Хендрик ван ден Брок - Hendrick van den Broeck

Воскресение Христа

Хендрик ван ден Брок или же Арриго Фиамминго[1] (ок. 1530-28 сентября 1597) Фламандский живописец, фресковый художник, художник по стеклу и скульптор позднегоэпоха Возрождения или же Маньерист период. После обучения во Фландрии он отправился в Италию, где оставался активным в различных городах до конца своей жизни. Он был придворным художником Козимо I де Медичи во Флоренции и работал художником-фресковым художником в Риме над большими декоративными проектами папы Григорий XIII.[2][3]

Жизнь

Хендрик ван ден Брок родился в Мехелен как сын Хендрика ван ден Брока, о котором неизвестно, был ли он художником. Его семья также использовала латинизированное имя «Палуданус». Латинизированное название основано на латинском переводе («palus») голландского слова «broeck», которое является частью семейства и означает болото или болотистую землю. Среди членов его семьи были художники, работавшие в Мехелене. Он был братом скульптора Виллем ван ден Броке и художники Джорис и Питер. Художник Криспейн ван ден Брок вероятно был родственником.[4]

Святой Бернар Сиенский проповедует

Хендрик был учеником Франс Флорис.[2] Франс Флорис был одним из Романист художники, работающие в Антверпене. Романисты были голландскими художниками, которые прошли обучение в Италии и по возвращении рисовали в стиле, который ассимилировал эти итальянские влияния в северной живописной традиции.[5]

Около 1557 года ван ден Броке переехал в Италию. Здесь он останется на остаток своей жизни, работая во многих городах. Было высказано предположение, что его частые переезды из одного города в другой были мотивированы его финансовыми трудностями. В 1557 и 1558 годах он был во Флоренции, где работал в основном художником по стеклу по заказам герцога Козимо I Медичи и его двора. Фламандский священник Адриан де Витте, который был капелланом гвардии герцога, сыграл роль в вызове ван ден Брока к герцогскому двору. В основном он работал над картинами из стекла. Ему было поручено нарисовать четыре стеклянных окна в Зале элементов (Зала стихий) в Палаццо Веккьо во Флоренции. Адриан де Витте представил иконографическую программу стеклянных окон, которая включала аллегории Зависти, Справедливости и Победы с девизами на латыни. Программа была одобрена герцогом. Сами окна были потеряны в неизвестную дату. Впоследствии Ван ден Брок работал над росписями на стекле монастырского комплекса Сан-Лоренцо. Тем временем многие памятники и здания перешли в ведение двора Козимо. В 1558 году ван ден Брок поставил расписные окна для хора и ризницы Сан-Лоренцо, а также Biblioteca Laurenziana. Он оставался активным в этом месте до начала 1560-х годов и работал там вместе с другим фламандским художником, известным как Гуальтьери ди Джованни Баттиста Фьямминго.[6]

Работая при дворе герцогов, молодой Хендрик попал в инцидент. Суд предоставил ему запас драгоценного стекла. Часть стекла он использовал для других целей без официального разрешения. Он был вынужден сделать это по необходимости, поскольку суд медленно платил ему за его работу. Работа Ван ден Брока в суде оказалась под угрозой, когда суд расследовал дело о пропавшем стекле. Адриан де Витте помог ему разобраться с судом. Став свидетелем Рагионаменти Вазари, план Адриана впоследствии был реализован.[6] Возможно, Хендрика сопровождал во Флоренции и Риме его брат Виллем.[4]

Страшный суд

Во Флоренции ему было очень трудно поддерживать баланс своих доходов и расходов и обеспечивать себя. Он уехал в Рим, где проработал несколько лет.[6] В 1561 г. он заключил договор с Оперой г. Орвиетский собор для украшения новых алтарей в нефе. В 1565 году он окончательно исключил возможность создания произведений самостоятельно на месте. Он предложил своему партнеру Никколо Чирчиньяни расписывать фрески в одной из часовен, а он расписывать алтарь в Риме, где он тогда жил. В конце концов, Чирчиньяни также расписал алтарь на месте.[7]

Он был заказан в 1561 г. Рануччо Фарнезе, настоятель Аббатство Фарфа нарисовать Страшный суд.[8] Ван ден Броке создал большую картину на холсте на эту тему, на которую повлияло обращение Микеланджело к той же теме в Сикстинской капелле. Это особенно заметно в искривленных телах, которые мускулисты и находятся в возбужденном состоянии. Влияние венецианской школы заметно и в обнаженной натуре.[9] Впервые он работал в Перудже в 1562 году. По возвращении в Рим он искал новую формулу, чтобы привлечь внимание местных покровителей. Он вступил в официальное партнерство с художником Никколо Чирчиньяни, чтобы сотрудничать по заказам.[6]

Поклонение волхвов

Герцог Адриано Монтемелини поручил ван ден Броку нарисовать Поклонение волхвов (1564 г., сейчас в Galleria Nazionale dell'Umbria ) для его часовни в церкви Сан-Франческо-аль-Прато в Перудже. Эта работа подверглась критике со стороны Джорджио Вазари. Эль Греко не согласился с точкой зрения Вазари и восхищался этой работой.[2] В 1565 году он вернулся в Перуджу, где ему поручил Франческо Босси, папский губернатор в 1564-15 годах, восстановить фрески в Капелле деи Приори в Капелле. Палаццо деи Приори к Бенедетто Бонфигли. Вероятно, он написал в Часовне фреску Распятие со святыми Франциском и Геркуланом в котором он включил в нижнем правом углу фигуру молящегося Франческо Босси.[10] Он получил плату в 1565 году.[2]

