Карл Черни - Carl Czerny

Карл Черни
Черни 2.jpg
Карл Черни, литография Йозеф Крихубер, 1833
Родился21 февраля 1791 г.
Вена, Австрия
Умер15 июля 1857 г.(1857-07-15) (66 лет)
Вена, Австрия
Место отдыхаВенское Центральное кладбище[1]

Карл Черни (Немецкий: [ˈTʃɛɐ̯ni]; 21 февраля 1791-15 июля 1857)[2] был австрийским композитором, педагогом и пианистом чешского происхождения, чье музыкальное творчество составило более тысячи произведений. Его учебники по игре на фортепиано до сих пор широко используются в обучении игре на фортепиано. Он был одним из многочисленных учеников Бетховена.

Ранние годы

Младенчество

Молодой Черни. Картина основана на оригинале Иосиф Ланзеделли старший

Карл Черни родился в Вена (Леопольдштадт ) и крестился в приходе Святого Леопольда.[3] Его родители были из Чешский происхождение; его мать была моравской. Его родители говорили чешский язык с ним. Черни происходил из музыкальной семьи: его дедушка был скрипачом в Нимбурк, недалеко от Праги, а его отец Венцель был гобоистом, органистом и пианистом.[4] Когда Черни было шесть месяцев, его отец устроился учителем игры на фортепиано в польскую усадьбу, и семья переехала в Польшу, где они жили до третий раздел Польши побудил семью вернуться в Вену в 1795 году.[5]

Вундеркинд Черни начал играть на пианино в три года и сочинять в семь. Его первым учителем игры на фортепиано был отец, который учил его в основном Бах, Гайдн и Моцарт. Он начал исполнять фортепианные концерты в доме своих родителей. Черни впервые выступил на публике в 1800 году, сыграв Моцарта. Концерт для фортепиано с оркестром № 24 до минор.[6]

Этюды с Бетховеном

В 1801 г. Венцель Крумпхольц, чешский композитор и скрипач, запланировал для Черни презентацию в доме Людвиг ван Бетховен. Бетховен попросил Черни сыграть его Pathétique Соната и Аделаида. Бетховен был впечатлен 10-летним мальчиком и принял его в ученики.[7] Черни оставался под опекой Бетховена до 1804 года, а затем время от времени. Он особенно восхищался способностью Бетховена к импровизации, его умением обращаться с пальцами, быстротой его гамм и трелей, а также его сдержанной манерой поведения во время выступления.[8]

Автобиография и письма Черни содержат много важных ссылок и подробностей о Бетховене того периода. Черни был первым, кто сообщил о симптомах глухоты Бетховена за несколько лет до того, как этот вопрос стал достоянием общественности. О своей первой встрече с Бетховеном он писал: «Я также заметил с той свойственной детям зрительной быстротой, что у него в ушах была вата, которая, казалось, была пропитана желтоватой жидкостью».[9]

Черни был выбран Бетховеном на премьеру оперы последнего. Концерт для фортепиано № 1 в 1806 г., а в возрасте 21 года, в феврале 1812 г., Черни дал венскую премьеру Бетховена. Концерт для фортепиано № 5 «Император».. Черни писал, что его музыкальная память позволяла ему играть наизусть все произведения Бетховена без исключения, и в течение 1804–1805 годов он играл эти произведения таким образом в Князя Лихновского дворец один или два раза в неделю, когда принц называл только нужные номера опусов.[10] Черни поддерживал отношения с Бетховеном на протяжении всей своей жизни, а также давал уроки игры на фортепиано племяннику Бетховена Карлу.[11]

Более поздняя карьера

Учитель и композитор

Для известных учеников Черни см. Список учеников музыки по учителю: от C до F § Карл Черни.
Черни знакомит своего ученика Ференца Листа с Бетховеном. Рисунок Рудольфа Липуса.

