Леонский собор - León Cathedral

Эта статья о соборе в Испании. Для собора в Никарагуа см. Леон собор, Никарагуа.
Не путать с Лаонский собор.
Леонский собор
Catedral Gótica de León.jpg
42 ° 35′58 ″ с.ш. 5 ° 34′0 ″ з.д. / 42,59944 ° с.ш.5,56667 ° з.д. / 42.59944; -5.56667Координаты: 42 ° 35′58 ″ с.ш. 5 ° 34′0 ″ з.д. / 42,59944 ° с.ш.5,56667 ° з.д. / 42.59944; -5.56667
СтранаИспания
НоминалРимский католик
Интернет сайтwww.catedraldeleon.org/

Санта-Мария-де-Леон собор, также называется Дом Света или Пульхра Леонина это Католик церковь в городе Леон на северо-западе Испания. Это один из самых актуальных примеров Готика стиль в Испании. Построен на месте предыдущего Римский бани 2 века, которые 800 лет спустя Ордоньо II преобразован во дворец.

Почти все здание построено между 1205 и 1301 годами, северная башня и монастырь были построены в 14 веке, а южная башня была построена в 1472 году.[1]

Он наиболее известен своими витраж окна. Площадь не менее 1764 квадратных метров, большая часть которой содержит оригинальные окна, это одна из самых обширных и наиболее хорошо сохранившихся коллекций средневековых витражей в Европе.

Текущая структура

Леонский собор, посвященный Санта-Мария-де-ла-Регла, был объявлен объектом культурного интереса в 1844 году. Он известен как Пульхра Леонина и это шедевр Готический стиль середины 13 века. Авторство проекта - архитектор Энрике. К середине 15 века он был практически завершен.

Главный фасад состоит из двух башен. Южная башня известна как «башня с часами». В эпоха Возрождения ретрохор содержит алебастровые скульптуры Jusquin, Копин Голландии и Хуан де Малинас. Особого внимания заслуживает Платереско утюг гриль экран или Reja в стене за гробницей короля Ордоньо.

Он имеет три портала, украшенных скульптурами, расположенными в остроконечных арках между двумя башнями. В центральной части есть большое окно-розетка. Особенно выдающимся является изображение Вирхен Бланка и Locus Appellatione, где восторжествовала справедливость.

В церкви почти 1800 квадратных метров витражей. Подавляющее большинство из них относятся к периоду с тринадцатого по пятнадцатый век: большая редкость среди средневековых готических церквей.

В Главной капелле находится запрестольный образ работы Николас Франсес (15 век) и серебряная урна с мощами Сан-Фройлан, покровитель города, созданный Энрике де Арфе. Монастырь 13-15 веков содержит скульптурные детали капителей, фризов и выступов.

В соборе-музее хранится большая коллекция священного искусства. Всего почти 1500 штук, в том числе 50Романский скульптуры Богородицы, датируемые с доисторических времен до 18 века (Неоклассицизм ) с произведениями Хуан де Хуни, Грегорио Фернандес, Матео Сересо, триптих Школы Антверпен, а Мосарабский Библия и многочисленные рукописи. Первая рукопись в Леонский язык, то Нодисия де Кесос, можно найти в его архивах.

Пример множества витражей.
Широкий вид на северную часть собора.
Основная розетка.
Прыжки из пересечение

Леонский собор также является одним из трех самых важных соборов, наряду с собором Бургос и Сантьяго-де-Компостела, на Путь Святого Иакова (или по-испански, Эль Камино де Сантьяго).

История

Предыдущие постройки

Римские бани и первый собор
Остатки термальных ванн Легио VII в крипте Пуэрта-Обиспо.

Первоначально в месте нынешнего расположения собора Legio VII Gemina построил бани, размер которых больше, чем нынешнее здание. Остатки первого собора были исследованы у южного фасада в 1997 году.

Во время христианского завоевания древнеримские бани были преобразованы в королевский дворец. Король Ордоньо II, занимавший трон Леон в 916 г. разбил арабов в Битва при Сан-Эстебан-де-Гормаз в 917 г.[2] В знак благодарности Богу за победу он отказался от своего дворца, чтобы построить первый собор. При епископате Фруминио II здание было преобразовано в священное место. В соборе находится гробница Ордоньо II из Леона, умершего в 924 году.

Храм охраняли и управляли монахи Орден св. Бенедикта, и вполне вероятно, что его структура была очень похожа на многие другие, существовавшие во время леонского мосарабского периода. Альманзор в конце 10 века прошли через эти земли кампанию, опустошив город и разрушив храмы. Тем не менее, повреждение здания собора, похоже, было быстро устранено, поскольку в 999 г. Альфонсо V был коронован в церкви.

