Побег из завтрашнего дня - Escape from Tomorrow

Побег из завтрашнего дня
Escape From Tomorrow poster.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерРэнди Мур
ПроизведеноСуджин Чунг
Джоя Марчезе
НаписаноРэнди Мур
В главных роляхРой Абрамсон
Елена Шубер
Кейтлинн Родригес
Джек Далтон
Аннет Махендру
Даниэль Сафади
Элисон Лис-Тейлор
Музыка отАбель Корзенёвски
КинематографияЛукас Ли Грэм
ОтредактированоСуджин Чунг
Производство
Компания
Манкурт Медиа
Агентство по распространению продукции
РаспространяетсяФильм любитель
Cinedigm
Дата выхода
  • 18 января 2013 г. (2013-01-18) (Сандэнс )
  • 11 октября 2013 г. (2013-10-11) (Соединенные Штаты)
Продолжительность
90 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет$650,000
Театральная касса$171,962[1]

Побег из завтрашнего дня американец 2013 года независимый ужастик сценарий и постановка Рэнди Мура в его режиссерском дебюте. В нем рассказывается история безработного отца, который пережил все более странные переживания и тревожные видения в последний день семейного отпуска в Мир Уолта Диснея. Премьера состоялась в январе в Кинофестиваль Sundance 2013 и позже был личным выбором Роджер Эберт, показанный на его 15-м ежегодном кинофестивале в г. Шампейн, Иллинойс. Этот фильм вошел в официальный отбор 2012 г. Кинофестиваль PollyGrind, но в то время создатели фильма все еще работали над некоторыми юридическими вопросами и просили не показывать фильм.[2]

Фильм привлек внимание, потому что большую часть его Мур снимал на натуре в Walt Disney World и Диснейленд без разрешения от Компания Уолта Диснея, владелец и оператор обоих парков. Из-за репутации Диснея защищать свои интеллектуальная собственность, актеры и съемочная группа использовали партизанский кинопроизводство методы, позволяющие избежать привлечения внимания, такие как хранение их сценариев на своих айфоны и съемка на портативные видеокамеры, подобные тем, которые используются посетителями парка.[3] После основная фотография была завершена, Мур был настолько полон решимости сохранить проект в секрете от Disney, что отредактировал его в Южной Корее. Сандэнс также отказался подробно обсуждать фильм до его показа. Его назвали «окончательным партизанским фильмом».[4] Вместо того, чтобы подавлять фильм, как утверждал Мур, Дисней предпочел проигнорировать его.[5]

Его сравнивают с работой Роман Полански[6] и Дэвид Линч.[3] Однако многие из тех, кто смотрел фильм, выразили серьезные сомнения в том, что фильм будет показан широкой аудитории из-за юридических проблем и негативного изображения парков. Во время премьеры Дисней заявил, что «знает» о фильме; с тех пор онлайн-приложение к Дисней от А до Я: Официальная энциклопедия включил запись для фильма.[7]

Побег из завтрашнего дня был выпущен одновременно в кинотеатры и видео по запросу 11 октября 2013 года через Producers Distribution Agency, компанию Cinetic Media.[8]

участок

Монтаж показывает посетителей аттракционов на Мир Уолта Диснея и многие визуальные эффекты и аниматроники которые сопровождают аттракционы. Это заканчивается тем, что мужчина теряет голову во время езды. Железная дорога Большой Громовой горы. В последний день семейного отдыха в Walt Disney World Джим Уайт уволен своим начальником по неизвестным причинам во время телефонного звонка на балконе. Современный курортный отель с его семьей. Не желая портить отпуск своей семье, Джим решает сохранить секрет при себе. Семья выходит из комнаты и едет по монорельсовой дороге в парк вместе с двумя французскими девочками-подростками, Изабель и Софи.

Случайная встреча с девушками пробуждает интерес Джима, и он прилагает тонкие усилия, чтобы преследовать их без ведома остальной семьи. У него есть тревожные галлюцинации во время поездок, таких как злые лица аудио-аниматроник персонажи и его семья оскорбляют его. После ссоры со своей женой Эмили Джим решает отвезти своего сына Эллиота в Космическая гора (что дает Эллиоту морская болезнь ), чтобы преследовать французских девушек. Затем он ведет свою дочь Сару в волшебное королевство чтобы он мог выследить Изабель и Софи, пока Эмили и Эллиот вернутся в отель. Позже сын человека, прикованного к инвалидной коляске, которого Джим заметил ранее, толкает Сару, которая царапает ей колено. Джим отводит ее к медсестре в парке, чтобы она лечила колено Сары. Джим и Сара встречают загадочную женщину с мерцающим ожерельем-амулетом, гипнотизирующим Джима. Он теряет сознание и приходит в сознание во время коитуса с женщиной в ее комнате. Впоследствии она утверждает, что здоровые, одетые в костюмы принцессы в парках на самом деле являются частью тайной проституции, обслуживающей богатых азиатских бизнесменов. Все больше нервничая, Джим и Сара присоединяются к своей жене и сыну у бассейна, где Джим видит французских девушек. Он подплывает ближе, чтобы поговорить с ними, но Эмили видит и ругает его.

