Киберпанк (альбом) - Cyberpunk (album) - Wikipedia

Киберпанк
BillyIdolCyberpunk.jpg
Студийный альбом к
Билли Айдол
Вышел29 июня 1993 г.
ЗаписаноАпрель 1992 - январь 1993[1]
СтудияДомашняя студия Билли Айдола, Лос-Анджелес
Жанр
Длина67:23
ЭтикеткаХризалис
РежиссерРобин Хэнкок
Билли Айдол хронология
Зачарованная жизнь
(1990)		Киберпанк
(1993)		Величайшие хиты
(2001)
2006 переиздание
Переиздание «Киберпанка» 2006 года вошло в серию «Бесценная коллекция» от Collectables Records.
Переиздание 2006 г. Киберпанк был включен в Коллекционные записи ' Бесценная коллекция серии.
Одиночные игры из Киберпанк
  1. "Героин "
    Релиз: 4 мая 1993 г.
  2. "Шок для системы "
    Релиз: 8 июня 1993 г.
  3. "Адам в цепях "
    Дата выхода: сентябрь 1993 г.
  4. «Пустошь»
    Дата выхода: январь 1994 г.

Киберпанк пятый студийный альбом на английском камень музыкант Билли Айдол, выпущенный 29 июня 1993 г. Chrysalis Records. А концептуальный альбом он был вдохновлен его личным интересом к технологиям и его первыми попытками использовать компьютеры для создания своей музыки. Идол основал альбом на киберделический субкультура конца 1980-х - начала 1990-х гг. Сильно экспериментальный по своему стилю, альбом был попыткой взять под свой контроль творческий процесс в производстве его альбомов, одновременно знакомя поклонников Idol и других музыкантов с возможностями, предоставляемыми цифровыми медиа.[2]

В альбоме киберпанк стилизованное повествование, а также синтезированный вокал и промышленный влияет. Несмотря на критическую и коммерческую неудачу, Билли Айдол создал несколько прецедентов в процессе продвижения альбома.[3] К ним относятся его использование Интернета, электронное письмо,[Я] виртуальные сообщества, и мультимедиа программное обеспечение, каждое из которых является первым для известных знаменитостей.[4][5] Айдол также основывал свой стиль моды, музыкальные видеоклипы и сценические шоу на темах и эстетике киберпанка.

Выпущено на отрицательные отзывы, Киберпанк поляризованные интернет-сообщества того времени, недоброжелатели рассматривали это как акт кооптации и оппортунистической коммерциализации. Это также рассматривалось как часть процесса чрезмерного использования термина «киберпанк» до тех пор, пока он не потерял свое первоначальное значение.[6][7] С другой стороны, сторонники считали усилия Айдола безобидными и благими намерениями и были воодушевлены его новым интересом к киберкультуре.[8][9]

Фон

Во время выпуска 1990-х Зачарованная жизнь, Идол пострадал сломанная нога в аварии на мотоцикле. Во время выздоровления он дал интервью Ноги Макнил. Макнил заметил электронный стимулятор мышц на ноге Идола и назвал его «киберпанком», сославшись на киборг качества его внешности. Это привело к тому, что Идол серьезно заинтересовался творчеством Уильям Гибсон впервые, хотя он читал Нейромант в середине 80-х.[10] В следующие месяцы Idol продолжил расследование киберпанк художественная литература и техника.[2] Он также читал Нил Стивенсон с Снежная авария, работает Роберт Антон Уилсон, и другие.[11]

Я сбросил оковы прошлого ... Я искал способ выйти из тупика, в который я попал, который на самом деле утомлял меня до смерти.

Билли Айдол[5]

Примерно в то же время он начал работать с Тревор Рабин создавать свою музыку, расставшись со своим бывшим продюсером, Кейт Форси. Рабин представил Идола своей домашней студии, которая была сосредоточена вокруг студии Рабина. Macintosh компьютерное и музыкальное программное обеспечение. Способность лично создавать музыку из своего дома, а не в профессиональной студии, понравилась Айдолу »сделай это сам «этика.[2] Он чувствовал, что работа с командой продюсеров и звукорежиссеров врезалась в его личное видение предыдущих альбомов, и был заинтересован в более непосредственном контроле над своей будущей работой. Айдол попросил своего продюсера Робина Хэнкока обучить себя и своего гитариста Марка Янгер-Смита использованию программного обеспечения для музыкального производства.[2]

Благодаря все большему знакомству с технологиями и научной фантастикой, Айдол решил основать свой новый альбом на жанре киберпанк и быстро приступил к обучению в Cyberdelic контркультура.[2] Idol увидел сближение доступных технологий с музыкальной индустрией и ожидал, что это повлияет на новую эру панк-музыки своими руками. «Это 1993 год», - сказал Айдол во время Нью-Йорк Таймс опрос. "Мне лучше проснуться и стать частью этого. Я сижу там, смотрю панк 1977 года Кортни Лав говорить о панке, смотреть Нирвана говорить о панке, и это мой ответ ».[10]

Гарет Бранвин (слева) и Марк Фрауэнфельдер (справа) были два консультанта из киберделический культура печати, которую Idol использовал для консультации.

Чтение Mondo 2000 и Гарет Бранвин В манифесте 1992 года «Есть ли киберпанк-движение?» Айдол решил основать вступительную последовательность на эссе Бранвина, обратившись к автору за разрешением. Он также читал Бранвина Помимо киберпанка! HyperCard stack, сборник эссе, основанный на журналах для фанатов, политических трактатах, теориях заговора и названных «путеводителем в будущее». Идол продолжил консультации с различными авторами, знакомыми с компьютерными журналами, такими как Mondo 2000, и Боинг Боинг. Idol также организовал «кибер-встречу», на которой присутствовали такие люди, как Тимоти Лири прославленный гуру контркультуры; Хайме Леви, автор книг, изданных на дисках под издательством «Электронный Голливуд»; Р. У. Сириус, соучредитель Mondo 2000; и Бретт Леонард, Директор Газонокосилка.[4]

На вопрос Айдола о том, как он мог бы в дальнейшем участвовать в киберкультура, Бранвин и Марк Фрауэнфельдер посоветовал ему исследовать ХОРОШО, один из старейших онлайн-сообщества.[8] Idol так и сделал, обсудив проект альбома в сети с пользователями WELL и создав личную учетную запись электронной почты, которую он опубликовал в печатных рекламных объявлениях грядущего альбома, чтобы фанаты могли общаться с ним.[Я] Айдол также время от времени писал сообщения на сайте alt.cyberpunk, Usenet группа новостей. Позже в интервью для Новости MTV продвигая альбом, Idol выразил восхищение этим медиумом. «Это означает, что я могу общаться с миллионами людей, но на своих условиях».[12]

Запись

Киберпанк был создан в домашней студии Айдола в Лос-Анджелесе, вокруг его Macintosh компьютер и сопутствующее программное обеспечение.[2][10] Программы, используемые в производстве, включены Студия Видение, к Системы кодирования операций, и Профессиональные инструменты, к Digidesign.[2][11] Позже Айдол вспоминал, что начало сеансов записи совпало с началом 1992 Беспорядки в Лос-Анджелесе. «Мы только что установили компьютер в моей музыкальной комнате, и над ним было окно с видом на весь город. И там бушевал пожар. Дым лился через весь Лос-Анджелес. Это был Лос-Анджелес. Я сразу же быстро написал слова и спел их три раза. То, что вы слышите на сингле «Shock to the System», - это мой новостной репортаж о том, что я вижу ». Айдола вспомнили для немецкой передачи. «Мы начали альбом с бунта. Так что это настоящий рок-н-ролл».[1]

Внешнее видео
значок видео "Творческий момент с Тимом Лири и Билли Айдолом ", Аллан Ланделл, YouTube, 11 февраля 2009. Билли Айдол вместе с Тимоти Лири и другими музыкантами записывают один из многих треков с антрактом для альбома. Голос Лири в этой записи позже был использован для перехода к треку 15.

