Иоганн Питер Пиксис - Johann Peter Pixis

Иоганн Питер Пиксис

Иоганн Питер Пиксис (10 февраля 1788 г. - 22 декабря 1874 г.), немецкий пианист и композитор, родился в г. Мангейм. Он жил в Вене с 1808 по 1824 год, затем в Париже до 1840 года, за это время он был одним из самых выдающихся пианистов и композиторов города, хотя в наши дни о нем почти полностью забыли.

биография

Он был сыном Фридриха Вильгельма Пиксиса (1755–1805), который в 1790 году вслед за своим отцом стал наставником и органистом евангелической реформатской церкви.[1] Старший брат Иоганна Петра, также Фридрих Вильгельм Пиксис (1785-1842), скрипач, впоследствии занявший видное место в музыкальной жизни Праги.[2]

Два брата получили раннее музыкальное образование у своего отца, который с 1797 года водил талантливых мальчиков в концертные туры; они путешествовали через Германию и в Данию, Россию (Санкт-Петербург) и Польшу (Варшава). Во время гастролей старший брат также играл фортепианные дуэты с Иоганном Петером, который, в свою очередь, аккомпанировал своему брату на виолончели и скрипке. Находясь в Гамбурге в 1798 году, Виотти был так впечатлен Фридрихом Вильгельмом-младшим, что он давал ежедневные уроки, которые посещал и Иоганн Петер, в течение двух месяцев, и он организовал концерт для двух мальчиков.[3]

Фридрих Вильгельм старший перевез свою семью в Вену в 1806 году. Братья дали серию очень успешных концертов в Карловых Варах и Праге в 1807 году, во время которых Иоганн Петер начал исполнять свои собственные произведения. С 1808 года братья были с семьей в Вене. Оба изучали композицию под Иоганн Георг Альбрехтсбергер и установил контакт с профессионалами музыки города. Фридрих Вильгельм-младший переехал в Прагу в 1810 году, а Иоганн Петер поселился в Вене, где имел контакты, среди многих других, Бетховен и Шуберт. В 1814-15 гг. Он встретил Джакомо Мейербер, который был в Вене, чтобы учиться с Антонио Сальери. В своих мемуарах Пиксис пишет о своей дружбе с Мейербером:

Мейербер прибыл в Вену с уже зарекомендовавшим себя пианистом. Вскоре мы познакомились, и после того, как мы узнали друг друга лучше, у нас возникла взаимная склонность, которая позже переросла в настоящую и прочную дружбу. Некоторое время он оставался в Вене, много работал и в конце концов написал одноактную оперу. . . Вскоре после этого он покинул Вену, уехал в Италию, и в следующий раз я увидел его в Париже, когда он вернулся из Италии, увенчанный славой.[4]

Пиксис также восторженно пишет о венской премьере фильма. Карл Мария фон Вебер с Der Freischütz, и он рассказывает историю о Генриетта Зонтаг когда она впервые приехала в Вену в качестве молодой студентки: Пиксис говорит, что он разделил с ней стоимость обучения голосу и уроки итальянского, чтобы она могла их себе позволить.[5] В конце концов, в последние годы своей жизни в Вене Пиксис попытался зарекомендовать себя как оперный композитор, но без особого успеха.

Обложка вокальной партии Мейербера, Роберт ле дьябле, с фортепианной редукцией Пиксиса (1831).

Возможно, благодаря своему раннему опыту со своим братом, Пиксис был превосходным пианистом и гастролировал с несколькими скрипачами, включая концерты в Париже, куда он переехал в конце 1824 года. В этот период в Париж наблюдался приток иностранных музыкантов, особенно пианистов из разных стран. Германоязычные страны - процесс, который начался еще в 1790-х годах, вскоре после основания Парижской консерватории. Среди пианистов Фридрих Калькбреннер (в 1799 г.), Ян Ладислав Дуссек (1807), Анри Герц (1816), Франц Хюнтен (1819), Ференц Лист (1823), Фредерик Шопен (1831), Сигизмонд Тальберг (1836), а также Стивен Хеллер, Фердинанд Хиллер, и другие.[6] Пиксис остался, прожив в Париже двадцать лет и быстро заработав прочную репутацию композитора, концертного пианиста и соавтора камерной музыки. На пике своей карьеры, около 1830 года, он считался одним из лучших пианистов своего времени. По словам Шопена, именно Пиксис познакомил его с издателем Шлезингером, чей запрос на композицию на «Роберт» Мейербера в конечном итоге привел к Большой концертный дуэт по темам Роберта дьябле, B.70, опубликованный в 1832 году.[7] Пиксис сам сделал фортепианную редукцию для партитуры оперы (1831 г.) и написал две оригинальные композиции: Драматический каприз сюр 'Робер диабле', Соч. 116, и Variations sur le Quatuor de Robert le diable, Соч. 117. Все они также были опубликованы Шлезингером.

Pixis, Три немецких песни, титульный лист. Спела в Лондоне его приемная дочь Франсилла.

