Джазовый рэп - Jazz rap

Джазовый рэп
Другие именаДжаз хип-хоп, джаз-хоп
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеКонец 1980-х, Соединенные Штаты, Канада и объединенное Королевство
Производные формы

Джазовый рэп (или же джаз хип-хоп) представляет собой сплав джаза и хип-хоп музыка которые развивались в конце 1980-х - начале 1990-х годов. Вся музыка пишет, что этот жанр «был попыткой соединить афроамериканскую музыку прошлого с новой доминирующей формой настоящего, отдавая дань уважения и вдохнув новую жизнь в первую, одновременно расширяя горизонты второй». Ритм уходит корнями в хип-хоп[1] поверх которых помещались повторяющиеся фразы джазового инструментария: трубы, контрабаса и т. д. Группы, участвовавшие в формировании джазового рэпа, включали Племя под названием Квест, Digable Planets, Де Ла Соул, Банда Старр, Корни, Братья Джунгли, и Воины снов.[1]

Предшественник

В Грубый гид (2005) списки Луи Армстронг запись 1925 года "Хиби Джиби "в хронологии хип-хопа. В 1970-х годах Последние поэты и Гил Скотт-Херон поместил устные слова и рифмованные стихи поверх джазовых минусовок. Есть также параллели между джазом и импровизированными фразами фристайл рэп. Несмотря на эти разрозненные течения, джаз-рэп не сформировался как жанр до конца 1980-х годов.

Начало тренда

В 1985 г. джазовый фьюжн группа Cargo во главе с Майк Карр выпустил сингл "Jazz Rap, Volume One". В 1988 г. Банда Старр выпустил дебютный сингл "Words I Manifest", семплинг Диззи Гиллеспи "Ночь в Тунисе" 1952 года и Stetsasonic выпустил сэмпл "Talkin 'All That Jazz" Лонни Листон Смит. Дебютный LP Gang Starr, Нет больше мистера Славного Парня (Wild Pitch, 1989), и их трек "Jazz Thing" (CBS, 1990) за саундтрек к фильму Лучше блюз, дальнейшая популяризация стиля джаз-рэп.

Послевоенный свинг и современный джаз соединились с появлением Черный призыв радио который привлек более молодую аудиторию, полагаясь на джайв идиомы, рифмы и рэп-стихи, насыщенные каденцией. Диззи Гиллеспи указал на Дживы Доктор Хепкэт и рифмуя D.J. Папочка-о Дэйли как ключ к популяризации современного джаза.[2] Подъем Топ-40 Радио благодаря рэп-ди-джеям в этот период возрождения радио среди черной молодежи привело к более широкому использованию языка и синтаксиса, популяризирующего рэп. Мухаммед Али Формулировки для прессы в начале своей карьеры родились из прослушивания черного радио 1950-х годов, когда белые дикторы радио часто произносили сленговое «джайв» и имитировали черных дикторов, скрывая при этом факт в эфире своего происхождения.[3] Новаторские ди-джеи Аль Бенсон, Нат Д., и Джек Рэпер все использовали рифмы,[4] десятки и джайв говорят, чтобы усыпить свои трансляции, и были широко скопированы белыми диджеями, такими как Джон Ричбур, Джин Ноблз и Билл Аллен в течение 1950-х годов, и чье влияние на Джеймс Браун и другие крестные отцы рэпа были формирующими, бибоп был минусовкой, на которой современный джаз приписывают то, что он стал основой радио для черных.[5]

Родные языки

Обложка Племя под названием Квест сингл 1991 года "Джаз (у нас есть) "подражает знаменитому Синяя нота стиль и логотип.

Группы, составляющие коллектив, известный как Родные языки имели тенденцию к джазовым релизам: к ним относятся Братья Джунгли дебют Прямо из джунглей (Варлок, 1988) и Племя под названием Квест с Инстинктивные путешествия людей и пути ритма (Джайв, 1990) и Теория низкого уровня (Джайв, 1991).[нужна цитата ] Теория низкого уровня стал одним из хип-хопа самые известные альбомы,[6] а также заслужил похвалу от джазового басиста Рон Картер, сыгравший на одном треке контрабас. Де Ла Соул с Buhloone Mindstate (Томми Бой, 1993) представлены материалы Масео Паркер, Фред Уэсли, и Пи Ви Эллис, и образцы из Эдди Харрис, Лу Дональдсон, Герцог Пирсон и Милт Джексон.

