Элизабет Марбери - Elisabeth Marbury

Элизабет Марбери
Родился	(1856-06-19)19 июня 1856 г. Нью-Йорк, Нью-Йорк
Умер	22 января 1933 г.(1933-01-22) (76 лет) Нью-Йорк, Нью-Йорк
Национальность	Соединенные Штаты
оккупация	театральный и литературный агент режиссер автор

Элизабет «Бесси» Марбери (19 июня 1856 г. - 22 января 1933 г.)^[1] была новаторским американским театральным и литературным агентом и продюсером, который помог сформировать методы ведения бизнеса в современном коммерческом театре и побудил женщин войти в эту индустрию. Она была давним спутником Элси де Вульф (позже известная как леди Мендл), видная светская львица и известный дизайнер интерьеров.

Личная жизнь

Бесси Марбери и Элси де Вулф из Мой хрустальный шар (опубликовано в 1923 г.)

Бесси Марбери родилась и выросла в богатой и культурной семье одной из старейших и самых известных семей Нью-Йорка XIX века. По общему мнению, она была потомком кальвинистов. Энн Хатчинсон (урожденная Марбери), которая стала соучредителем Род-Айленда после ее изгнания из колонии Массачусетского залива. Бесси Марбери как использовала, так и бросала вызов этим связям в викторианскую эпоху, чтобы зарекомендовать себя в качестве важного литературного и театрального талантливого агента и театрального продюсера, помогая определять и создавать эти самые профессии по мере их появления в новом мире массового производства, рекламы и массовой культуры в американском обществе после Гражданской войны.^{[нужна цитата ]}

Для многих Марбери остается противоречивой фигурой. Хотя она была олицетворением женской независимости почти во всех отношениях, она изначально выступала против избирательного права. Она сделала решительный поворот, как только женщины в Соединенных Штатах получили право голоса, и в 1918 году она стала активнее демократическая партия, выступая в качестве делегата. Она также была страстным приверженцем Римский католицизм. Она также была очень активна в Рыцари Колумба, католическая организация. В 1923 году она опубликовала автобиографию, Мой хрустальный шар: Воспоминания (NY: Бони и Ливерит, [1923]). Ранее она опубликовала Манеры: Справочник социальных обычаев в 1888 г.

Ирвинг Хаус, Нью-Йорк, Нью-Йорк

Марбери никогда не был женат, но прожил открыто более 20 лет с Элси де Вульф в том, что многие обозреватели приняли за лесбийские отношения,^[2][3][4] сначала в Irving House, а затем на Sutton Place, 13.

Уильям Брюс Эллис Ранкен (1881-1941) / LOC cph.3c13318. Фотография картины Элизабет Марбери Уильяма Рэнкина в ее летнем доме

Марбери долго дружила с Elizabeth Arden (1878-1966), американская бизнес-леди канадского происхождения, основавшая то, что сейчас называется Элизабет Арден, Inc. Они провели много выходных в доме Марбери в штате Мэн, на ферме Лейксайд. После смерти Марбери в 1933 году Арден купил эту собственность с намерением выполнить желание Марбери превратить ее в дом для работающих женщин - хотя в конечном итоге вместо этого она стала частью роскошного курорта.

Марбери умерла в 1933 году. Ее похороны в Собор Святого Патрика на ней присутствовал впечатляющий состав самых важных американских лидеров и сановников того времени. Де Вульф заметно отсутствовала на похоронах, несмотря на то, что она была основным бенефициаром воли Марбери.^{[нужна цитата ]}

Бесси Марбери похоронена в Кладбище Вудлон в Бронкс, Нью-Йорк.

Профессиональная жизнь

Среди клиентов Марбери - от Французской академии литературы до драматургов. Оскар Уальд и Джордж Бернард Шоу; танцевальной команде Вернон и Ирен Кастл. Она была одним из первых авторов афроамериканских писателей Гарлем Ренессанс. Она также сыграла важную роль в разработке современного "Книжного мюзикла", который публика узнала как определяющий "Бродвей "в ХХ веке, особенно Коул Портер первый мюзикл, Увидеть Америку прежде всего,^[5] и Джером Керн (Никого нет дома (1915), Очень хорошо, Эдди (1915), и Люблю о Майка (1917)) через ее компанию American Play.