Его семья возвращается в Epcot, где напряжение между Джимом и Эмили достигает апогея после того, как пьяного Джима рвет, когда он Гран Фиеста Тур. Заметив французских девушек, Эмили спорит с Джимом о его очевидном интересе к ним и бьет Сару пощечиной. Смущенная, она возвращается в отель вместе с Эллиотом, оставив Джима и Сару кататься на Соарин аттракцион в Epcot, где Джим представляет красивую обнаженную до пояса женщину, наложенную на кадры пейзажей, снятых на аттракционе, и обещает, что они скоро будут вместе. После поездки подходит Софи и предлагает Джиму пойти с ними. Когда Джим отказывается, Софи плюет ему в лицо, и она уходит, Джим замечает, что Сара исчезла, и лихорадочно ищет ее, но охранники парка используют электрошокер чтобы сбить его без сознания.

Джим просыпается в секретном изоляторе под космическим кораблем «Земля» Эпкота, где видит видеоэкраны, на которых отображаются фотографии женщины, которую он вообразил во время поездки на Соарине, и другие изображения событий, произошедших ранее. Ученый входит и активирует шлем, напоминающий космический корабль «Земля», который покрывает голову Джима и сканирует его, в то время как изображения того, что ученый называет «настоящим Джимом», появляются на экранах, он сам одет по-другому и, очевидно, принадлежит к другой семье. Ученый обсуждает полеты фантазии и воображения Джима и показывает, что он является частью эксперимента. Сименс Корпорация с тех пор, как он впервые пошел в тематический парк в детстве со своим отцом. Его босс участвует в заговоре, и его увольнение было частью плана, как и закрытие Базз Лайтер ездить как только они с Эллиотом подошли к зоне посадки, к большому огорчению Эллиота. Ученый также говорит Джиму, что он сдал им Эллиота, как отец Джима поступил с ним в детстве.

Повредив приборную панель медицинской мазью и обезглавив ученого, который оказался андроид, Джим убегает из лаборатории через канализацию. В поисках Сары среди толпы посетителей парка, смотрящих на фейерверк, Джим спотыкается о прикованном к инвалидной коляске мужчине, который был ранее, подозревает и нападает на него. Поняв, что он устроил сцену и сомневается в причастности мужчины, он возвращается в комнату женщины, где обнаруживает, что она схватила Сару, теперь одетую в Чистый белый цвет костюм. Женщина болтает о своем времени в роли характерной принцессы и рассказывает ему, как плохие вещи происходят повсюду, включая обезглавливание в парке. Она снова гипнотизирует Джима ожерельем, но Сара снимает его и разбивает, освобождая Джима от ее заклинания. Он возвращается в свой гостиничный номер и укладывает семью спать. Джим страдает расстройством пищеварения, его рвет большим количеством крови и комки волос, которые он распознает как симптомы кошачий грипп. Он начинает паниковать и бесконтрольно истекает кровью в ванной. Входит Эллиот, и Джим умоляет его о помощи, но он закрывает за ним дверь.

На следующее утро Эмили находит труп Джима, у которого теперь кошачьи глаза и ухмыляющееся лицо. Прибывают уборщики Диснея, чтобы убрать доказательства смерти и наполнить голову Эллиота ложными воспоминаниями о поездке на аттракционе Базза Лайтера. Они несут тело Джима в белый фургон без опознавательных знаков из проема. Тем временем камердинер с видеоэкранов приветствует «настоящего Джима», сопровождаемого фантастической женщиной и молодой девушкой, прежде чем они заселяются в отель, а камердинер наблюдает, как фургон уезжает.

