Джузеппина Ронци де Бегнис - Giuseppina Ronzi de Begnis

Портрет Джузеппины де Бегнис в роли Фатимы в оратории Россини Пьетро Л'Эремита, Лондон 1828, Альфред Шалон

Джузеппина Ронци де Бегнис (родившийся Джузеппина Ронци; Милан, 11 января 1800 - умер, Флоренция, 7 июня 1853) - итальянское сопрано. опера Певица известна ролями, написанными для нее выдающимися композиторами 1820–1830-х годов. Ее отец Гаспаре был выдающимся артистом балета и хореографом, а мать Антония - балериной. Ее братья Станислао и Поллионе были оперными певцами.^[1] Как певица она дебютировала в Неаполе в Театре деи Фьорентини в 1814 году в постановке Джованни Корделлы. L'Avaro, за которым последовали важные обязательства в Болонья в 1816 г., также появляясь в Генуя, Флоренция; в 1817 году как Джулия La Vestale, И в Бергамо. Она вышла замуж за итальянца бас Джузеппе де Бенис (1793–1849), когда ей было всего 16. Брак продлился всего несколько лет, и в 1825 году они расстались.

Личность

Джузеппина Ронци де Бегнис, автор Карл Брюллов

Современники, в том числе Доницетти, описывали ее фигуру как полную и пышную; критик Театри ди Милано написал, что «Ронзи, тем не менее, была очень красивой фигурой на сцене, и для тех, кто не является врагами плоти, она была очень красивой».^[2]

Вскоре после прибытия в Париж, в августе 1819 года, она пришла в ярость, когда узнала, что от нее ожидают исполнения Донны Анны в предстоящей постановке оперы. Дон Жуан в Опере вместо Церлины.^[3] Ронци также была известна своим капризным поведением, конфронтациями и спорами с коллегами-женщинами, включая знаменитую ссору с Анной Дель Сер во время репетиций. Мария Стуарда. Две ведущие дамы продвинули жаркий матч между двумя коронованными головами на шаг вперед, и когда Ронци переоценила свой ответ Элизабетте знаменитым оскорблением «Вил бастарда», завязалась ожесточенная драка. Доницетти, возможно, разжигал вражду между двумя примадоннами, когда в ответ на подслушанный комментарий Ронци о том, что он «защищал эту шлюху Дель Серэ», он ответил, что не защищает ни одну из них. Потом добавляю, что «эти две королевы были шлюхами, а вы двое одинаково шлюхами»:

Шумовому Ронци Де Бегнису стало немного стыдно, но он не ответил на реплики маэстро, и репетиция продолжилась. Некоторые репортажи, опубликованные в театральном журнале, заставляют нас поверить, что Дель Сере был сильно ушиблен во время боя и ему нужно было выздоравливать в течение двух недель. Как бы то ни было, эти противостояния, хотя и искаженные в той или иной степени современными средствами массовой информации, а позднее писателями и биографами, не помогли постановке новой оперы в Неаполе ».^[4]

Инцидент получил широкую огласку и вызвал скандал, который побудил цензоров запретить либретто, вынудив Доницетти в последнюю минуту внести изменения в либретто и сюжетную линию, чтобы его музыка соответствовала истории флорентийских междоусобиц в 1200-х годах с новым названием. Buondelmonte.

Несмотря на ее темперамент, композиторы любят Джованни Пачини, Саверио Меркаданте, Винченцо Беллини и Гаэтано Доницетти любили ее. В сонете, посвященном «Ла Ронце», широко известному римскому поэту Джузеппе Джоакино Белли, который был очарован ее Нормой, подтверждает ее сладострастие и его соблазнительное воздействие на публику и приходит к выводу, что весь театр, казалось, колебался: «Благословенна эта ведьма, которая нас очаровывает».^[5]

Вскоре после смерти мужа в Нью-Йорке она ушла со сцены. Она умерла в Флоренция, в 1853 году в возрасте 53 лет, оставив значительное наследство своей единственной дочери Клотильде, которая в 1843 году вышла замуж за тенора Гаэтано Фрашини. Клотильда, скорее всего, родилась во время перерыва в середине 1820-х годов.