В восторге от Сделай сам В процессе производства Idol потребовалось всего десять месяцев, чтобы записать альбом, что он часто сравнивал с восьмилетним периодом, который потребовался на создание двух его предыдущих альбомов. Работа со своим компьютером с течением времени также дала ему ощущение, что компьютер сам по себе является инструментом, и что стиль исполнителя также был представлен технологиями. Его универсальность также позволила ему поменяться ролями с Марком Янгер-Смитом и Робином Хэнкоком, что позволило каждому экспериментировать со своими разными талантами и размыть границы своих специализированных ролей, что привело к тому, что Idol неоднократно сравнивал производственный процесс с тем, чтобы быть в Гаражная группа. Клавиатуры также использовались для воспроизведения большей части музыки в альбоме.[13] Вместе трио составило то, что Idol считал «основной» продюсерской группой, хотя несколько артистов внесли свой вклад в различные треки. В частности, он упомянул своего барабанщика Тала Бергмана и басиста Дуг Вимбиш за их вклад в многочисленные треки. Вимбиш записал свою работу из студии в Нью-Йорке и отправил ее в Лос-Анджелес для использования в производстве.[2][11]

Темы

Киберпанк был отходом от прежнего стиля поп-рок музыки Idol. Между треками альбома было помещено несколько речевых или звуковых переходов для создания линейного повествования. Эффект этих переходов заставил альбом стать концептуальный альбом. Карен Шёмер из New York Times прокомментировала, что «[с] его бурным техно-битами, визжащими гитарными риффами, компьютерными голосами и песнями, такими как 'Power Junkie' ('Я чувствую, что сегодня вечером нас покупают и продают / Ах да, Думаю, я перегрузлюсь »), альбом функционирует как интерпретация киберкультуры мистером Айдолом».[10]

На нас с Билли очень повлиял Neuromancer ... Нам обоим понравились идеи и технологии. Билли действительно хотел создать нечто подобное этому миру.

Марк Янгер-Смит[14]

Когда его спросили, почему он так изменил свой музыкальный стиль, приняв электронную музыку, Айдол ответил, что пытался включить технологии в свои старые работы, но обнаружил, что оборудование конца 70-х - начала 80-х слишком ограничивает его, и отказался. . С компьютерами 90-х Айдол наконец почувствовал, что технология может быстро и легко вносить изменения по его усмотрению. Идол пришел, чтобы разъяснить свою веру в их будущее значение для музыкальной индустрии, и, цитируя Гарета Бранвина, назвал компьютер «новым крутым инструментом».[2]

Однако он отверг идею называть музыку "компьютеризированной" на том основании, что для альбома не было сделано ничего такого, что нельзя было бы сделать с помощью стандартного записывающего оборудования, и что компьютер просто ускорил и упростил творческий процесс. процесс. Делая акцент на вкладе исполнителей, а не на компьютерных инструментах, которые они использовали, Айдол почувствовал, что альбом достиг духа "гаражной группы", который захватил "Буря и натиск "он нашел в рок-н-ролл, и просто изменил его в цифровом виде. Таким образом, Idol посчитал, что альбом лучше всего можно назвать рок-альбомом, а не техно-альбомом.[11] Позже Idol согласился с интервьюером, который сказал, что цифровое производство и темы альбома опередили свое время.[13]

Технологии

Меня всегда очень интересовал Интернет ... Он [Киберпанк] действительно был посвящен влиянию Интернета на нас.

Билли Айдол, «Билли Айдол возвращается в будущее».[3]

Айдол стремился поделиться своими идеями относительно будущего киберкультуры и ее влияния на музыкальную индустрию, и был отмечен своими восторженными размышлениями о будущем компьютеров на протяжении всего продвижения альбома.[10] «Вы используете своего рода крайние и грубые идеи, но с очень высокими технологиями ... это, вероятно, то, что будет происходить - или, фактически, это то, что происходит сейчас, - потому что именно так мы сделали этот альбом, Киберпанк."[1] Некоторые из предсказаний Idol относительно будущего Интернета, компьютеров и музыкантов заключались в том, что он позволит производить дешевую и эффективную запись из дома; что музыканты могли записывать свою музыку и отправлять ее продюсерам и другим участникам группы с больших расстояний, возможно, во время турне; и что музыканты смогут напрямую общаться со своими поклонниками и критиками.[11] Айдол также надеялся, что быстрая способность делать все, что он пожелает, с продюсированием позволит необработанным формам рок-музыки оставаться актуальными после Гранж-движение прокатилась по Америке в начале 90-х. «[Компьютер] может делать все, что угодно ... Если вы хотите, чтобы музыка перевернулась, ее можно мгновенно перевернуть. Это в некотором роде мой ответ гранжу. Я знаю, что есть способ использовать эту современную технологию, чтобы назад много сырости ".[5]

Мода

24 сентября 1992 года Билли Айдол принял участие в благотворительном показе мод. Жан-Поль Готье.[15] Мероприятие под названием «Жан Поль Готье в Лос-Анджелесе» стало модным подарком для амфар Исследования СПИДа в Shrine Auditorium.[16] Idol смоделировал кожаную куртку и брюки, покрытые черными солнцезащитными очками, для еще не изданной песни "Neuromancer". Это совпало с решением Idol изменить свой стиль моды, чтобы он соответствовал эстетике киберпанка альбома. Идол изменил прическу на дреды и носила элегантную футуристическую одежду от модельера из Нью-Йорка. Стивен Спроус. В фотосессии, опубликованной в Подробности В июльском выпуске 1993 года, посвященном новой эстетике «киберпанка» Билли Айдола, Айдол смоделирован в бархатной куртке с потертостями и соответствующих брюках, разработанных Пол Смит. На заднем плане Айдол стоял среди компьютеров и хаотично разбросанных кабелей, представляя свою домашнюю студию. Айдол носил тот же костюм во время клипа "Shock to The System" и в 1993 году. Billboard Music Award место презентации.[17]

Специальное программное обеспечение

Киберпанк Билли Айдола была первой мультимедийной дискетой, включенной в альбом как особенность.[5]

Во время своего первоначального исследования киберкультуры Айдол приказал Помимо киберпанка! от Гарета Бранвина. В HyperCard стек, в который вошли сборники эссе о киберпанк-культуре, вдохновил Idol включить аналогичный материал в Киберпанк альбом как специальное издание дигипак особенность.[8] Обсуждая этот вопрос с Брэнвином, Айдол получил первоначальное предложение на изготовление диска от записывающего устройства. Пока это предложение находилось на рассмотрении управляющей компании Idol, компания Idol приобрела книгу на диске. Хайме Леви в книжном магазине Лос-Анджелеса. В то время Леви был автором и издателем книги Электронный Голливуд, один из первых журналов, выпускаемых на дискетах. Впечатленный его содержанием, Айдол начал связываться с ней по поводу работы по созданию диска. Бранвин успешно предложила заниженную цену,[8] Затем ей дали задание и мастер-кассету с записанными песнями, которые еще не были скомпилированы в формат компакт-диска, для использования в семплировании. Леви было разрешено включать любой контент, который она пожелала. Встретившись с Идолом, чтобы найти то, что он хотел представить на диске, его единственной заботой было то, чтобы весь жанр киберпанка был представлен как можно больше.[18]

CD-ROM, который позволяет компьютерам вытеснить проигрыватели компакт-дисков, является следующим шагом для опытных музыкантов на переднем крае.

