Сигизмонд Тальберг - Sigismond Thalberg

Сигизмунд Тальберг, литография Йозеф Крихубер, 1841.

Сигизмонд Тальберг[1] (8 января 1812 - 27 апреля 1871) был композитором и одним из самых выдающихся виртуоз пианисты 19 века.

Семья

Он родился в Паки близ Женевы, Швейцария, 8 января 1812 года. Согласно легенде, он был внебрачным сыном принца Морица Дитрихштейна и баронессы Марии Юлии Вецлар фон Планкенштерн. Однако, по его словам свидетельство о рождении, он был сыном Йозефа Тальберга и Фортюне Штайн, которые оба были Франкфурт-на-Майне.[2]

Ранние годы

О детстве и ранней юности Тальберга известно немного. Возможно, что его мать привезла его в Вену в возрасте 10 лет (в том же году, когда 10-летний Ференц Лист приехал туда с родителями). По словам самого Тальберга, он присутствовал на первом представлении Бетховена 9-я симфония 7 мая 1824 г. Kärntnerthortheater.[3]

Нет никаких свидетельств относительно ранних учителей Тальберга. Баронесса фон Вецлар, его мать, которая, по словам Вурцбаха, занималась его образованием в детстве и ранней юности, была блестящей пианисткой-любителем. Может быть, поэтому она дала ему первое обучение игре на фортепиано.

Сигизмонд Тальберг, 1826 г.

Весной 1826 г. Тальберг учился у Игнац Москелес В Лондоне. Мошелес, согласно письму к Феликс Мендельсон от 14 августа 1836 г., у него сложилось впечатление, что Тальберг уже достиг такого уровня, на котором не потребуется дополнительная помощь, чтобы стать великим художником.[4] Первое публичное выступление Тальберга в Лондоне состоялось 17 мая 1826 года.[5] В Вене 6 апреля 1827 г. он сыграл первую часть, а 6 мая 1827 г. Адажио и Рондо концерта Хуммеля си минор.[6] После этого Тальберг регулярно выступал в Вене. Его репертуар был в основном классическим, в том числе концерты Гуммеля и Бетховена. Также он исполнял камерную музыку. В 1828 году его соч. 1, фантазия на мелодии из Карл Мария фон Вебер с Euryanthe, был опубликован.

В 1830 году Тальберг познакомился с Мендельсоном и Фредерик Шопен в Вене. Их письма свидетельствуют о том, что главная сила Тальберга заключалась в его поразительных технических навыках.[7] Дополнительную информацию можно найти в дневнике 10-летнего ребенка. Клара Вик. Она услышала Тальберга 14 мая 1830 года на концерте, который он давал в театре им. Лейпциг. Он сыграл свой собственный фортепианный концерт op.5 и свою собственную фантазию. Двумя днями ранее Клара сыграла первое соло 2-го Концерта Джон Филд ему, и вместе с ним первая часть четырехручной сонаты Хуммеля. В ее дневнике, который редактировал ее отец Фридрих Вик, Тальберг отмечен как «очень образованный». Его игра была ясной и точной, а также очень сильной и выразительной.[8]

В начале 1830-х годов Тальберг изучал контрапункт под руководством Саймон Сехтер. В результате отрывки из каноник и фуга можно найти в некоторых фантазиях Тальберга того времени. Примером может служить его Фантазия, соч. 12, на мелодии из Беллини опера Норма, в котором есть марш-тема и вариации (одна из них каноническая), а также фуга на лирическую тему. Фантазия была опубликована в 1834 году и стала очень популярной; но при публикации он подвергся критике со стороны некоторых, например, Роберт Шуман.[9]

Тальберг успешно изменил свой стиль композиции, уменьшив контрапункт. Несколько работ в его новом стиле, среди них Deux Airs russes varés Op.17 были даже восторженно восприняты Шуманом.[10]

Ранняя виртуозная карьера

Сигизмонд Тальберг, 1836 г.