Находясь в Париже, Пиксис обучал свою приемную дочь Франсилла Пиксис (1816-1888), ставший известным певцом; ее сольные выступления сопровождались самим Pixis.[8]

В 1840 году композиторская и исполнительская карьера Пиксиса во многом позади, он переехал в Баден-Баден. В 1843 году Францилла вышла замуж и вскоре ушла со сцены. Затем Пиксис обратил свое внимание на музыкальное образование своего племянника Теодора Пиксиса (1831-1856), который впоследствии стал концертмейстером в Кельне и инструктором в Rheinische Musikschule но умер внезапно.[9] Иоганн Петер Пиксис продолжал преподавать игру на фортепиано до своей смерти в 1874 году.

Работает

Смотрите также: Список произведений Иоганна Питера Пиксиса

Количество опусов опубликованных работ Pixis составляет около 150,[10] в целом, что не является необычным для той эпохи, и включает сочинения в различных жанрах, но особенно камерную музыку, а также музыку для фортепиано соло и фортепиано в четыре руки. Самыми сильными из его многокомпонентных концертных произведений являются семь фортепианных трио, изданных между 1825 г. (Трио № 1, соч. 75) и 1845 г. (Трио № 7, соч. 147).

Еще в Вене Пиксиса попросили присоединиться к совместной работе (с участием 51 композитора 1819–1823 гг.) Vaterländischer Künstlerverein, антология вариаций на тему вальса. Антон Диабелли, который также включал Людвиг ван Бетховен с Вариации Диабелли. В Париже в 1837 году Пиксис участвовал в написании Гексамерон (шесть композиторов; третья вариация на Беллини Тема от Pixis). Тот факт, что Лист пригласил его участвовать вместе с Шопеном, Черни, Герц и Тальберг, свидетельствует о его статусе в музыкальных кругах Парижа.[11]

Фердинанд Хиллер посвятил свой 3 каприса или характерных этюда, Соч. 4 (1829 г.) в Pixis. Фредерик Шопен посвященный Pixis его Фантазия на тему польских эфиров для фортепиано с оркестром, соч. 13, о его публикации в 1834 году.

Оперы

  • Алмазинда: Die Höhle Sesam (Вена, 1820 г.)
  • Die Zauberspruch (Вена, 1822 г.)
  • Bibiana: Die Kapelle im Walde (Ахен, 1829 г .; Париж, Прага, 1830 г.)
  • Die Sprache des Herzens (Берлин, 1836 г.)

Камерная музыка (выбрано)

  • Соната для скрипки, соч. 14
  • Соната для флейты или скрипки, соч. 17
  • Соната для скрипки, соч. 24
  • 7 больших трио для фортепиано, скрипки и виолончели, опп. 75, 86, 95, 118, 129, 139, 147
  • Фортепианный квинтет, соч. 99 (1827)

Фортепиано (выбрано)

  • Большие военные вариации для двух фортепиано и оркестра (или струнного квартета), соч. 66
  • Концертино для фортепиано с оркестром ми-бемоль мажор, соч. 68 (1824/25)
  • Концерт для фортепиано с оркестром до мажор, соч. 100
  • Соната до минор, соч. 10 (1824 г. или ранее)
  • Множество фантазий, рондо и вариаций, в том числе Рондино на Ranz des vaches d'Appenzell Мейербера, соч. 94 (не позднее 1827 г.); Блестящие вариации, соч. 112 (ок. 1830 г.); Рондо "Тройка клошет", соч. 120; Драматическая фантазия для фортепиано с основными мотивами гугенотов Мейербера, соч. 131 (1836?); Фантазия с вариациями на тему дуэта L'eclair де Halevy, Соч. 133 (1837)

Аранжировки Pixis

  • Луи Шпор, Фауст, фортепианная редукция / партитура (1830)
  • Джакомо Мейербер, Роберт ле дьябле, фортепианная редукция / партитура (1831)

Рекомендации

  1. ^ Österreichisches Musiklexikon онлайн, "Семья Пиксис". По состоянию на 4 февраля 2018 г.
  2. ^ Словарь музыки и музыкантов Grove, издание второе, т. 3 (1907), стр. 773.
  3. ^ Роберт Батька, «Aus Joh. Peter Pixis Memoiren», в Кранц: Gesammelte Blätter über Musik (Лейпциг 1903 г.), стр. 87-88.
  4. ^ Батька, п. 97 (переведено).
  5. ^ Батька, п. 98 (переведено).
  6. ^ Леон Плантинга, "Париж после Наполеона: центр европейских пианистов", в Массимилиано Сала, изд., Фортепианная культура в Париже XIX века (2015), стр. 3.
  7. ^ Фредерик Шопен, Письма Шопена, перевод Е. Л. Войнича, Нью-Йорк, 1931, с. 159.
  8. ^ Österreichisches Musiklexikon. "Pixis, Familie". Дата обращения 7 февраля 2016. (на немецком)
  9. ^ Люсьен Шивиц, Иоганн Питер Пиксис, Франкфурт / М., Берлин, Берн, 1994, стр. 331.
  10. ^ 151 по словам Франца Паздирека, Универсальный справочник по музыкальной литературе: практическое и полное руководство по всем музыкальным публикациям (Вена, 1904?; Перепечатка Лондона и Филадельфии), т. 14, стр. 394.
  11. ^ Словарь музыки и музыкантов Grove, 2-е издание, т. 3 (1907), стр. 773.

внешняя ссылка