Сонаты для кларнета (Брамс) - Clarinet Sonatas (Brahms)

Сонаты для кларнета
к Иоганнес Брамс
Композитор
Каталог	Соч. 120, №№ 1, 2
Составлен	1894 (1894)
Посвящение	Рихард Мюльфельд
Выполнила	7 января 1895 г. (1895-01-07): Вена
Движения	четыре три

В Сонаты для кларнета, Соч. 120, №№ 1 и 2 - это пара работ, написанных для кларнет и пианино посредством Романтичный композитор Иоганнес Брамс. Они написаны в 1894 году и посвящены кларнетисту. Рихард Мюльфельд. Сонаты восходят к позднему периоду жизни Брамса, когда он «открыл» красоту звука и тонального цвета кларнета.^[1] Форма соната для кларнета в значительной степени не был развит до завершения этих сонат, после чего сочетание кларнета и фортепиано с большей готовностью использовалось в новых произведениях композиторов.^[2] Это были последние камерные пьесы, написанные Брамсом перед смертью, и они считаются двумя величайшими шедеврами в репертуаре кларнета. Брамс также сделал часто исполняемые транскрипции этих произведений для альт с переделками для лучшего соответствия инструменту.

Фон

К 1890 году Брамс пообещал уйти из состава, но его обещание было недолгим. В январе 1891 г. он совершил поездку в Meiningen на фестиваль искусств и был очарован выступлениями Карл Мария фон Вебер с Концерт для кларнета № 1 и Моцарт Кларнет-квинтет. Сольным кларнетистом был Рихард Мюльфельд, и Брамс начал нежную дружбу с человеком, которым он так восхищался. Прекрасный тон «Фройляйн Кларинетт»^[3] (как Брамс называл бы Мюльфельд) вдохновил его снова начать сочинять меньше чем через год после того, как он ушел на пенсию.^[4] Плодами их дружбы стали четыре замечательных дополнения к все еще скромному репертуару кларнета того времени, включая трио ля минор для кларнета, виолончели и фортепиано Op 114 (1891), квинтет си минор для кларнета и струнных, соч. 115 (1891) и две сонаты для кларнета. В июле 1894 года в своем ретрите в Бад-Ишле Брамс завершил сонаты. 26 августа он написал Мюльфельду, пригласив его в Бад-Ишль, чтобы исполнить их, загадочно заявив, что «было бы прекрасно, если бы вы принесли свой B♭ кларнет ». Поскольку у Мюльфельда были другие обязательства тем летом, он откладывал ответ, но в сентябре поехал в Вену, чтобы встретиться с Брамсом и познакомиться с двумя сонатами. Сначала они были исполнены (Брамсом и Мюльфельдом) в частном порядке для Герцог Георг и его семья в сентябре того же года.^[5] Брамс и Мюльфельд исполнили их для Клара Шуман в ноябре 1894 года, до их публичной премьеры 7 января 1895 года. Опыт Брамса в написании своей Кларнет-квинтет за три года до этого он написал сонаты для кларнета и фортепиано, потому что он предпочитал звук кларнета со струнными.^[6] Клавиши сонат - фа минор и ми♭ мажор - соответствуют тональности двух концертов для кларнета, сочиненных Вебером более восьмидесяти лет назад.

Соната №1 в Фа минор

Структура

Соната №1 состоит из следующих частей:

Я. Аллегро аппассионато

Фа минор, in ³
₄ время

Фортепианное вступление к первой части.

Первая часть в сонатная форма. Он начинается с вступления для фортепиано соло в трех параллельных октавах, обрисовывая в общих чертах повторяющийся мотив на протяжении всей части. Затем вступает кларнет с невнятной первой темой. Фортепиано берет на себя эту тему, а кларнет играет более украшающую роль. В музыке для кларнета до сонат было нормальным, когда солист играл в основном, если не всегда, мелодию. Брамс не уменьшил объем фортепианной партии, чтобы приспособить ее к кларнету, но создал более равные и гармоничные отношения между солистом и аккомпаниатором.^[6] Тихий переход между двумя темами в D♭ мажор и имеет шахматные входы между руками пианино. Вторая тема представляет собой пунктирные ритмы и отмечена Marcato, контрастируя с первой темой. Он быстро проходит через многие ключевые области, прежде чем наконец остановиться на до минор.

Разработка начинается с развития идей, высказанных во введении и передаче. Фортепиано играет с шахматным входом рук и присоединяется к кларнету, вспоминая второй такт вступления. Музыка делает ложное движение в сторону A♭ майор, вместо того, чтобы приземляться на ми мажор Вступительный материал вступает во владение и сводится к pp. А Subito Forte вызывает вторую тему в сочетании с шахматным входом как для фортепиано, так и для кларнета. Вторая тема, наконец, представлена ​​и приводит к перепросмотру.

