Сонаты для альта да гамба и клавесина (Бах) - Sonatas for viola da gamba and harpsichord (Bach)

Сонаты для альта да гамба и клавесина
BWV
  • 1027
  • 1028
  • 1029
к И. С. Бах
Йоханнес Вермеер - Девственница с джентльменом, «Урок музыки» - Google Art Project.jpg

В сонаты для альта да гамба и клавесина, BWV 1027–1029, три сонаты состоит из Иоганн Себастьян Бах за виола да гамба и клавесин.

Происхождение

Хотя датировка трех сонат Баха для альта да гамба и цембало представляет проблемы для музыковедов, поскольку сохранилась только партитура с автографом первой сонаты BWV 1027, в настоящее время существует общее мнение, что эти произведения были написаны в Лейпциге когда-то в конце концов. 1730-е и начало 1740-х годов. До этого комментаторы предполагали, что они датируются более ранним периодом, когда Бах был в Cöthen или даже заранее: игрок альта да гамба Кристиан Фердинанд Абель был одним из придворных музыкантов Принц Леопольд в Кётене. Бах переехал в Лейпциг как Thomaskantor в 1723 г. и в 1729 г. был назначен директором Collegium Musicum, общество камерной музыки, которое еженедельно устраивает концерты в Кафе Циммерманн.

Существуют и другие версии BWV 1027: есть трио-соната для двух поперечных флейт и континуо (BWV 1039); а также трио-соната для органа в трех частях. Рассел Стинсон определил, что органная работа с первыми двумя движениями, записанными из BWV 1039 / i и BWV 1039 / ii, а последняя из BWV 1027 / iv, принадлежит не Баху, а, скорее всего, Иоганн Петер Келлнер.[1]

В конце 1980-х годов вышло четыре новых редакции сонат, в том числе Издание Urtext из Лоуренс Дрейфус за К.Ф. Питерс; в длинном сопроводительном тексте Дрейфус представил подробные аргументы в пользу того, что произведения должны быть датированы периодом Баха в Лейпциге.[2] В последующем изучении камерной музыки Баха, Вольф (1991) пришел к такому же выводу и дал предварительные даты для многих камерной музыки и концертов Баха в его лейпцигский период. BWV 1027 или BWV 1039 не отдавали предпочтения, за исключением того факта, что длинные ноты легче поддерживать на поперечной флейте, чем на клавесине.

Датировка BWV 1027–1028 подробно объясняется Джонс (2013) в своем анализе инструментальных произведений Баха. в том числе его соната для флейты ми мажор (BWV 1035 ), тройной концерт ля минор для флейты, скрипки и клавесина (BWV 1044 ) и трио-сонату для флейты, скрипки и континуо из Музыкальное приношение (BWV 1079).[3]

Музыкальная структура

Соната No. 1 соль мажор, BWV 1027

  1. Адажио
  2. Аллегро ма не танто
  3. Анданте
  4. Аллегро модерато

Последнее контрапунктическое движение, хотя и не обозначенное как бурре, отсылает к этой танцевальной форме, начиная с дрожащей фигуры на четвертой доле такта.[4]

Соната No. 2 ре мажор, BWV 1028

  1. Адажио
  2. Аллегро
  3. Анданте
  4. Аллегро

Первая часть начинается с гамбы, представляющей тематический фрагмент, повторяемый клавесином. Следующая часть включает отголоски и от первой части, особенно второй половины первой части. Третья часть в ритме сицилиано с последующим быстрым движением в 6
8 время. Части этой сонаты были использованы в произведении Баха. Страсти по Матфею.[5]

Соната No. 3 соль минор, BWV 1029

  1. Vivace
  2. Адажио
  3. Аллегро

Музыковед Филипп Спитта описал эту сонату как «величайшую красоту и поразительную оригинальность».[6] Соната начинается с темы виолы да гамба, к которой вскоре присоединяется клавесин. Это продвигается вперед с живой фигурацией. Средняя часть, in B♭ major, позволяет деталям еще больше переплетаться, заканчиваясь аллегро, который начинается с повторяющихся нот в партии гамба, которая вскоре будет занята нижней партией клавесина.

Рукопись автографа

  • Рукопись с автографом партии Виолы да Гамба для BWV 1027

  • Рукопись с автографом партии клавесина для BWV 1027

Примечания

  1. ^ Уильямс 2003, стр. 537–538
  2. ^ Cyr 1989
  3. ^ Джонс 2013, стр. 363–373
  4. ^ Дженн и Литтл 2001, п. 209
  5. ^ Кеньон, стр. 379
  6. ^ Бергер, стр.

Рекомендации

Опубликованные издания

  • Бах, И. (1985a), Лоуренс Дрейфус (ред.), Drei Sonaten für Viola da Gamba und Cembalo, BWV 1027–1029, Лейпциг: C.F. Питерс (с обширными заключительными замечаниями и критическими замечаниями)

Книги и журнальные статьи

внешняя ссылка