Веселые игры (Фильм 1997 года) - Funny Games (1997 film) - Wikipedia

Веселые игры
Веселые игры1997.jpg
Плакат оригинального релиза
РежиссерМайкл Ханеке
ПроизведеноФайт Хейдушка
НаписаноМайкл Ханеке
В главных ролях
КинематографияЮрген Юргес
ОтредактированоАндреас Прохаска
Производство
Компания
РаспространяетсяКонкорд-Касл Рок / Тернер
Дата выхода
  • 14 мая 1997 (1997-05-14) (Канны )
  • 11 марта 1998 г. (1998-03-11) (Соединенные Штаты)[1]
Продолжительность
109 минут[2]
СтранаАвстрия
ЯзыкНемецкий
Французский

Веселые игры австриец 1997 года психологический триллер сценарий и режиссер Майкл Ханеке, и в главной роли Сюзанна Лотар, Ульрих Мюэ, и Арно Фриш. В сюжете участвуют двое молодых людей, которые держат семью в заложниках и пытка их с садистский игры в их загородном доме. Фильм вошел в 1997 Каннский кинофестиваль.[3] А выстрел за выстрелом переделать, снятый и установленный в Соединенных Штатах, был выпущен в 2007 году, также режиссером Ханеке, на этот раз с англоязычным актерским составом и преимущественно американской командой.

участок

Богатая семья - Георг, его жена Анна, их сын Джорджи и их собака Рольфи - приезжают в свой загородный дом на берегу озера в Австрия. Они замечают своего ближайшего соседа Фреда в сопровождении двух молодых Венский мужчины, которых они не узнают. Фред представляет мужчин как Петра и Павла, один из которых, как утверждает Фред, является сыном друга.

Вскоре после того, как семья поселилась, Петр и Павел начали проявлять уважение к семье. Сначала Питер просит одолжить яйца, которые он продолжает разбивать, предположительно случайно, также разрушая телефон семьи своей очевидной неуклюжестью. В конце концов, разочарованная Анна требует, чтобы мужчины ушли, прося Георга выгнать их из помещения. Питер ломает ногу Георгу клюшкой для гольфа последнего, в то время как Пол показывает, что убил Рольфи, и двое мужчин берут семью в заложники. Вскоре после этого соседка Ева в компании нескольких друзей на своей лодке прибывает в причал семьи. Пол сопровождает Анну, чтобы поприветствовать их. Анна лжет, заявляя, что Пол - друг семьи, и говорит, что Георг отдыхает, потянув мускул при настройке яхты. Анна говорит Еве, что семья может приехать после обеда.

В течение следующих нескольких часов Петр и Павел подвергали семью садистским играм; Пол требует, чтобы Анна сняла платье после того, как Питер заявил, что не будет заниматься с ней сексом. Затем Пол накрывает голову Джорджи наволочкой, но в конце концов Джорджи убегает в дом Фреда, который он находит пустым. Пол гонится за ним, загоняя его в угол дома. Джорджи пытается застрелить его из дробовик, но обнаруживает, что у пистолета нет боеприпасов. Пол возвращает Джорджи домой, принеся с собой дробовик.

Пол спрашивает, хочет ли семья поспорить, будут ли они живы к 9:00 следующего утра, хотя сомневается, что они выиграют. Между играми эти двое мужчин постоянно болтают, и Пол часто высмеивает вес и недостаток ума Питера. Он рассказывает противоречивые истории из прошлого Петра. Не предлагается окончательного объяснения происхождения или мотивов мужчин. После еще нескольких игр Питер играет счетная игра между членами семьи и стреляет в Джорджи, пока Пол готовит бутерброды на кухне. После этого оба злоумышленника уходят.

Георг и Анна оплакивают потерю, но в конце концов решают выжить. Анна убегает из дома, а Георг со сломанной ногой пытается починить неисправный телефон. Анна изо всех сил пытается найти помощь, но в конце концов Петр и Павел появляются снова, схватывают ее и возвращаются в дом. Во время другой садистской игры Анна хватает выброшенный дробовик и убивает Питера; однако Пол использует пульт для перемотки фильма, ломая четвертую стену, и предотвращает это. На следующее утро они убивают Георга и вывозят Анну на семейную лодку. Около 8:00 Пол случайно бросает связанную Анну в воду, чтобы она утонула, таким образом выиграв их пари. Вскоре после этого мужчины приходят к дому Евы и стучат в дверь, прося яиц.