Бросать

  • Рой Абрамсон в роли Джима Уайта, репрессированного отца двоих детей средних лет
  • Елена Шубер, как Эмили, разочарованная жена Джима
  • Кейтлинн Родригес в роли дочери Сары, Джима и Эмили
  • Джек Далтон в роли Эллиота, сына Джима и Эмили
  • Даниэль Сафади и Аннет Махендру как Софи и Изабель, две французские девочки-подростки
  • Элисон Лис-Тейлор в роли другой женщины
  • Ли Армстронг в роли человека на скутере
  • Эми Лукас в роли медсестры
  • Зан Наар в роли фэнтези-женщины / новой жены
  • Стасс Классен - Ученый
  • Тревор МакКьюн, как камердинер

Фон

Мур, уроженец Лейк-Блафф, Иллинойс,[9] часто навещал своего отца в Орландо после развода родителей. Эти двое часто проводили время вместе в Мир Уолта Диснея рядом. «Это было особенное физическое место, и оно стало эмоциональным пространством», - сказал он. Режиссер. Он добавил: «Очевидно, у меня много проблем с отцом, которые я не могу отделить от этого места».[10] Позже их отношения испортились.[11]

Он решил продолжить карьеру в кино. Побывав в двух других киношколах, он окончил Полный Парусный Университет в другой Центральная Флорида городок, Зимний парк, как класс прощальный. Он переехал в Южная Калифорния и начал работать редактор рассказов, в первую очередь, без титров.[9]

В Голливуде он женился и создал семью. Как и его собственный отец, он часто брал с собой детей Диснейленд. «Только в нашу первую семейную поездку вместе, этот очень интуитивный эмоциональный пейзаж моего прошлого, который я к настоящему времени почти забыл, снова поразил меня, как пуля».[12] Во время первой поездки семьи в Мир Уолта Диснея эмоции усилились. «[Я] это было похоже на то, что он был там как призрак. Мы ехали на тех же аттракционах, что и я с ним, но теперь мы больше не разговариваем».[11]

Его жена, уроженка бывший Советский Союз у которого не было воспоминаний или ожиданий, подобных его, видел вещи свежим взглядом. Мур сказал: «Она медсестра и ходит между этажами в больницах. В какой-то момент она повернулась ко мне на какой-то ярмарке принцесс или что-то в этом роде и сказала:« Это хуже, чем работать в психушке [палате] в больнице »».[11]

Он прочитал Нил Габлер биография Уолт Дисней и чаще возил детей в Диснейленд.[11] «Я был одержим поиском связи», - вспоминал он позже.[12] Он написал сценарий для Побег из завтрашнего дня через месяц вместе с двумя другими.[11] Наследие его бабушки и дедушки обеспечило основную часть бюджета фильма.[3] который он оценил примерно в 650 000 долларов, что в три раза больше, чем он планировал изначально.[11]

Производство

Для меня это будущее. Камеры в руке. Камеры в твоих очках. Кто угодно может снимать в любое время.
И я думаю, что он взорвется.

- Рэнди Мур[3]

«Больше было негде», - говорит Мур о своем решении использовать «Мир Диснея» в качестве декорации и снимать в парках. Disney, который имеет репутацию агрессивной защиты своих интеллектуальная собственность, терпимо относился к посетителям, загружающим видеозаписи своих посещений YouTube и в других местах, поскольку большинство этих созданных пользователями видеороликов создают положительный имидж парков. Но Мур не ожидал получить разрешение от Диснея на съемки, учитывая его негативный настрой. сюрреалистический изображение парка.[13]

Вместо этого он использовал партизанский кинопроизводство методы, которые иногда требуют использования местоположения без получения разрешения. Побег из завтрашнего дня это не первый фильм, полностью или частично снятый таким образом в парках Диснея. В 2010 году британский уличный художник Бэнкси снял сцену для Выход через сувенирный магазин в одном из парков со своим сотрудником Мистер Brainwash. Им удалось тайно вывезти отснятый материал после задержания и допроса службой безопасности парка. В следующем году популярный нашел кадры короткая, Пропавший в особняке,[14] снят в особняк с привидениями, был распространен в Интернете без вмешательства со стороны Disney.[15]

Требовалась обширная подготовка к производству. Уникальный характер съемок фильма продиктовал шаги, которые обычно не предпринимались в кинопроизводстве, например, определение положения солнца за несколько недель, поскольку они не могли использовать осветительное оборудование. Были отрепетированы сцены и заблокирован в гостиничных номерах, а не в реальных местах.[15] «Мы должны были пройти через весь фильм по крайней мере восемь или девять раз во время нескольких разведывательных поездок, прежде чем мы когда-либо прокатили камеру», - говорит Мур.[12]

