Descarga - Descarga - Wikipedia

Descarga
Стилистическое происхождениеSon Cubano, Филин, румба, мамбо
Культурное происхождениеГавана музыкальная сцена (середина 1950-х)
Типовые инструментыПианино, контрабас, ударная секция, секция рога, трес, флейта, скрипка
Производные формыСальса дюра
Региональные сцены
Гавана и Нью-Йорк
Другие темы
Музыка Кубы - Джем-сейшн

А Descarga (в прямом смысле увольнять в испанский ) - импровизированный джем-сейшн состоящий из вариаций на Кубинская музыка темы, в первую очередь сын монтуно, но также Гуахира, болеро, гуарача и румба.[1] Жанр находится под сильным влиянием джаз и он был разработан в Гавана в течение 1950-х гг. Важными фигурами в становлении жанра были Cachao, Хулио Гутьеррес, Бебо Вальдес, Peruchín и Ниньо Ривера на Кубе и Тито Пуэнте, Machito и Марио Бауза в Нью-Йорк. Первоначально дескарга продвигали звукозаписывающие компании, такие как Panart, Maype и Gema под лейблом Кубинские джемы. С 1960-х годов формат descarga обычно адаптировался крупными сальса ансамбли, в первую очередь Fania All-Stars.

История

Истоки: сын, филин и джаз

Пианино Guajeo в Марио Бауза композиция "Танга". Эта мелодия считается первой Афро-кубинский джаз кусок. Таким образом, запись этой песни 1949 г. Machito и его афро-кубинцы были важным фактором в развитии формата descarga. Фактически, такие произведения, как «Танга», обычно исполнялись во время джем-сейшна.[2]

В 1940-е годы термин Descarga обычно использовался в музыкальных сценах Кубы для обозначения импровизированного исполнения болеро под влиянием джаза. Это было частью так называемого Филин (чувство) движение, возглавляемое такими артистами, как Хосе Антонио Мендес, Сезар Портильо де ла Луз, и Луис Янес.[1] Этот стиль унаследовали такие музыканты, как Бебо Вальдес и Фрэнк Эмилио Флинн который исследовал сочетание джаза и кубинских форм в 1950-е годы. В частности, сеанс Бебо 1952 года с продюсером Норман Гранц в Гаване, приписываемый Андре All Stars, часто упоминается как веха в развитии кубинского джаза и, соответственно, descarga.[3] Однако в настоящее время термин Descarga начали использовать по-другому для описания джем-сейшенов на основе сын монтуно и другие афро-кубинские ритмы.[1] Зарождающийся мамбо и Афро-кубинский джаз сцена найдена в Нью-Йорк в 1940-х годах был также катализатором развития descargas, с такими художниками, как Machito, Диззи Гиллеспи, Чарли Паркер и Тито Пуэнте исполнение расширенных джемов с афро-кубинскими мотивы.[3][2]

1950-е: сеансы Panart

Мы появились в студии Panart примерно в 2 или 3 часа ночи, после того, как закончили выступления в разных ночных клубах. Галицкий владелец Panart Records привез около сорока бутылок коньяка и пятидесяти бутылок рома. Так был завершен первый том дескарга Хулио Гутьерреса. Это была настоящая дескарга: здесь не было написанной музыки.

Вальфредо де лос Рейес[4]

Кашао и его группа, как показано в выпуске кубинского журнала "Show" за март 1961 года. Слева направо: Cachao (бас), Густаво Тамайо (гуйро), Тата Гуинес (tumbadora), Алехандро «Эль Негро» Вивар (труба), Рохелио «Йейо» Иглесиас (бонго) и Гильермо Баррето (тимбалы). Этот снимок был сделан во время той же фотосессии, на которую попала обложка Кубинские джем-сейфы в миниатюре.

