Жан Малоуэль - Jean Malouel

Жан Малоуэль
Жан Малоуэль 001.jpg
Пьета со Святой Троицей Жан Малоуэль, Лувр[1]
Родившийсяc. 1365
Неймеген
Умерc. 1416
Национальностьнидерландский язык
ИзвестенКартина
Филипп Смелый в более поздней жизни, после Жана Малоуэля
Последнее причастие и мученичество Сен-Дени, к Анри Бельшоз, возможно, начатый Малуэлем, завершен в 1416 г.

Жан Малоуэль, или же Ян Мэлвэл в его родном нидерландский язык,[2] (c. 1365 - 1415) был нидерландский язык художник, который был придворный художник из Филипп Смелый, Герцог Бургундский и его преемник Иоанн Бесстрашный, работая в Интернациональная готика стиль.

Документированная жизнь

Предположительно он родился в старом Оттонский город Неймеген, то в Герцогство Гельдерс, которая вошла в современный Нидерланды в 1543 г. после окончательной победы Герцоги Бургундии в череде конфликтов известен как Гельдерские войны. Вероятно, он обучался там в мастерской своего отца, художника Виллема Мэлваэля (его дядя также был художником), и записан как художник в 1382 году.[3] Он был дядей знаменитого иллюминаторы рукописей, три Братья Лимбург, которого он представил Филиппу около 1400 года. Малоуэль также работал осветителем, но, кажется, в основном создавал более крупные работы.[4]

Малоуэль зарегистрирован как работавший в Париже, расписывающий гербовые украшения на ткани (вероятно, для знамен) для Изабель Баварская, Королева Франции, в 1396–1397 гг., Но к августу 1397 г. Дижон, столица Герцогство Бургундия, где ему удалось Жан де Боме (ум. 1396) на должность придворного художника Филиппа, в чине камердинер. Он сохранял эти должности до самой смерти, получая зарплату выше, чем у Бомеца или скульптора. Клаус Слютер, и жил в Дижоне.[5] В 1405 году, вскоре после смерти Филиппа, он вернулся в Неймеген, чтобы жениться на Хайльвиг ван Рединчавен, вернув ее в Дижон. Другой визит продолжительностью более двух месяцев был зарегистрирован в 1413 году. В 1415 году он умер в Дижоне, оставив Хайльвиг и четверых детей. Она получила пенсию от герцога и вернулась в Неймеген, где оказалась вовлеченной в длительный судебный процесс по поводу имения Малуэля.[6]

Приписываемые работы

Среди множества других комиссий, многие из которых занимались декоративной росписью дворцов, в 1398 году Малуэль получил древесину для пяти панелей алтаря для Шартрез из Шампмоля, Новое династическое захоронение Филиппа недалеко от Дижона, а также роспись Колодец Моисея там, вылепленный Клаусом Слютером, основание которого сохранилось с некоторыми красками.[7] С 1401 года Герман Кельнский, возможно, специалист по золочению, записывается как помощник Малуэля или, возможно, начальник ряда подмастерьев. Покраска «Колодца» и золочение всех верхних частей были большой работой, которой они занимались между 1401 и 1404 годами. Малуэль также писал Могила Филиппа в Шампмоле, когда скульпторы, наконец, закончили его после смерти Слютера.

Malouel's творчество на панель остается спорным; самая общепринятая его картина, чтобы выжить, - это Пьета тондо в Лувр, первое настоящее тондо эпоха Возрождения, хотя это не принято Шатле.[8] Это Филиппа герб нарисованный на спине, это должно быть до его смерти в 1404 году, и «необычная иконография произведения явно связывает его с [Шампмолом]»,[9] который был посвящен Святая Троица, кто все фигурирует. В стиле работы смешаны северный и Сиенцы элементы, характерные для Интернациональная готика придворное искусство того периода.[10] Хотя расписано в традиционном темпера, в работе используются прозрачные глазури таким образом, который был значительно развит в работе Ян ван Эйк после смерти Малоуэля. Еще один нидерландский художник Филиппа, Мельхиор Бродерлам, уже производила работы частично в масляная краска для Champmol.

Большой (162 x 211 см) алтарь, также находящийся в Лувре, Мученичество Святого Дени с Троицей (или же Последнее причастие и мученичество Сен-Дени), также из Шампмоля, возможно, был начат Малоуэлем, но завершен Анри Бельшоз (его единственная известная работа) после смерти Малоуэля. Герцогские отчеты сообщают, что Белльчозе были предоставлены пигменты (но не золото) для завершения ("parfaire" = "совершенный") "картины жизни Сен-Дени ", который, как известно, был предметом исследования Малуэля, и некоторые видят разницу в стиле фигур, а другие - нет. Снайдер и Шатле поддерживают участие Малуэля, но это оспаривается, так как аргумент против того, чтобы быть изложен в статье 1961 года Николь Рейно (на французском). Для Шатле алтарь Сен-Дени и большое тондо в Лувре - два из пяти алтарей, заказанных в 1398 году.[11] Бельчозе, о котором не упоминается до смерти Малуэля, сменил его как камердинер и придворный художник; Шатле предполагает, что он, возможно, был в своей мастерской в ​​течение многих лет, и предполагает, что он был ответственным за большое тондо более десяти лет назад, таким образом меняя традиционную атрибуцию этих двух известных работ.[12]