Перед основная фотография актеры и съемочная группа купили сезонные абонементы на курорты Диснейленда и Уолта Диснея. Они провели десять дней во Флориде, затем вернулись в Калифорнию на две недели в Диснейленде, сделав парки, изображенные в фильме, сочетанием обоих курортов.[15] Актеры и съемочная группа заходили в парки небольшими группами, чтобы не привлекать внимания.[13] «В какой-то момент я даже заставил съемочную группу сбрить волосы на лице и одеться в туристическую одежду, что чуть не спровоцировало мятеж», - говорит Мур.[12] Несмотря на то, что актеры носили одну и ту же одежду по несколько дней подряд, Мур сказал Лос-Анджелес Таймс, сотрудники парка их даже не замечали,[3] за исключением одного дня ближе к концу съемок, когда служба безопасности Диснейленда решила, что они папарацци преследование семьи знаменитостей.[15]

A black camera with a short lens barrel and large hand grip on the left.
Canon EOS 5D Mark II

Фильм снят в видеорежиме двух Canon EOS 5D Mark II и один Canon EOS 1D Mark IV цифровой однолинзовый рефлекс камеры, которые помогли создателям фильма больше походить на типичных посетителей парка.[15] Чтобы компенсировать их неспособность управлять освещением, фильм был снят в монохромный режим. "[Мы] снимали с действительно светосильные линзы широко открыты, так что наш глубина резкости был тонким как бритва. Черно-белое очень помогло нам с фокусировкой и композицией, поскольку мы почти все делали в камере и не использовали съемник фокуса, - вспоминал Мур. Это был необратимый выбор ». [B] потому что 5D не стреляет СЫРОЙ, мы изменили настройки в монохроматическом режиме и не смогли вернуться к цвету, даже если бы захотели ".[12] Мур был доволен результатом из-за созданного им сюрреалистичного, сказочного качества, заставляющего зрителей по-новому взглянуть на знакомые достопримечательности парков Диснея.[15]

Актеры и съемочная группа использовали свои айфоны чтобы общаться и хранить информацию, такую ​​как сценарий - таким образом они выглядели как гости, которые небрежно пользуются своими телефонами.[3] Телефоны также использовались для записи звука, в дополнение к цифровым магнитофонам, прикрепленным к телу каждого актера, которые оставались включенными на весь день.[15] Для дневных сцен Мур чувствовал себя комфортно, рискуя только тремя или четырьмя дублями каждой сцены, но обнаружил, что ночью он может сделать больше.[12]

A black-and-white image of a young girl on the left and a middle-aged man sitting on a bench with a patterned background and others doing the same behind them. She is looking at him while he appears to grimace
Сара (слева) и Джим (справа) едут Это маленький мир

Сцены включали катание на восьми узнаваемых аттракционах в парках. Требовалось ждать в длинной очереди для Базз Лайтер катались в Диснейленде, а актеры катались Это маленький мир как минимум 12 раз, чтобы получить правильную сцену. «Я был удивлен, что водители аттракционов оказались чуть более сообразительными, - сказал Мур. Нью-Йорк Таймс. В сцене, где два персонажа проезжают мимо Народного Двигателя, Мур заставлял актеров ездить на нем часами, пока он определял время.[13]

После съёмок съёмки производство вернулось к звуковые сцены для интерьеров. Некоторые сцены снимались на фоне зеленый экран фон для второй блок кадры других мест, подлежащих замене, что позволяет использовать выстрелы из крана.[10] Когда фотография была сделана, Мур снял пленку Южная Корея к редактировать чтобы Дисней не узнал; он также отказался рассказывать своим близким друзьям, что он делал.[3] Визуальный эффект были сделаны той же компанией, которая сделала их для южнокорейского фильма-монстра 2006 года, Гостья.[15]

Постпродакшн был так же сложен, как и сама постановка. Звуковые редакторы Чтобы найти диалог, пришлось прослушать все неразрезанные треки с магнитофонов, прикрепленных к телам актеров. Контент, являющийся собственностью Disney, например текст песни "Это маленький мир "и кадры из Соарин, был удален из фильма во избежание Нарушение авторского права.[15] Композитор Абель Корзенёвски внесла легкую воздушную партитуру, подобную тем, которые используются в Золотой век Голливуда.[3]

Сандэнс

Мур представил законченный фильм в Кинофестиваль Сандэнс, где многие независимые фильмы ищут дистрибьюторов. У него не было особых надежд, что его примут за счет корпоративных спонсоров фестиваля. Но Тревор Грот, новый директор по программированию фестиваля, был потрясен Побег из завтрашнего дня, и принял его в неконкурентную категорию фестиваля "Next" для фильмов, которые выходят за рамки ограничений, связанных с низким бюджетом, характерным для большинства независимых фильмов.[3]