Джули Романдетта[14]

Специальное издание дискета, а Macintosh Комплект для прессы под названием «Киберпанк Билли Айдола» был первым в индустрии.[5] Он включал обложки альбома, образцы звуковых байтов, биографию Марка Фрауэнфельдера, тексты песен и библиографию по киберкультуре Гарета Бранвина.[8] Фрауэнфельдер появилась в разделе «Новости MTV», чтобы описать особенности дискеты.[12] EMI / Chrysalis рассмотрели планы переиздания альбома следующей осенью с обновленным CD-ROM если альбом был успешным.[14] Поскольку на момент производства компакт-диски были чрезмерно дорогими, это ожидалось как потенциальное эталонное событие для музыкальной индустрии.[4] Однако этого не произошло из-за критического и финансового провала альбома.

Компьютерный графический дизайн

Марк Фрауэнфельдер был среди нескольких писателей, с которыми Айдол консультировался, чтобы узнать о киберкультуре. Позже Фрауэнфельдер разработал обложку для альбома и релизов синглов, печатную рекламу и Киберпанк: шок для системы Обложка VHS.[19]

После прочтения работы Марка Фрауэнфельдера о Боинг Боинг, Айдол нанял его использовать графическое программное обеспечение в оформлении обложек, связанных с альбомом. Это включало его использование для обложек альбомов и синглов, Киберпанк Билли Айдола дискеты, а в пресс-пак выпущены для СМИ.

Фрауэнфельдер работал с Adobe Photoshop, в то время как Idol присутствовал в процессе проектирования, чтобы вносить предложения. Обложка альбома была первым изображением, созданным после первых пяти минут редактирования на персональном компьютере Idol в доме певца.[19]

Кинематография "Блендо"

Вдохновлен Газонокосилка, Idol задумал использовать образы "Blendo" в продвижении альбома.[5] Шесть музыкальных клипов были сняты с использованием того, что Idol назвал «Blendo», пять - «Героином» и последний - «Шок для системы».[20][21]

1993 Тур без религии

Содействовать выпуску Киберпанк, Идол начал 1993 год Тур без религии. Название тура произошло от лирики из первого трека альбома «Wasteland», в которой описывается человек, путешествующий через антиутопию. В соответствии с темой альбома, сцена выступлений была настроена на компьютеризированную, высокотехнологичную эстетику. Айдол хотел использовать изображения Blendo на огромных телевизионных экранах за сценой, чтобы быстро переключаться в такт музыке.[5] Некоторые видео и фотографии были сняты Idol и Бретт Леонард, включая фотографии Идола во время иглоукалывания, его самого в спа, различные пейзажи Лос-Анджелеса и изображения, в которых упоминается употребление героина.[2] Инженер на сцене, которого Айдол создал как другого участника группы, должен был изменять образы в ритме музыки, как если бы это был инструмент. Несколько инженеров с видеооборудованием также будут бродить по аудитории, также выводя изображения толпы на экран, создавая интерактивное шоу.[2] Тур проходил по Европе, дав в общей сложности 19 концертов в 18 городах 11 стран. Он начался 18 августа 1993 г. в г. Берлин, и завершился 20 сентября 1993 года в Лондоне.[22]

Идол надеялся продвинуться вперед сценическое искусство и освещение использовались в рок-концерты. «Часть идеи состоит в том, чтобы создать элемент видимого языка», - пояснил Айдол в интервью Нью-Йорк Таймс, "так что вы чувствуете, что с вами разговаривают через образы. Я думаю, вам нужно начать искать, чтобы понять, какими должны быть рок-н-ролльные концерты в будущем. Мы работаем, мы продвигаемся вперед передовые технологии ".[10]

Музыкальные видео

Три из четырех Киберпанк синглы продвигались с помощью видеоклипов: «Heroin», «Shock to the System» и «Adam in Chains». Четвертый сингл "Wasteland" не получил видеоклип.

Первый сингл "Heroin" сопровождался большим количеством музыкальных клипов, в общей сложности пятью для нескольких различных ремиксованных версий кавера. Каждый из них представлял собой видео "Blendo", в котором случайные образы и цвета быстро менялись в зависимости от музыки. Четыре видеоклипа на эту песню были сняты Бреттом Леонардом, а пятое было приписано Говард Дойч. Каждый использовал стоковые кадры, снятые Айдолом и Леонардом, снятые лично и отредактированные на компьютере Айдола. Idol сделал это с намерением отправить сообщение «сделай сам», которое высмеивает и отвергает стандарты создания музыкальных видео MTV. "Мы сделали все это на видеокамере, и мы как бы хотели сказать, что вы можете создавать свои собственные видео, и вам не всегда нужно делать это в очень сжатые сроки. MTV путь."[1] Ни один не был выпущен для ротации на телевидении; вместо этого один был включен в выпуск видеоальбома, Киберпанк: Шок для системы.[20]

Для "Shock to the System" был также снят "смешанный" видео, включенный в Киберпанк: шок для системы Кассета VHS.[21]

Внешнее видео
значок видео "Шок для системы ", EMI America Records, YouTube, 9 марта 2009 г.

Второй сингл "Shock to the System", вдохновленный Беспорядки в Лос-Анджелесе 1992 года, получил первый музыкальный клип, введенный в ротацию MTV. Как пояснил Айдол для MTV News, он изначально создал песню с совершенно другим набором текстов, но, увидев беспорядки по телевидению, сразу же переписал и записал их в тот же день.[12] Айдол объяснил, что он пытался зафиксировать политический и экономический конфликт, который привел к беспорядкам в Лос-Анджелесе. Идол далее посчитал, что видеокамера - как показано в свидетельстве Родни Кинг избивает - был «мощным способом передачи идей» и важной метафорой технологий, используемых в восстании.[21]

Действие музыкального клипа разворачивается в мрачном будущем, контролируемом кибер-копами (режиссер Бретт Леонард.)[21] На нем был изображен человек, который записывает, как кибер-копы избивают человека, но его заметили и напали на него самого. Его камера уничтожена, и кибер-копы оставляют его без сознания на земле, поскольку они заняты попыткой подавить бунт в другом месте города. В одиночку его камера приземляется на него и поглощается его телом, в результате чего он резко превращается в киборга. Затем киборг присоединяется к бунту, приводя повстанцев к победе.

Эффекты макияжа были достигнуты за счет остановить движение, с Билли Айдолом, движущимся медленно во время съемок, позволяя эффектам макияжа постепенно покрывать большую часть его тела, создавая иллюзию метаморфозы. Стэн Уинстон, который ранее работал над Терминатор серии и парк Юрского периода, курировал и создавал спецэффекты для видео. Музыкальный клип на "Shock to the System" был номинирован на "Лучшие спецэффекты в видео" и "Лучший монтаж в видео" на конкурсе 1993 MTV Video Music Awards, проигрывая оба раза Питер Габриэль видео по запросу "Пар ".

Последний музыкальный клип «Адам в цепях» был снят режиссером Жюльен Темпл. На нем было изображено Билли Айдола, привязанного к стулу, когда за ним наблюдают ученые. Он изо всех сил пытается быть загипнотизированным, а затем его вставляют в виртуальная реальность симулятор. Там его угощают бесплотной водной фантазией. Айдол в конце концов отвергает фантазию, которая сгорает в огне, поскольку в реальном мире его тело бьется в конвульсиях. Ученые заканчивают эксперимент, и Идол возвращается в реальность, но теряет сознание.

