Концерт для клавесина ми мажор, BWV 1053 - Harpsichord Concerto in E major, BWV 1053

В Концерт для клавесина ми мажор, BWV 1053, это концерт за клавесин и струнный оркестр к Иоганн Себастьян Бах. Это второй из произведений Баха. клавишный концерт сочинена в 1738 году, партитура для клавишных и струнного оркестра в стиле барокко. Движения были переработкой частей двух церковных кантат Баха, написанных в 1726 году: орган соло-облигато играл симфонии для двух быстрых движений; а оставшаяся альта-ария обеспечила медленное движение.

Исторический контекст

Как и другие концерты для клавесина, BWV 1053 обычно считается транскрипцией утраченного инструментального концерта. Как с концертом для клавесина BWV 1052 все движения имели предыдущие воплощения в кантатах Лейпцига, написанные за десять или более лет до рукописи автографа 1738 или 1739 годов, причем часть мелодического инструмента была написана для органа облигато. Первая и вторая части BWV 1053 соответствуют открытию Симфония (ре мажор) и альтовая ария «Стирб ин мир, мир» (си минор) ин Gott soll allein mein Herze haben, BWV 169; и финал к открытию Симфония (ми мажор) в Ich geh und suche mit Verlangen, BWV 49. Кантаты, входящие в серию, в которой Бах разработал орган облигато как камерный или оркестровый инструмент, впервые были исполнены в октябре и ноябре 1726 г. Thomaskirche, в пределах двух недель друг от друга. Оценка в BWV 169 включает два гобоя и Taille как инструменты рипиено в симфонии и гобой д'амур в арии. В арии линии солиста-альта и органа переплетаются друг с другом. Альфред Дюрр назвал его «несомненно одним из самых вдохновляющих вокальных произведений, когда-либо написанных Бахом ... страстным погружением в небесную любовь».

BWV169-5.jpeg

В качестве Вольф (1994) комментарии, это показывает тонкости процесса аранжировки Баха. В этом случае наложение дополнительной вокальной партии на клавишную «направлено на исследование, обогащение и совершенствование исходного композиционного материала». Гобой д'амур был также добавлен в качестве инструмента рипиено в симфонии BWV 49.[1]

После диссертации Ульриха Зигеле 1957 года, в которой он предположил, что BWV 1053 возник либо из концерта для флейты фа мажор, либо из концерта для гобоя ми♭ мажор, был предложен ряд реконструкций для различных музыкальных инструментов, все они обсуждались в Брейг (2001): Герман Тёттчер и Готфрид Мюллер (фа мажор для гобоя, 1955); Вильфрида Фишера (in E♭ мажор для гобоя, 1966, и альта, 1996); к Джошуа Рифкин (в E♭ мажор для гобоя, 1983); Арнольда Мела (ре мажор для гобоя д'амур. 1983): и Брюс Хейнс (ре мажор для гобоя д'амур, 1998). Дальнейшие обсуждения возможной оригинальной формы концерта можно найти в Дворецкий (2008), Вольф (2008), и Рампе (2013). В Вольф (2016) упоминаются проблемы со всеми реконструкциями: для деревянных духовых инструментов - проблемы с дыханием, возникающие из-за долгих непрерывных пассажей триолей полуквавера в третьей части; а для альта - полное отсутствие струнных фигур во всем концерте. Учитывая наличие всех трех движений в кантатах 1726 года, он предположил, что концерт мог изначально быть составлен для неуказанного клавишного инструмента - взаимозаменяемого клавесина или органа в зависимости от места проведения - и что это могло быть одно из произведений, которые играли во время сольного концерта Баха на органе Зильбермана в Софийской церкви в Дрездене в сентябре 1725 года.[2]