Когда Фестиваль 2013 началось в Парк-Сити, Юта, секретность о фильме продолжалась. Веб-сайт фестиваля назвал его тематическим парком.[9] Нан Чала-Ноакер, критик Парк Рекорд, напоминает, что фестиваль и даже публицист фильма не хотели делиться подробностями о фильме, но настоятельно призвали критиков его посмотреть. В своем обзоре она отказалась назвать место действия фильма по имени, хотя и сделала общие намеки, опасаясь, что это насторожит юристов Диснея. Премьера в первый вечер фестиваля не была полностью посещена; когда слух дошел до посетителей, все остальные концерты были распроданы.[16]

Прием

На сайте агрегирования отзывов Гнилые помидоры, фильм имеет рейтинг одобрения 56% на основе 87 обзоров со средней оценкой 6/10. Критический консенсус сайта гласит: «Концептуально смелая, но лишь временами успешна в исполнении, Побег из завтрашнего дня тем не менее визуально изобретательно и мрачно сюрреалистично ".[17] На Metacritic, фильм получил 58 баллов из 100 на основе 27 критиков, что указывает на «смешанные или средние отзывы».[18]

Перед День Мартина Лютера Кинга выходные закончились, Побег из завтрашнего дня широко обсуждалась участниками фестиваля. Нью-Йорк Таймс и Лос-Анджелес Таймс оба опубликовали статьи о фильме и Муре. Большое внимание было уделено смелости кинопроизводства. Movies.com сообщил, что люди уже назвали его «окончательным партизанским фильмом».[4] В ночь на премьеру Дрю МакВини написал:

Не исключено, что этот фильм существует. Невозможно, чтобы они снимали длинные сценарные сцены на самих аттракционах. Невозможно, чтобы я только что посмотрел фильм, в котором предполагается, а затем показано, что все принцессы Диснея работают как дорогие проститутки, которые продают свои товары богатым азиатским бизнесменам. Это просто не может быть правдой.

Я вырос во Флориде и всю свою жизнь хожу в Мир Уолта Диснея. Я работал в этом парке. Я был там ребенком, подростком, сотрудником и родителем. Я делал Дисней, сидя на плечах моего отца, и я делал парки Диснея, когда мои дети сидели у меня на плечах. Это огромная часть моей ДНК, и я могу вам сказать, что Рэнди Мур никак не мог воспроизвести то, что я видел сегодня вечером. Это фильм, который не должен существовать ни при каком рациональном определении.

И все же ... он не только существует, но и завораживает.[19]

Он допустил, что это было «недисциплинированно, местами грубовато, технически неровно, и нет никакого смысла в этом вообще. Даже в этом случае, - заключил он, - есть своего рода наивное очарование, которое делает это невозможным. отвернуться. "[19]

Другие критики согласились с тем, что фильм имеет художественные достоинства. «Наблюдать за нуарным рассказом Мура - это все равно, что быть приклеенным к сиденью, когда тебя ткнут в глаз», - написал Шала-Ноакер. «Это одновременно увлекательно и отталкивает».[16] Стивен Зейчик из Лос-Анджелес Таймс назвал его «одним из самых странных и провокационных фильмов, которые этот репортер видел за восемь лет, посещающих кинофестиваль в Сандэнсе».[3] В Indiewire Эрик Кон написал, что «Мур изображает« Мир Диснея »как грандиозное шоу ужасов - и подчеркивает смысл почти в каждой сцене».[20]

Хотя они признали, что смелая постановка фильма стоила потраченного времени, другие критики обнаружили недостатки.[21] «Это не лучший фильм. В истории есть несколько хороших идей, но исполнение неровное», - написал Питер Скиретта на / Фильм, по-прежнему рекомендуя его как «не похожий на все, что вы видели раньше [или еще увидите]».[15] По аналогии, CraveOnline Уильям Биббиани "не пропустил бы это для всего мира", но квалифицировал это, отметив, что фильму часто не хватало "сплоченности и ясности".[22]

Кайл Смит из New York Post получил самую негативную оценку, назвав это «веселее обсудить, чем просидеть». Хотя он нашел в этом партизанский аспект кинопроизводства "интригующим", для него это означало "пару забавно сюрреалистических моментов", которые могли бы иметь место в любом достаточно большом парке развлечений: "Даже хипстеры, ненавидящие Дисней, будут разочарован; фильм - чистый фестивальный спектакль, который более или менее невозможно выпускать, если владельцы кинотеатров не начнут продавать сорняк вместе с попкорном ".[23]

А.О. Скотт из Нью-Йорк Таймс и Майкл О'Салливан из Вашингтон Пост каждый также дал отрицательную оценку этому фильму. «Все это не так страшно или смешно, как должно быть, - писал первый, - а то, что начинается как хитрый палец в глаз корпоративной власти, заканчивается запутанным и дилетантским почтением Дэвиду Линчу».[24][25]