В пятнадцать лет Черни начал очень успешную педагогическую карьеру. Основывая свой метод на учении Бетховена и Муцио Клементи Черни преподавал до двенадцати уроков в день в домах венской знати.[12] Среди его «звездных» учеников Теодор Дёлер, Стивен Хеллер, Сигизмонд Тальберг, и Ninette de Belleville.[13] В 1819 году отец Ференц Лист привел к Черни своего сына, который вспоминал:

Это был бледный, болезненный на вид ребенок, который во время игры раскачивался на стуле, как пьяный ... Его игра была ... нерегулярной, неопрятной, беспорядочной и ... он совершенно произвольно разбрасывал пальцы по всему телу. клавиатура. Но, несмотря на это, я был поражен талантом, которым наделила его Природа.[14]

Лист стал самым известным учеником Черни. Он обучал ребенка произведениям Бетховена, Клементи, Игнац Москелес и Иоганн Себастьян Бах. Семья Листов жила на той же улице в Вене, что и Черни, который был настолько впечатлен мальчиком, что обучал его бесплатно. Позднее Лист отплатил за это доверие тем, что представил музыку Черни на многих своих парижских концертах.[15] Незадолго до Венского концерта Листа 13 апреля 1823 года (его последний концерт в этом сезоне) Черни с трудом (поскольку Бетховен все больше не любил вундеркиндов) устроил знакомство Листа с Бетховеном. Бетховен был достаточно впечатлен молодым Листом, чтобы поцеловать его в лоб.[16] Лист оставался близким к Черни, и в 1852 г. Études d'exécution transcendante были опубликованы с посвящением Черни.[17]

Черни покинул Вену только для того, чтобы совершить поездку в Италию, Францию ​​(в 1837 году, когда ему помогал Лист).[18] и Англия. После 1840 года Черни посвятил себя исключительно композиции. Он написал большое количество фортепианных сольных упражнений для развития фортепианной техники, рассчитанных на охват от первых уроков для детей до потребностей самых продвинутых виртуозов. (увидеть Список произведений Карла Черни ).

Смерть

Черни умер в Вене в возрасте 66 лет. Он никогда не был женат и не имел близких родственников. Свое большое состояние он завещал благотворительным организациям (в том числе учреждению для глухих), своей домработнице и Обществу друзей музыки в Вене, после того, как позаботился о проведении концерта. Реквиемная месса в его памяти.[19]

Композиции

Обзор

Основная статья: Список произведений Карла Черни

Черни сочинил очень большое количество пьес (более тысячи пьес и до Соч. 861).

Произведения Черни включают не только фортепианную музыку (этюды, ноктюрны, сонаты, аранжировки и вариации на оперные темы), но также мессы и хоровую музыку, симфонии, концерты, песни, струнные квартеты и другую камерную музыку. Наиболее известная часть репертуара Черни - большое количество написанных им дидактических фортепианных пьес, таких как Школа скорости и Искусство ловкости пальцев. Он был одним из первых композиторов, использовавших этюд («этюд») для названия. В состав произведений Черни входят аранжировки на многие популярные оперные темы.

Большинство произведений, которые Черни назвал «серьезной музыкой» (мессы, хоровая музыка, квартеты, оркестровая и камерная музыка), остаются в неопубликованной рукописной форме и принадлежат Венское общество друзей музыки, которому Черни (бездетный холостяк) завещал свое имение.

Фортепианная музыка

Черни фортепианные сонаты проявляют себя как промежуточный этап между произведениями Бетховена и Листа. Они сочетают в себе традиционные сонатная форма элементы с элементами барокко, такие как использование фугато, и свободные формы фантазии. Записи этих сонат произведены Мартин Джонс, Антон Куэрти и Даниэль Блюменталь.

Фортепиано Черни ноктюрны показать некоторые элементы, присутствующие в ноктюрнах Шопена, такие как плавность ритма и интимный характер. Шопен встретил Черни в Вене в 1828 году и, возможно, находился под влиянием его ноктюрнов.

Черни сочинил около 180 пьес, носящих название «Вариации». Среди них есть La Ricordanza, Op 33, который Владимир Горовиц записано. Черни использовал не только свои собственные темы, но и темы других композиторов, в том числе Даниэль Обер, Людвиг ван Бетховен, Винченцо Беллини, Антон Диабелли, Гаэтано Доницетти, Йозеф Гайдн, Генрих Маршнер, Вольфганг Амадей Моцарт, Никколо Паганини, Джоачино Россини, Франц Шуберт, Карл Мария фон Вебер и многие другие. Эти произведения варьируются от сольных фортепианных пьес до фортепианных пьес для четырех, шести и восьми рук, с некоторыми вариациями с дополнительным сопровождением оркестра или струнного квартета. Черни иногда сочетал свои вариации с другими жанрами, такими как фэнтези, рондо или экспромт.