Партия клавесина в первой части BWV 1053 отличается от партии органа 1726 года в сольных пассажах несколькими способами: в правой руке линия мелодии стала намного более сложной и орнаментальной; а в левой руке фигурная басовая линия была заменена более плотной фактурой полностью проработанных фигур и аккордов - левая рука была «эмансипирована» по словам Вольф (2002). В то же время в оркестровых партиях Бах уменьшил вклад нижних струн и скорректировал вклад верхних струн, чтобы создать правильный баланс с клавесином, при этом ни одна из струнных частей не дублировалась, за исключением басовых инструментов. Более легкое озвучивание позволило создать контрапункт между первой скрипкой и клавесином в сольных эпизодах. Этот метод адаптации - в стиле полной зрелости Баха - отличался от метода, использованного в BWV 1052, и был использован в последующих концертах BWV 1054–1057.[3]

Музыкальная структура

Первая часть: [Аллегро]

BWV1053-1-start.jpg

Музыкальная структура первой части BWV 1053 - кратко написанная, но сложная во многих замысловатых и оригинальных деталях - была проанализирована в Бергер (1997) и Рампе (2013). Механизм сочетает в себе строгие да капо А–B–А форма арии со структурой риторнели концерта. Раздел А состоит из 62 стержней. В первом восьмитактном риторнелло клавесин изначально играет как часть рипиено, принимая партию первой скрипки в правой руке и континуо в левой. После этого открытия тутти клавесин следует своим собственным курсом, отвечая эпизодом из девяти тактов, который вводит свой собственный материал.

BWV1053-1-cembalo-solo.jpeg

Есть еще три отрывка риторнели с двумя прерывистыми ответами в сольных эпизодах для клавесина. Бах разработал ритмический тематический материал клавесина как контрастную контртему мотивам полуквавера во главе риторнелло. В каждой репризе оценка риторнели варьируется: клавесин чередуется между своей контр-темой и темой вступительного риторнели; он играет все более блестящие варианты собственного материала - в конечном итоге включая веселые дактиль мотивы - в противовес теме полуквавера скрипки. Средняя часть B имеет длину 51 такт и в основном находится в второстепенном режиме, начиная с F♯ незначительный. Есть три сольных эпизода для клавесина, перемежающихся двумя повторениями оркестровой риторнели, первая в F♯ (такт 69), а затем в его относительной мажорной тональности, ля мажор (такт 81). Менее привязанный к ритнелло, клавесин свободно развивает свой собственный материал, полученный из материала раздела. А. Третий и самый длинный эпизод из 27 тактов начинается в 86-м такте и остается в центре тональности до.♯ незначительный. Струны служат простым аккомпанементом длинных фраз расширенного соло клавесина; между фразами первая скрипка играет короткую репризу до мажор♯ минор вступительного полукваверного мотива риторнели. Кульминацией эпизода является полукваверный переход над расширенной G♯ точка педали и каденция Адажио и Фермата в C♯ незначительный. Затем движение возобновляется с повторением всего раздела. А.[4]

Вторая часть: Сицилиано

BWV1053-2-start.jpeg

Медленная часть до минор и 12
8 время - сицилийский, который Джонс (2013) описал как красивое и захватывающее. В форме да капо устойчивая струнная ритурнель сопровождается клавесином с явной реализацией фигурного баса мягкими ломаными полукваверами. После вступительного риторнелло клавесин в сопровождении отдельных дрожащих струнных аккордов играет свою собственную мелодическую линию, состоящую из двух длинных, все более орнаментированных фраз, вторая из которых сливается с полукваверным аккомпанементом заключительной риторнели.[5]

BWV1053-2-solo.jpeg

Третья часть: Аллегро

Третья часть BWV 1053 - это веселое танцевальное аллегро ми мажор и 3
8 время. Как и первая часть, его лаконичная и оригинальная композиционная форма сочетает в себе структуру да капо арии со структурой риторнелло концерта; у него также есть такая же легкая партитура в оркестровых партиях, чтобы создать правильный баланс между клавесином и струнами. Хотя общая структура похожа на структуру первой части, чередования между солистом концертато и рипиено более часты и сложны. Грегори Батлер предположил, что это движение больше, чем концерты Вивальди, ближе по форме и стилю к концертам другого итальянского современника Баха, венецианского композитора. Томазо Альбинони. Батлер подробно изучил два набора Альбинони из двенадцати концерт в пяти минутах, Op.7 (1715) и Op.9 (1722), каждый набор состоит из четырех скрипичных концертов, четырех концертов для гобоя и четырех двойных концертов для гобоя, и предложила последнюю часть двойного концерта для гобоя op.9, № 3 как возможный предшественник BWV 1053/3.

