Эдгардо Козарински - Edgardo Cozarinsky

Эдгардо Козарински в 2015 году.

Эдгардо Козарински (Испанское произношение:[eðˈɣaɾðo kosainski]; родился в 1939 году в Буэнос-Айресе,[1] Аргентина) - писатель и режиссер. Он наиболее известен своим испаноязычным романом. Vudú urbano.

Жизнь

Козаринский родился в аргентинской семье украинско-еврейского происхождения. Его имя отражает энтузиазм его матери по поводу сочинений Эдгар Аллан По, а его фамилия происходит от его бабушки и дедушки, Украинский еврей переселенцы, прибывшие в Аргентину из Киева и Одессы в конце девятнадцатого века.

После юности, проведенной в окрестных кинотеатрах, показывая двойные купюры старых Голливудские фильмы и чтение чрезмерного количества художественной литературы на испанском, английском и французском языках (любимые авторы - Роберт Луи Стивенсон, Джозеф Конрад, Генри Джеймс ), он изучал литературу в Университет Буэнос-Айреса, писал для местных и испанских журналов киноманов и опубликовал раннее эссе о Джеймсе, которое он разработал на основе своей университетской диссертации: El laberinto de la apariencia (Лабиринт видимости, 1964), книгу, которую он позже запретил. Когда ему было чуть за двадцать, он познакомился с Хорхе Луис Борхес, Адольфо Биой Касарес и Сильвина Окампо в Буэнос айрес. В 1973 году он получил литературную премию за эссе о сплетнях как повествовательном приеме в произведениях Джеймса и Пруст. В 1974 году он опубликовал Borges y el cine, книга, которую он дополнял при каждом переиздании (Испания, 1978 и 2002 годы, и переводы). С тех пор он также отказался от перепечатки этой книги.

Козаринский посетил Европу с сентября 1966 года по июнь 1967 года, остановившись, чтобы посетить Нью-Йорк по возвращении в Буэнос-Айрес. Вернувшись домой, он более полно посвятил себя писательству. Он писал для секций культуры аргентинских еженедельников. Primera Plana и «Панорама», затем он продюсировал свой первый фильм. Это был подпольный полнометражный фильм, снятый по выходным в течение года, зная, что он не мог пройти местную цензуру того периода. Тем не менее, он был показан на фестивалях в Европе и США. Его название уже было вызовом - ... (Puntos Suspensivos - Точка точка точка).

Во время беспорядков Аргентины Грязная война Козаринский уехал из Буэнос-Айреса в Париж, где сосредоточился на съемках фильмов. Он произвел игровые фильмы и «эссе», сведение документальный материал с личными размышлениями о материале. Самым выдающимся из них является La Guerre d'un seul homme (Война одного человека, 1981), противостояние Эрнст Юнгер дневники военного времени и французские кинохроники период оккупации. В то время, когда европейские телеканалы были готовы поддержать такие предприятия, Козаринский смог развить этот подход в серии оригинальных работ.

В период 1970–1990 годов Козаринский мало публиковал. Однако его единственный роман того периода получил широкую аудиторию - Vudú urbano (Городское вуду, 1985), смесь художественной литературы и эссе, мало чем отличавшаяся от его работы в кино, с прологами Сьюзан Зонтаг и кубинский писатель Гильермо Кабрера Инфанте.

Козаринский вернулся в Буэнос-Айрес на короткое время после окончания военной хунты Аргентины. Затем он вернулся через три года, чтобы продюсировать Guerreros y cautivas (Воины и пленницы), снятый на далеком юге страны. После этого он несколько раз приезжал в Аргентину, иногда снимая отрывки или фоны для своих фильмов. Его самые смелые более поздние фильмы были Скрипка Ротшильда и Призраки Танжера, оба произведены между 1995 и 1996 годами.

Козаринскому поставили диагноз: рак в 1999 году. Это побудило его посвятить оставшееся время писательской деятельности.[2] Еще в больнице после постановки диагноза он написал первые два рассказа для La novia de Odessa (Невеста из Одессы). С этого дня его работы в кино стали редкими, и он начал публиковать «все книги, которые я не писал на бумаге», в основном художественную литературу, но также эссе и хроники. Он стал известен как писатель на испанском языке, и его произведения были переведены на несколько других языков.

В течение этого периода он проводил большую часть своего времени в Буэнос-Айресе, возвращаясь в Париж для регулярных краткосрочных остановок. В 2005 году написал и поставил пьесу (Давить) и написал мини-оперу Raptos (Восторги). В том же году он также появился на альтернативной сцене вместе со своим врачом в одном из проектов «документального театра» Виви Теллас -Cozarinsky y su médico. В 2008 году начал работу над либретто для камерной оперы с музыкантом Пабло Майнетти - Ультрамаринапо мотивам собственного романа Эль руфиан молдаво (Молдавский сутенер).