Оперная карьера

Ранняя встреча с Россини

В 1818 году Россини представил ее как Нинетту в своем La gazza ladra для торжественного открытия недавно построенного Театро Нуово в Пезаро. У Россини были грандиозные идеи по этому случаю, и он хотел, чтобы Изабелла Колбран и Андреа Ноццари сняли колоссальную постановку своей пьесы. Армида; однако бюджетные ограничения вынудили его сократить свои мечты, но когда попытка обезопасить своего друга Роза Моранди за La gazza ladra потерпев неудачу, он нанял Джузеппину Ронци де Бегнис и, за меньшую плату, ее мужа Джузеппе де Бегниса в качестве мэра. Этот шаг оставил у него достаточно денег, чтобы нанять первоклассного тенора, такого как Альберико Куриони.^[6]

Ранние годы в Париже и Лондоне

В январе 1819 года Джузеппина и ее муж переехали в Париж, где спели на открытии нового театра. Театр Italien в парижской премьере Фердинандо Паэр полусерийная драма I Fuoriusciti di Firenze 20 марта. Опера получила хорошую оценку в Le Moniteur Universel, а Journal de Paris похвалил Джузеппе за его Уберто и Джузеппину за ее Изабеллу.^[7] Тем временем Россини был проинформирован о том, что де Бегнисов охраняются на La gazza ladra.^[8] Перспективы обнадеживали, и 5 мая пара спела в балете Пьетро Алессандро Гульельми. La pastorella nobile. Положительные отзывы поприветствовали пару летом того же года, когда они пели в Il matrimonio segreto и Россини Il turco в Италии. В Париже она появилась в роли Сюзанны в Le Nozze di Figaro, и Розина в Il barbiere di Siviglia. Она воспользовалась своим парижским пребыванием и нашла время, чтобы учиться с Пьер Гарат оттачивание буйных ролей Паизиелло и Моцарта.

В 1822 году она уехала в Лондон, где добилась блестящих успехов в Королевский театр, особенно в Пьетро л'Эремита (оратория Моисей в Эгитто ) 30 января 1822 г., Россини с Ла-донна-дель-лаго и главная роль в его Матильда ди Шабран. Среди других успехов Россини в Лондоне, Фиорилла в Il Turco в Италии и Аменайда в Танкреди.

В Италии

Ронци вернулась в Италию в 1825 году, ее брак распался, и у нее могли возникнуть проблемы с голосом. В течение следующих пяти лет она работала трудно совершенствовать свою технику и разгибание, пока она не стала сопрано сфогато как Гризи, Унгер, Малибран и Паста. 13 апреля 1831 г. миланская газета L'Eco объявила о своем возвращении в Неаполь, чтобы возобновить свою оперную карьеру. Она была помолвлена в Сан-Карло в Неаполе, где она также получила широкое признание в ролях, которые Доницетти написал специально для нее. Самым большим триумфом Ронзи в Неаполе стала ее игра в качестве главного героя в Россини с Семирамид; в Риме в 1834 году она добилась столь же выдающегося успеха в своем первом Норма в Театре Аполлона. Ее дебют в Милане Ла Скала произошло в 1834 году, когда она успешно исполнила заглавную партию в опере Доницетти. Джемма ди Верджи. Она неоднократно звонила на занавес, и критик писал, что ее «поведение было благородным, естественным и достойным, без преувеличения и притворства, ее акцент был красивым, четким и выразительным; ее пение было полностью итальянским и в лучшей школе».^[2]

1834 год был, вероятно, ее самым памятным годом, потому что она также добилась большого успеха в Риме в ее первые дни. Анна Болена, а во Флоренции она очаровала публику своим Ромео из оперы Беллини. Я Капулети и Монтекки а также Дездемона в Россини Отелло - роль, которую она уже спела в Неаполе.

Работа с Доницетти

Специально для нее Доницетти создал главные партии в пяти очень важных операх: Фауста, Sancia di Castiglia, Мария Стуарда, Джемма ди Верджи, и Роберто Деверо. Ее Элизабетта в Роберто Деверо получил восторженные отзывы, и во вторую ночь, 15 ноября 1837 года, критик написал, что «аплодисменты начались с выступления Ронци де Бегниса и закончились рондо в конце оперы». ^[9] В ее репертуар входили и другие оперы Доницетти, такие как L'assedio di Calais, L'esule di Roma, Parisina, Пиа де Толомеи, и Белисарио.

Следующий на Генриетта Зонтаг, Ронзи считался лучшим Донна Анна и лучший Норма после Джудитта Паста. Фактически, почти десять лет (1834–1843) она была самой успешной и надежной Нормой. Беллини был вполне доволен ее техникой, и в 1834 году он собирался написать оперу для Сан-Карло с Ронци де Бегнисом в главной роли.^[10]