В ноябре 1835 г. Тальберг прибыл в Париж. Он выступил 16 ноября 1835 года на частном концерте австрийского посла графа Рудольфа Аппоньи. 24 января 1836 г. он принял участие в концерте «Общества концертов Парижской консерватории», сыграв свою «Большую фантазию» op.22. Тальберга хвалили многие выдающиеся художники, в том числе Россини и Мейербер.

Шопен не разделял энтузиазма своих коллег-художников. Услышав в Вене пьесу Тальберга, Шопен написал: «Он великолепно играет, но он не мой мужчина. Он моложе меня и доставляет удовольствие дамам. попурри на La Muette - производит его пианино и форте педалью, а не рукой - занимает десятые доли, как я, октавы, и носит алмазные заклепки на рубашках ».

Его дебют на концерте Консерватории состоялся в Revue et Gazette Musicale от 31 января 1836 г., восторженно рассмотрено Гектор Берлиоз.[11] В Менестрель от 13 марта 1836 г. писал:

Мошелес, Калькбреннер, Шопен, Лист и Герц были и всегда будут для меня великими художниками, но Тальберг - создатель нового искусства, которое я не знаю, как сравнить с чем-либо, существовавшим до него ... Тальберг - это не только лучший пианист мира, он также чрезвычайно выдающийся композитор.[12]

16 апреля 1836 года Тальберг дал свой первый сольный концерт в Париже, и успех снова стал сенсационным. Согласно дневнику Рудольфа Аппоньи, Тальберг получил прибыль в 10 000 франков - сумму, которую ни один виртуоз не получал раньше за один концерт.[13]

Лист слышал об успехах Тальберга зимой 1835–1836 годов в Женеве, весной 1836 года в Женеве. Лион, и в Париже. В своем письме к Мари д'Агулт 29 апреля 1836 г. он сравнил себя с изгнанным Наполеоном.[14] В обзоре от 8 января 1837 г. Revue et Gazette MusicaleЛиста спорно порочит композицию Тальберга в.[15]

После возвращения Тальберга в Париж в начале февраля 1837 года между ним и Листом возникло соперничество. 4 февраля Тальберг впервые в жизни услышал концерт Листа. Тальберг был ошеломлен. В то время как Лист дал более десятка концертов, Тальберг дал только один концерт 12 марта 1837 г. Парижская консерватория и еще один концерт 2 апреля 1837 года. Кроме того, 31 марта 1837 года и Лист, и Тальберг выступили на благотворительном концерте, чтобы собрать деньги для итальянских беженцев.[16]

В мае 1837 года Тальберг дал концерт в Лондоне, после которого Атенеум дал восторженный обзор.[17] Такой энтузиазм преследовал Тальберга все последующие годы. Его фантазия op.33 на мелодии из Россини опера Моис стал одним из самых известных концертных произведений XIX века и до сих пор получил высокую оценку Берлиоза в его Воспоминания (1869). Фантазия была опубликована в конце марта 1839 г., а в мае 1839 г. ее изучил Клара Вик кто был в восторге от этого.[18] В 1848 году фантазию сыграла дочь Листа Бландина.[19]

Европейские туры

Первые шаги

После пребывания Толберга в Лондоне в мае 1837 года он совершил первое короткое турне, дав концерты в нескольких городах Великобритании, но заболел и вскоре вернулся в Вена. Весной 1838 года он снова дал концерты в Париже. Примечание в Revue et Gazette Musicale от 4 марта 1838 г.,[20] показывает, что слава Тальберга тем временем росла. Теперь его называли «самым известным из наших композиторов». Тальберг покинул Париж 18 апреля 1838 года и отправился в Вену, в тот самый день, когда Лист дал там благотворительный концерт в пользу жертв наводнения в Венгрии. Тальберг пригласил Листа на ужин, и два великих пианиста обедали вместе 28-го с принцем Морицем Дитрихштейном, который сказал Листу, что он счастлив, что «Кастор и Поллукс» вместе у себя дома. Вечером Тальберг сказал Листу с восхитительной откровенностью: «По сравнению с вами, я никогда не получал больше, чем Successces d'estime в Вене ». Они снова пообедали на следующий день, после концерта Листа 29 апреля 1838 года. Лист и Тальберг были гостями ужина Меттерних[21] Во время пребывания Листа в Вене Тальберг вообще не выступал.[22]