Проблемы с законом

Многие журналисты, которые смотрели фильм на фестивале «Сандэнс», предположили, что, вероятно, Дисней предпримет судебные меры, чтобы запретить показ фильма за пределами фестиваля или, возможно, даже во время него. «Юристы Диснея, вероятно, забираются на вертолеты и прямо сейчас планируют рейд на Парк-Сити», - написал МакВини.[19] Критики призвали других присутствующих посмотреть его, пока не стало слишком поздно, и отметили, что сомнительно, чтобы у тех, кто не присутствовал на фестивале, когда-либо была возможность увидеть это.[20][22]

Однако другие отмечали, что, если Дисней попытался заблокировать выпуск фильма, было неясно, на каких юридических основаниях это могло быть сделано. Мур старался избегать прямого Нарушение авторского права песен или фильмов, играемых как часть аттракционов, а закон об интеллектуальной собственности менее ясен по другим аспектам фильма. Писатель-фантаст Кори Доктороу, который распространял свой первый роман, Вниз и в волшебном королевстве, расположенный в Диснейуорлде 22 века, под Creative Commons лицензии, считает, что существует не более "возможных товарный знак претензии, и я полагаю, что Дисней может [y] подать иск за нарушение правил парка Условия эксплуатации, но это намного сложнее, чем авторское право ".[26]

Колумбийская юридическая школа профессор Тим Ву не думал, что Disney будет иметь какие-либо обоснованные претензии в отношении интеллектуальной собственности. «Хотя создатели фильма, возможно, совершили посягательство, нарушив правила Диснейленда, и если он нарушил условия входа в их билеты, сам фильм - другое дело», - написал он. Житель Нью-Йорка 'блог s. "В качестве комментария к социальным идеалам Диснейуорлда он, кажется, явно попадает в общепризнанную категорию добросовестное использование, и поэтому, вероятно, не будет остановлен судом, применяющим законы об авторском праве или товарных знаках ".[27]

Ву объяснил, что, несмотря на неоднократное использование в фильме персонажей и иконографии Диснея, закона о товарных знаках недостаточно. «Дисней не имеет каких-либо общих прав интеллектуальной собственности в самом Диснейленде». Он продолжил, что, чтобы возбудить против Мура дело о нарушении прав на товарный знак, Диснею придется убедить суд в том, что использование его защищенных изображений в фильме может обоснованно заставить зрителей поверить в то, что он сыграл роль в создании фильма, а он не думаю, что это был правдоподобный аргумент. «Сцена, где принцесса Диснея пытается раздавить ребенка, похоже, исключает такую ​​возможность».[27]

Что касается авторских прав, Ву считал, что Мур использует парки Диснея как преобразующий:

... [H] использование Диснейленда не является простым украшением витрины; он превращает это в нечто ужасное и тревожное - место, где, например, гости иногда тазер и очистить их воображение ... Было бы нарушением, если бы Мур снял фильм, предназначенный для зрителей, которые хотели увидеть мир Диснея, но были слишком ленивы, чтобы поехать во Флориду. Побег из завтрашнего дня, однако это явно не замена покупке билета.[27]

Таким образом, он рассматривал фильм как художественный комментарий о культурном влиянии Диснея и, следовательно, явно подпадающий под законное использование. Ву сравнил это с делом 1990-х годов, возбужденным Mattel против художника Томаса Форсайта, после того, как он продал некоторые из своих фотографий, изображающих другую американскую икону, Барби, будучи съеденным старинной техникой, чтобы привлечь внимание к роли игрушечной куклы в продвижении объективации женщин в американской культуре. Суд не только отклонил жалобу Mattel, «судьи были настолько раздражены судебными исками, что присудили художнику гонорар адвоката в размере почти двух миллионов долларов ... Судья должен подумать о Первая поправка когда его просят запретить произведение искусства ».[27]

В своем обзоре фильма Скиретта поднял еще один вопрос:

Помимо интеллектуальной собственности и авторских прав, в этом фильме появляется много людей, которые никогда не подписывали релиз. Практически на каждом кадре на заднем плане видны настоящие семьи и дети. Никто из них не давал разрешения и не знал, что их снимают для художественного фильма.[15]

В Шифер Аиша Харрис допустила, что это возможно, особенно если детей снимали без согласия их родителей, но отметила, что «закон по этому вопросу тоже не является черно-белым».[28]

