Империя (фильм 1964 года) - Empire (1964 film)

Империя
Скриншот Империи Warhol.jpg
Скриншот из фильма
РежиссерЭнди Уорхол
Джон Палмер
ПроизведеноЭнди Уорхол
КинематографияЙонас Мекас
РаспространяетсяФильмы Уорхола
Дата выхода
  • 1964 (1964)
Продолжительность
485 минут
СтранаСоединенные Штаты
ЯзыкТихий

Империя это черно-белый немой 1964 года художественный фильм к Энди Уорхол. Если спроектировать в соответствии со спецификациями Уорхола, он состоит из восьми часов пяти минут. замедленная съемка кадры неизменного взгляда на Эмпайр Стейт Билдинг. В фильме нет традиционного повествования или персонажей, и он в значительной степени сводит кинематографический опыт к течению времени.[1] Уорхол заявил, что цель фильма - «увидеть, как проходит время».[2] Через неделю после съемок фильма режиссер-экспериментатор Йонас Мекас (кто был оператором для Империя) спекулировали в Village Voice что фильм Уорхола окажет глубокое влияние на авангард кинотеатр.[3] В 2004 г. Империя был включен в ежегодную подборку 25 фильмов, добавленных в Национальный реестр фильмов из Библиотека Конгресса считается «культурно, исторически или эстетически значимым» и рекомендуется для сохранения.[4][5]

Синопсис

Империя был снят со скоростью 24 кадра в секунду и предназначен для замедленного просмотра со скоростью 16 кадров в секунду, что увеличивает6 1⁄2-часовая продолжительность фильма до 8 часов 5 минут.[6] Он представляет собой неподвижный вид на Эмпайр-стейт-билдинг, сохраняющийся на протяжении всего времени выступления. Фильм начинается с пустого белого экрана (результат калибровки камеры для ночной съемки). По мере того как солнце садится почти незаметно, фигура здания вырисовывается, а его детали становятся более четкими. Когда солнце садится дальше, здание окутывает тьма. Включаются прожекторы в верхней части здания. Свет в окнах других построек горит и гаснет. На заднем плане маяк на башне Metropolitan Life Insurance Company мигает с интервалами, соответствующими каждые 15 минут в реальном времени. (Он мигает один раз каждые 15 минут, а через час мигает время суток.)[6] В конце концов, прожекторы гаснут, и изображение в оставшейся части фильма почти полностью темное. В трех точках фильма отражения съемочной группы, включая Уорхола, видны в окнах офиса Фонда Рокфеллера, где снималась работа, поскольку свет в офисе не выключался до начала съемок после смены киножурналов.[7]

Производство

Первоначальная идея для Империя происходил от Джона Палмера, молодого режиссера, связанного с Йонас Мекас. Палмер время от времени спал на крыше ресторана Мекаса. Кооператив кинематографистов, откуда открывался впечатляющий вид на башню, находившуюся всего в нескольких кварталах от отеля. Он сказал Мекасу, что, по его мнению, из образа освещенного прожекторами здания можно было бы снять хороший фильм Уорхола, и Мекас передал эту идею Уорхолу.[8][9] Примерно в то время, когда Уорхол обдумывал эту идею, он закончил (в конце 1963 года) свой первый полнометражный фильм, 5-часовой фильм. Спать, который показывает несколько видов спящего мужчины; Империя был его вторым длинным фильмом.

В апреле 1964 года верхние 30 этажей Эмпайр Стейт Билдинг были впервые освещены прожекторами в связи с открытием 1964 Нью-Йоркская всемирная выставка в Квинсе. Как единственный освещенный светом небоскреб в Нью-Йорке,[6] Воздействие освещения было впечатляющим: один человек назвал освещенную корону башни «люстрой, подвешенной в небе».[10] Прожекторы были неотъемлемой частью концепции Уорхола для фильма, поскольку без них было бы почти не на что смотреть.[6]

В качестве места для стрельбы Уорхол решил использовать офис, принадлежащий Фонд Рокфеллера, на 41 этаже Здание Time-Life на 51-й улице и 6-й авеню.[3] Кинематография прошла в ночь с 24 на 25 июля 1964 года. На съемки присутствовали Мекас, Уорхол, Палмер, Джерард Маланга, Мари Дезерт (подруга Мекаса) и Генри Ромни (из Фонда Рокфеллера).[8] Из окна на северо-восточном углу 51-й улицы и 6-й авеню камера была направлена ​​на юго-восток, в сторону Эмпайр-стейт-билдинг на 34-й улице и 5-й авеню, с видом на Башня столичной страховой компании, с мигающим маяком на углу Мэдисон-авеню и 24-й улице, и более крупной Нью-Йоркская компания по страхованию жизни здание на Мэдисон-авеню и 26-й улице.

