Кафедральный собор Гуадикс - Guadix Cathedral
 | эта статья не цитировать Любые источники. (Май 2020 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
| Кафедральный собор Гуадикс | |
|---|---|
| Собор воплощения, Гуадикс | |
 Фасад | |
 | |
| 37 ° 18′04 ″ с.ш. 3 ° 08′11 ″ з.д. / 37,3012 ° с.ш.3,1363 ° з.Координаты: 37 ° 18′04 ″ с.ш. 3 ° 08′11 ″ з.д. / 37,3012 ° с.ш.3,1363 ° з. | |
| Расположение | Guadix |
| Страна | Испания |
| Номинал | Римская католическая церковь |
| История | |
| Статус | кафедральный собор |
| Архитектура | |
| Архитектор (ы) | Диего де Силоэ, Франсиско Рольдан, Франсиско Антеро, Блас Антонио Дельгадо, Висенте Асеро, Гаспар Кайон де ла Вега, Фернандес Пачоте и Доминго Томас |
| Архитектурный тип | церковь |
| Стиль | Барокко |
| Новаторский | 16-ый век |
| Завершено | 18-ый век |
| Администрация | |
| Архиепископия | Guadix-Baza |
Кафедральный собор Гуадикс, Собор Гуадикс, или Собор воплощения (испанский: Катедраль-де-ла-Энкарнасьон-де-Гуадикс) это Римский католик церковь в Guadix, провинция Гранада, Испания. Строительство здания началось в 16 веке и завершилось в середине 18 века. Это в Барокко стиль.
Местоположение и исторический контекст
Гуадикс считается одним из старейших епархиальный места в Испании; предание гласит, что епархию основал св. Торкват из Acci в первом веке нашей эры собор находится на месте более ранней испанскойВестготский церковь, существующая в 10 веке, и которая функционировала в исламский период как мечеть.
В течение Реконкиста, Гуадикс был захвачен христианскими войсками в 1489 году, а испано-вестготская церковь была восстановлена в качестве резиденции епископство. Ему было присвоено название Церковь Святой Марии Воплощения (Иглесия-де-Санта-Мария-де-ла-Энкарнасьон), был превращен в собор бык из Папа Иннокентий VIII, и был несколько расширен под руководством Педро де Моралес.
Планировалось заменить старую церковь на Готика собор как символ Реконкиста, но к моменту начала строительства этот стиль уже считался устаревшим. Кардинал Авалос и другие хотели, чтобы собор больше соответствовал стилю того времени. Диего де Силоэ был заказан в 1549 году для разработки проекта, отражающего влияние соборов Малага и Гранада. В апсида, часть пересечение, часовня Дона Тадео и часть ризница были завершены по плану Силоэ.
строительство
Помимо Силоэ, Франсиско Рольдан, Франсиско Антеро, и другие участвовали в проектировании нового собора. Силоэ спроектировал главную часовню в эпоха Возрождения стиль, с чередованием прямых линий и кривых, с обильным декором в классическом стиле и очень развитым антаблемент. Братья Фрейла, Педро и Мигель, много лет работали над башней, которая стала символом самобытности города.
В 1574 году работы прекратились из-за отсутствия денег и возобновились только в 1594 году, когда епископ Хуан де Фонсека и Гусман возобновил проект.
Новый импульс работа получила в конце 17 - начале 18 вв. При экономической помощи короля. Блас Антонио Дельгадо был назначен ответственным за новые планы, с изменениями в дизайне, уделяя больше внимания горизонтальным линиям. Дельгадо изложил общий план собора, возвышения, двери и купол, но в 1714 г. пришлось переехать в Хаэн. Висенте Асеро взяли на себя, тщательно переработав план, прежде чем также пришлось двигаться дальше. Правительство города подошло Франсиско де Уртадо Искьердо; вместо того, чтобы взяться за проект сам, он рекомендовал Гаспар Кайон де ла Вега. Сильный отпечаток Кайон-де-ла-Вега можно увидеть на последних этапах строительства здания, в своде, куполе и Portada de las Azucenas- передняя часть здания, украшенная мотивом лилий, - которую начал Асеро.
Когда Кайон де ла Вега уехал в Кадис в 1731 году фасад строился в соответствии с его планами, но другие, такие как Висенте Асеро, Пачоте и Томас, добавили части, которых не было в плане Кайона.
Характеристики
Часовня Дона Тадео демонстрирует сильные итальянские структурные влияния в решении проблемы сводчатых арок внутри цилиндрической конструкции. Еще одним примечательным элементом является передняя часть ризницы с ее эпоха Возрождения фронтоном, его антаблементом и аркой между Коринфские колонны с гербами епископов города.
Фасад - великолепный образец Архитектура барокко с двумя массивными телами и вершиной, с чередующимися вогнутыми и выпуклыми линиями; большой центральный пролет, окруженный двумя перемычками, состоящими из групп широких колонн. Верхняя часть была реализована Фернандес Пачоте и Доминго Томас; Антонио Валериано Мояно лепил мраморное воплощение.