Киберпанк: шок для системы

Киберпанк: шок для системы
Киберпанк - Шок для системы.jpg
Киберпанк: шок для системы крышка коробки.
Слоган гласит: "Outlaw Tech. Rebel Science. Информация - это боеприпасы,
ваш разум - цель ". Обложка: Марк Фрауэнфельдер.
видео к
Билли Айдол
Вышел29 июня 1993 г. (VHS)
ЖанрРок музыка
Электроника
Длина24:16
ЭтикеткаChrysalis Records
Билли Айдол хронология
Билли Айдол: Зачарованная жизнь и другие важные видео
(1990)		Киберпанк: Шок для системы
(1993)

Также была выпущена дополнительная кассета VHS для продвижения альбома. Киберпанк: Шок для системы включена режиссерская версия видеоклипа "Шок для системы"; Шоковый, мини-документальный фильм о создании вышеупомянутого видео; и два музыкальных клипа с изображениями Blendo, одно на "Heroin" (Микс Overlords) и «Шок для системы». Режиссёр постановки Бретт Леонард, уже снявший клип "Shock to the System". На обложке были изображения киборга. борец за свободу Его сыграл Билли Айдол в музыкальном видео "Shock to the System", и в него были включены слоганы, предлагающие историю антиутопического мира высоких технологий и бунтарей.[21]

Киберпанк: шок для системы
СегментыДлина
Шок для системы (Режиссерская версия)3:33
Шоковая фотография: шок для системы9:22
Героин: «Блендо»7:48
Шок для системы: «Смесь».3:33
Общее время работы24:16

Релиз

Перед выпуском альбома в СМИ был распространен пакет прессы для продвижения альбома. Центральным элементом упаковки была копия Киберпанк Билли Айдола 3½-дюймовая гибкая дискета с наклейками, помещенная в разноцветную папку с логотипом исполнителя и названия на лицевой стороне и контактной информацией на обратной стороне. Пакет включал 5-страничную версию биографии на дискете, для удобства любого журналиста, у которого не было оборудования для работы с дискетой. Также в комплект были включены три черно-белые рекламные фотографии. Два снимка Идола были сделаны Питером Гравеллом, а другое - отредактированное цифровым способом изображение Идола в том виде, в каком он появился в блендо видео "Героин".

По мере того, как мы приближаемся к новому тысячелетию, наука и технологии становятся новым оружием перемен, и кто лучше вооружит вас для будущей битвы, чем БИЛЛИ ИДОЛ.

Киберпанк пресс-релиз, Chrysalis Records.

Как сообщается, в рамках пресс-конференций, посвященных альбому, Idol настаивал на том, чтобы журналисты были знакомы с киберпанк-фантастикой. Также выяснилось, что Idol не был полностью знаком с жанром, как он заявлял. Уильям Гибсон сообщил в интервью: «Один лондонский журналист сказал мне, что когда Билли устраивал там пресс-конференцию« Киберпанк », он поставил условием взять у него интервью, которое каждый журналист должен был прочитать. Нейромант... Во всяком случае, все они читали, но когда они встретились с Билли, первое, что стало действительно очевидно, это то, что Билли не читал это. Так что они призвали его к этому, и он сказал, что ему не нужно… он просто впитал это через своего рода осмос ».[23]

После выпуска альбом не имел успеха, не попав в топ-20 ни в Великобритании, ни в США. Вместо этого альбом дебютировал на 48 строчке в рейтинге Рекламный щит 200 17 июля 1993 г.,[24] и быстро упал до 192-й позиции за семь недель, прежде чем полностью вылететь из чарта.[25] Альбом получил немного лучшие места в чартах Европы, где он занял 5-е место в Австрии.[26] и № 15 в Швейцарии.[27]

Первые два сингла показали себя немного лучше. "Героин ", обложка Вельветовое метро "s"Героин ", достигнув 16-го места в рейтинге Клуб горячих танцев играть Диаграмма.[28] "Шок для системы "достигла 7-го места в рейтинге Горячие рок-треки график, № 23 на Горячий современный рок график и №5 на Bubbling Under Hot 100 Singles Диаграмма. Последние два сингла "Адам в цепях "и" Пустошь "не смогли достичь каких-либо рейтингов в Соединенных Штатах, но достигли в других странах.

Критический прием

Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка1/5 звезды[29]
Entertainment WeeklyB +[15]
Роберт КристгауC−[30]
Катящийся камень2/5 звезд[31]
Руководство по альтернативной записи Spin(1/10)[32]

Киберпанк был в основном встречен критиками негативно, некоторые утверждали, что альбом был претенциозным и извилистым. Они сказали, что Idol звучал как человек, который отчаянно пытается идти в ногу с современными тенденциями. Стивен Томас Эрлевин из Вся музыка посчитал альбом неудавшейся попыткой Idol переделать себя для 90-х, и оценил содержание альбома как в основном «… дополненное претенциозными речами, сэмплами диалогов и недоработанными песнями». Он также назвал кавер "Heroin" "одним из худших каверов, когда-либо записанных".[29]

Принимая к сведению утверждение Айдола о том, что он пытался использовать технологии при создании своей ранней музыки, Ира Роббинс из Newsday был настроен скептически.«[Это] вряд ли очевидно в его работе». Хотя если его ранние работы были умеренными попытками использовать технологии, Киберпанк сам по себе, как писал Роббинс, был «звуком науки, зашедшей слишком далеко». Идеология футуризма, принятая «Идолом», была подвергнута критике Роббинсом, а сама музыка почти не отличалась от его предыдущих работ. "По большей части, если не считать клавишных, которые добавляют повсеместный оттенок дрожащему ритму музыки техно-рейв, Киберпанк звучит почти как любой другой альбом Idol ".[33]

Мануэль Эспарса из Ежедневная пума написал более неоднозначный отзыв, высоко оценив некоторые элементы, такие как трек "Shangrila", использование эффектов звукового эха и талант Idol как певца. Тем не менее, Эспарса чувствовал, что Idol использовал те же техники в слишком многих песнях, и назвал лирику «… [едва ли имеющей] больше смысла, чем обезьяна, стучащая по пишущей машинке…»[34] Запись "Билли Айдол" на TrouserPress.com шашлык Киберпанк как «третьесортную самопародию ... которая связывает его с научно-фантастическим жаргоном и футуристическим бредом».[35] Отмечая попытку Идола вселить Киберпанк с темами социальных изменений, Пол Джангиордано из The Daily Collegian сочли альбом повторяющейся и плохо проработанной попыткой создать социально значимый альбом. "Позитивное послание можно найти в Киберпанк"Единственная проблема, - писал Джангиордано, - в том, что техно плюс начало 80-х равносильно большой зевоте, особенно когда сопровождающая лирика раздражающе повторяется".[36]

Entertainment Weekly представил благоприятную рецензию на альбом, поставив ему оценку «B +» и заявив: «... это старомодный глэм-поп - такой же тупой, а иногда и великолепный, насколько это возможно».[15] Два месяца спустя Еженедельно включил Idol в список "неожиданных неудачников" после того, как альбом занял 48-е место в рейтинге Рекламный щит графики.[37]

Прием киберкультуры

Каждая контркультура на короткий начальный период является исключительной прерогативой горстки элит-основателей, которые неизбежно находят определенное чувство превосходства в исключительном характере своей деятельности. Движение `` киберпанк '' - термин, используемый столь же свободно, как и предполагалось, - занимает в данном случае особенно лицемерную позицию, поскольку основные идеи движения были нацелены на ослабление, открытость и освобождение от отношения к информации и ее использованию. техники.
Сообщение в ХОРОШО и alt.cyberpunk,
цитируется Гарет Бранвин.[8]

Перед выпуском альбома Айдола спросили, не опасается ли он, что его новый интерес к технологиям будет воспринят как попытка кооптации киберкультура. Айдол отрицал это, заявив, что его вера в актуальность киберпанк-культуры была искренней, и что ему было все равно, что о нем думают другие.[2] Однако реакция большинства онлайн-сообщества была откровенно враждебной и подозрительной по отношению к мотивам Идола. Сообщалось, что его адрес электронной почты на ХОРОШО получал почту от разгневанных пользователей компьютеров, и иногда спам в электронной почте чтобы противодействовать ему. Многие также считали идола наивным, технически безграмотным позером. Обвинение в неграмотности не было полностью ложным, так как на момент выпуска альбома Idol все еще печатал, используя "охотиться и клевать "и необходимые примечания для входа в Интернет.[10]

Внешнее видео
значок видео "Тим Лири и киберпанки ", Аллан Ланделл, YouTube, 11 февраля 2009 года. Тимоти Лири продвигает киберделическую субкультуру, которая тематически проинформировала о создании альбома.
значок видео "Тимоти Лири берет интервью у Билли Айдола - на концерте с Ramones "(1993), интервью, в котором обсуждается Киберпанк альбом для ABC Телевизионное шоу, На концерте, организованный Интернет-архив.