Бросать

Темы

Фильм часто стирает грань между вымыслом и реальностью, особенно выделяя акт наблюдения. Персонаж Пол ломает четвертую стену на протяжении всего фильма и по-разному обращается к камере. Когда он указывает Анне искать ее мертвую собаку, он поворачивается, подмигивает и ухмыляется в камеру. Когда он просит семью сделать ставку на их выживание, он поворачивается к камере и спрашивает аудиторию, будут ли они делать ставки. В конце фильма, запрашивая яйца у следующей семьи, он смотрит в камеру и снова ухмыляется. Только Пол ломает четвертую стену в фильме, в то время как Питер на протяжении всего фильма ссылается на шаблонные правила саспенса традиционного кино.[нужна цитата ]

Пол также часто заявляет о своем намерении следовать стандартам развития сюжета фильмов. Когда он просит публику сделать ставку, он предполагает, что публика хочет, чтобы семья выиграла. После того, как убийцы исчезают в третьем акте, Пол позже объясняет, что он должен был дать жертвам последний шанс сбежать, иначе это не было бы драматичным. Ближе к концу фильма он откладывает убийство остальных членов семьи, потому что фильм еще не достиг длина функции. На протяжении всего фильма Пол демонстрирует понимание ожиданий зрителей.[нужна цитата ]

Тем не менее, Пол также неоднократно заставлял фильм идти против условностей. В триллерах один главный герой, которому публика может сочувствовать обычно выживает, но здесь умирают все три члена семьи. Когда Анна успешно снимает Питера, как возможное начало героического побега для семьи, Пол использует пульт дистанционного управления, чтобы перемотать сам фильм и предотвратить ее действия. После того, как Питер стреляет в Джорджи, Пол ругает его за то, что он первым убил ребенка, потому что это идет вразрез с традициями и ограничивает напряжение до конца фильма. В конце фильма убийцы не дают Анне использовать нож в лодке, чтобы разрезать ее путы. Ранее крупный план указал местоположение ножа как возможную установку для побега в последнем акте, но это становится отвлекающий маневр. В конце фильма Пол снова торжествующе ухмыляется публике. Как самосознательный персонаж, он может пойти против желаний зрителей и стать победителем фильма.[нужна цитата ]

После убийства Анны Петр и Павел спорят о границе между реальностью и вымыслом. Пол считает, что наблюдаемая выдумка так же реальна, как и все остальное, но Питер отвергает эту идею. В отличие от Пола, Питер никогда не осознает, что находится в фильме.[нужна цитата ]

Ханеке заявляет, что весь фильм не задумывался как ужастик. Он говорит, что хотел рассказать СМИ о насилии, сняв невероятно жестокий, но в остальном бессмысленный фильм. Он написал короткое эссе, раскрывающее, что он думает по этому поводу, под названием «Violence + Media». Эссе включено в книгу как глава. Товарищ Михаэля Ханеке.[4]

Киновед Брижит Пойкер утверждает, что фильм предназначен для «нападения на зрителя», добавляя: «На первый взгляд, Веселые игры кажется, чтобы показать, что Стивен Принс идея ответственного кинопроизводства ... но с помощью модернистских стратегий, таких как прямой взгляд из кадра, она устанавливает соучастие между зрителями фильма и убийцами, изображенными в его повествовании. Поэтому он требует агрессивной, если не сказать садистской, позиции по отношению к своей аудитории ».[5]

Производство

Ханеке хотел снять фильм в Соединенных Штатах, но по практическим соображениям ему пришлось снимать его в Австрии.[6]

После Американский римейк 2007 года режиссер Ханеке использовал тот же дом, включая реквизит и звуки, Роберт Келер из Cineaste написал, что это «доказывает, что - использует ли он великого кинематографиста Юргена Юргеса (для версии 1997 года) или великого Дариус Хонджи (для нового фильма) - Ханеке, по сути, является его собственным кинематографистом, имеющим значительный контроль над всем видом своих фильмов ».[6]

