Эклектика в архитектуре - Eclecticism in architecture
Эклектизм это девятнадцатый и двадцатый век архитектурный стиль в котором одна часть работы включает в себя смесь элементов из предыдущих исторических стилей, чтобы создать что-то новое и оригинал. В архитектура и дизайн интерьера эти элементы могут включать в себя структурные элементы, мебель, декоративные мотивы, отчетливый исторический орнамент, традиционные культурные мотивы или стили из других стран, причем смесь обычно выбирается на основе ее соответствия проекту и общей эстетической ценности.
Этот термин также используется многими архитекторами 19-го и начала 20-го веков, которые проектировали здания в различных стилях в соответствии с пожеланиями своих клиентов или своими собственными. Стили обычно были возрожденец, и каждое здание может быть в основном или полностью соответствовать выбранному стилю или быть эклектичной смесью. Архитектура готического возрождения, особенно в церквях, скорее всего, стремились к относительно "чистому" стилю возрождения определенного средневекового периода и региона, в то время как другие возрожденные стили, такие как Неоклассический, Барокко, Стиль палаццо, Якобетанский, Романский и со многими другими, вероятно, будут обращаться более свободно.
История
Эклектизм вошел в практику в конце 19 века, поскольку архитекторы искали стиль, который позволил бы им сохранить предыдущий исторический прецедент, но создавать невидимые конструкции. Из полного каталога прошлых стилей возможность смешивать и комбинировать стили дала большую свободу выражения и стала бесконечным источником вдохновения. В то время как другие профессионалы в области дизайна (именуемыевозрожденцы '), направленный на скрупулезное копирование прошлых стилей, эклектизм отличался тем, что главной движущей силой было творчество, а не ностальгия[2] и было желание, чтобы дизайн был оригинальным.
Европа
Эклектическая архитектура впервые появилась в континентальной Европе в различных странах, таких как Франция (Архитектура изящных искусств ), Англия (Викторианская архитектура ) и Германии (Gründerzeit ),[2] в ответ на растущее стремление архитекторов иметь больше свободы выражения в своей работе.
В École des Beaux-Arts в Париже, который считается одной из первых профессиональных архитектурных школ, обучал студентов строгим и академическим образом, давая им навыки и профессиональный престиж. Учителя в École были одними из ведущих архитекторов Франции, и этот новый метод обучения оказался настолько успешным, что привлек студентов со всего мира.[3] Многие из выпускников стали пионерами этого движения и использовали свое обучение в стиле Beaux-Arts как основу для новых эклектичных дизайнов.
Хотя практика этого стиля архитектуры была широко распространена (и ее можно было увидеть во многих ратушах, построенных в то время),[1] Эклектика в Европе не достигла такого уровня энтузиазма, который был замечен в Америке - поскольку предполагалось, что присутствие старой аутентичной архитектуры снижает привлекательность исторического подражания в новых зданиях.[3]
Северная Америка
В конце 19 века произошел глубокий сдвиг в американской архитектуре. Архитекторы получили образование в École des Beaux-Arts в Париже, например Ричард Моррис Хант и Чарльз Фоллен МакКим были ответственны за привлечение изящное искусство возвращение из Европы, которая, как говорили, была краеугольным камнем эклектичной архитектуры в Америке.[3] В период роста процветания и коммерческой гордости многие эклектичные здания были сданы в эксплуатацию в крупных городах по всей стране. Стиль процветал, поскольку он привносил исторические черты, ранее замеченные только в аристократической архитектуре европейских стран, таких как Великобритания и Франция, способствуя более богатому пониманию культуры и истории в Америке. Что касается Ханта и многих других эклектичных архитекторов, его «типично эклектичная точка зрения» позволяла ему делать стилистический выбор, исходя из того, что подходит конкретному проекту или клиенту. Эта гибкость в адаптации и свободном смешивании стилей делала эклектичных дизайнеров более привлекательными для клиентов.[3]
Создание небоскребы и другие большие общественные места, такие как церкви, здания суда, ратуши, публичные библиотеки и кинотеатры, означали, что эклектичный дизайн больше не был только для представителей высшего общества, но также был доступен для широкой публики.[3] Хотя некоторые из этих зданий с тех пор были снесены (включая первоначальную станцию Пенсильвании и первый сад Мэдисон-сквер - оба в Нью-Йорк ), проекты, оставшиеся от этой эпохи, до сих пор считаются одними из самых важных сооружений в Америке.