Также в этот период находился в Торонто. Воины снов '1991 года выпуска И теперь наследие начинается (Остров ). Он выпустил хит-синглы «Мое определение бумбастического джазового стиля» и «Умывайся в моей раковине». Первый из них был основан на цикле, взятом из Куинси Джонс ' "Душа Босса Нова ", а второй Граф Бэйси исполнение 1967 года "Повесьте на Sloopy ". Между тем хип-хоп группа из Лос-Анджелеса. Товарищество по фристайлу преследовал другой путь влияния джаза в записях с необычным размером и скат -влияние вокала.[7]

Джазовые исполнители приходят в хип-хоп

Хотя джазовый рэп не имел большого успеха, легенда джаза Майлз Дэвис последний альбом (выпущен посмертно в 1992 году), Ду-Боп, представлены биты хип-хопа и сотрудничество с продюсером Easy Mo Bee. Бывший товарищ Дэвиса по группе Херби Хэнкок вернулся к влияниям хип-хопа в середине девяностых, выпустив альбом Dis Is da Drum в 1994. Джазовый музыкант Брэнфорд Марсалис сотрудничал с Gang Starr's DJ Premier на его Картечь LeFonque проект в том же году. В период с 1993 по 2000 год товарищ по банде Старр Гуру вышел Джазматаз, в котором приняли участие такие джазовые исполнители, как Лонни Листон Смит, Фредди Хаббард и Дональд Берд, среди других.

1990-е годы по настоящее время

Digable Planets '1993 года выпуска Reachin '(Новое опровержение времени и пространства) был хитом джазового рэпа, сэмплировавшим подобные Дон Черри, Сонни Роллинз, Арт Блейки, Херби Манн, Херби Хэнкок, Грант Грин, и Рахсаан Роланд Кирк. Так появился хит "Возрождение Слика (Cool Like Dat) ".[8] Также в 1993 г. Us3 вышел Рука на факеле на Blue Note Records. Все образцы были из каталога Blue Note. Сингл "Cantaloop "была первой Blue Note золото записывать.

Этот период был наивысшей отметкой популярности джаз-рэпа среди слушателей хип-хопа, после чего на какое-то время он стал рассматриваться как «отработанная» тенденция. Музыкальные отсылки к джазу стали менее очевидными и менее устойчивыми, а лирические отсылки к джазу определенно стали более редкими.[9] Однако джаз был добавлен к палитре продюсеров хип-хопа, и его влияние продолжалось в течение 1990-х годов, независимо от того, стояли ли за жесткими уличными сказками НАС (Illmatic, Колумбия, 1994), или поддерживая более богемную чувственность таких действий, как Корни и Здравый смысл. С 2000 года его можно обнаружить в работе таких производителей, как Дж. Ролз, Nujabes, Толстый Джон, Мадлиб, Керо Один, и английский дуэт Травник. Проект, чем-то похожий на Buckshot Le Fonque, был Brooklyn Funk: главное, коллектив из Нью-Йорка, который также выпустил свой первый LP в 1994 году. Принц сам внес свой вклад в этот жанр в некоторых песнях с 1991 по 1992 год, а также в его Новое производство энергии альбом Золотой ниггер, который смешал джаз, фанк и хип-хоп и был выпущен очень конфиденциально.

Один проект хип-хопа, который продолжал поддерживать прямую связь с джазом, был Гуру с Джазматаз сериал, в котором в студии использовались живые джазовые музыканты.[10] В период с 1993 по 2007 год в его четырех томах собраны такие знаменитости джаза, как Фредди Хаббард, Дональд Берд, Кортни Пайн, Херби Хэнкок, Кенни Гарретт и Лонни Листон Смит и исполнители хип-хопа, такие как Кул Кейт, MC Solaar, Общий, и коллега Гуру по банде Старр DJ Premier.