В 1565 году он зарегистрировался в Конфратерните Санта-Мария-делла-Пьета-ин-Кампосанто-дей-Тевтони, национальная церковь немцев и фламандцев в Риме. Он был записан в Непале в 1567 и 1568 годах. Здесь он работал в Катакомбы Святого Гаудиоса в 1567 году. В этом городе он написал в следующем году Жизнь Богородицы в Санти Северино и Соссио.[2]

Он был зарегистрирован в Compagnia di Santa Barbara во Флоренции в 1572 году.[6]

Он работал с Джорджио Вазари и 11 других художников на оформлении Зала Regia Ватикан в Риме. Он также работал над фресками в Библиотека Ватикана.[11] Он работал под Чезаре Неббиа помочь украсить Систинскую капеллу Санта-Мария-Маджоре, а также более известные Сикстинская капелла в комплексе Ватикана, где он нарисовал Воскресение Христа на стене входа, где раньше была картина Доменико Гирландайо который был поврежден. Эта картина находится на стене напротив Микеланджело. Страшный суд. Комиссия Ван ден Броке для Воскресение Христа в Сикстинской капелле (1571-1572) многие считают удачным ходом для художника, так как он дал ему возможность нарисовать одну из самых важных сцен в программе украшения Сикстинской капеллы.[6]

Венеру поцеловал Купидон

В сохранившихся записях о его деятельности, особенно в период с 1575 по 1579 год, есть пробелы. Возможно, в этот период он работал во Флоренции. В кассовых книгах Братства Святой Варвары (Compagnia di Santa Barbara) во Флоренции фьяминго Arrigo - без указания фамилии или профессии - был зарегистрирован в течение пяти лет, последний раз в 1580 году. Это не обязательно противоречит тому факту, что Хендрик получил заказ на фрески в Риме в 1579 году, а в декабре того же года был зарегистрирован в Братстве фламандской общины. В следующем году его приняли в Accademia di San Luca и оставался активным в Риме и Умбрии в течение многих лет.[6]

Он был записан в 1578 году в Перудже, где он получил гражданство 24 сентября 1579 года. В период с 1580 по 1597 год он создал фрески в Капелле Сизитина в Санта-Мария-Маджоре (1587) и в библиотеке Ватикана (1589). Он был в 1588 году, где работал со своим соратником Иоганнесом Рраге II, другим эмигрантом Флемингом.[2]

Он женился на Антонии Дунан, которая была из Бургундии.[6] Он умер в Рим.[2] Дата его смерти, 28 сентября 1597 года, занесена в записи прихода Святого Роха в Риме.[6]

Работа

Хендрик ван ден Брок был плодовитым и многогранным художником, который занимался живописью, фресковой живописью, художником по стеклу и скульптором. Возможно, по экономическим причинам он был вынужден попробовать свои силы в различных техниках. Эти финансовые трудности, вероятно, также объясняют его частые переезды из одного города в другой в Италии.[6]

Он работал в стиле маньеризма под влиянием Микеланджело и венецианской школы.[9]

Рекомендации

  1. ^ Варианты названий: Арриго дей Паеси Басси, Арриго Фиамминго, Хеннекин де Мекле Брок, Хенрикус Палуданус, Хендрик ван де Брок, Хендрик против Д. Брок, Николас Хендрик Брок, Хенрикус ван Мехелен, Арриго Палудано, Хенрикус Малинус; Его не следует путать с Хендрик де Сомер (известный в Италии как «Энрико Фиамминго»), фламандский художник 17 века, работавший в Неаполе.
  2. ^ а б c d е ж грамм Хендрик ван ден Броке на Нидерландский институт истории искусств
  3. ^ Биография Арриго Фиамминго в Джованни Бальоне, Le vite de 'pittori, scultori, architetti, ed intagliatori: dal Pontificato di Gregorio XIII. del 1572. fino a 'tempi di Papa Urbano VIII. Nel 1642, 1733, с. 73 (на итальянском)
  4. ^ а б J. Duverger и M.J. Onghena, Enkele nieuwe gegevens betreffende beeldhouwer W. van den Broecke alias Paludanus (1530-1580), Gentsche bijdragen tot de kunstgeschiedenis 8 (1942), стр. 173–204 (на голландском)
  5. ^ Илья М. Вельдман. «Романизм». Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 26 сентября 2019 г.
  6. ^ а б c d е ж грамм час я j G.J.J. ван дер Сман и Бук Виерда, Висселенд успех - De loopbanen van Nederlandse en Vlaamse kunstenaars во Флоренции, 1450-1600 гг., в: Нидерландский ежегодник по истории искусства, 63, стр. 170-239. (на голландском)
  7. ^ Опера дель Дуомо: зал V
  8. ^ Джильола Фрагнито, ФАРНЕС, Рануччо, в: Dizionario Biografico degli Italiani - Volume 45 (1995). (на итальянском)
  9. ^ а б Бенедетто Кочча, Я percorsi dell'aldilà nel Lazio, Editrice Apes, 2007, стр. 404 (на итальянском)
  10. ^ Galleria Nazionale: Cappella dei Priori
  11. ^ Орацио и Артемизия Джентилески, полностью оцифрованный каталог выставки из Библиотеки музея Метрополитен, стр. 40-41

внешняя ссылка