В отличие от более ранних фильмов Уорхола, которые снимались с Болекс камера ограничена 3 минутами времени съемки Империя был снят на Аурикон камера, которая позволяла снимать около 33 минут.[11] В офисе Фонда Рокфеллера Мекас создал кадр для утверждения Уорхола, и съемки начались в 20:06, примерно за десять минут до захода солнца. Статья Мекаса о стрельбе, опубликованная в Village Voice На следующей неделе описывается беззаботный вечер съемок фильма, в котором Уорхол рассказывает об Эмпайр-стейт-билдинг как самом известном месте в Нью-Йорке, которое посещают как знаменитости, так и туристы, и различные люди в зале умоляют Уорхола повернуть камеру.[3] Съемка завершилась в 2:42 утра следующего дня, было выставлено 654 фута пленки.[8]

Империя был снят на ASA 400 Tri-X ложа, обработанная методом push-обработки до ASA 1000, чтобы компенсировать темные условия съемки.[7] Обработка push придает пленке зернистость, которая привлекает внимание к материалу самой пленки во время проецирования таким образом, который Дуглас Кримп сравнивает с тем, как чернила в картинах шелкографии Уорхола присутствуют как в виде капель чернил, так и как часть изображение.[12] Каждая катушка пленки содержит сегмент пленки, на который во время обработки попал падающий свет, что может свидетельствовать о том, что окончательная работа не отредактирована.[13] Полный фильм состоит из десяти барабанов, каждый из которых длится примерно 48 минут при замедленном проецировании со скоростью 16 кадров в секунду, как указано Уорхолом.[14]

После того, как пленка была проявлена ​​и напечатана, у Уорхола не было средств, чтобы заплатить процессору, и Палмер договорился со своей матерью об оплате. В знак признания его роли в создании, поддержке и оплате фильма Уорхол назвал Палмера сорежиссером.[9]

Релиз

Империя Премьера состоялась в субботу, 6 марта 1965 года, в кинотеатре City Hall Cinema, 170 Nassau Street, на Манхэттене.[15] сайт Мекаса Синематека кинематографистов в то время. Репортаж о премьере в своем Village Voice, колонка, Мекас не сообщил, сколько человек было в 576-местном театре,[16] но утверждал, что после того, как фильм длился десять минут, 30-40 человек окружили его и еще одного сотрудника, требуя вернуть свои деньги, «угрожая решить вопрос о новом видении и новом кинотеатре, сломав стулья нам на головы».[17]

Помимо статей Мекаса в Деревенский голос, единственное другое расширенное обсуждение фильма во время его выпуска находится в двух статьях в Фильм Культура, журнал экспериментального кино, который издали Мекас и его брат. Грегори Батткок, критик, входивший в круг Уорхола и снимающийся в нескольких его фильмах,[18] связала фильм с другими работами Уорхола с точки зрения его сосредоточенности на предмете, который зритель уже в целом знает. Он утверждал, что это оставленное пространство для акцентирования внимания на других вопросах, в частности, на физическом носителе фильма и художественном использовании большой продолжительности как способ сосредоточить внимание на этих качествах. Батткок также заметил, что Империя быстро стал классикой авангарда и обещал оказать большое, хотя и непредсказуемое влияние на развитие кино.[19] В более позднем выпуске Фильм Культура, Джон Бернард Майерс, директор галереи Тибора де Надя и видный деятель культуры Нью-Йорка,[20] ответил на статью Батткока, отвергнув «упрощенную концепцию» идеи времени как объекта фильма, заметив: «Если бы я был камерой, я бы упал в обморок от скуки, так долго глядя на одну вещь ...»[21]