После политических потрясений и набегов мавров, продолжавшихся до 1067 года, собор находился в крайней нищете. Это перейдет к королю Фердинанд I Леонский, который после переноса останков Сан-Исидоро Леону, стремился восстановить храм. Этот король добился успеха в расширении королевства.

Романский собор

С помощью принцессы Терезы Урраки из Наварра, сестра короля, было начато строительство второго собора, и в его архитектуре. Он попал в епископский престол Пелайо II. Его стиль был по сути Романский, построенный из кирпича и кирпича, с тремя нефами, завершенными полукруглыми апсидами, центральный из которых посвящен Святой Марии, как и в предыдущей церкви. Хотя собор был построен в соответствии с международным стилем, при осмотре того, что сохранилось от его первоначального фасада, можно отметить его изначально местную природу. Есть еще использование подковообразной арки, хотя бы в декоративном плане. Собор был освящен 10 ноября 1073 г. во время правления В. Альфонсо VI. Предположительно те же каменщики, которые строили Базилика Сан-Исидоро Леона работал над этим.

Этот собор просуществовал до конца следующего века. Когда последний проприетарный король Леон, Альфонсо IX взошел на престол, город и королевство стали свидетелями серьезных социальных, художественных и культурных изменений.

Современный готический собор

Леонский собор, главный фасад
Южный фасад
Собор около 1850 года с плоскими фронтонами на фасадах и куполом в стиле барокко и башнями на пересечении.
Реконструкция западного фасада, примерно 1890 г.

Строительство третьего собора, ныне готического, началось примерно в 1205 году, но проблемы с фундаментом задержали продолжение работ до 1255 года под руководством епископа Мартина Фернандеса при поддержке Король Альфонсо X Кастилии и Леона. Дизайн приписывается мастеру Энрике, возможно, уроженцу Франции, который ранее работал над собором Бургоса. Ясно, что он знал готическую архитектурную форму острова Франция. Он умер в 1277 году, и его место занял испанец Хуан Перес. В 1289 году епископ Мартин Фернандес тоже умирал, когда фасад храма был уже открыт для богослужений. Вскоре была завершена основная структура собора, и в 1302 году епископ Гонсало Осорио открыл для верующих всю церковь. Монастырь и северная башня были построены в четырнадцатом веке. Южная башня была построена только во второй половине пятнадцатого века.

Леонский собор, как и его сестра-предшественник, Бургосский собор, следует макету Реймсский собор. Как и большинство французских соборов, Леонский собор построен с геометрическим модулем, основанным на треугольнике (объявление треугольник), основные строки которого относятся к квадратному корню из 3, и на которые отвечают все части и целое. Этот аспект, как и планировка, возвышения, декоративный и символический репертуар, делает этот собор подлинным запиренейским зданием, удаленным от испанской моды и принадлежащим к самой чистой школе французского шампанского. Это принесло ему эпитеты «самого французского из испанских соборов» или Пульхра Леонина (Красота Леона), так как его формальные черты связаны с готическим стилем шампанского.

В дополнение к своей планировке, собор Леона также вдохновлен Реймсом по своей структуре, форме часовен его амбулаторной (в данном случае многоугольной) и развитию трансепта. Влияние Шартрского собора можно увидеть на западном крыльце. Один в Леоне отказывается от модели Реймского собора на возвышениях за пределами основного фонаря, поскольку он там прозрачен и соответствует техническому прогрессу, достигнутому в Сент-Шапель и Амьенском соборе.

Французское влияние также проявляется в развитии алтаря, где первоначально хор должен был быть помещен в соответствии с их традициями. В частности, Леонезе - это расположение монастыря, без органической связи с храмом, выход на плане этажа башен главного фасада, отображающий высоту контрфорсов нефа, и прерывистость пяти нефов на передняя часть основной площади храма, которую уменьшили до трех.

Проблема заключалась в том, что большая часть места фундамента находится на римских руинах, гипокаустах второго века, что препятствует созданию хорошего фундамента для столбов. Накопление влаги и просачивание воды доставляли мастерам-строителям серьезные неудобства. Кроме того, большинство камней в соборе - это некачественная порода, известняк, мало устойчивый к атмосферным воздействиям. Кроме того, тонкость его стиля бросает вызов его строительным материалам; многочисленные опоры чрезвычайно хрупкие, линии сокращены до полной оптимизации, до такой степени, что некоторые архитекторы того времени сомневались, может ли такой проект остаться в силе. Эта почти нереальная структура вместе с низким качеством камня и плохим фундаментом вынудила его страдать от постоянных вмешательств и реставраций, начиная с пятнадцатого века, превращая храм в европейскую модель для преобразующего вмешательства, реставрации и консервации.