Черни был одним из 50 композиторов, написавших Вариация на тему Антон Диабелли для части II Vaterländischer Künstlerverein (опубликовано в 1824 г.). Он также написал coda чтобы завершить коллекцию. Часть I была посвящена 33 вариациям Бетховена, его Вариации Диабелли, Соч. 120. Вместе с Листом, Шопен, Анри Герц, Иоганн Питер Пиксис и Сигизмонд Тальберг Черни был автором сборника вариаций для фортепиано, Гексамерон (1837).

Прочие композиции

(1857–2007) 150 лет со дня смерти Черни, Центральное кладбище, Вена

Семь симфоний Черни начали записывать в 1990-х годах. В 21 веке появились две новые симфонии (симфония № 6 и большая симфония, написанная в 1814 году); также две увертюры (до минор и ми мажор) и немного хоровой симфонической музыки (Псалом 130 и «Die Macht des Gesanges»).[нужна цитата ]

Черни был плодовитым композитором камерной музыки, обычно включая фортепианные: трио для струнных и фортепиано, квинтеты для струнных и фортепиано, сонаты для скрипки и фортепиано, а также вариации для фортепиано с флейтой, валторной и другими инструментами. Однако есть много произведений без фортепиано, в том числе струнные квартеты.

Черни, набожный католик, также написал много религиозных произведений. Эти произведения включают в себя ряд месс и гимнов.

Публикации

В 1842 году Черни опубликовал автобиографический очерк «Erinnerungen aus meinem Leben» («Воспоминания из моей жизни»). Другие работы Черни, помимо его сочинений, включают: его издание Иоганн Себастьян Бах с Хорошо темперированный клавир; «Письма барышне об искусстве игры на фортепиано»; его «Школа практической композиции» (опубликовано как его соч. 600); его издание Доменико Скарлатти с сонаты (1840 г.); и «О правильном исполнении всех сочинений Бетховена для фортепиано» (1846).[20]

Наследие

Оказать влияние

«Черни, основатель Pianoforte Technic», иллюстрация из Этюд журнал, апрель 1927 г.

Черни можно считать отцом современной фортепианной техники для поколений пианистов, если учесть, что многие из его учеников, например Теодор Лешетицкий, Ференц Лист и Теодор Куллак, также стал учителем и передал свое наследие. Музыкальный журнал США Этюд представил в апрельском номере 1927 года иллюстрацию (см. выше), показывающую, как Черни можно считать отцом современной фортепианной техники и основой целого поколения пианистов. Этот список можно расширить до наших дней: примеры «спуска»:

Черни написал эссе о правильном исполнении фортепианных сонат Бетховена «О правильном исполнении всех сочинений Бетховена для фортепиано» (1846). Иоганнес Брамс написал об этом Клара Шуман в письме от марта 1878 года: «Я, конечно, думаю, что большой курс фортепьяно Черни Op. 500 заслуживает изучения, особенно в отношении того, что он говорит о Бетховене и исполнении его произведений, поскольку он был прилежным и внимательным учеником ... Пальцы Черни особенно достойны внимания. На самом деле я думаю, что сегодня люди должны больше уважать этого замечательного человека "[21] В письме, написанном Отто Ян от 30 октября 1852 г. Лист писал: «В двадцатые годы, когда большая часть творений Бетховена представляла собой своего рода Сфинкса, Черни играл исключительно Бетховена с таким превосходным пониманием, насколько действенна и действенна его техника; а позднее он не выступал против некоторого прогресса, достигнутого в технике, но внес в него материальный вклад своим собственным обучением и работами ».[22]

Черни сыграл влиятельную роль в определении каноник из классический фортепианный репертуар. Том 4 (1847 г.) его Теоретико-практическая школа фортепиано перечислил то, что он считал наиболее важными фортепианными сочинениями за предыдущие восемьдесят лет, включая произведения Моцарта, Клементи, Шопена, Шумана, Листа, Шуберта, Мендельсона и его собственные произведения.[23]

Репутация

От смерти Черни до конца 20 века преобладали негативные взгляды на его творчество. Роберт Шуман в Neue Zeitschrift für Musik (New Musical Gazette), говорится о сочинении Черни. 424: «Трудно найти поражение воображения сильнее, чем у Черни».