Третья часть Баха написана строгим да капо. А–B–А форме, с 137 барами в А раздел и 122 в B раздел. Во вводном риторнелле с восемнадцатью барами есть вводная часть или Vordersatz четырех тактов: струны исполняют мотив «головы» - три четверти, четыре полуквавера и дрожь - в каноник начиная с первой скрипки, затем второй и затем альта. Этот ритм повторяется в первых восьми тактах риторнели. Под струнами и единственным инструментом, начинающим движение, клавесин играет вступительные партии триолей полуквавера с арпеджио, заполняя гармонии и охватывая почти всю клавиатуру. В оставшейся части риторнели клавесин удваивает партию первой скрипки в правой руке и континуо в левой.

BWV1053-3-start.jpeg

Затем клавесин начинает свой тематический материал в первом сольном эпизоде. Сначала он проигрывает только первые четыре такта в качестве краткой декламации, которая выявляет риторнель. Vordersatz как ответ. Затем следует реприза на клавесине нового тематического материала, теперь расширенного до шестнадцатитактового эпизода.

BWV1053-3-solo-episode.jpeg

За этим эпизодом следует повторение всей 18-тактовой риторнели в доминирующей тональности си-мажор. В этой репризе обрезаются нижние части струны; теперь правая рука партии клавесина представляет собой контрапункт для партии первой скрипки, а не второй скрипки и альта; а левая рука играет свою собственную полуквавочную фигуру в тандеме с непрерывной линией. Есть еще два эпизода для клавесина, в которых его собственный материал развивается с переходами в полукваверах, в полукваверах и в полукваверах в параллельных и противоположных движениях обеими руками. Они разделены сокращенной версией риторнелло, за которой следует полная версия с последними двумя тактами, сокращенными до клавесина и первой скрипки. Раздел А заключает, следуя традиционной схеме, установленной Альбинони, повторением основной части (Vorspinnung) и заключительная часть (Эпилог) риторнели, где клавесин еще раз удваивает партии первой скрипки и континуо.

В разделе B, что сразу же следует, Бах нарушает традицию: теперь в относительном миноре G♯ минор, он вводит в первом эпизоде ​​соло-клавесина очень контрастный хроматический Тема сопровождается характерными полутоновыми фигурами в левой руке.

BWV1053-3-section-B.jpeg

Сольный эпизод длиной 38 тактов, перемежающийся фрагментарными ответами струнных, модулируется тональностями си мажор и до.♯ минор до каденции фа минор. За ним следует последовательность коротких пассажей, чередующихся между материалом риторнелло и материалом соло для клавесина, взятого из обоих разделов. B (полушарие), а затем раздел А (начало темы клавесина). Сегменты риторнели перемещаются из F♯ минор до ми мажор, последний сегмент модулируется от фа минор до си мажор, а затем ми мажор. Следующий сольный эпизод из двенадцати тактов продолжает и развивает тематический материал клавесина из раздела А, модулируя от ми-мажор до си-мажор, а затем - до далекой тональности ре-ми♯ основной. 4-барный Vordersatz из риторнели затем играется в этой тональности, затем в G♯ мажор, достигая тональности C♯ незначительный. Раздел B заканчивается симметрично расширенным сольным эпизодом из 33 тактов, вариантом длинного хроматического эпизода, с которого он начался, после модуляции с помощью клавиш G♯ минор, C♯ минор и D♯ минор, движение ненадолго останавливается в манере Скарлатти да капо ария с каденцией к посредственный ключ G♯ незначительный. Музыка возобновляется капитуляцией раздела А.[6]