Козаринский снимался в таких разных местах, как Будапешт, Роттердам, Таллин, Танжер, Вена, Гранада, Санкт-Петербург, Севилья и Патагония. В настоящее время он проводит большую часть своего времени между Буэнос-Айресом и Парижем.[3]

Частичная библиография

  • Vudú urbano (Городское вуду), рассказы, эссе, воспоминания (1985)
  • Новость Одессы (Невеста из Одессы), рассказы (2001) (Первая премия за сборник рассказов, Город Буэнос-Айрес; Платиновый приз за сборник рассказов, Фонд Konex)
  • El pase del testigo (Передача эстафеты / The Witness Goes By), очерки и хроники (2001)
  • Эль руфиан молдаво (Молдавский сутенер), роман (2004)
  • Museo del chisme (Музей сплетен), эссе и рассказы (2005)
  • Tres fronteras (Три границы), рассказы (2006)
  • Паласиос плебей (Плебейские дворцы), хроники и рассказ (2006)
  • Maniobras nocturnas (Ночные маневры), роман (2007)
  • Милонги, хроники и рассказы (2007)
  • Бурунданга, рассказы (2009)
  • «Лехос де донде» («Вдали от места»), роман (2009) (Приз за лучший роман 2008–2010 гг., Academia Argentina de Letras)
  • Блюз, хроники и воспоминания (2010)
  • La tercera mañana (Третье утро), роман (2010 Испания) (2011 Аргентина)
  • Dinero para fantasmas (Деньги для призраков), роман, (Аргентина, 2012) (Испания, 2013)
  • Nuevo Museo del Chisme (Музей новых сплетен), эссе и рассказы (2013)
  • En ausencia de guerra (В отсутствие войны), роман (2014)
  • Disparos en la oscuridad (Shots in the Dark), эссе (2015)
  • Темный, роман (2016)
  • Ниньо энтеррадо (Похороненное дитя), воспоминания и хроники (2016)

Киноработы (полнометражные и короткометражные фильмы, художественная литература и «очерки»)

  • ... (Puntos Suspensivos ) (Точка точка точка) (1971)
  • Les Apprentis Sorciers [fr ] (Ученики колдунов) (1976)
  • La Guerre d'un seul homme (Война одного человека) (1981)
  • Autoportrait d'un inconnu - Жан Кокто (Автопортрет неизвестного - Жан Кокто) (1983)
  • Верхнее море (открытое море) (1984)
  • Pour Memoire - Les Klarsfeld, une famille dans l'Histoire (Чтобы вспомнить - Кларсфельды, семья в истории) (1985)
  • Сара (1988)
  • Guerreros y cautivas (Воины и пленницы) (1989)
  • BoulevardS du crépuscule (бульвар Сансет) (1992)
  • Скарлатти в Севилье (1994)
  • Гражданин Ланглуа (1994)
  • La Barraca: Lorca sur les chemins de l'Espagne (Ла-Баррака: Лорка на дороге в Испании) (1995)
  • Ле Виолон де Ротшильд (Скрипка Ротшильда ), короткая опера (1996)
  • Танжерные фантомы (Призраки Танжера) (1997)
  • Le Cinéma des Cahiers (Кинотеатр Cahiers) (2000)
  • Танго-Дезир (Tango Desire) (2002)
  • Dans le Rouge du Couchant (Красный закат) (2003)
  • Rond Nocturna (Ночной дозор) (2005)
  • Apuntes para una biografía imaginaria (Заметки для воображаемой биографии) (2010)
  • Ноктюрно (2011)
  • Carta a un padre (Письмо отцу) (2013)

Рекомендации

  1. ^ IMDb.com
  2. ^ По его собственным словам: «Я всегда хотел быть писателем и не решался опубликовать, даже закончить то, что начал ...»
  3. ^ Он считает Буэнос-Айрес своей основой удовольствия, а Париж - своим культурным «универмагом».
  • (несколько авторов). Эль Ансия, том 2, Буэнос-Айрес, (2015)
  • Энрике Вила Матас. París no se acaba nunca (Париж никогда не спит), Барселона (2003)
  • Дэвид Убинья. Los Bordes del Silencio (Грани тишины), Буэнос-Айрес (2011)
  • Хуан Хосе Себрели. Козаринский: sobre exilios y ruinas (Козаринский: о изгнанниках и руинах), Cuadernos Hispanoamericanos, стр. 613–4 (июль – август 2001 г.)
  • Джейсон Вайс. Огни дома, Нью-Йорк (2002)
  • Джонатан Розенбаум. Неоднозначные свидетельства: "Непрямое кино" Козаринского. Комментарий к фильму, Нью-Йорк (сентябрь 1995 г.)
  • Хайнц-Петер Шверфель. Буэнос-Айрес Интенсив, Кельн (2008)
  • Доминик Пайни. Le Cinéma, un art moderne, Париж (1997)
  • Генри Тейлор. Krieg eines einzelnen Цюрих (1995)
  • Эмилио Тойберо. [1] Abecedario Cozarinsky
  • Игнасио Лопес Викунья: La perspectiva excéntrica de Cozarinsky. Revista Hispánica Moderna (июнь 2013 г.)