Первые серии коммерчески успешных джем-сейшенов Descarga были записаны в основном между 1956 и 1958 годами на студии Panart в Гаване.[1] Сессии Panart descarga были выпущены в трех томах под названием Кубинская джем-сессия; они продадут более миллиона копий.[2] Тома I (1956 г., желтая обложка) и II (1957 г., синяя обложка) записаны под руководством Хулио Гутьеррес с Peruchín на фортепиано. Сессии были записаны инженером Фернандо Бланко в Гаване, а затем отправлены для редактирования в Нью-Йорк. Согласно оригинальным заметкам на обложке Тома I, двери студии были открыты в 22:30, а запись велась всю ночь.[5] Джемы в первом томе вращаются вокруг Canción, мамбо, чачача и конга темы; Самый длинный трек "Opus for Dancing" длится 10 минут. Том II начинается с "Descarga caliente", 17-минутного Монтуно джем записан в 1952 году и считается первым записанным дискаргом,[6] в то время как сторона B включает три записанных позже джема: румба, чачача и Бата (На базе Сантерии). Том III (1958, красная обложка) был режиссером Tresero Ниньо Ривера и состоит из трех треков монтуно в сочетании с качать, Гуахира и чачача, плюс Гуагуанко -Comparsa.[5] Единственными музыкантами, которые участвовали во всех трех сессиях, были Алехандро «El Negro» Вивар (труба), Эмилио Пеньяльвер (тенор-саксофон) и Сальвадор «Бол» Вивар (контрабас). Еще одна сессия под названием Кубинский джем-сейшн с Фахардо проходил под руководством флейтиста Хосе Фахардо в 1957 году, но удалось записать только четыре трека. Альбом был закончен в Майами в 1964 году.[7] Это был первый альбом Descarga в чаранга формат, и в нем представлены вдохновленные джазом мамбо, чачача, гуаджирас и монтунос.[5][7]

В 1957 году Качао записал в студии Panart свой Кубинские джем-сейфы в миниатюре, короткие описания, которые контрастировали с расширенными джемами в предыдущем Кубинская джем-сессия LP. Альбом, приписанный к "Cachao y su ritmo caliente" (Cachao и его горячий ритм), был описан как «историческая запись» с «классической ритм-секцией» и «библия настоящего сальса-музыканта».[8] В том же году, Чико О'Фаррилл направил два дескарга, а именно «Descarga Número 1» и «Descarga Número 2» со своей звездной группой All Stars Cubano, с участием Кашао на басу. Записи О'Фаррилла были выпущены Gema как сингл, а затем включены в многопользовательский LP. Los mejores músicos de Cuba (1959).[9] Cachao продолжал записывать сеансы дескарга в качестве лидера между 1958 и 1960 годами: Джем-сессия с чувством (Maype), Descarga (Maype), Кубинская музыка в джем-сейшене (Бонита) и Descargas con el ritmo de Cachao (Модайнер). В то же время Cachao записывал сеансы традиционных данзоны для лейбла Эрнесто Дуарте Producciones Duarte, выпустив два альбома, которые распространял Кубани: Con el ritmo de Cachao (переиздан как Камина Хуан Пескао) и Эль-гран-Кашао (переиздан как Cachao y su Típica Vol. 2), с участием бывших членов Арканьо-и-сус-Маравильяс.[10] Тем не менее, позже в своей карьере он записал многие из этих данзонов («Avance Juvenil», «Ahora sí» и т. Д.) В расширенном, подобном дескарга формате.

Одновременно с записями Panart из Гаваны, Тито Пуэнте записал полный альбом Descarga в 1956 году, Пуэнте в перкуссии. Это тяжелый ударный набор дескарг с участием Монго Сантамария, Вилли Бобо и Карлос "Патато" Вальдес. Нравиться Кубинская джем-сессия, том IВ альбоме представлены вариации на темы мамбо, хотя в записях Тито основное внимание уделяется перкуссии, в которой не хватает пианиста для игры на гуахео. В альбоме участвовал приглашенный басист Бобби "Big Daddy" Родригес, который сыграл тамбао на нескольких треках.[11] В 1957 году Пуэнте записал свой признанный критиками Верхняя перкуссия, продолжение Пуэнте в перкуссии. В нем представлены Монго Сантамария, Уилли Бобо, Франсиско Агуабелла и Хулито Коллазо. Завершает альбом 7-минутный дескарга-джаз с гостевым Док Северинсен на свинцовой трубе.[12]

В 1958 г. Вальфредо де лос Рейес, тимбалеро в Кубинская джем-сессия, тома I и II, записано Sabor Cubano с пианистом Йойо Кастелейро, секцией валторны, и певцами Кико Родригес и Мартой Рамс. В альбом вошли «Descarga» Чико О'Фаррилла, «Mambo Inn» Марио Баузы и гуарача «Cuban Jam Session», приписываемые Рафаэль Эрнандес.[13]

