Габриэль Парейон - Gabriel Pareyon

Габриэль Парейон
Габриэль Парейон, 2003 г.
Габриэль Парейон, 2003 г.
Исходная информация
Родившийся1974
ИсточникМексика
ЖанрыСовременная музыка, Мексиканские композиторы, Музыка 21 века
Род занятийКомпозитор & музыковед
Активные годы1995-настоящее время

Габриэль Парейон (родилась 23 октября 1974 г., Запопан, Халиско ) является полиматическим[1] Мексиканский композитор и музыковед, опубликовавший литературу по темам философия и лингвистика.[2]

У него есть Кандидат наук. в музыковедение от Университет Хельсинки, где он учился с Ээро Тарасти (2006–2011).[3] Получил степень бакалавра и магистра композиции в Королевская консерватория, Гаага (2000–2004), где учился с Кларенс Барлоу.[4] Также учился в композиторской мастерской Национальная консерватория музыки, Мехико (1995–1998), с Марио Лависта.[5]

Композитор

Результаты Парейона особенно известны Xochicuicatl cuecuechtli (2011), первая современная опера в Америка который использует исключительно Коренной американец язык (Науатль в данном случае), а также музыкальные инструменты родом из Мексики.[6]

Как молодой композитор (с 2006 года и ранее), несколько произведений, написанных Парейоном, были отобраны на Тайский международный конкурс саксофонистов для композиторов (Бангкок, 2006, I премия), II Международный конкурс молодых композиторов Юргенсона (г.Москва, 2003, II премия) и III Анджей Пануфник Международный конкурс композиторов (Краков, 2001, III премия). Его более ранние работы включают работы для обычных предметов (таких как бутылки, камни и т. Д.), А также для классических (европейских) инструментов и ансамблей. Он также экспериментировал с мексиканскими традиционными инструментами (такими как Huehuetl, Teponaztli и широкий выбор деревянные духовые ), а метр и фонетика из Науатль и Hñähñu, также известный как язык Отоми.[7]

Его музыка также сочетает в себе более широкие аспекты лингвистика и человеческая речь, математические модели (серии, узоры, алгоритмы и т. д.), а также модели из вокализация птиц и невербальная коммуникация.[8]

Музыковед

Как музыковед, публикации Парейона способствовали признанию аспектов новой музыки от Мексика в своей стране и за рубежом, например в объяснении и расширении Хулио Эстрада (см. McHard 2006, 2008: 264). Соответственно, его работы уже с 2000 года цитируются в международных сборниках музыки Мексики (см., Например, Olsen & Sheehy 2000: 108; Nattiez et al. 2006: 125, 137, 1235) и специальной литературе (см., Например, Brenner 2000: 177; Мадрид и Мур 2013: 94, 126).

В области систематическое музыковедение, Книга Парейона О музыкальном самоподобии (2011)[9] предсказывает роль аналогия как один из главных вопросов для будущего музыковедения и когнитивной науки, предвидя выводы Hofstadter И Сандера Поверхности и сущности (2013). В соответствии с Curtis Roads (2015:316), О музыкальном самоподобии «это интригующий трактат, в котором повторение обобщается на несколько способов самоподобия, которые повсеместно встречаются в музыкальном дискурсе». [10]

Сочинения

  • О музыкальном самоподобии, Acta Semiotica Fennica 39, Серия подходов к музыкальной семиотике, Иматра, и University of Helsinki Press (Yliopistopaino), Хельсинки, 2011. [1]
  • Роль похищения в самоподобии: о концепции Пирсана карты карты в (Э. Тарасти, ред.) Тезисы докладов Международной летней школы семиотических и структурных исследований: 25 лет семиотике в Иматре, Иматра, Финляндия, 2010 г. [2]
  • Экологические основы стилистики в музыке и языке, Материалы 2-й Международной конференции для студентов-докторов наук, Университет Аристотеля (Салоники) и Эдинбургский университет, 2009 г. [3]
  • Фрактальная гипотеза языка. Предложение о когнитивной структуре семиотики, Материалы 9-го Международного конгресса по семиотике IASS-AIS, Хельсинки и Иматра, 2007 г.
  • Diccionario Enciclopedico de Musica в Мексике, UP, Гвадалахара, 2006. Vol. 1: [4]. Vol. 2: [5]
  • Аспекты порядка в языке и музыке, Королевская консерватория, Гаага, 2004. [6]

Источники

  • БРЕННЕР, Гельмут (2000) Хувентино Росас. Его жизнь, его работа, его время, Harmonie Park Press, Мичиган.
  • МАДРИД, Алехандро Л. И Робин Д. Мур (2013) Данзон: круго-карибские диалоги в музыке и танцах, Издательство Оксфордского университета, Оксфорд.
  • МакХард, Джеймс Л. (2008). Будущее современной музыки, Iconic Press, 3-е издание (на странице 272 Парейон цитируется как источник для интерпретации Хулио Эстрада музыкальная мысль).
  • NATTIEZ, Жан-Жак, Маргарет БЕНТ, Россана ДАЛЬМОНТЕ, Enciclopedia della Musica, Эйнауди, Турин.
  • ОЛСЕН, Дейл А. и Дэниел Э. ШИХИ, Справочник по латиноамериканской музыке Garland (2-е изд.), Рутледж, Нью-Йорк.
  • ДОРОГИ, Кертис (2015). Сочинение электронной музыки: новая эстетика, Издательство Оксфордского университета, Оксфорд.
  • РОВНЕР, Антон (2005). "Dresdener Tage des Zeitgenossisches Musik" в New Music Connoisseur, No. 13, осень / зима.
  • СОЛОМОС, Макис (2004). "Столкновение и пропорция" в 3-й Международный форум молодых композиторов, Париж.

Рекомендации

  1. ^ «Деятельность Габриэля Парейона».
  2. ^ «Хельсинкский университет: публикации».
  3. ^ «Хельсинкский университет: Габриэль Парейон».
  4. ^ «Медиаматик, Амстердам».
  5. ^ «Медиаматик, Амстердам».
  6. ^ «Opera исследует сексуальность мексиканской культуры науатль».
  7. ^ «Opera исследует сексуальность мексиканской культуры науатль».
  8. ^ "Дикая вещь: Симфонический оркестр животных".
  9. ^ «О музыкальном самоподобии» (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) на 2015-04-02. Получено 2012-01-07.
  10. ^ «Создание электронной музыки: новая эстетика».

внешняя ссылка

Смотрите также

Мексикайотль