Ответ Диснея

Дисней не отвечал на звонки или электронные письма журналистов для комментариев и не предпринимал никаких юридических действий во время фестиваля, хотя подтвердил, что CNN что он был «осведомлен» о фильме.[29] Несмотря на опасения критиков, что фильм никогда не будет показан за пределами фестиваля, некоторые наблюдатели посчитали ситуацию более сложной. Если бы Дисней попытался силой запретить фильм, это могло бы привлечь к нему еще больше внимания,[13] явление, известное как Эффект Стрейзанд.[30] Даже если Дисней успешно предотвратит официальное распространение, фильм легко может быть пиратским и распространяться через Интернет. В его Почтовый Смит предложил Диснею предотвратить это, взяв противоположный курс, просто игнорируя Побег из завтрашнего дня и позволяя вниманию рассеиваться само по себе.[31]

Майкл Райан, директор Кинофестиваль YoungCuts, отметили, что был прецедент фильма в Иск Air Pirates, в котором Дисней провел восемь лет в суде с некоторыми подпольными карикатуристами, опубликовавшими подпольный комикс пародия, в которой Микки Маус а другие персонажи Диснея занимались откровенным сексом и употребляли запрещенные наркотики, среди прочего поведения, которого они избегали в собственных повествованиях Диснея. Он предложил Диснею выкупить права и выпустить сам фильм, что он мог бы легко сделать, поскольку заявленный интерес гарантирует ему монопсония о фильме, поскольку ни один другой дистрибьютор не захочет сравниться с глубокими карманами Disney или его вызывающей опасения юридической реакцией. Как релиз Disney, Побег из завтрашнего дня будет иметь большую потенциальную аудиторию как энтузиастов, так и антагонистов Диснея, Дисней будет зарабатывать деньги на собственности, которой он уже владеет, а не на чьей-то еще, и очевидная готовность компании пойти на шутку потребует сатирический отстраниться.[30]

Мур выразил надежду, что фильм можно будет показать и выпустить, даже если это будет означать судебную тяжбу.

Это зависит от того, насколько хороши юристы, ведущие дело. Если скажут, что у меня есть шанс, я обязательно буду бороться за него. Я очень много работал над этим в течение трех лет, и это отняло у меня много сил. Просто позволить этому исчезнуть было бы пустой тратой времени.[11]

С момента выхода фильма Дисней признал это по-другому. Онлайн-приложение к Дисней от А до Я: Официальная энциклопедия включает запись для Побег из завтрашнего дня, описывая его как «Независимый сюрреалистический культовый фильм, тайно снятый в Уолте Диснея и Диснейленде».[7]

В соответствии с Голливудский репортер Дисней предпочел вообще не отвечать на фильм, а не обращаться в суд, чтобы предотвратить рост огласки.[32]

Награды

НаградаКатегорияНоминантРезультатСсылка (ы)
Премия IFMCAКомпозитор годаAbel Korzeniowski для Ромео и Джульетта и Побег из завтрашнего дняВыиграл[33]
Лучший оригинальный саундтрек к фэнтези / научной фантастике / фильму ужасовАбель КорзенёвскиНазначен
Музыкальная композиция года для фильмов"Гранд Финал", музыка Абеля КорзеневскогоНазначен