1960-е: от Гаваны до Нью-Йорка

В 1960 году Вальфредо де лос Рейес записал свой второй дескарга-LP как лидер. Кубинский джаз. В отличие от его предыдущего альбома, в этом была тяжелая перкуссия. Los Papines. Кроме того, Cachao исполняется на басу.[14] В том же году трубач Роландо Агило выпустил два альбома под названием Кубинская джем-сессия на Майпе. Хотя его стиль был описан как склонность к «мягкому мамбо» и ча-ча-ча,[15] его сессии получили высокую оценку из-за игры Хуанито Маркеса на электрогитаре, которую некоторые критики назвали «загадочным гитаристом» из-за отсутствия титров на пластинке.[16][17] Примерно в то же время выходит еще один LP под названием Кубинская джем-сессия был записан ансамблем под управлением трубачей Карлоса Арадо, который, как и Агило, был участником Orquesta Hermanos Castro для лейбла Sirena.[18] Кашао покинул Кубу в 1961 году и остался в Мадрид до 1963 года, до переезда в Нью-Йорк, где он присоединился к Тито Родригес оркестр. Влияние Cachao заметно в таких джемах, как "Descarga Cachao" и "Descarga Malanga".[19] Примерно в то же время Cachao записал серию мелодий, похожих на дескаргу, с оркестром Джо Кейна, в котором участвовали американские и кубинские музыканты. Получившийся альбом, Латинский взрыв, был переиздан на CD вместе с Кубинские джем-сейшены в миниатюре под заголовком От Гаваны до Нью-Йорка.[20]

В начале 1960-х годов жанр дескарга был возрожден в Нью-Йорке благодаря Alegre All-Stars, ансамблю, в котором участвовали самые успешные артисты в мире. Alegre Records состав. Альбомы были спродюсированы Аль Сантьяго, который выбрал Чарли Палмьери в качестве музыкального руководителя, и они будут иметь большое влияние на развитие сальсы, положив начало карьере таких артистов, как Джонни Пачеко, Чео Феличиано и Барри Роджерс.[21][22] Кроме того, в 1965 году Алегри освободил Все звезды Пуэрто-Рико с участием Како, джем-сейшн, записанный в феврале 1963 года и возглавляемый плодовитым тимбалеро Франсиско Анхель Бастар "Како" который показал Рафаэль Итье и Роберто Роэна среди прочего.[23] Вскоре главный конкурент Алегри, Тико, запустила свою собственную "хаус-группу" Tico All-Stars, играющую в том же стиле "нуйориканских" дескарг. Между тем, проект Alegre All-Stars продолжил Al Santiago под другими названиями, а именно Cesta All-Stars и Salsa All-Stars. В 1968 году Джерри Масуччи и Джонни Пачеко, владельцы ведущего нью-йоркского лейбла сальсы, Fania Records, решили начать другой проект в духе Alegre All-Stars, но с другим подходом: музыка теперь будет вращаться вокруг сальсы большого ансамбля, исполняемой вживую, вместо стиля Descarga студии Panart 1950-х годов. Группа, Fania All-Stars дебютировал в 1968 году в Красной подвязке в Деревня Гринвич с составом, который включал Рэй Барретто, Джо Батаан, Вилли Колон, Бобби Валентин и Ларри Харлоу среди прочих, плюс гости Эдди Палмиери, Тито Пуэнте и Ричи Рэй. Концерт был записан и разделен на две пластинки, В прямом эфире в Red Garter Volumes I и II, которые были умеренно успешными.[24][25]

1970-е: пик популярности сальсы

Fania All-Stars в Венесуэле, 1980 год. Fania All-Stars отвечали за популяризацию сальсы, особенно сальса дура, стиль, основанный на формате descarga с длинными джемами и продолжительным соло.