Защищаясь от того, что, по его мнению, было элитарностью его онлайн-критиков, Айдол признал, что он все еще изучал компьютеры, но сравнил это с этикой раннего панка, когда просто старались изо всех сил как музыкант, даже если у вас были трудности. Он также отметил, что Уильям Гибсон был компьютерным неграмотным, когда писал Нейромант. «Я мало что знаю о компьютерах, но у меня есть желание учиться, и у меня есть компьютер и модем, поэтому я иду на это. Иногда бью головой, но продолжаю».[11]

Идола также критиковали за использование термина «киберпанк» в названии своего альбома, поскольку недоброжелатели утверждали, что он не претендовал на название, принадлежащее всему движению. Айдол ответил, что он не подходил к движению с чувством собственного достоинства. «Я не рок-звезда. Я прилежный студент», - написал Айдол в своем посте в WELL. Что касается использования им прозвища «киберпанк», Айдол опроверг утверждения о том, что он когда-либо называл себя таковым, и вместо этого использовал это имя как ода субкультуре. «Меня вдохновила энергия Гибсона и хай-тек андеграунд».[38]

Гарет Бранвин, который был одним из первых технических экспертов, с которыми консультировался Idol, защищал интерес Idol к киберпанку. "Билли искренне интересуется киберкультурой и воодушевлен ею, и, как и все мы, хочет учитывать этот интерес в своей работе, которая оказывается поп-музыкой. Является ли представление киберкультуры на этом форуме в конечном итоге хорошо или нет, вопрос Дело в том, что Билли имеет право приносить это на этот форум. В конце концов, доступ к информации должен быть бесплатным и полным, верно? Или, по крайней мере, так гласит мифология ».[8] Обновление для Бранвина Помимо киберпанка! стек гиперкарт включал новое введение, которое относилось к Киберпанк полемика, откровенно констатирующая «Выпуск альбома Билли Айдола Киберпанк был встречен бурной полемикой в ​​сети, так как молодые кибер-турки сетовали о том, как он ограбил их и уничтожил их секретный клуб ".[39]

Марк Фрауэнфельдер также защищал Идола, указывая на элитарное лицемерие ХОРОШО сообщества и подчеркнули бессмысленность конфликта. «Есть все эти 16-17-летние киберпанки, которые боятся, что все узнают их секретное рукопожатие или что-то в этом роде».[10] Энди Хоукс, первый разработчик списка часто задаваемых вопросов alt.cyberpunk и основатель Будущая культура Список рассылки критиковал то, что он считал двойным стандартом среди критиков Idol, ставя под сомнение его мотивацию создания альбома и его выбор общения на интернет-форумах.[40]

Пенн Джиллетт, затем обозреватель ПК / Компьютеры, согласился с тем, что Idol плохо разбирается в компьютерах, но не считал это проблемой. «Мне хочется назвать его компьютерным« позером », но дело не в этом. [...] Он не позер. Он фанат компьютеров и не претендует на роль большего. [...] Он не фанат компьютеров, потому что он может писать код, он фанат, потому что он знает, что все, что на самом деле происходит в настоящее время, происходит вокруг компьютеров ».[9]

Несмотря на, Киберпанк до сих пор считается актом раздуваемой коммерциализации. В Скорость побега: киберкультура в конце века, Марк Дери прокомментировал популяризацию субкультуры киберпанка. Он считал, что идол представляет собой одно из худших злоупотреблений, которые он совершил, высмеивая Киберпанк как «наглое присвоение всех не прибитых киберпанков клише». В 1995 году, когда писатель Джек Боулвар спросил: «Когда умер киберпанк?» на собрании бывших сотрудников Mondo 2000, ответ был: «1993 год. Выпуск записи Billy Idol».[41] В разделе "Музыка киберпанк" Киберпанк-проект веб-сайт отмечает: «… [] обычное мнение таково, что альбом Билли Айдола - это просто коммерциализация и не имеет ничего общего с киберпанком».[42] F.A.Q для alt.cyberpunk, отраженный на веб-сайте, отвергает представление о существовании "моды киберпанка". Что касается попыток Билли Айдола основывать на этом свою моду и музыку, то в нем говорится: «Какими бы искренними ни были его намерения, на этом и других форумах его осыпали презрением и обвинениями в коммерциализации».[7]

Известный музыкальный критик, Роберт Кристгау, раскритиковал то, что он считал попыткой Idol использовать киберпанк в коммерческих целях. В частности, он сравнил новый интерес Idol к киберпанку с предыдущей кооптацией музыканта панк-субкультура. «Даже если его интерес изначально был вызван знаками доллара, которые появляются перед его глазами всякий раз, когда он сталкивается с магической руной п-у-н-к, это судьба любой хорошей идеи - рано или поздно она затрагивает людей, которые не имеют с ней глубокого отношения». Однако, в отличие от некоторых критиков, которые утверждали, что Idol не проявлял подлинного интереса к киберкультуре, Кристгау предполагал, что это так, и что этого следовало ожидать, поскольку многие субкультуры в конечном итоге принимаются обществом. Проблема, как утверждал Кристгау, заключалась в том, что у Айдола не было подлинного понимания концепции, и что в конечном итоге Айдол мог только «[бороться] за, или с достоверностью, одержимость роком, [он] всегда держал на расстоянии и никогда не сбегал. "[6]

Уильяма Гибсона, как одного из основателей жанра киберпанк, неоднократно спрашивали о его мнении по поводу мейнстрима киберпанка, который часто поднимает тему альбома Idol. В интервью 1994 года Гибсон сказал, что он не одобряет то, как термин «киберпанк» все больше коммерциализируется в массовой культуре, и что «Идол» «превратил его во что-то очень глупое».[43] Гибсон также сказал в другом интервью, что понимание киберпанка как движения было «чем-то вроде шутки, как прекрасно продемонстрировал не так давно Билли Айдол. Киберпанк альбом."[44] Несмотря на его негативные комментарии, Гибсон был смущен, а не возмущен созданием Идола. Заявив, что он пытался воздержаться от суждения перед тем, как услышать альбом, он в конце концов сделал это и сказал: «... Я просто не понимаю, о чем он говорит. Я не вижу связи. [...] Я обедал с Билли много лет назад в Голливуде ... и я подумал, что он был очень симпатичным парнем. У него было чувство юмора по поводу того, что он делал, что не проявляется в продукте, который он выпускает. Если я снова столкнусь с ним, мы сможем посмейтесь над тем, что он сейчас делает! "[23]

Академический анализ

Изобилие или отсутствие определений киберпанка, по-видимому, наводит на мысль о том, что либо отдельные киберпанки имеют довольно четкое представление о том, почему они являются участниками alt.cyberpunk, но не могут достичь консенсуса, либо у них нет четкого представления, и просто следите за трендом или ищете готовое изображение. Несомненно, есть альтернативные киберпанки обоих типов.