В октябре 1838 г. Тальберг познакомился с Роберт Шуман. Согласно дневнику Шумана, Тальберг играл наизусть этюды Шопена: Джозеф Кристоф Кесслер и Фердинанд Хиллер. Также он с большим мастерством и вдохновением играл произведения Бетховена, Шуберта и Dussek, а также Шумана Крейслериана, Соч. 16 сразу.[23] 27 ноября 1838 г. Тальберг принял участие в благотворительном концерте, исполнив свою новую фантазию, соч. 40, на мелодии из оперы Россини Ла Донна дель Лаго («Владычица озера» по Вальтер Скотт ). На одном из своих «Прощальных концертов» 1 декабря 1838 года он сыграл три своих этюда, соч. 26, его фантазия, соч. 33 о "Моисе" и его Сувенир Бетховена, Соч. 39, фантазия на мелодии из Людвиг ван Бетховен симфонии.[24] В результате в Neue Zeitschrift für Musik от 8 марта 1839 г.,[25] восторженный отзыв Шумана на вторую книгу этюдов Тальберга, соч. 26, заключая: «Он Бог, когда сидит за роялем».

Первый расширенный тур

После "Прощального концерта" Тальберга в Вене он начал свое первое расширенное европейское турне. 19 и 21 декабря 1838 г. он дал два концерта в г. Дрезден, и он дважды выступал в суде. Получая почести от короля Саксонии, он сказал ему: «Подожди, пока ты не услышишь Листа!»[26] В Лейпциг он дал концерт 28 декабря 1838 г., на котором присутствовали Мендельсон который на следующий день в письме к сестре Фанни, дал восторженный отчет.[27] Мендельсон стал другом и поклонником Тальберга.

После второго концерта в Лейпциге 30 декабря 1838 года Тальберг поехал в Берлин, чтобы дать там серию концертов. Через Данциг, Митау и другие места, где он выступал Санкт-Петербург, получив отличные отзывы. Из Санкт-Петербурга он на пароходе отправился в Лондон, где дал дальнейшие концерты. Затем он отправился в Брюссель, чтобы встретить своего друга скрипач Шарль де Берио. Там он дал несколько частных выступлений.

После Брюсселя Тальберг прибыл в Рейнскую область, где дал серию концертов с Берио. Он вернулся в Лондон в начале февраля 1840 года, а затем отправился из Лондона в Париж вместе со своей матерью баронессой Вецлар, ожидая приезда Листа.

Интерлюдия

Еще в декабре 1838 г., во время своего пребывания в Лейпциге, Тальберг объявил, что возьмет отпуск в конце своего турне, и не выступал ни на одном концерте во время своего пребывания весной 1840 г. в Париже.

На данный момент Мендельсон После встречи с Листом сравнил его с Тальбергом в письме к матери:

Тальберг с его хладнокровием и в пределах своей более ограниченной сферы почти совершенен как настоящий виртуоз; В конце концов, это эталон, по которому тоже нужно судить Листа, потому что его сочинения уступают его игре и, по сути, рассчитаны исключительно на виртуозов.[28]

После окончания концертного сезона в Париже Тальберг в качестве туриста отправился в Рейнскую область. В начале июня 1840 г. он посетил музыкальный фестиваль под руководством Луи Шпор в Аахен. Он получил приглашение от русской царицы и выступил на придворном концерте в Эмсе, но это был его единственный концерт за время пребывания в Рейнской области. Согласно примечанию в Revue et Gazette Musicale от 2 августа 1840 г., стр. 410, друг Тальберга, скрипач Шарль Огюст де Берио, женился бы через два дня в Эльсене (Иксель ). Его невестой стала девушка Мария Хубер, родившаяся в Вене, из Германии. Она была сиротой и была усыновлена ​​принцем фон Дитрихштейном, отцом Тальберга. Поэтому можно предположить, что Тальберг хотел принять участие в свадебном торжестве. Во время предыдущих посещений Рейнской области он хотел только расслабиться. Он также обучал сына Берио, пианиста Шарль-Уилфрид де Берио.