Критический ответ

Австрийские критики утверждали, что целью было подорвать Heimat жанр и его ценности, которые являются буржуазными и домашними. Европейские и англоязычные критики, по словам Роберта Келера из Cineaste, "обычно ставят свою критику на фоне американской слэшер фильм что фильм ниспровергает "и" выражает умеренные формы возмущения наряду с восхищением ".[6] В интервью кинорежиссер и критик Жак Риветт выразил свое недовольство фильмом, назвав его «позором», «мерзостью» и «полным дерьмом».[7] При первом показе на 1997 Каннский кинофестиваль к концу фильма треть аудитории вышла.[8]

На Гнилые помидоры У фильма рейтинг одобрения 69%, основанный на отзывах 35 критиков, со средней оценкой 6,97 / 10. Критический консенсус сайта гласит: «Жестокие изображения и резкая провокация аудитории составляют этот нигилистический эксперимент одного из самых сложных кинематографистов».[9] На Metacritic По отзывам 10 критиков, фильм получил 69 баллов из 100, что указывает на «в целом положительные отзывы».[10]

Разнообразие'Дэвид Руни писал: «Фильм шокирует и расстраивает, но он никогда не проникает под кожу, как это часто бывает с подобными материалами. Какие бы оговорки ни были вызваны подходом Ханеке, его режиссура контролируема и резка». Руни раскритиковал длительность фильма, заявив, что он «превзошел все ожидания и более чем слишком хорошо разбирается в манипуляциях со стандартными ожиданиями аудитории в отношении этого жанра».[11]

Саундтрек

Домашнее видео

14 мая 2019 года фильм вышел на экраны. DVD и Блю рей как часть Коллекция критериев.[12]

Американский римейк

Основная статья: Веселые игры (фильм 2007 года)

Американец переделать с таким же названием был выпущен в 2007 году. Тим Рот, Майкл Питт, Брэди Корбет, и Наоми Уоттс, а также написана и направлена Майкл Ханеке.[13]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ «Веселые игры (1997)». AllMovie. В архиве из оригинала 27 мая 2019 г.. Получено 27 мая 2019.
  2. ^ "Веселые игры (18)". Британский совет по классификации фильмов. 13 марта 1998 г.. Получено 29 мая 2013.
  3. ^ "Каннский фестиваль: Веселые игры". festival-cannes.com. Архивировано из оригинал 10 июля 2011 г.. Получено 21 сентября 2009.
  4. ^ Ханеке, Майкл (2010). «Насилие и СМИ». В Рой Грундманн (ред.), Компаньон Майкла Ханеке, стр. 575–579. Чичестер, Западный Сассекс: Уайли-Блэквелл. ISBN  978-1-4051-8800-5
  5. ^ Peucker 2007, п. 142.
  6. ^ а б c Келер, Роберт. "Веселые игры." (Архив ) Cineaste. Проверено 12 октября 2013 г.
  7. ^ Бонно, Фредерик (25 марта 1998 г.). «Пленный любовник - Интервью с Жаком Риветтом». Чувства кино. Получено 7 ноября 2014.
  8. ^ Джонстон, Шейла (8 июня 2009 г.). «Победитель Золотой пальмовой ветви Михаэль Ханеке: жесток к своим персонажам и к нам». Шок-сенсация в Каннах, спровоцировавшая массовые забастовки
  9. ^ "Веселые игры". Гнилые помидоры. 11 марта 1998 г.. Получено 13 сентября 2020.
  10. ^ "Веселые игры". Metacritic. Получено 10 января 2020.
  11. ^ Руни, Дэвид (25 мая 1997 г.). "Веселые игры". Разнообразие.
  12. ^ Веселые игры на Criterion.com
  13. ^ Глейберман, Оуэн (12 марта 2008 г.). "Веселые игры". Entertainment Weekly. Получено 10 января 2020.

Источники

  • Пекер, Бриджит (2007). Материальный образ: искусство и реальность в кино. Стэнфорд, Калифорния: Stanford University Press. ISBN  978-0-804-75431-6.CS1 maint: ref = harv (связь)

внешняя ссылка