Шон П. Уилбур, «Бегущий по мему».[45]

Шон П. Уилбур, a левый либертарианец академический тогда был связан с Государственный университет Боулинг Грин, подверг критике концепцию предполагаемого "движения киберпанк". В попытке понять, почему члены движения так негативно отреагировали на попытки мейнстрима исследовать киберпанк-мем, он непосредственно исследовал критику Билли Айдола на alt.cyberpunk. Его интерпретация дискуссий заставила его окрестить реакцию alt.cyberpunk "Паникой 93-го". Уилбур утверждал, что отсутствие целостного понимания того, что означает «киберпанк», было главной причиной отсутствия критического мышления, проявленного во время дискуссий относительно его проверки или принятия «посторонними».

В заключение он сказал: «alt.cyberpunk [u] senet - это одновременно и предупреждение, и обещание. Он предполагает силу идей, которые сближают людей, даже если они не совсем уверены, что это за идеи».[45]

При изучении Пэт Кэдиган роман 1991 года, Synners, Уилбур также сослался на Киберпанк сингл "Shock to the System", интерпретирующий песню на нескольких уровнях. К ним относятся "шоковый" киберпанк, представленный устоявшимися формами научной фантастики, а также "шок будущего «общество почувствовало реакцию на новые технологии. Уилбур также утверждал, что сюжетная линия, рассказанная в музыкальном видео, точно вписывается в киберпанковскую традицию прославления социального сопротивления.[46]

Сингл "Shock to the System" и сопровождающее его музыкальное видео были также тщательно проанализированы на предмет обертонов расовой, сексуальной и физической травмы, представленных в них, Томасом Фостером, доцентом в Университет Индианы в своей книге 2005 г. Души киберлюдей.[47]

Переиздание

Несмотря на крайне негативные отзывы профессиональных критиков, альбом был переиздан 22 августа 2006 г. Коллекционные записи как часть его Бесценная коллекция серии. Переизданный альбом не включал специальное мультимедийное издание оригинала, но включал новую обложку.

Наследие

Карьера Билли Айдола

После Киберпанк Billy Idol выпустил новый оригинальный альбом только в 2005 году, 13 лет спустя. Однако это произошло не из-за провала альбома, а из-за его недовольства продюсерами на Chrysalis Records. С основанием Святилище отчеты, независимый лейбл Айдол положительно относился к созданию новой группы с Стив Стивенс, Идол решил произвести Дьявольская площадка.[48] Более поздний альбом Idol включал в себя более пауэр поп и классический рок звучит похоже на стиль Idol 80-х и получил средние отзывы.[49]

В периоды перерыва между альбомами Idol создавал музыку для Скорость и Хэви-метал 2000 саундтреки к фильмам и регулярно писал и исполнял новые песни для нескольких туров, но никогда не пытался экспериментировать со стилем, который он изучал в Киберпанк. В 2001 году Idol выпустил сборник, Величайшие хиты. Только одна песня из Киберпанк, «Шок для системы», вошел в сборник. В 2008 году вышел еще один сборник, Самое лучшее от Билли Айдола: идолизируй себя, был выпущен. Еще раз, единственная песня из Киберпанк должен был быть включен цифровой ремастер "Shock to the System". Айдол добился широкого коммерческого успеха с его материалом лучших хитов; Величайшие хиты стал платиновым.

Спустя годы после выпуска альбома музыкантов, которые работали с Idol в прошлом, попросили прокомментировать неудачу Киберпанк. Тони Джеймс из Sigue Sigue Sputnik, а поп -киберпанк группа и бывший басист Поколение X, взвесил. Хотя он симпатизировал своему бывшему товарищу по группе, он чувствовал, что стилистические изменения не подходят Idol. «Билли всегда крут, но он лучше всех издает бунтарский крик Билли Айдола, я чувствовал, что киберпанк - неправильный поворот для него ... у него свой звук ... оставайся великолепным, как ты, Билл ... [sic ]"[50] В 2001 Стив Стивенс спросили, снижается ли популярность идола и Киберпанк был связан с их расколом. Стивенс отверг эту идею, говоря о неудавшемся альбоме: «Я думаю, что Киберпанк запись люди не получили. Я думаю, что окажу Билли и его фанатам медвежью услугу, если скажу, что я нужен ему для его популярности ».[51]

Idol еще раз кратко ответил на негативную реакцию, которую получил альбом дважды. В 1996 году Айдол дал интервью своему веб-сайту, в котором его спросили, будет ли он придерживаться стиля Киберпанк для будущего альбома. Idol ответил на этот вопрос, сначала объяснив свою интерпретацию провала альбома. "Вы видите суть в Киберпанк в том, что это должно было быть похоже на домашнюю [-] пластинку, очень похоже на то, что делают эти рэп-группы, и все это действительно на домашнем оборудовании. Но было очень трудно заставить людей понять, что я делаю своего рода альтернативную запись. Они не позволяют вам делать альтернативную запись ... »Затем он заявил, что не будет придерживаться того же стиля с любым будущим альбомом.[52] В интервью 2005 года Idol просто заявил: «... идея, что я пытался сделать надземный-подземный запись просто не была понята в то время ».[53] Тони Димитриадес, известный продюсер и менеджер музыкальной индустрии, интерпретировал тогда реакцию Idol. «В этот момент он понял:« Ну, если люди так думают, может, я потерял связь со своей публикой »».[54]

Отправляясь в тур 2010 года, Айдола спросили, намерен ли он исполнять музыку из Киберпанк альбом. Не дистанцируясь от постановки, Айдол заявил, что не собирался делать это немедленно. Отметив, что он действительно хотел бы исполнить смесь новых и старых произведений и, возможно, будет исполнять музыку в будущем, он намеревался основать свой тур на «большей гитарной музыке» и отметил, что Киберпанк 'музыка, управляемая клавишными, не будет представлена.[13] Idol исполнил "Shock to the System" в последующих живых выступлениях.

Критическое наследие

В 1999 году, А.В. Клуб награжден Киберпанк как "наименее существенный концептуальный альбом" 1990-х годов. В сопроводительном обзоре говорилось: «Результат [кастинга Idol на роль« футуристического индивидуума »и сам альбом] столь же смехотворно устаревший, как и его трудно вынести целиком».[55] В 2006 г. Q журнал перечисленные Киберпанк как № 5 в их списке 50 худших альбомов всех времен.[56] Музыкальный критик Парк Путербо сказал: «Чтобы сделать эту пластинку в 93-м, она, возможно, на самом деле на несколько лет опередила свое время, потому что она не слишком удачна».[54]

Использование технологий в музыкальной индустрии

Я очень ждал, чтобы это случилось ... Еще в 90-е. Когда я был маленьким, люди даже не думали о компьютерах. И теперь, ради Христа, весь мир - это глобальная деревня.