в Revue et Gazette Musicale от 9 мая 1841 г.,[29] появилось эссе Фетиса «Etudes d'exécution transcendente», в котором Лист хвалил за новый стиль сочинения, который был стимулирован вызовом Тальберга. В письмах к Фетису от 17 мая 1841 г. и Симону Леви от 20 мая 1841 г. Лист согласился с этим анализом.[30]

1840–1848

Тальберг выступал в Брюссель осенью 1840 г.[31] Затем он отправился в Франкфурт-на-Майне где он оставался до января 1841 года. Было объявлено, что Тальберг снова даст концерты в Париже весной 1841 года, но он изменил свои планы. Во Франкфурте он принял участие только в благотворительном концерте 15 января 1841 года, разыграв свои фантазии на Ла Донна дель Лаго и Les Huguenots.[32] Он напряженно сочинял новые произведения; его Второй Дон Жуан Фантазия op.42 и фантазия op.51 по произведениям Россини Семирамид Дата с этого времени.

Во второй половине января 1841 г. Тальберг отправился из Франкфурта в г. Веймар, где он трижды выступал при дворе великого князя, а также в Театре им. Затем он пошел в Лейпциг, где он посетил Мендельсона и Шумана. 8 февраля 1841 года он дал сольный концерт в Лейпциге, получивший восторженные отзывы Шумана.[33] играет его 'Вторую фантазию о Дон Жуане' op.42, его 'Andante final de Люсия ди Ламмермур ', op.44, его' Thême et Etude 'op.45 и его Caprice op.46 на мелодии из произведений Беллини La Sonnambula.

Клара Шуман отметила в своем дневнике:

В понедельник к нам пришел Тальберг и здорово сыграл на моем пианино. Даже более совершенного механизма, чем его, не существует, и многие из его фортепианных эффектов должны восхитить ценителей. Он не пропускает ни одной ноты, его отрывки можно сравнить с рядами жемчуга, его октавы - самые красивые из тех, что я когда-либо слышал.[34]

Ученик Мендельсона Хорсли писал о встрече своего учителя и Тальберга:

Мы были трио, и после обеда Мендельсон спросил Тальберга, написал ли он что-нибудь новое, после чего Талберг сел за пианино и сыграл свою Фантазию из «Соннамбулы» ... В конце есть несколько выпусков Chromatique Octaves, которые тогда еще не слышал, и изобретателем каких странных отрывков, несомненно, был Тальберг. Мендельсон был очень поражен произведенным эффектом новизны и очень восхищался его изобретательностью ... он сказал мне быть с ним на следующий день в 2 часа дня. Когда я подошел к двери его кабинета, я услышал, как он играет сам с собой и постоянно повторяет этот отрывок, который так поразил его накануне. Я подождал по крайней мере полчаса, с удивлением слушая, с какой легкостью он применил свои мысли к ловкости механизма Тальберга, а затем вошел в комнату. Он засмеялся и сказал: «Послушайте, разве это не похоже на Тальберга?»[35]

После пребывания в Лейпциге Тальберг давал концерты в Бреслау и Варшава. Затем он отправился в Вена и дал там два успешных концерта. В обзоре в Лейпцигер Allgemeine musikalische Zeitung,[36] Тальберг был назван единственным соперником Листа.