Марбери и де Вулф открыли свою карьеру среди любительских театральных представлений в высшем обществе позднего викторианского Нью-Йорка. Оба в конечном итоге бросят вызов правилам этого мира и ожиданиям женщин, сделав свой интерес к театру профессиональным, и в немалой степени помогли проложить путь многим другим "респектабельным дамам", которые последовали за ним, обе в ранее осужденном мире профессионального театра. а также независимая карьера и финансовая автономия для женщин в целом. Таким образом, именно на организованном ею в 1885 году успешном благотворительном театральном представлении Марбери была вдохновлена ​​попробовать свои силы в управлении театром. В 1888 году она убедила Фрэнсис Ходжсон Бернетт, написавшая драматическую версию своего бестселлера Маленький лорд Фаунтлерой, нанять ее в качестве бизнес-менеджера и агента. Ассоциация быстро оказалась очень прибыльной для обеих женщин.^{[нужна цитата ]}

В 1891 году Марбери поехала во Францию ​​и в течение 15 лет была представителем на англоязычном рынке драматургов. Викторьен Сарду и другие члены Société des Gens de Lettres, в том числе Жорж Фейдо, Эдмон Ростан, Людовик Галеви, и Жан Ришпен. Ее работа от их имени включала обеспечение подходящих переводов, звуковое сопровождение с ведущими актерами и полные гонорары. Она также представляла Джорджа Бернарда Шоу, Джеймса М. Барри (которого она уговорила переписать Маленький министр для Мод Адамс), Холл Кейн, и Джером К. Джером, среди британских авторов, и Рэйчел Кротерс и Клайд Фитч среди американцев.

Таким образом, ее офис стал центром театрального бизнеса Нью-Йорка, и на протяжении многих лет Марбери тесно сотрудничала с Чарльз Фроман и его Театральный синдикат в наведении порядка в быстро расширяющейся сфере предпринимательства. Позже она работала с конкурирующей организацией братьев Шуберт. В обоих случаях это вызвало критику со стороны тех, кто боролся с фактической монополией этих «Театральных трестов», особенно со стороны известной американской актрисы. Минни Мэддерн Фиск, который в 1890-х годах безуспешно боролся за создание союза актеров для борьбы с многочисленными гонорарами и цензурой, налагаемой на актеров и профессионалов театра Театральным трестом.

В 1914 году Марбери присоединилась к нескольким другим агентам и сформировала American Play Company, а затем обратилась к продюсированию и помогала на сцене. Никого нет дома (1915), Очень хорошо, Эдди (1915), и Люблю о Майка (1917), все на музыку Джером Керн, и Увидеть Америку прежде всего (1916) на музыку Коул Портер. Эти произведения внесли значительный вклад в развитие типично американской музыкальной комедии. Другие успехи Марбери включают Вернон и Ирен Кастл, которого она видела во время одной из своих бесчисленных поездок в Париж, в Нью-Йорк в 1913 году и устроила их в модную танцевальную школу, которая стала трамплином для их короткой, но чрезвычайно популярной карьеры.^{[нужна цитата ]}

Интерьер музыкального павильона Элси Де Вульф с видом на бассейн, Вилла Трианон, Уильям Брюс Эллис Ранкен