Распространять
Некоторые из самых ярких примеров эклектичного дизайна можно увидеть на борту. океанские лайнеры (которые в то время были основным видом транспорта за границу). Роскошные интерьеры были созданы с использованием сочетания традиционных стилей - в попытке облегчить дискомфорт месяцев за границей и создать иллюзию установленного величия.[3]
В то же время такие суда использовались для перевозки колонистов в неосвоенные районы мира. Колонизация таких областей еще больше распространила эклектическую архитектуру западного мира, поскольку недавно поселившиеся колонисты построили структуры, обычно с элементами римского классицизма и готическими мотивами.
В меньшей степени эклектизм появился в Азии, поскольку японские и китайские архитекторы, прошедшие обучение в американских Beaux-Arts оказали влияние на школы, вернулись, чтобы производить эклектичный дизайн Азия таких как Банк Японии (1895 г.) Кинго Тацуно.[3] Так называемой Индо-сарацинская архитектура возрождения, который добавил детали из традиционных Индийская архитектура, по большей части Могольская архитектура По сути, западные формы общественных зданий и дворцов были по своей сути эклектичным стилем. Большинство архитекторов были британцами.[нужна цитата ]
Критический прием
Поскольку стиль предлагал столько творческой свободы и никаких руководящих правил, риск создания неудачного дизайна был очевиден для всех. Проекты, в которых не удалось гармонично сочетать разные стили, подлежали критика от профессионалов (особенно тех, кто был против движения).[1]
Отклонить
Увлечение историческими подражание начал приходить в упадок в 1930-х годах, и эклектика была постепенно исключена из учебных программ школ дизайна в пользу нового стиля. Переход к Модернизм был значительным, поскольку многие считали его авангард и новые технологии и материалы, производимые в то время, позволяли инновации.[4] Несмотря на отход от эклектики, эта эпоха все еще остается исторически значимой, поскольку она «вновь открыла двери для инноваций и новых форм» для архитектура в последующие годы.[5]
Дизайн интерьера
Подъем эклектичной архитектуры вызвал потребность в специалистах по интерьеру, которые обладали навыками, пониманием и знанием прошлых исторических стилей, чтобы создавать подходящие сопутствующие интерьеры. Это привело к появлению дизайнер интерьера как уважаемая профессия.[3] Выдающиеся дизайнеры интерьеров этой эпохи (между концом 19 и началом 20 века) включают Элси Де Вульф, Роуз Камминг, Нэнси МакКлелланд, Элси Кобб Уилсон, Фрэнсис Элкинс, Сюри Моэм и Дороти Дрейпер. Хотя клиентура этих первых дизайнеров состояла исключительно из богатых семей и предприятий, работы таких декораторов регулярно появлялись в популярных публикации Такие как Дом и сад, Дом Красивый, а Женский домашний журнал. Публикация роскошных интерьеров этих великолепных домов помогла распространить эклектический стиль среди среднего класса, а менее экстравагантные имитации или включение подобных декоративных элементов стали желательной чертой в домашнем убранстве. Эстетический предпочтения варьировались от региона к региону по всей Америке, с испанский стили, в которых предпочитают Калифорния, и элементы Американская колониальная архитектура быть популярным в Новая Англия.[3]
Современный контекст
В современном обществе стили, основанные на самых разных культурный а исторические стили в общих чертах описываются как «эклектические», хотя ссылки на эклектическую архитектуру в литературе и средствах массовой информации обычно относятся к зданиям, построенным в рамках эклектического движения конца 19-го - начала 20-го века.
Эклектичные архитекторы
- Дэниел Бернхэм
- Александр Джексон Дэвис
- Антонио Гауди
- Йозеф Главка
- Ричард Моррис Хант
- Чарльз Фоллен МакКим
- Уильям Резерфорд Мид
- Ричард Норман Шоу
- Стэнфорд Уайт
Смотрите также
Рекомендации
- ^ а б c Уиттик, А, 1974. Европейская архитектура в двадцатом веке. 1-е изд. Нью-Йорк: Леонард Хилл Букс. С. 17–27.
- ^ а б Хэмлин, Т., 1952. «Рост эклектики в Нью-Йорке». Журнал Общества историков архитектуры, 11 (2), стр. 3–8.
- ^ а б c d е ж грамм час я Сваи, Дж, 2005. История дизайна интерьера. 3-е изд. Лондон: Издательство Лоуренса Кинга. С. 305–327.
- ^ Круикшанк, Д., 1996. История архитектуры сэра Банистера Флетчера. 20-е изд. Лондон: Architectural Press. С. 1483–1484.
- ^ Микс, С., 1953. «Творческий эклектизм». Журнал Общества историков архитектуры, 12 (4), стр. 15–18.
Авторитетный контроль  |
|---|