Лист включил в свой репертуар несколько произведений Черни, а также посвятил свои двенадцать Трансцендентальные этюды Черни. Он также сотрудничал с Черни над Гексамерон. Но даже Лист в письме 1852 г. Отто Ян: «Жалко, что из-за чрезмерной продуктивности он обязательно ослабил себя и не пошел дальше по пути своей первой сонаты (соч. 7, ля-бемоль мажор) и другие работы того периода, которые я очень высоко оцениваю как важные композиции, красиво оформленные и имеющие самые благородные тенденции ».[22] В "Мужчины, женщины и фортепиано" Артур Лессер описывает музыку Черни как «без глубины, интенсивности и остроумия, но всегда гладкую и красивую и довольно щекочущую при быстром воспроизведении ... бесконечное разнообразие паттернов и бесконечное однообразие важности».[24]

Более положительные мнения были высказаны такими музыкантами, как Антон Куэрти,[25] Брамс,[21] и Леон Ботштейн.[26] Игорь Стравинский писал о своем преклонении перед Черни как композитором: «Что касается Черни, я ценил в нем чистокровного музыканта больше, чем замечательного педагога».[27]

использованная литература

Заметки
  1. ^ "Фридхёфе - Фридхёфе Вена". Friedhoefewien.at. Получено 29 января 2018.
  2. ^ «Краткая летопись последнего месяца». Мюзикл Таймс и циркуляр по классу пения. 8 (175): 114. 1 сентября 1857 г. JSTOR  3369823.
  3. ^ Черни (1956), стр. 302.
  4. ^ Черни (1956), стр. 302–305.
  5. ^ Черни (1956). п. 303
  6. ^ Митчелл (1980)
  7. ^ Тайер (1991), стр. 226–228.
  8. ^ Тайер (1991), стр. 368.
  9. ^ цитируется у Thayer (1991), p. 227.
  10. ^ Митчелл (1990), стр. 139
  11. ^ Тайер (1991), стр. 679.
  12. ^ Уокер (1989), стр. 72.
  13. ^ Митчелл (1980), стр. 139.
  14. ^ Цитируется по Walker (1989), p. 67.
  15. ^ Уокер (1989), стр. 72–73.
  16. ^ Уокер (1989), стр. 83–84.
  17. ^ Роуленд (1998), стр. 165.
  18. ^ Уокер (1989), стр. 73.
  19. ^ Митчелл (1980), стр. 140.
  20. ^ Митчелл (1980), стр. 141.
  21. ^ а б Письма Клары Шуман и Иоганнеса Брамса, изд. Бертольд Литцманн, 2 тт. Нью-Йорк: Longamnn, Green, 1927; респ., Нью-Йорк: Венский дом, 1973
  22. ^ а б Автограф в архиве Листа Musik-Verein в Вене.
  23. ^ Роуленд (1998), стр. 125–126.
  24. ^ Лессер (1990), стр. 145
  25. ^ Куерти (1997).
  26. ^ Ботштейн (2004)
  27. ^ в Chronique de ma vie, ISBN  978-2-207-25177-5)
Источники
  • Ботштейн, Леон (2004). "Ученик Бетховена", Примечание к программе Американского симфонического оркестра, по состоянию на 23 сентября 2014 г.
  • Черни, Карл, тр. Эрнест Сандерс (1956). «Воспоминания из моей жизни» (1842 г.), в «The Musical Quarterly», июль 1956 г., Vol. XLII, № 3, стр. 302–317.
  • Куерти, Антон (1997). "Карл Черни: В тени Бетховена ", в Queen's Quarterly, Сентябрь 1997 г., т. 104, No. 3. По состоянию на 23 сентября 2014 г.
  • Лессер, Артур (1990). Мужчины, женщины и фортепиано: социальная история. Нью-Йорк: Dover Publications. ISBN  978-0-486-26543-8
  • Митчелл, Алисе Л. (1980). "Черни, Карл" в В Словарь New Grove музыки и музыкантов, изд. Стэнли Сэди, т. 5. С. 138–141. Лондон: Макмиллан. ISBN  978-0-333-23111-1
  • Роуленд, Дэвид (редактор) (1998). Кембриджский компаньон для фортепиано. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-47986-8
  • Тайер, Александр Уилок, ред. И ред. Эллиот Форбс (1991). Жизнь Тэера Бетховена (2 тома). Принстон: Издательство Принстонского университета. ISBN  978-0-691-02717-3.
  • Уокер, Алан (1988). Ференц Лист: виртуозные годы 1811–1847 гг.. Лондон: Фабер. ISBN  978-0-571-15278-0.

внешние ссылки