Билли Айдол, «Билли Айдол возвращается в будущее».[3]

Альбом был предвидением своей ранней пропаганды использования Интернета и программного обеспечения для продажи альбомов. Бостонский глобус сообщил: "... [Киберпанк] требует признания как средство установления стиля не из-за своего музыкального содержания, а из-за изменений, которые он может вызвать в способах создания и продажи записей ... "[4] Раннее использование айдолами Интернета для общения с фанатами расширилось в последующие годы. Киберпанк 'с выпуском. К концу 90-х многие знаменитости проникли в Интернет, используя официальные сайты и блоги для прямой рекламы альбомов и туров среди фанатов, а также для организации фан-сайты для официальных фан-клубы. Собственный официальный фан-сайт Билли Айдола был основан в 1997 году.[57] В 2010 году Айдол продолжал реализовывать свое раннее видение интеграции своих туров с технологиями, используя свой веб-сайт для документирования мирового турне через блог и потоковое видео. «В наши дни [Идол] видит свой собственный веб-сайт как свое старое видение будущего, которое становится реальностью».[3]

Включение мультимедийного программного обеспечения в качестве специальной функции было новшеством, когда Chrysalis Records выпустила Киберпанк Билли Айдола дискета.[5] Спустя годы это было также широко принято в музыкальной индустрии.[5] CD-ROM изначально рассматривались как среда для Киберпанк 's мультимедийные функции, но на момент производства были слишком дорогими, поэтому вместо них использовались дискеты. Питер Габриэль и Тодд Рандгрен ранее экспериментировали с CD-ROM, но была надежда, что, если бы альбом Idol оказался популярным, его можно было бы переиздать с CD-ROM, катапультируя формат в мейнстрим музыкальной индустрии.[4] Этого так и не произошло из-за общих неудач альбома. Однако в конце 90-х это стало обычным явлением для некоторых ограниченных серий. дигипаки включить CD-ROM, эволюционируя к началу 2000-х годов до включения DVD.

Отслеживание

Все треки написаны Билли Айдол и Марк Янгер-Смит, если не указано иное.

Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Длина
1.«Без названия (вступительный манифест)»Гарет Бранвин, отредактированный с дополнениями Idol, используется по лицензии Is There a Cyberpunk Movement? (1992)1:01
2.«Пустошь» 4:34
3.«Без названия (до шока)» 0:19
4."Шок для системы " 3:33
5."Люди завтра" 5:07
6."Адам в цепях "
  • Идол
  • Робин Хэнкок
6:23
7."Нейромант"
  • Идол
  • Янгер-Смит
  • Хэнкок
  • Эйс Маккей-Смит
  • Грег Стамп
4:34
8."Power Junkie" 4:46
9."Без названия (То, что носит шипы)" 0:27
10."Любовь трудится" 3:53
11."Героин "Лу Рид6:57
12."Без названия (Укол)" 0:22
13."Шангри-Ла" 7:24
14.«Бетонное царство» 4:52
15."Без названия (Внутри Галактики)" 0:38
16."Венера" 5:47
17."Тогда наступает ночь" 4:37
18."Без названия (Перед рассветом)" 0:25
19."Мать Рассвет"
5:03
20."Резюме" 0:56
Общая длина:71:38

Персонал

Билли Айдол считается басистом Дуг Вимбиш с участием в большом количестве треков, несмотря на то, что он не является «основным» участником производства.[2]
«Основной» персонал[2]
Дополнительный персонал
В титрах не указан

Диаграммы

Альбом
ДиаграммаВершина горы
позиция
Рекламный щит 20048[24]
Великобритания20
Швеция[58]11
Нидерланды[59]65
Австрия[26]5
Норвегия[60]19
Швейцария[27]15
Франция[61]29
Одиночные игры
ПесняВершина горы
позиция
Клуб горячих танцев игратьнас
Современный рок		нас
Mainstream Rock		Bubbling Under Hot 100 SinglesАвстралийский
Топ 40		Французский
Таблица одиночных игр		Таблица одиночных игр ШвецииТаблица одиночных игр Швейцарии
"Героин "16[28]–––––––
"Шок для системы "–23[28]7[28]5[28]28[62]44[62]25[62]37[62]
"Адам в цепях "–––––5[62]––
«Пустошь»––––––––

Смотрите также

Киберпанк повышение

Сноски

я. ^ Киберпанк был одним из первых альбомов, в рекламе и буклете которого был указан адрес электронной почты исполнителя.[10] Адрес [email protected] сейчас неактивен.