В 1966 году Уорхол и его коллеги начали проводить мультимедийные мероприятия с участием Вельветовое метро. Они получили несколько названий, в конечном итоге получивших наибольшую известность как "Взрыв пластика неизбежен. »В дополнение к Velvet Underground, Exploding Plastic Inevitables показала одновременное сочетание стробоскопов, танцоров, цветных слайдов и кинопроекций. В рекламе мероприятий, прошедших весной 1966 года в Ист-Виллидж в Нью-Йорке, упоминается Империя среди других фильмов Уорхола, которые будут показаны.[22]

Наследие

Уорхол отозвал большую часть своего каталога фильмов, в том числе Империя- из обращения в 1972 году. Историк кино Кэлли Энджелл заметила, что недоступность фильма с 1972 года до нескольких лет после смерти Уорхола в 1987 году, а также предположение, что такой фильм, как Империя должен быть недоступен, дал Империя жизнь в основном как идея о фильме, в котором выражена возмутительность Уорхола как художника, причем некоторые рассказы продлевают ее до 10 или 24 часов.[23] Фильм снова начали показывать в 1988 году в рамках каталогизации и реставрации фильмов Уорхола, проводимых несколькими учреждениями.[24] В 1992 году оригинальный негатив был обнаружен заново и использован для создания новых копий фильма.[7]

Механические проекторы, способные показывать фильм со скоростью 16 кадров в секунду, стали более редкими с 1970-х годов, при этом большинство современных машин имеют минимальную скорость 18 кадров в секунду; При такой скорости фильм длится около 7 часов 10 минут.[13] Империя распространяется Библиотекой кино- и видеоматериалов Музея современного искусства в полном объеме и 46-минутном редактировании.[25]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Обжим (2012), п. 142.
  2. ^ Бурдон (1989), п. 188.
  3. ^ а б c Мекас, Йонас (30 июля 1964 г.). "Киножурнал". Деревенский голос. Получено 2 ноября, 2017.
  4. ^ "Реестр фильмов - Национальный совет по сохранению фильмов". Библиотека Конгресса. Получено 31 октября, 2017.
  5. ^ «Библиотекарь Конгресса США добавляет 25 фильмов в Национальный реестр фильмов». Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США. Получено 30 сентября, 2020.
  6. ^ а б c d Энджелл (1994), п. 16.
  7. ^ а б c Энджелл (1994), п. 17.
  8. ^ а б c Ватсон (2003) С. 160-61.
  9. ^ а б Энджелл (2006), п. 153.
  10. ^ Леливельд, Джозеф (23 февраля 1964 г.). «Эмпайр Стейт, сияющий ночью». Нью-Йорк Таймс. Получено 9 ноября, 2017.
  11. ^ Чампалья, Данте (5 августа 2014 г.). "Империи Энди Уорхола исполняется 50 лет". Архитектурный рекорд.(требуется регистрация)
  12. ^ Обжим (2012), п. 141.
  13. ^ а б Обжим (2012), п. 160.
  14. ^ Энджелл (1994), п. 18.
  15. ^ "Имперский флаер Энди Уорхола". Книги Харпера. Архивировано из оригинал 7 ноября 2017 г.. Получено 7 ноября, 2017.
  16. ^ «Театр« Трибуна », улица Нассау, 170». Сокровища кино. Архивировано из оригинал 10 ноября 2017 г.
  17. ^ Мекас, Йонас (11 марта 1965 г.). "Киножурнал". Деревенский голос.
  18. ^ Энджелл (2006), п. 34.
  19. ^ Баткок, Грегори. «Заметки об империи: фильм Энди Уорхола». Фильм Культура. 40 (Весна 1966 г.): 39–40.
  20. ^ Глюк, Грейс (28 июля 1987 г.). "Джон Бернард Майерс, продавец произведений искусства и литературы". Нью-Йорк Таймс.
  21. ^ Майерс, Джон Бернард. «Письмо Грегори Бэткоку». Фильм Культура. 45 (Лето 1967): 61.
  22. ^ Энджелл (2006), п. 265.
  23. ^ Энджелл (1994), п. 15.
  24. ^ Энджелл (2006), п. 299.
  25. ^ «Музей современного искусства с библиотекой фильмов и видео». Музей современного искусства.

Цитированные источники

внешняя ссылка