Введение переформулировано форте в тональности C♯ незначительный. Брамс возвращает тональность к фа минор, и снова слышны первая тема, переход и вторая тема. Тонально этот раздел не уходит далеко от фа, хотя музыка проходит через мажорные и минорные секции. Последнее утверждение первой темы ведет к коде, отмеченной Sostenuto ed espressivo. Кода медленнее по темпу и основана на материале из вступления. Движение спокойно заканчивается фа мажор.

II. Andante un poco adagio

А♭ главный, в ²
₄ время

Нисходящая тема в кларнете в начале второй части.

Вторая часть в троичная форма. Кларнет представляет простую нисходящую тему, украшенную поворотами. Фортепианная письменность в первой тематической области немногочисленна. Этот раздел A повторяется дважды, один раз заканчивается на половинной каденции, а другой - на идеальной аутентичной каденции на домашней тональности A.♭ главный.

Секция B характеризуется более быстрым ритмичным и гармоничным движением. Фортепиано играет шестнадцатые ноты, обрисовывая гармонии, в то время как кларнет продолжает играть невнятную мелодию. Гармония спускается в имитацию мелодии секции A через клавиши D♭ майор, C♭ майор и мажор. Кларнет получает возможность сыграть шестнадцатые ноты, которые были у фортепиано до модуляции до ми мажор.

Мелодия A возвращается в фортепиано в «неправильной» тональности ми мажор, переходит в до мажор и, наконец, обратно в ля.♭ главный. Затем часть A полностью перестраивается с более активным фортепианным аккомпанементом. Короткая пауза из шестнадцатых нот в фортепиано отсылает к секции си, а последняя итерация мелодии завершает движение.

III. Аллегретто грациозо

А♭ майор, в ³
₄ время

Третья часть также имеет троичную форму. Секция A состоит из восьмитактовой мелодии, которую играет кларнет, а затем переходит на фортепиано с помощью вспомогательных линий кларнета. А форте Повторяющаяся часть инвертирует мелодию, а вторая концовка ведет к части си.

Фортепиано занимает нисходящую линию, синкопированную между двумя руками, в то время как кларнет добавляет низкую опорную линию, ограниченную пространством малой трети. Еще одна повторяющаяся часть позволяет кларнету сыграть нисходящую мелодию. После повтора мелодия из секции A возвращается и завершает движение.

IV. Vivace

Фа мажор, Алла Бреве ()

Введение в последнюю часть сонаты.

Четвертая часть в измененном форма рондо что можно описать как A – B – A′ – C – B′ – A ″. Движение начинается с трех акцентированных F во вступлении для фортепиано, служащего своего рода призывом определить первую тему. Отмечена тема A leggero в кларнете и в основном это восьмые ноты в пошаговом движении. Контрастная тема B состоит из четверных триолей и более невнятная и неторопливая. После напыщенного возвращения к A 'тихая тема C исполняется на фортепиано, а затем передается кларнету. Затем кларнет играет «зов» из вступления, в то время как фортепиано снова произносит тему си. Наконец, заключительная часть ля ″ заканчивается кодой, а соната завершается фа мажор.

Аранжировки и транскрипции

• Лучано Берио известно, что он оркестровал и переработал всю сонату для оркестра в 1986 году. Получившаяся композиция получила название Соч. 120, №1, как четкая ссылка на каталожный номер оригинальной работы.^[7]

Соната No. 2 в E♭ главный

Соната №2 состоит из трех частей.

1. Allegro amabile, в E♭ майор, в ⁴
   ₄ время
2. Аллегро аппассионато, в E♭ незначительный, в ³
   ₄ время
3. Andante con moto - Аллегро, в E♭ майор, в ⁶
   ₈ время

Примечания

1. Swafford 1997, стр. 572
2. Масгрейв 1985, стр. 251
3. Масгрейв 1985, стр. 247
4. Лоусон 1998, стр. 32
5. Лоусон 1998, стр. 40
6. Масгрейв 1985, стр. 255–256
7. "Иоганнес Брамс - Лучано Берио Opus 120 No. 1". Centro Studi Luciano Berio. Получено 22 января 2015.

использованная литература

• Сваффорд, янв (1997), Иоганнес Брамс: биография, Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, ISBN  0-679-42261-7
• Масгрейв, Майкл (1985), Музыка Брамса, Оксфорд: Clarendon Press, ISBN  0-19-816401-7
• Лоусон, Колин (1998), "Брамс: Квинтет кларнетов", Кембридж: Издательство Кембриджского университета, ISBN  0-521-58831-6

внешняя ссылка

• Соната для кларнета No1, Соната для кларнета No2: Очки на Проект международной музыкальной библиотеки
• Исполнение сонаты для кларнета № 1 к Ричард Штольцман (кларнет) и Дэвид Дево (фортепиано) из Музей Изабеллы Стюарт Гарднер в MP3 формат