Марбери записала историю своей жизни в книгу Мой хрустальный шар, опубликованный в 1923 году. Ей часто говорили, что Голливуд заинтересуется - и это было в эпоху немого кино - историей ее путешествий со своими компаньонами Анной Трейси Морган (дочерью финансиста Джона Пирпонта Моргана) и первым дизайнером интерьеров в Америке. , Элси де Вульф. Элизабет убедила мисс Морган купить виллу Трианон в городе Версаль, где трио встречалось с представителями европейской элиты и развлекалось с Джорджем Бернардом Шоу и Оскаром Уайльдом, двумя клиентами, которых она театрально представляла в Нью-Йорке и Лондоне. После немецкого вторжения в 1914 году Энн, Элси и Бесс Марбери сбежали на своем кабриолете Rolls Royce, поспешно упаковав вещи. В 1920 году Марбери и Де Вулф наняли архитектора Мотта Б. Шмидта для реконструкции и обновления их недавно приобретенного коричневого камня в итальянском стиле, который был построен Эффингемом Саттоном в 1870-х годах на месте, которое тогда называлось авеню А. Шмидт создал простой, элегантный дом с французское чутье. В 1921 году друзья Марбери и де Вулфа, Энн Морган и Энн Вандербильт, также приобрели коричневые камни в том же квартале, недавно переименованном в Саттон-Плейс, и снова наняли Мотта Шмидта, чтобы превратить старые итальянские дома в элегантные дома в колониальном и федеральном стиле соответственно. Саттон-плейс быстро превратился в фешенебельный анклав. Именно из их новой резиденции на Саттон-плейс Марбери начал работать с величайшими музыкальными талантами того времени, чтобы доминировать на Бродвее.^{[нужна цитата ]}

Перед смертью Марбери выбрала своего племянника Джона Марбери для создания картины, основанной на Мой хрустальный шар. Права перешли через поместье Джона к его сыну, ныне покойному скульптору из Нью-Йорка Питеру Марбери. В настоящее время права собственности принадлежат вдове Питера Марбери, Дайане Марбери, театральному продюсеру, режиссеру и актрисе из Нью-Йорка.

Социальная жизнь

Элси де Вулф, бал Джеймса Хазена Гайд, 31 января 1905 г.

Бесси Марбери, бал Джеймса Хазена Гайд, 31 января 1905 г.

На внутреннем фронте Марбери сыграла важную роль в оказании помощи своей подруге Элси де Вульф в создании карьеры в области внутреннего декора и в 1903 году восстановлении виллы Трианон в Версале, Франция, где она, де Вульф и Энн Трейси Морган (младший ребенок могущественного финансиста, Дж. П. Морган ) провела суд и стала известными хозяйками, нежно именуемыми «Версальский триумвират». В 1903 году вместе с Морганом и Энн Гарриман Вандербильт, Марбери помог организовать Colony Club, первый женский социальный клуб в Нью-Йорке. Это также послужило профессиональным дебютом де Вульфа в качестве декоратора интерьеров. Эта же тусовка создала эксклюзивный район Sutton Place, вдоль Ист-Ривер на Манхэттене, из-за которой газеты 20-х годов стали громко шептать об «Анклаве Амазонки».^{[нужна цитата ]}

Во время Первой мировой войны Марбери посвятил много времени работе по оказанию помощи французским, а затем и американским солдатам, и провел несколько месяцев во Франции, работая в военных госпиталях и беседуя с войсками. Она перевела произведение Мориса Барреса Вера Франции (1918) и была награждена французским и бельгийским правительствами, хотя она была особенно разочарована тем, что не получила награды от Франции. Почетный легион, честь, данная де Вульф за ее работу в новаторской миссии Ambrine для жертв ожогов. Де Вулф объявила о своей свадьбе с сэром Чарльзом Мендлом, британским дипломатом в 1926 году, после как минимум тридцати лет жизни с Марбери.^{[нужна цитата ]} Согласно биографиям де Вульфа, брак Мендл-де Вульф был платоническим: пара держала отдельные квартиры в Париже и обычно появлялась вместе только на общественных мероприятиях. И де Вульф, и Мендель заверили разъяренного Марбери по понятным причинам, что брак был заключен исключительно по расчету. Через несколько недель после свадьбы де Вульф отправился в Нью-Йорк, чтобы помириться с Марбери. Их отношения продлились еще семь лет до смерти Марбери в 1933 году.^[6]

Каталог

Книги

• Марбери, Элизабет (1923). Мой хрустальный шар: Воспоминания. Бони и Ливерит.
• Марбери, Элизабет (1888). Манеры ;: Справочник социальных обычаев. Cassell & Company, Limited.