Релиз Madlib 2003 г. Оттенки синего воздал должное его Blue Note Records корни, где он образцы из архивов Blue Note. Альбом также содержит интерпретации классики Blue Note в исполнении Yesterdays New Quintet.[11]

В 2006 году продюсер / рэпер Bay Area. Керо Один независимо выпустил альбом хип-хопа под влиянием джаза и фанка под названием Ветряные мельницы души, который выделялся тем, что наполнял живым саксофоном, джаз-гитарой, электрическим пианино и другими инструментами пыльные сэмплы и убедительные тексты, в конечном итоге было продано более 30 000 копий по всему миру и активно ротации на радиостанциях колледжей по всему миру.[12] [13]

В сентябре 2014 г. Statik Selektah выпустил свой альбом Что происходит вокруг с заметным влиянием джаз-рэпа, уникальной среди настоящего рэпа. Другой недавний талантливый продюсер джаз-рэпа - Beats by the Pound (также известный как Знахари ). В феврале 2015 года канадская джаз-группа Badbadnotgood выпустила песню «Sour Soul» с рэпером Wu-Tang Clan Ghostface Killah. Через месяц Кендрик Ламар выпустил Прокачать бабочку, который включает джаз, фанк и устную речь.[14] В 2015 году ирландский рэпер Коджак выпустил серию инструментальных джаз-рэп на SoundCloud.[15]

Рекомендации

  1. ^ а б "Обзор жанров джаз-рэп музыки". Вся музыка. Получено 4 июн 2018.
  2. ^ "Дерст, Альберт Лавада", Историческая ассоциация штата Техас. Проверено 23 ноября +2016.
  3. ^ Хилмес, М. (1997). Голоса радио: американское радиовещание, 1922–1952. Миннеаполис: Университет Миннесоты, стр. 272-3.
  4. ^ Марша Вашингтон Джордж (28 марта 2002 г.). Black Radio ... Победитель получает все: 1-е место в категории Black Djs Америки. Xlibris Corporation. С. 90–. ISBN  978-1-4628-1993-5
  5. ^ «Выставка по следам развития хип-хопа». Pittsburgh Post-Gazette на сайте news.google.com. 19 декабря 2000. с. 26. Получено 4 июн 2018.
  6. ^ "10 лучших джазовых рэп-альбомов на виниле - Vinyl Me, Please". Vinylmeplease.com. 2016-11-04. Получено 2018-09-15.
  7. ^ Хант, Деннис (29 июня 1993 г.). «Освобождение рэпа с помощью джазового звука: товарищество по вольному стилю добавляет рифмы в рифмы». Лос-Анджелес Таймс. Проверено 22 мая 2017 года.
  8. ^ "Адвокат Виктории - Поиск в архиве новостей Google". news.google.com.
  9. ^ Каннингем, Филип Ламарр (9 сентября 2010 г.). ""Нет ничего действительно нового под солнцем »: Заблуждение жанра нео-души». Журнал исследований популярной музыки. 22 (3): 240–258. Дои:10.1111 / j.1533-1598.2010.01240.x.
  10. ^ "Jazzmatazz, Vol. 1> Обзор". allmusic.com. Проверено 24 апреля 2010 года.
  11. ^ «Мадлиб: оттенки синего». pitchfork.com. Получено 2017-01-03.
  12. ^ Винниг, Бролин (31 марта 2006 г.). "Ветряные мельницы Kero One Души". XLR8R. Получено 1 февраля, 2006.
  13. ^ Вудман-Нэнс, Эмили (19 марта 2010 г.). "КУЧИ". Получено 19 марта, 2010.
  14. ^ Вайс, Дэн (20 марта 2015 г.). «Рецензия: Кендрик Ламар возвращается с великим американским хип-хоп альбомом« Прокачать бабочку »». Вращение. Проверено 20 марта 2015 года.
  15. ^ https://www.goldenplec.com/featured/kojaque-plec-picks-2019/