В 1970 г. Эдди Палмиери вышел Наложение, пластинка с такими скачками, как "Chocolate Ice Cream" и "17.1", на котором Альфредо "Шоколад" Арментерос на трубе. Позже Арментерос присоединится к ансамблю Grupo Folklórico y Experimental Nuevayorquino, основанному музыковедом и продюсером Рене Лопесом. Группа играла расширенные дескарги под современное звучание сальсы.[21]

26 августа 1971 г. Fania All-Stars были реформированы с новым составом для выступления на Гепард. Концерт был записан и снят, в результате чего получился документальный фильм, Наша латинская вещь, и три альбома, Live at the Cheetah, Тома I и II и саундтрек к Наша латинская вещь.[25] Все спектакли проходят в сальса дура стиль и в формате Descarga, что подтверждается в 9-минутной "Descarga Fania", написанной Рэй Барретто аранжировка - Барретто и пианист Луи Круз.[26] Концерт часто называют одним из самых важных моментов в истории сальсы, подчеркивая важность формата descarga в успехе этого жанра в 1970-х годах.[27]

В 1977 году музыковед Рене Лопес привел Качао в студию для записи двух новых альбомов для группы. Salsoul метка: Cachao y su Descarga 77 и Dos. Половина записанных треков были данзоны составленный Качао в начале его карьеры, тогда как другая половина состояла из афро-кубинских дескарг, как и на более поздних этапах карьеры Качао.[28] В сессиях записи участвовали престижные музыканты, в том числе артисты «первого поколения», такие как Алехандро «Эль Негро» Вивар, Альфредо «Шоколад» Арментерос, Карлос "Патато" Вальдес и Хулито Коллазо, а также представителей «второго поколения» музыкантов, занимающихся дескаргой и сальсой, таких как Барри Роджерс, Нельсон Гонсалес и Энди Гонсалес.

18 сентября 1977 г. Джазовый фестиваль в Монтерее, Тито Пуэнте в сотрудничестве с вибрафонистом Cal Tjader Впервые представил Декаргу основной джазовой аудитории своим заключительным 10-минутным исполнением классического сына "Pare cochero" (автор: Марселино Герра ).[29]

С 1979 года кубинский звездный ансамбль Estrellas de Areito режиссер Хуан Пабло Торрес выпустил пять альбомов, состоящих исключительно из дескарг. Сборник этих записей под названием Los Héroes был позже переиздан Мировая трасса в 1999 году к признанию критиков.[30]

1980-е годы по настоящее время: возрождение и признание критиков

Buena Vista Social Club выступает в Лорьян в 2012 году. На изображении изображен тромбонист Хесус "Агуахе" Рамос, который заменил Хуана де Маркоса Гонсалеса на посту руководителя ансамбля. Он часто включает классические дескарги, такие как Дженеросо Хименес "Trombón majadero" в репертуаре группы.

В 1981 году Вальфредо де лос Рейес, Кашао и Пакито Хечаваррия собрались вместе, чтобы записать Валпатака, альбом Descarga, выпущенный Tania Records. Альбом занял 60-е место в рейтинге Журнал Latin Beat "100 лучших независимых записей" (июнь / июль 2004 г.).[31] Та же группа (с дополнительными музыкантами) записывала Валпатака II (1985) и Маэстро де Маэстро (1986) для Тани. Оба альбома представляют собой серию джазовых джемов на самые разные темы, от тяжелой афро-кубинской перкуссии до сальса и гуарача. Оба альбома включают треки "Bocachaby" и "Walpataca II". Маэстро де Маэстро с участием флейтиста Хосе Фахардо и ударника Нельсона «Флако» Падрона.[32][33]

В течение 1990-х годов формат descarga приобрел мировую популярность благодаря выпуску нескольких очень успешных альбомов. В 1993 году кубинский актер Энди Гарсия выпустил документальный фильм о жизни и творчестве Качао под названием Como su ritmo no hay dos.[34] В следующем году Качао стал первым призывником (вместе с Селия Крус ) в Рекламный щит Зал славы латинской музыки. Вскоре после этого Гарсиа привел Качао в студию звукозаписи, чтобы записать альбом Descarga, отчасти в честь своего отца (который дружил с семьей Качао) и его родного города. Bejucal, где его отец был известен как Эль Алькальд (мэр).[35] Альбом под названием Мастер Сессий Том. я, добился успеха, попав в чарты Рекламный щит Latin 50 и выигрыш Премия Грэмми за лучший тропический латиноамериканский альбом в марте 1995 г.[34][nb 1] Следовать до, Мастер Сессий Том. 2, который показал Пакито Д'Ривера и Роландо Ласери, был выпущен в 1995 году и также был номинирован на лучший тропический латиноамериканский альбом, но проиграл Глория Эстефан с Абриендо Пуэртас.