Также считается, что Малуэль был автором портретного изображения Филиппа около 1400 года, которое сохранилось только в более поздних версиях. Зарегистрировано, что он работал над портретом Иоанна Бесстрашного для короля Португалии в 1413 году.[13] а также были портреты Филиппа и Иоанна в хоре Шампмоля (как мы знаем из Филипп Добрый приказал добавить одного из него). Более поздняя версия в Musée Condé в Шантильи был предложен как копия типа изображения Джона Малоуэля.[14] Большой Мадонна с младенцем, раскопанный в 1960 году в Берлине и сейчас переданный Gemäldegalerie, Берлин, также был приписан Малуэлю, как и другой в Лувре.[15] Считается, что берлинская картина была одной из сторон диптих напротив портрета Иоанна Бесстрашного, который станет первым известным примером этого формата, позже очень распространенного в нидерландской живописи.[16] Возможно, это было также для Чампмола.[17]

Малоуэлю или его мастерской приписывается или был приписан ряд других работ, в том числе более мелкая Пьета тондо в Лувре,[18] Политих Антверпен-Балтимор,[19] также иногда ассоциируется с Melchior Broederlam и поврежденным Погребение Христа в Труа.[20]

Примечания

  1. ^ Сайт Лувра[постоянная мертвая ссылка ]
  2. ^ Список имен исполнителей Союза Getty для многих вариантов написания
  3. ^ Подробнее об этой типично сконцентрированной семье художников см. D Гость С. 260–61.
  4. ^ Янсон
  5. ^ лаконичная роща
  6. ^ Семейная история Новиомагуса
  7. ^ Снайдер, 70 лет
  8. ^ Тондо - единственная работа в Лувре, которую они приписывают Малоуэлю, в связи с чем они являются «sans doute» (см. Ссылку на веб-сайт). Для Шатле (стр. 16) «единственная определенная работа» - это алтарь Лувра Сен-Дени; он предполагает, что Анри Бельчозе делал все или большую часть тондо в качестве помощника Малоуэля в мастерской.
  9. ^ Снайдер, 69
  10. ^ Снайдер, 69
  11. ^ Снайдер, 70 лет, и Шатле, 16–18 и 191 год, выступают против причастности Малуэля. лаконичная роща, и он не упоминается на Сайт Лувра. Châtelet, 16–18 обсуждает вопросы наиболее полно. Он считает, что картина должна быть написана сверху вниз, поэтому верхние части написаны Малуэлем.
  12. ^ Шатле, 20
  13. ^ Редкий и часто цитируемый отчет о портретной комиссии с той даты. Поскольку материалов было мало, портреты обычно не упоминаются в отчетах.
  14. ^ Изображение Joconde
  15. ^ Образы двух Мадонн
  16. ^ Снайдер, 70 лет
  17. ^ Берлинская Мадонна подробно описана в: Гельфанд, стр. 41–47. Работа была первоначально опубликована, атрибутирована и предложена как половина диптиха в: Мейсс, Миллард и Колин Эйслер. «Новый французский примитив». The Burlington Magazine 102 (1960): 234 сл. (не видно). Гельфанд (стр. 44) предпочитает теорию о том, что портрет Филиппа Смелого, увиденный в Шампмоле в 1791 году, был спутником берлинской Мадонны. Шатле (стр. 20) принимает его как написанное той же рукой, что и верхние части алтаря Сен-Дени, для него Малоуэлем, а не художником большого Лувра Pietà tondo.
  18. ^ изображение из Insecula В архиве 2008-12-31 на Wayback Machine
  19. ^ Снайдер, 72–73; Шатле, 21–22 и 190–91; Одна из панелей Балтимора В архиве 2009-03-02 в Wayback Machine в Художественный музей Уолтерса - первая фотография - Благовещение - Крещение Христово показано в увеличенном виде. Все панели (внизу страницы) В архиве 2008-08-29 на Wayback Machine.
  20. ^ Шатле, 16–25 и 190–93. Из своих работ Лувр приписывает только большое тондо Малуэлю.

Рекомендации

  • Шатле, Альбер, Ранняя голландская живопись, Живопись в северных Нидерландах в пятнадцатом веке, 1980, Монтрё, Лозанна, ISBN  2-88260-009-7
  • Гельфанд, Лаура Д .; Нидерландские религиозные диптихи XV века; Происхождение и функции, 1994, Кандидатская диссертация[постоянная мертвая ссылка ], Кейс Вестерн Резервный университет.
  • Гость, Танис и Нейстен, Жерар; В тени Бургундии: Гельдерский двор в позднем средневековье, Cambridge University Press, 2004 г., ISBN  0-521-82075-8
  • Янсон, Хорст Вольдемар и Янсон, Энтони Ф .; История искусства: западные традиции, Prentice Hall PTR, 2003 г., ISBN  0-13-182895-9,Янсон онлайн
  • Снайдер, Джеймс; Искусство Северного Возрождения, 1985, Гарри Н. Абрамс, ISBN  0-13-623596-4