Модификации и реставрации

В собор были внесены обширные изменения и дополнения, иногда пытаясь улучшить его стабильность, но также и адаптировать его к современному вкусу, пока реставрация, начатая в девятнадцатом веке, не попыталась удалить большинство неготических элементов и восстановить здание до его первоначального, чисто Готический штат.

В пятнадцатом веке была закончена южная башня, в Яркая готика стиль. Также в этом стиле была библиотека, в настоящее время часовня Сантьяго, построенная Хуаном де Бадахос-эль-Вьехо в конце века.

В шестнадцатом веке Хуан де Бадахос-эль-Мозо начал добавление неготических элементов со строительства платереско фронтон в западном фасаде слишком высокий и тяжелый. Он также добавил ризницу в стиле платерески в юго-восточной части собора и перестроил несколько сводов.

Серьезные проблемы начались в семнадцатом веке. Части самого большого склепа на переправе обрушились в 1631 году. барокко полукруглый купол разработан Хуаном де Наведа. Это добавление повредило хрупкий баланс всего здания, вызвав трещины на южном фасаде, которые требовали реставрации в конце века, включая новый фронтон.

В восемнадцатом веке Хоакин де Чурригера попытался улучшить стабильность, добавив четыре вершины вокруг купола, но это вызвало дальнейшие повреждения. Собор пострадал от Лиссабонское землетрясение 1755 г.. Произведена обширная перестройка южного фасада.

В 1857 году начали падать камни с центрального нефа и перекрестка, вызывая опасения полного обрушения. Матиас Лавинья начал полную реставрацию здания в 1859 году. Он демонтировал центральный купол и вершины, части трансепта и южного фасада.

После смерти Лавиньи в 1868 году, Хуан де Мадрасо было поручено руководить реставрацией. Он был другом Виолле-ле-Дюк и хорошо знал французскую готику. Целью его обширной работы было сделать собор стабильным и восстановить его первоначальный чистый готический стиль. Он установил сложную деревянную опорную конструкцию, чтобы хранилища оставались на месте, и приступил к их восстановлению и южному фасаду. Когда в 1878 году были сняты опоры, и здание устояло, это означало, что была восстановлена ​​оригинальная готическая система баланса.

Преемники Мадрасо, Деметрио де лос Риос и Хуан Баутиста Ласаро, продолжали удалять чужеродные элементы, такие как платереско на западном фасаде, и заменять их неоготическим дизайном. Витражи, которые были демонтированы и хранились в течение многих лет, были восстановлены после 1895 года. Наконец, собор был вновь открыт в 1901 году после одного из самых сложных и масштабных проектов реставрации в Европе девятнадцатого века.

Небольшие реставрационные работы проводились в двадцатом веке. Пожар, вызванный молнией, охватил крышу 27 мая 1966 года, но конструкция не понесла серьезных повреждений (отчасти благодаря решению не использовать слишком много воды для тушения пожара). В 2009 году стартовал генеральный проект по реставрации витража.

Список используемой литературы

На испанском

  • Рикардо Пуэнте, Ла-Катедраль-де-Санта-Мария-де-Леон. Леон, Импрента Модерна. Редактор Рикардо Пуэнте.
  • Луис А. Грау Лобо, La Catedral de León. Леон, Эдиториал Эверест.
  • Хосе Хавьер Ривера Бланко, Las Catedrales de Castilla y León (Parte correiente a la catedral de León). Леон, Эдилеса Эдилеса.
  • Хуан Элой Диас-Хименес, Катедраль-де-Леон. Эль ретабло. Мадрид, Tipografía de la Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos, 1907 г.
  • Inventa Multimedia, Ла-Катедраль-де-Леон. Exposición: El sueño de la razón.. Авилес, Inventa multimedia, S.L., 2001. Web del proyecto
  • Лавинья, Матиас (1876 г.). Ла-Катедраль-де-Леон. Memoria (Факсимильная связь). Испания: редакция Maxtor. ISBN  84-95636-48-4.

По-английски

  • Альварес Мартинес, Росарио (2002). «Музыкальная иконография романской скульптуры в свете работы скульпторов: собор Хака, Лас-Плятериас в Сантьяго-де-Компостела и Сан-Исидоро-де-Леон». Музыка в искусстве: Международный журнал музыкальной иконографии. 27 (1–2): 13–45. ISSN  1522-7464.

внешняя ссылка

Рекомендации

  1. ^ Кольцо, Труды; Уотсон, Ноэль; Шеллингер, Пол (2013-11-05). Южная Европа: Международный словарь исторических мест. ISBN  9781134259656.
  2. ^ «Хистория де Сан-Эстебан-де-Гормаз». Архивировано из оригинал 30 июля 2009 г.. Получено 5 июн 2012.