Избранные записи

С клавесином

С фортепиано

С органом

С гобоем

Рекомендации

  1. ^ Видеть:
  2. ^ Видеть:
  3. ^ Видеть
  4. ^ Видеть
  5. ^ Видеть:
  6. ^ Видеть:

Источники

  • Бергер, Кристиан (1997), "Ein Spiel mit Form-Modellen. J.S. Bachs Cembalokonzert E-Dur BWV 1053", в Мартин Гек; Вернер Брейг (ред.), Bachs Orchesterwerke: Bericht über das 1. Dortmunder Bach-Symposion im Januar 1996 (на немецком языке), Дортмунд, стр. 257–263.
  • Брейг, Вернер (1999), Бах: Концерты для клавесина, Neue Bach Ausgabe, Bärenreiter, предисловие (обратите внимание, что есть более позднее издание с фортепианными редукциями Вернера Брейга)
  • Брейг, Вернер (2001), Иоганн Себастьян Бах: Концерты для Cembalo BWV 1052–1059, с критическим комментарием, Neue Bach Ausgabe, VII / 4, Bärenreiter, ISMN  9790006494699
  • Батлер, Грегори (1995), «Прием И.С. Бахом концертов Томазо Альбинони», в Даниэле Р. Меламеде (ред.), Бах этюдов 2, Издательство Кембриджского университета, стр. 20–46, ISBN  0521028914
  • Батлер, Грегори (2008 г.), «Бах-сапожник: Истоки Концерта ми-мажор Баха (BWV 1053)», в Грегори Батлере (ред.), Концертная ансамблевая музыка И. С. Баха: Концерт, Перспективы Баха, 7, Университет Иллинойса Press, стр. 1–20, ISBN  9780252031656
  • Дюрр, Альфред (2006), Кантаты И. С. Баха, Oxford University Press, стр. 392–397, ISBN  0-19-929776-2
  • Хейнс, Брюс (2001), Красноречивый гобой: история Гобой 1640–1760, Oxford University Press, ISBN  9780198166467
  • Джонс, Ричард Д. П. (2013), Творческое развитие Иоганна Себастьяна Баха, Том II: 1717–1750: Музыка, восхищающая дух, Oxford University Press, ISBN  9780199696284
  • Рамп, Зигберт (2013), Bachs Orchester- und Kammermusik, Бах-Гандбух (на немецком языке), 5/1, Лаабер-Верлаг, ISBN  978-3-89007-455-9
  • Зигеле, Ульрих (1957), Kompositionsweise und Bearbeitungstechnik in der Instrumentalmusik Иоганн Себастьян Бах (диссертация) (на немецком), ISBN  3-7751-0117-9
  • Уильямс, Питер (2016), Бах: Музыкальная биография, Издательство Кембриджского университета, ISBN  1107139252
  • Вольф, Кристоф (1994), Бах: Очерки его жизни и творчества, Издательство Гарвардского университета, ISBN  0674059263
  • Вольф, Кристоф (2002), Иоганн Себастьян Бах: образованный музыкант, Oxford University Press, ISBN  0-19-924884-2
  • Вольф, Кристоф (2008), «Сицилийские и органные концерты: наблюдения за концертами И.С. Баха», в Грегори Батлере (ред.), Концертная ансамблевая музыка И. С. Баха: Концерт, Перспективы Баха, 7, Университет Иллинойса Press, стр. 97–114, ISBN  0252031652
  • Вольф, Кристоф (2016), «Писал ли Бах органные концерты? Предлагая предысторию движений кантаты с органом облигато», в Дерсте, Мэтью (ред.), Бах и орган, Перспективы Баха, 10, Университет Иллинойса Press, стр. 60–75, JSTOR  10.5406 / j.ctt18j8xkb

внешняя ссылка