Имани Шанга - Imani Sanga - Wikipedia

Имани Шанга является профессором музыки на кафедре изящных искусств, ранее называвшейся кафедрой изящных и исполнительских искусств, гуманитарного колледжа Университет Дар-эс-Салама, Танзания. Он преподает курсы в Этномузыкология, Философия музыки, Сочинение и Хоровая музыка.^[1] Он также дирижирует университетским хором.

Жизнь

Имани Шанга родился в 1972 году и получил образование в начальной школе Чимала, лютеранской семинарии Кидугала, Университет Дар-эс-Салама^[2] и Университет Квазулу-Натал. Он получил степень бакалавра в 1999 г. и магистра в 2001 г. в Университете Дар-эс-Салама. Он получил степень доктора философии в Университете Квазулу-Наталь в 2006 году. Он написал докторскую диссертацию под названием Музики ва Инджили: временная и пространственная эстетика популярной церковной музыки в Дар-эс-Салам, Танзания (1980-е – 2005 гг.) под руководством профессора Беверли Паркер. С августа по декабрь 2007 г. он работал научным сотрудником в Массачусетский университет в Амхерсте и Колледж Маунт-Холиок, в рамках Программы пяти африканских ученых колледжей, работал над рукописью книги, основанной на его докторской диссертации.^[3] В 2009 году он выиграл стипендию Африканской гуманитарной программы (AHP) Американский совет научных обществ (ACLS) для работы над своей книгой о постколониальных звуковых ландшафтах.^[4] Он также является стипендиатом Кента Р. Муликина в Национальном гуманитарном центре (2019-2020).

Исследования и труды Шанги сосредоточены на церковной музыке и популярной музыке. музыка Танзании, в связи с конструированием гендерной, религиозной и национальной идентичности в контексте глобализация а также использование музыки в танзанийской литературе суахили. Его работа основана на ряде теоретических перспектив Африканская философия, эстетика музыки, постколониальная теория, теория культуры и континентальная философия.

Работает

Книги

2010

Звуки Музики ва Инджили: временная и пространственная эстетика современной церковной музыки в Дар-эс-Саламе, Танзания. (Lambert Academic Publishing)

В этой книге основное внимание уделяется Музики ва Инджили (госпел), один из новейших музыкальных жанров в Танзании. Он исследует способы, которыми исполнение этой музыки и практики, связанные с ее созданием и использованием, связаны с различными концепциями времени и пространства. Посредством этнографических отчетов и музыкального анализа он исследует различные изменения, которые произошли в Музики ва Инджили с 1980-х по 2005 год, и обсуждает роль, которую этот музыкальный жанр сыграл в формировании восприятия людьми событий, идентичностей и социальных отношений (с особым акцентом на гендерные, национальные и религиозные идентичности и отношения) в Дар-эс-Саламе.

1996

Нимбо за Танзания. Опубликовано финскимТанзанийский Общество дружбы, Хельсинки

Эта книга представляет собой сборник песенников ранних сочинений Шанги и аранжировки традиционных песен различных музыкальных культур Танзании для церковных хоров.

Статьи

2019

«Звуковые фигуры героизма и войны Хехе-Германии 1891 года в романе Мулокози« Нгоме я Мианци »».

Журнал постколониальной письменности 55(5): 698-709.

2018

"Антиномии трансгрессивных гендерных актов в рэпе профессора Джея"

Музыкальный видеоклип «Zali la Mentali» в Танзании ». Журнал литературоведения 34(1): 104—117.

"Музыкальные деятели и образ общественной жизни Танзании в

Стихи Куликоэлы К. Кахиги ». Журнал постколониальной письменности 54(2): 214—225

2017

"Антиномии африканской эстетики и импульсы эстетического релятивизма: чтение Агаву, П'Битека и Абиодуна". Африканская идентичность 15 (3): 310—323.

2016

"Архивирование Сити Бинти Саад и ее участия в музыкальной индустрии в Шаабане Роберте" Васифу ва Сити Бинти Саад". Восточноафриканские литературные и культурологические исследования 2 (1-2): 34-44.

2015

"Музыкальное воплощение желания и идентичности в романе Семзабы" Маримба я Маджалива "". IRASM: Международный обзор эстетики и социологии музыки 46 (2): 401-421.

2014

"Постколониальная архивная лихорадка и музыкальное архивирование африканской идентичности в избранных картинах Элиаса Дженго". Журнал африканских культурных исследований 26, № 2, 140–154

2013

"Пределы и амбивалентность постколониального сознания у Мбунги" Церковное право и музыка банту". Ежегодник традиционной музыки 45: 125–141.
"Образ постколониальной городской сегментарности и маргинальности в музыке Бонго Флева в Дар-эс-Саламе, Танзания". IRASM: Международный обзор эстетики и социологии музыки 44 (2): 385–405.

2011

«Музыка и нормативные режимы гендера и сексуальности в Танзании». Популярная музыка и общество 34 (3): 351–368^[5]
"Мзунгу Кичаа и образ идентичности в Бонго Флева Музыка Танзании ». Международное обозрение эстетики и социологии музыки 42 (1): 189–208.

2010

«Доктор Ремми Онгала и странствующие звуки: постколониальная космополитическая музыка в Дар-эс-Саламе, Танзания». Обзор африканских исследований 53 (3): 61–76.
"Практика и политика гибридных звуковых ландшафтов в Музики ва Инджили в Дар-эс-Саламе, Танзания ". Журнал африканских культурных исследований 22 (2): 145–156^[6]

2009

«Учебно-познавательные процессы в Музики ва Инджили в Дар-эс-Саламе ". Африканская музыка: журнал Международной библиотеки африканской музыки 8 (3): 132—143.

2008

«Музыка и национализм в Танзании: динамика национального пространства в Музики ва Инджили в Дар-эс-Саламе ". Этномузыкология 52 (1): 52—84.

2007

«Гендер в церковной музыке: динамика гендерного пространства в Музики ва Инджили в Дар-эс-Саламе, Танзания ". Журнал исследований популярной музыки 19 (1): 59—91

2006

«Композиционные процессы в популярной церковной музыке в Дар-эс-Саламе, Танзания». Этномузыкологический форум 15 (2): 247—271.
"Кумполо: Эстетическая оценка и культурное присвоение звуков птиц в Танзании ". Фольклор 117 (1): 97—102

Музыкальные альбомы

Нинакуджа Бвана (1999)
Анабиша Грибная (2002, с Патмосом)
Халелуйя Есу Ю Хай (2004, с Патмосом)

Группы, исполняемые с

Университетский хор Дар-эс-Саламского университета в качестве дирижера.
The Patmos (университетская группа госпел), гитарист и клавишник
Квая я Уинджилисти Саюни (Sayuni Evangelical Choir), как гитарист, клавишник и певец
Kwaya ya Uinjilisti Kijitonyama (Евангелический хор Киджитоньяма), как гитарист, клавишник и певец
Квая Куу (Главный хор) CCT Университета Дар-эс-Салама, дирижер /мвалиму и органист
Квая я Ватото (Детский хор) CCT Университета Дар-эс-Салама, как дирижер /мвалиму и органист
Кидугала Лютеранская семинария Хор в Njombe, Иринга, как дирижер
В 2004–2005 годах он пел с Камерным хором Дурбана в Южной Африке в качестве тенор-певца во время учебы в университете Квазулу-Натал.
В 2007 году (август – декабрь) он пел с Хэмпширским хоровым обществом в Массачусетсе, США.