В 1995 году Ник Голд (глава Мировые рекорды трассы ) и Хуан де Маркос Гонсалес (директор и трес игрок Сьерра-Маэстра ) решил записать серию дискарг-сессий с участием известных кубинских музыкантов и африканских виртуозов. Тумани Диабате (игрок кора) и Джелимади Тункара (гитарист).[36] К началу 1996 года кубинские музыканты были уже отобраны, и африканские музыканты собирались отправиться на Кубу, но из-за трудностей с получением визы они не смогли приехать.[nb 2] Затем Голд пригласил Рай Кудер и его сын Иоахим участвовать в сессиях; Рай играл на гитаре, а Иоахим Африканский - на ударных.[36] Запись проходила в марте 1996 года в Гаване. EGREM Studios и выпустили два альбома, выпущенных в 1997 году: A toda Cuba le gusta, зачисленные в Афро-кубинские все звезды, и Социальный клуб Buena Vista.[36] Оба альбома, особенно последний, включали расширенные дескарги с участием Хуана де Маркоса на треке, Рубен Гонсалес (принимавший участие в Estrellas de Areíto) на фортепиано, Орландо "Качайто" Лопес (Племянник Качао) на басу и Амадито Вальдес на тимбале. Социальный клуб Buena Vista стал международной сенсацией, выиграв Грэмми 1998 года за лучший тропический латиноамериканский альбом и породив документальный к Вим Вендерс который был номинирован на Премия Оскар за лучший документальный фильм в 1999 году.[37] В альбоме прямо сочетается классический кубинский Trova и Филин с интенсивным заклиниванием скачиваний.[36] Наличие Laúd игрок Барбарито Торрес, а также Иоахима Кудера уду и Думбек, ввел в жанр редко встречающиеся инструменты.

Другой кубинский звездный ансамбль, Caravana Cubana, записал и выпустил два альбома на рубеже веков: Поздние ночные занятия (2000) и Дель Альма (2002). Обе сессии, описанные как «случайный союз звездных глушилок», включают в себя дескарги в сочетании с различными жанрами, от сонни до румбы.[38] Среди представленных художников были Пио Лейва, Чучо Вальдес, Орландо "Марака" Валле, Бамболео, Франсиско Агуабелла и Мигель "Анга" Диас.[39][40][41]

В 2000-х Cachao получил еще три Грэмми в категории Tropical Latin Album. Хотя первая была присуждена за джаз альбом, Эль-Арте-дель-Сабор (2001), с Бебо Вальдес и Карлосом «Патато» Вальдес, двое других состояли из Декарга, Ахора да! (2004) и его посмертное освобождение Последний Мамбо (2011), записано в сентябре 2007 г.[32] Кроме того, его альбом 2000 года Куба Линда, также сделанный из дескарга, был номинирован на премию в 2001 году, но проиграл Альма Карибенья пользователя Gloria Estefan.

Структура

Bass tumbao от Cachao во вступлении к "Descarga cubana" из альбома Кубинские джем-сейфы в миниатюре (1957).

В общем, дескарга - это длинные импровизированные пьесы, для которых характерно включение повторяющихся Гуахеос и тумба. Соло часто исполняют разные музыканты, включая певцов (если есть). Простые припевы обычно повторяют бэк-вокалисты (Coro). У Декарга часто есть «циклическая гармоническая структура относительно небольшого количества аккордов».[42]

С появлением сальсы, descargas стали включать элементы из других латиноамериканских традиций, особенно из Пуэрто-Рико, Колумбии и Панамы. Примером является Рубен Блейдс «Тибурон», сочетающий в себе типичные Кубинская румба перкуссия с сейс жанр из Пуэрто-Рико с участием Йомо Торо на Cuatro, а также характерную тромбонную секцию сальса дура.[43]

Известные исполнители

Основная статья: Список музыкантов descarga

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Лауреатом этой награды в 1994 г. стал Mi Tierra к Глория Эстефан с бас-гитарой Cachao, так что технически это была его вторая Грэмми.
  2. ^ Проект стал реальностью в 2010 году с записью Афрокубизм.