Рекомендации

  1. ^ а б c d Кристиан Бэкер (ведущий), Билли Айдол (интервьюируемый) (16 июня 1993 г.). Браво ТВ (Телевидение) (на немецком языке). Мюнхен, Германия: Сб 1.
  2. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п Горли, Боб (1993). "Билли Айдол". Цифровой журнал Chaos Control. Боб Горли. Архивировано из оригинал 9 октября 2007 г.. Получено 12 августа 2008.
  3. ^ а б c d Доунс, Кэтрин (19 августа 2010 г.). «Билли Айдол возвращается в будущее». Dallasobserver.com. Даллас, Техас: Стюарт Фолб. Получено 26 февраля 2011.
  4. ^ а б c d е Сондерс, Майкл (19 мая 1993 г.). «Билли Айдол включил 'Cyberpunk' на новом компакт-диске». Бостонский глобус. Бульвар Моррисси, 135. Бостон, Массачусетс, США: П. Стивен Эйнсли.CS1 maint: location (связь)
  5. ^ а б c d е ж грамм час я Аппело, Тим (9 июня 1993 г.). «Звезда фактически возрождается». Entertainment Weekly. Соединенные Штаты: Time Inc. (178): 24. Получено 12 августа 2008.
  6. ^ а б Кристгау, Роберт (10 августа 1993 г.). «Виртуальная гепатит». Village Voice. Получено 11 ноября 2007.
  7. ^ а б alt.cyberpunk: Часто задаваемые вопросы. project.cyberpunk.ru (2004)
  8. ^ а б c d е ж грамм Бранвин, Гарет (1998). "Идольская посуда". Помимо киберпанка!. Компьютерная лаборатория. Получено 12 августа 2008.
  9. ^ а б Джиллетт, Пенн (Декабрь 1993 г.). «Билли Айдол - учимся печатать». ПК / Компьютеры. 6 (12): 506. Архивировано с оригинал 26 марта 2003 г.. Получено 12 августа 2008.
  10. ^ а б c d е ж грамм час я Шёмер, Карен (8 августа 1993 г.). "Серьезно". Нью-Йорк Таймс. Нью-Йорк Таймс Билдинг. 620 Восьмая авеню. Нью-Йорк, Нью-Йорк 10018. США: Артур Охс Сульцбергер-младший Получено 12 августа 2008.CS1 maint: location (связь)
  11. ^ а б c d е ж Гордон, Кейт А. (15 сентября 1993 г.). "Билли Айдол: Киберпанк". R.A.D! ОНЛАЙН. Кейт А. Гордон. Архивировано из оригинал 10 декабря 2007 г.. Получено 12 августа 2008.
  12. ^ а б c Новости MTV: Диск Билли Айдола "Cyberpunk" (ВИДЕО). КАБЕЛЬНОЕ ТВ: MTV. Май 1993 г.
  13. ^ а б c Хаук, Хантер (19 августа 2010 г.). "Билли Айдол все еще силен". Quickdfw.com. QuickDFW. Получено 26 февраля 2011.
  14. ^ а б c Романдетта, Джули (25 июня 1993 г.). «Cyber ​​Sound: Old Fashioned Rock получает шок будущего от новых технологий». Boston Herald. Бостон, штат Массачусетс, США.
  15. ^ а б c "Они хорошо носят". Entertainment Weekly. Соединенные Штаты: Time Inc. (139). 9 октября 1992 г.. Получено 13 июля 2009.
  16. ^ Крэмптон, Люк и др. "БИЛЛИ ИДОЛ". Энциклопедия рок-звезд. Эд. Аннабель Мартин и др. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: DK Publishing, Inc., 1996.
  17. ^ "Фотосессия Билли Айдола". Подробности. Публикации Condé Nast. Июль 1993 г.
  18. ^ Леви, Хайме (январь 1994). «Интервью с Кевином Уокером». Интерфейс NYC (Опрос). Беседовал Кевин Уокер. Нью-Йорк. Архивировано из оригинал 5 октября 2007 г.. Получено 28 октября 2007.
  19. ^ а б c Марк Фрауэнфельдер. "Марк Фрауэнфельдер". designboom.com. дизайнбум. Получено 12 августа 2008.
  20. ^ а б "Видео". Billyidol.com. Фан-клуб Билли Айдола. Получено 12 августа 2008.
  21. ^ а б c d е Киберпанк: шок для системы. Бретт Леонард. Билли Айдол. ERG Video & Chrysalis Group. 29 июня 1993 г.
  22. ^ "Тур без религии 1993". Billyidol.com. Фан-клуб Билли Айдола. Получено 12 августа 2008.
  23. ^ а б Гибсон, Уильям (23 сентября 1993 г.). «Интервью с Марисой Голини» (Опрос). Беседовала Мариса Голини. Оттава. Архивировано из оригинал 14 апреля 2013 г.. Получено 28 октября 2007.
  24. ^ а б "Билборд 200". Billboard.com. Nielsen Business Media, Inc. 17 июля 1993 г. Архивировано с оригинал 30 июня 2013 г.. Получено 12 августа 2008.
  25. ^ "Билборд 200". Billboard.com. Nielsen Business Media, Inc. 28 августа 1993 г. Архивировано с оригинал 30 июня 2013 г.. Получено 12 августа 2008.
  26. ^ а б "Австрийский архив карт". austriancharts.at. Получено 19 мая 2008.
  27. ^ а б "Швейцарские архивы диаграмм". hitparade.ch. Получено 19 мая 2008.
  28. ^ а б c d е "История графиков артистов - Билли Айдол". Billboard.com. Nielsen Business Media, Inc. Получено 12 августа 2008.
  29. ^ а б Эрлевин, Стивен Томас. Chrysalis Records в Вся музыка. Проверено 11 августа 2011 года.
  30. ^ Кристгау, Роберт. "Отзывы потребителей: Билли Айдол". Robertchristgau.com. Получено 10 августа 2011.
  31. ^ Коулман, Марк (17 июля 1997 г.). "Киберпанк Билли Айдола". Rollingstone.com. Катящийся камень. Получено 10 августа 2011.
  32. ^ Weisbard & Marks, 1995. стр.191.
  33. ^ Роббинс, Ира (27 июня 1993 г.). «Записи: идол-науке нужна работа». Newsday. 235 Пинелон-роуд. Мелвилл, штат Нью-Йорк, 11747. США: Тим Найт.CS1 maint: location (связь)
  34. ^ Эспарса, Мануэль (29 июля 1993 г.). "Никаких холостых звуков в новых техно-треках Билли". Ежедневная пума. Студенческие публикации. Архивировано из оригинал 8 января 2009 г.. Получено 13 августа 2008.
  35. ^ "Билли Айдол запись". Уборщик. Touserpress.com. Получено 11 сентября 2008.
  36. ^ Джангиордано, Пол (13 июля 1993 г.). "'Киберпанк - это техно-мусор ». The Daily Collegian. Collegian Inc. Архивировано с оригинал 15 февраля 2009 г.. Получено 8 февраля 2009.
  37. ^ "Кого ты любишь?". Entertainment Weekly. Соединенные Штаты: Time Inc. (185–186). 27 августа 1993 г.. Получено 13 сентября 2008.
  38. ^ Эрман, Марк (8 августа 1993 г.). "Взломанная атака Пылающего идола". Лос-Анджелес Таймс. 202 West 1st Street. Лос-Анджелес, Калифорния, 90012: Эдди В. Хартенштейн.CS1 maint: location (связь)
  39. ^ Бранвин, Гарет (1998). "Идольская посуда". Помимо киберпанка!. Компьютерная лаборатория. Получено 12 августа 2008.
  40. ^ Ястребы, Энди (16 августа 1993). "Лицо без глаз: мысли об идоле и alt.cp". Безделушки FutureCulture. Evolutionzone.com. Получено 13 августа 2008.
  41. ^ Boulware, Джек (1995). «Мондо 1995». SF Weekly. Джош Фромсон. Архивировано из оригинал 24 сентября 2008 г.. Получено 13 августа 2008.
  42. ^ "Киберпанк Музыка". Киберпанк-проект. project.cyberpunk.ru. 2004 г.. Получено 13 августа 2008.
  43. ^ Гибсон, Уильям (май 1994 г.). «Интервью с Джузеппе Сальца» (Опрос). Беседовал Джузеппе Сальца. Канны. Получено 28 октября 2007.
  44. ^ Joisten, Бернард; Лам, Кен (апрель 1995 г.). "Интервью Уильяма Гибсона". adaweb.com. Архивировано из оригинал 17 февраля 2007 г.. Получено 13 августа 2008.
  45. ^ а б Уилбур, Шон П. (ок. 1994). "Бегущий по мемам: киберпанк, альтернативный киберпанк и паника 93-го". libertarian-labyrinth.org. Архивировано из оригинал 20 ноября 2008 г.. Получено 15 августа 2008.
  46. ^ Уилбур, Шон П. (ок. 1995 г.). ""Киберпанки "Синнерам: к феминистскому постгуманизму?". libertarian-labyrinth.org. Архивировано из оригинал 20 ноября 2008 г.. Получено 15 августа 2008.
  47. ^ Фостер, Томас (1 мая 2005 г.). Души киберлюдей: постгуманизм как народная теория. Серия электронных посредников. 13 (Первое изд.). Миннеаполис, Миннесота: Университет Миннесоты Press. ISBN  0-8166-3406-8.
  48. ^ "Интервью liveDaily: Билли Айдол". LiveDaily.com. 2 марта 2005 г. Архивировано с оригинал 9 апреля 2005 г.. Получено 19 сентября 2008.
  49. ^ Дьявольская площадка | Обзоры альбомов. Rolling Stone (24 марта 2005 г.). Проверено 27 сентября 2013 года.
  50. ^ "Интервью с Тони Джеймсом". Уборщик. 17 марта 1998 г. Архивировано с оригинал 15 сентября 2007 г.. Получено 13 августа 2008.
  51. ^ Райт, Джеб (апрель 2001 г.). "Стив Стивенс". SteveStevens.net. SteveStevens.net. Архивировано из оригинал 13 апреля 2008 г.. Получено 13 августа 2008.
  52. ^ «Интервью с Билли». Billyidol.com. 12 декабря 1996 г. Архивировано с оригинал 18 ноября 2007 г.. Получено 13 августа 2008.
  53. ^ Кауфман, Гил (19 апреля 2005 г.). "Билли Айдол: Мятежник Йелл Редукс". VH1.com. MTV Networks. Получено 13 августа 2008.
  54. ^ а б За музыкой (Телевизионное производство). Нью-Йорк: VH1. 18 апреля 2001 г.
  55. ^ "Наименее существенные альбомы 90-х". 8 июня 2008 г. Архивировано с оригинал 22 сентября 2008 г.. Получено 13 августа 2008.
  56. ^ "Q - 50 худших альбомов всех времен!". Журнал Q (238). Май 2006 г.. Получено 13 августа 2008.
  57. ^ «Последние новости 2008». Billyidol.com. Фан-клуб Билли Айдола. Получено 12 августа 2008.
  58. ^ "Шведские архивы альбомных диаграмм". hitparad.se. Получено 19 мая 2008.
  59. ^ "Архивы голландских альбомов". dutchcharts.nl. Получено 19 мая 2008.
  60. ^ "Норвежские архивы диаграмм". vg.no. Получено 19 мая 2008.
  61. ^ "Архивы французских карт". Infodisc.fr. Архивировано из оригинал 7 ноября 2011 г.. Получено 11 августа 2011.
  62. ^ а б c d е ""Шок для системы "единого графика". australian-charts.com. Получено 19 мая 2008.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка

Указатели альбомов