Производство под эгидой Элизабет Марбери

• Электра, возрождение, спродюсировано Элизабет Марбери, 26 декабря 1930 г. - январь 1931 г.
• Скажи когда, оригинальная музыкальная комедия, продюсированная Элизабет Марбери, 26 июня 1928 г. - июль 1928 г.
• Revue Russe, оригинальное музыкальное ревю, спродюсированное Элизабет Марбери, с 5 по 22 октября 1922 г.
• Девушка моя, оригинальная музыкальная комедия, спродюсированная Элизабет Марбери, с 28 января 1918 по 9 марта 1918 года.
• Люблю о Майка, оригинальная музыкальная комедия, продюсированная Элизабет Марбери, с 15 января 1917 года по 29 сентября 1917 года.
• Увидеть Америку прежде всего, оригинальный мюзикл, спродюсированный Элизабет Марбери, с 28 марта 1916 г. по 8 апреля 1916 г.
• Очень хороший Эдди, оригинальный мюзикл, спродюсированный Marbury-Comstock Co., 23 декабря 1915 г. - 14 октября 1916 г.
• Наши дети, оригинальная пьеса, поставленная с Элизабет Марбери, 10 сентября 1915 г. - сентябрь 1915 г.
• Никого нет дома, оригинальная пьеса с музыкой, спродюсированная Элизабет Марбери с 20 апреля 1915 г. по 7 августа 1915 г.
• Веселый Готэм, оригинальная пьеса, написанная Элизабет Марбери, 14 марта 1892 г. - апрель 1892 г.

использованная литература

Заметки

1. Профиль Элизабет Марбери в базе данных Internet Broadway (IBDb)
2. Олдрич, Роберт; Гарри Уотерспун (2002). Кто есть кто в истории геев и лесбиянок. Нью-Йорк: Рутледж. ISBN  0-415-15983-0. п. 494 («известные лесбийские отношения ... открыто получены ...»)
3. Буньян, Патрик (2002). По всему городу. Издательство Фордхэмского университета. ISBN  0-8232-1941-0. п. 204 («Мисс Марбери ... была лесбиянкой-любовницей Элси Де Вулф ...»)
4. Фон Дреле, Дэйв (2003). Треугольник: огонь, изменивший Америку. Atlantic Monthly Press. ISBN  0-87113-874-3.
5. Увидеть Америку прежде всего запись в IBDb
6. Schnake, Роберт А.; Ким Марра (1998). Проходящие спектакли: квир-чтения ведущих актеров американского театра. Мичиган: Издательство Мичиганского университета. ISBN  0-472-09681-8. п. 124 ("Мендл ... заверил разъяренного Марбери, что он не собирался заменять ее в привязанностях де Вульфа, и что брак был исключительно браком по расчету, и что, возможно, как деловая женщина она могла понять социальную и коммерческую ценность такого Через несколько недель де Вульф поехала в Нью-Йорк для личного примирения со своим давним товарищем, и они продолжали свой послевоенный образ жизни ... до смерти Марбери в 1933 году. ")

дальнейшее чтение

• Марбери, Элизабет. Encyclopdia Britannica. 2007. Британская энциклопедия онлайн. 2 февраля 2007 г. [1]
• Спарк, Пенни. Элси де Вульф: рождение современного декора интерьера. Нью-Йорк: Acanthus Press, 2005 ISBN  0-926494-27-9
• Льюис, Альфред Аллан. Дамы и не очень нежные женщины: Элизабет Марбери, Энн Морган, Элси де Вулф, Энн Вандербильт и их времена. Пингвин, 2001. ISBN  0-14-024173-6