Рекомендации

  1. ^ а б c d Акоста, Леонардо (2006). "La realidad sobre la descarga". Otra visión de la música Popular Cubana (на испанском). Барранкилья, Колумбия: Ла Игуана Сьега.
  2. ^ а б c Торрес, Джордж (2013). «Декарга». Энциклопедия латиноамериканской популярной музыки. Санта-Барбара, Калифорния: Гринвуд. С. 145–147. ISBN  9780313087943.
  3. ^ а б Салазар, Макс (февраль 1997 г.). "La Descarga Cubana: Начало и лучшее". Журнал Latin Beat. 7 (1). Получено 20 октября, 2015.
  4. ^ Тамарго, Луис (2001). "Вальфредо де лос Рейес III: Правдивая история легенды о барабанах (часть 2)". Журнал Latin Beat. Архивировано из оригинал на 2017-09-06.
  5. ^ а б c Сандерс, Марк (17 марта 2009 г.). "Panart Cuban Jam Sessions: сканирование пластинок". Очки Фиделя. Получено 20 октября, 2015.
  6. ^ Деланной, Люк (2005). "Apuntes de identifydad: Identidades nómadas". Карамбола: Vidas en el jazz latino (на испанском). Мехико, Мексика: Fondo de Cultura Económica. ISBN  9786071612021.
  7. ^ а б Тамарго, Луис (январь 1996 г.). "Desarrollo y Evolución de la charanga en los Estados Unidos". Журнал Latin Beat (на испанском). Получено 20 октября, 2015.
  8. ^ Различные рецензенты. "Кубинские джем-сейшены в миниатюре" Декаргас"". Descarga.com. Архивировано из оригинал 2 апреля 2015 г.. Получено 20 октября, 2015.
  9. ^ Сандерс, Марк (17 октября 2008 г.). "Los mejores músicos de Cuba". Очки Фиделя. Получено 20 октября, 2015.
  10. ^ Кларк, Дональд, изд. (1990). Энциклопедия популярной музыки Penguin. Лондон, Великобритания: Книги о пингвинах. п.722.
  11. ^ Буш, Джон. "Тито Пуэнте - Пуэнте на ударных инструментах". Вся музыка. Рови. Получено 20 октября, 2015.
  12. ^ Робертс, Джон Сторм. "Tito Puente - Top Percussion". Вся музыка. Рови. Получено 20 октября, 2015.
  13. ^ "Вальфредо Рейес и его оркестр - Sabor Cubano". Discogs. Получено 20 октября, 2015.
  14. ^ Диас Айяла, Кристобаль (1998). Cuando salí de la Habana: cien años de música cubana por el mundo. 1898-1997, Том 1 (на испанском). Сан-Хуан, PR: редакция Plaza Mayor. п. 155.
  15. ^ Артеага, Хосе (2003). Oye como va: el mundo del jazz latino (на испанском). Мадрид, Испания: Ла-Эсфера-де-лос-Либрос. п. 181. ISBN  9788497341394.
  16. ^ Watrous, Питер (6 марта 2006 г.). "Rolando Aguiló y su Conjunto: Cuban Jam Session Vol. 1". Descarga.com. Получено 22 января, 2016.
  17. ^ Сандерс, Марк (9 мая 2008 г.). "Rolando Aguiló y su Conjunto". Очки Фиделя. Получено 22 января, 2016.
  18. ^ Диас Айяла, Кристобаль (осень 2013 г.). "Карлос Арадо" (PDF). Энциклопедическая дискография кубинской музыки 1925-1960 гг.. Библиотеки международного университета Флориды. Получено 22 января, 2016.
  19. ^ Кларк, Дональд, изд. (1998). Энциклопедия популярной музыки Penguin (2-е изд.). Лондон, Великобритания: Книги о пингвинах. п. 1107.
  20. ^ Диас Айяла, Кристобаль (осень 2013 г.). "Качао" (PDF). Энциклопедическая дискография кубинской музыки 1925-1960 гг.. Библиотеки международного университета Флориды. Получено 22 января, 2016.
  21. ^ а б Джерард, Чарли (2001). Музыка Кубы: Монго Сантамария, Шоколадные Арментерос и кубинские музыканты в США.. Вестпорт, Коннектикут: Издательство Praeger. С. 101–126. ISBN  9780275966829.
  22. ^ Ребенок, Джон (1998). «Профиль: Аль-Сантьяго». В Кларк, Дональд (ред.). Энциклопедия популярной музыки Penguin (2-е изд.). Лондон, Великобритания: Книги о пингвинах. Архивировано из оригинал 16 марта 2009 г.. Получено 20 октября, 2015.