Рекомендации

  1. ^ «Побег из завтрашнего дня». Box Office Mojo. Получено 5 марта, 2018.
  2. ^ "Чиллер | Страшно хорошо". Fearnet.com. Получено 16 августа, 2016.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я j Зейчик, Стивен (19 января 2013 г.). «Сандэнс 2013: Как новичок снял неутвержденный фильм в парках Диснея?». Лос-Анджелес Таймс. Получено 21 января, 2013.
  4. ^ а б Дэвис, Эрик (21 января 2013 г.). "'Кинематографист «Побег из завтрашнего дня» рассказывает, как он тайно снял весь фильм в парках Диснея ». Получено 24 января, 2013.
  5. ^ Джонс, Дж. Р. (23 октября 2013 г.). "Весь мир Диснея - сцена в Побег из завтрашнего дня". Читатель Чикаго. Получено 17 ноября, 2013.
  6. ^ Госс, Уильям (20 января 2013 г.). «Обзор Сандэнс:« Побег из завтрашнего дня »уводит зрителей в унылый отпуск из ада». IndieWire. Получено 24 января, 2013.
  7. ^ а б «Дисней от А до Я: Побег из завтрашнего дня (фильм)». D23: Официальный фан-клуб Диснея. 7 августа 2013 г.. Получено 7 августа, 2013.(требуется подписка)
  8. ^ Зейчик, Стивен (19 августа 2013 г.). «Партизанский диснеевский фильм« Побег из завтрашнего дня »отправился в кинотеатры». Проверено 19 августа 2013 года.
  9. ^ а б c «Побег из завтрашнего дня». Кинофестиваль Сандэнс. 2013. Получено 22 января, 2013.
  10. ^ а б Маколей, Скотт (19 января 2013 г.). "Удовольствия вне закона Побег из завтрашнего дня". Режиссер. Получено 22 января, 2013.
  11. ^ а б c d е ж грамм Кон, Эрик (27 января 2013 г.). «Сандэнс 2013: Режиссер« Побег из завтрашнего дня »Рэнди Мур говорит:« Я - продукт Disney World »"". IndieWire. Получено 28 января, 2013.
  12. ^ а б c d е ж Шенбрун, Дэн (19 января 2013 г.). "Пять вопросов с Побег из завтрашнего дня Режиссер Рэнди Мур ". Режиссер. Получено 22 января, 2013.
  13. ^ а б c d Барнс, Брукс (21 января 2013 г.). "В конце концов, это мрачный мир". Нью-Йорк Таймс. Получено 21 января, 2013.
  14. ^ «Пропавший в особняке». Daws Brothers Studios. 2011 г.. Получено 22 января, 2013.
  15. ^ а б c d е ж грамм час я j k Скиретта, Питер (21 января 2013 г.). "'«Побег из завтрашнего дня»: художественный фильм, снятый в тематических парках Диснея без разрешения Диснея [обзор Sundance 2013] ». / Фильм. Получено 22 января, 2013.
  16. ^ а б Шала-Ноакер, Нан (19 января 2013 г.). ""Escape "приглашает публику в ужасную поездку на американских горках". Парк Рекорд. Парк-Сити, Юта: MediaNews Group. Архивировано из оригинал 10 апреля 2013 г.. Получено 23 января, 2013.
  17. ^ «Побег из завтрашнего дня (2013)». Гнилые помидоры. Получено 16 декабря, 2019.
  18. ^ "Побег из завтрашнего дня" отзывы ". Metacritic. Получено 17 января, 2016.
  19. ^ а б c МакВини, Дрю (19 января 2013 г.). "'«Побег из завтрашнего дня» - сюрреалистическое угощение, которое вызовет кошмары юристов Диснея ». HitFix. Архивировано из оригинал 23 января 2013 г.. Получено 23 января, 2013.
  20. ^ а б Кон, Эрик (18 января 2013 г.). «Сандэнс Ревью:« Побег из завтрашнего дня »- это сюрреалистическое обвинение Диснеевского общества, которое Дисней никогда не позволит вам увидеть». Indiewire. Получено 23 января, 2013.
  21. ^ Обзор фильма - «Побег из завтрашнего дня» - День в тематическом парке, явно не связанный с Диснеем: NPR
  22. ^ а б Биббиани, Уильям (22 января 2013 г.). «Обзор Sundance 2013: Побег из завтрашнего дня». CraveOnline. Архивировано из оригинал 25 января 2013 г.. Получено 23 января, 2013.
  23. ^ Смит, Кайл (21 января 2013 г.). "Обзор Sundance:" Побег из завтрашнего дня "'". New York Post. Получено 23 января, 2013.
  24. ^ Скотт, А. (10 октября 2019 г.). «Ого, Белоснежка и Мулан действительно работают на улице?». Нью-Йорк Таймс. Получено 23 октября, 2019.
  25. ^ Вашингтон Пост
  26. ^ Доктороу, Кори (21 января 2013 г.). «Подробнее о партизанском арт-хаусе« Побег из завтрашнего дня », снятом в Уолте Диснея и Диснейленде». Боинг Боинг. Получено 23 января, 2013.
  27. ^ а б c d Ву, Тим (22 января 2013 г.). "Это безумный, безумный, безумный, безумный мир Диснея". Житель Нью-Йорка. Получено 23 января, 2013.
  28. ^ Харрис, Аиша (23 января 2013 г.). «Дисней покажет вам этот фильм?». Шифер. Получено 23 января, 2013.
  29. ^ Кэри, Мэтью (24 января 2013 г.). «Почему Дисней может захотеть« Бежать из завтрашнего дня »'". CNN. Получено 24 января, 2013.
  30. ^ а б Райан, Майкл (23 января 2013 г.). «Побег из завтрашнего дня» и Воздушные пираты ». SoundOnSight.org. Получено 24 января, 2013.
  31. ^ Обзор Sundance: 'Побег из завтрашнего дня' - New York Post
  32. ^ Абрамович, Сет (18 сентября 2013 г.). «Нестратегическая стратегия Диснея по борьбе с несанкционированным фильмом ужасов Диснейленда». Голливудский репортер. Получено 18 сентября, 2013.
  33. ^ «Абель Корзенёвски получает награду IFMCA за« Ромео и Джульетта », композитор года». 24 марта 2014 г.

внешняя ссылка