторное открытие прошлого Британии было связано также с растущим чувством важности страны как международной державы. Антиквары и археологи, особенно Уильям Стьукли, вели раскопки мегалитических памятников, в том числе Стоунхенджа и близлежащих Эйвбери. Их находки вызвали серьезные споры об истории и значении таких мест, а самые ранние изображения отражали поиск мистического объяснения.

Предыдущие объяснения, включая точку зрения, предложенную Иниго Джонс в 1630 году этот Стоунхендж был построен Римляне такова была его изысканность и красота, опровергнутые в конце семнадцатого века. Было доказано, что Стоунхендж был творением коренных народов неолита. С этого периода художники создавали изображения курганы, стоячие камни, и раскопки объектов, которые все чаще основывались на весьма творческих представлениях о доисторических людях, создавших их. Это помогло создать образ Британии, который все больше и больше узнавал благодаря иллюстрированным книгам, картам и гравюрам. Поэты и другие писатели усилили воздействие этого визуального материала, представляя древнее прошлое и мифологизируя далекие корни растущего британская империя. Дебаты о британском происхождении и национальной идентичности привели к растущему убеждению в том, что британцы были древним народом и что недавно названные 'объединенное Королевство ', могли бы найти большую гармонию в поисках общего прошлого. Для англичан это прошлое должно было быть найдено на Западе, начиная с Стоунхенджа и простираясь до древних времен. кельтская регионы Уэльс и Корнуолл.

Констебль изображение Стоунхенджа
Аркадское или пастырское государство, вторая картина в «Курсе империи». Томас Коул (1836 г.) изображает на расстоянии похожее на Стоунхендж сооружение.

В начале девятнадцатого века это были такие художники, как Джон Констебл и J.M.W. Тернер которые помогли сделать мегалитические памятники частью популярного воображения и понимания прошлого Британии. Философ Эдмунд Берк предложил идею «возвышенного» чувства как вызываемого «чувствами опасности и ужаса, неизвестности и власти как в искусстве, так и в жизни». Это уже было характерной чертой художественных и литературных произведений того периода и послужило теоретической основой для растущего признания пустынных пейзажей и древних руин. По этим причинам Стоунхендж вызвал у художников особый интерес. Сам Берк написал

«В Стоунхендже нет ничего достойного восхищения; но эти огромные грубые массы камня, поставленные концами и наваленные друг на друга высоко, обращают внимание на огромную силу, необходимую для такой работы».

Тернер Изображение памятника (1825-28)

Сама природа бесплодна Уилтшир пейзаж и Salisbury Plain стал особенно известен очевидно чудесными силами, которые создали Стоунхендж. Уильям Вордсворт написал

Куча каменного хенджа! Так горжусь намекать, но держать
Твои секреты, ты любишь стоять и слышать
Равнина, звучащая в размахе вихря
Обитатель бесконечного года одинокой природы.

В Подводная лодка S-класса HMSСтоунхендж

Картины Тернера и Констебля были расставлены для романтичный эффект и отклонился от фактического состояния камней. Тернер особенно добавил камни, которых на самом деле не было, а те, которые были, были неправильного размера. На протяжении девятнадцатого века в изображениях Стоунхенджа проявился новый мотив - анти-языческий подход, с картинами таких художников, как Уильям Оверенд Геллер, с его картиной Жертвоприношение друида в 1832 г. В романе "Тэсс из рода Д `Эрбервиллей " к Томас Харди, главная героиня, Тесс, захвачена полицией в Стоунхендже, причем «языческий» характер декорации используется, чтобы подчеркнуть темперамент персонажа.

Образ Стоунхенджа был адаптирован в двадцатом веке теми, кто хотел использовать в рекламе памятник, считающийся символом Британии. В Королевский флот использовал это чувство идентификации, назвав Эсминец S-класса и один из их Подводные лодки S-класса HMSСтоунхендж. В Shell Oil Company заказал художника Эдвард Макнайт Кауффер в межвоенный период нарисовать серию плакатов, которые будут использоваться автовладельцами для поощрения туризма. Стоунхендж был одним из изображенных.

Рекомендации

  • Дэвид Димблби (2005), Картина Британии, Тейт Паблишинг, ISBN  1-85437-566-0
  • Джеймс МакКлинток (2006), Спутник Стоунхенджа, Английское наследие ISBN  1-905624-08-5
  • Эван Хадингем (1976), Круги и стоячие камни, William Heinemann Ltd.
  • Джулиан Ричардс (2004), Стоунхендж: история в фотографиях, Английское наследие ISBN  1-85074-895-0
  • Обри Берл (1979), Доисторический Эйвбери, Издательство Йельского университета ISBN  0-300-02368-5