  23. ^ Ларкин, Колин, изд. (2006). Энциклопедия популярной музыки: Гренфелл, Джойс - Коллер, Ганс (4-е изд.). Оксфорд, Великобритания: Издательство Оксфордского университета. п. 742.
  24. ^ Шапиро, Марк (2007). Страсть и боль: жизнь Гектора Лаво. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Пресса Св. Мартина. С. 59–60. ISBN  9781429974462.
  25. ^ а б Мюриэль, Томми. "Биография де ла Фания". La Gran Enciclopedia Ilustrada del Projecto Salón Hogar (на испанском). Fundación Educativa Héctor A. García. Получено 20 октября, 2015.
  26. ^ Рондон, Сезар Мигель (2008). Книга сальсы: хроника городской музыки от Карибского моря до Нью-Йорка. Чапел-Хилл, Северная Каролина: Университет Северной Каролины Press. п.57.
  27. ^ Ротер, Ларри (19 августа 2011 г.). "Это случилось однажды ночью у гепарда". Нью-Йорк Таймс. Получено 20 октября, 2015.
  28. ^ Рондон, Сезар Мигель (2008). Книга сальсы: хроника городской музыки от Карибского моря до Нью-Йорка. Чапел-Хилл, Северная Каролина: Университет Северной Каролины Press. стр.153 –154.
  29. ^ Пауэлл, Жозефина (2007). Тито Пуэнте: Когда снятся барабаны. Блумингтон, Индиана: Авторский дом. п. 275.
  30. ^ "Estrellas de Areito". Не такой. Архивировано из оригинал 8 ноября 2015 г.. Получено 20 октября, 2015.
  31. ^ "Вальфредо де лос Рейес старший и Пакито и Тани Хиль и Израиль" Кашао "Лопес - Вальпатака". Discogs. Получено 20 октября, 2015.
  32. ^ а б Гомес Сотолонго, Андрес (2008). Аль Сон Сон и Аль Вино Вино (на испанском). Роли, Северная Каролина: Лулу. С. 46–47. ISBN  9781435746251.
  33. ^ "Maestro de Maestros - Cachao y su Descarga '86". Descarga.com. Получено 20 октября, 2015.
  34. ^ а б Ланнерт, Джон (10 июня 1995 г.). «Победители премии показывают разнообразие латинской музыки». Рекламный щит. 107 (23): L-6.
  35. ^ Белинчон, Грегорио (15 марта 2015 г.). "Энди Гарсия и су Амада Куба". Эль-Паис (на испанском). Получено 20 октября, 2015.
  36. ^ а б c d Лам, Рафаэль (26 октября 2010 г.). "Хуан де Маркос Гонсалес cuenta la verdadera historyia del Buena Vista Social Club". Salsa.ch (на испанском). Получено 20 октября, 2015.
  37. ^ Уильямсон, Найджел; Гордость, Доминик; Спар, Вольфганг (14 августа 1999 г.). "'"Буэна Виста" популярна и за рубежом ". Рекламный щит. 111 (33): 104.
  38. ^ Чао, Патрисия (1999). "Каравана Кубана - Сеансы поздней ночи". Ритм: глобальные звуки и идеи. 8 (9–11): 84.
  39. ^ Гринберг, Адам. "Каравана Кубана - Сеансы поздней ночи". Вся музыка. Рови. Получено 20 октября, 2015.
  40. ^ Гутьеррес, Эван К. «Каравана Кубана - Дель Альма». Вся музыка. Рови. Получено 20 октября, 2015.
  41. ^ Ливер, Роберт (2002). «Душа Кубы». Бить. 21: 50.
  42. ^ Ломанно, Марк (2013). «Декарга». Grove Music Online (8-е изд.). Издательство Оксфордского университета. Дои:10.1093 / gmo / 9781561592630.article.A2234943.
  43. ^ Апарисио, Фрэнсис Р. (1998). Слушание сальсы: гендерные аспекты, латинская популярная музыка и пуэрториканские культуры. Мидлтаун, Коннектикут: Издательство Уэслианского университета. п. 83. ISBN  9780819563088.

дальнейшее чтение

  • Акоста, Леонардо (2000). Descarga cubana: el jazz en Cuba, 1900-1950. Гавана, Куба: Ediciones Unión.
  • Акоста, Леонардо (2002). Descarga número dos: el jazz en Cuba, 1950-2002. Гавана, Куба: Ediciones Unión.
  • Маулеон, Ребека (2005). Путеводитель по сальсе для фортепиано и ансамбля. Петалума, Калифорния: Sher Music Co.