Зимой 1841–1842 гг. Тальберг давал концерты в Италии, а Лист с конца декабря 1841 г. до начала марта 1842 г. дал серию концертов в Берлине. Тальберг повторил успехи Листа в Берлине. Затем он вернулся через Марсель, Тулон и Дижон, прибывший 11 апреля 1842 г. в Париж. На следующий день он дал свой первый, а 21 апреля - второй концерт. Согласно сообщению Берлиоз Тальберг получил прибыль в 12 000 франков со своего первого концерта и 13 000 франков со своего второго концерта. Концерты были рассмотрены в Revue et Gazette Musicale Анри Бланшаром, который двумя годами ранее в своем обзоре концерта Листа 20 апреля 1840 года назначил Тальберга Сезаром, Октавианом или Наполеоном по фортепиано. Весной 1842 года Бланшар добился новых превосходных степеней, даже превосходящих свои прежние. В своем обзоре второго концерта Тальберга он написал, что Тальберг через 100 лет был бы канонизирован, и все приходящие пианисты назовут его именем Святого Тальберга. По рассказу Берлиоза, в конце второго концерта Тальберга на сцену была выброшена золотая корона.[37]

Помимо собственных концертов, Тальберг принял участие в концерте Эмиль Прудент. Затем он проехал через Брюссель в Лондон. Позже в 1842 году Тальберг был награжден французским крестом. Почетный легион.[38]Он отправился в Вена где он оставался до осени 1842 года. Во второй половине ноября до 12 декабря 1842 года он совершил дальнейшее турне по Великобритании.[39] а в январе 1843 года он вернулся в Париж. В конце марта 1843 года он выступил на частном концерте Пьера Эрара, но это было его единственное выступление на концерте за тот сезон.[40]

В марте 1843 г. Генрих Гейне писал о Тальберге:

Его игра так джентльменски, так совершенно без какого-либо принуждения к игре гения, так совершенно без той известной дерзости, которая служит плохим прикрытием для внутренней незащищенности. Его любят здоровые женщины. То же самое и с болезненными женщинами, хотя он не вызывает у них сочувствия эпилептическими припадками за фортепиано, даже если он не играет на их перегруженных, нежных нервах, даже если он их не электризует и не гальванизирует.[41]

Зимой 1843–44 Тальберг снова дал концерты в Италии. В конце марта 1844 года он вернулся в Париж, где одновременно ждали и Листа. Лист прибыл 8 апреля и дал 16 апреля первый концерт, на котором сыграл свою Норма-фэнтези, опубликовано незадолго до этого. Составляя свою фантазию, Лист вложил в нее множество эффектов Тальберга. В свои более поздние годы он сказал Август Гёллерих, один из его учеников:[42]

Когда я встретил Тальберга, я сказал ему: «Вот я у тебя все скопировал». «Да, - ответил он, - есть отрывки Тальберга, которые действительно неприличны».

Вскоре после концерта Листа 11 мая 1844 года Тальберг покинул Париж. Он поехал в Лондон и дал там концерт 28 мая 1844 года. На следующем концерте в Лондоне он сыграл концерт для трех фортепиано И. С. Бах вместе с Moscheles и Мендельсон.[43] Также он принял участие в концерте Жюль Бенедикт. В августе 1844 года он вернулся в Париж, где оставался до 1845 года. Зимой 1844–1845 годов он читал курс фортепиано для избранных студентов в Парижской консерватории.[44] 2 апреля 1845 года он дал концерт в Париже, исполнив свои фантазии op.63 по пьесе Россини. Севильский цирюльник, op.67 по Доницетти с Дон Паскуале и op.52 на Обера La Muette de Portici, а также его 'Marche funèbre varée' op.59 и 'Barcarolle' op.60.

Весной 1848 года в Вене Лист снова встретился с Тальбергом. 3 мая 1848 года Тальберг дал благотворительный концерт, на котором присутствовал Лист. По рассказу его ученика Непомука Дункла, Лист сидел на сцене, внимательно слушал и громко аплодировал.[45] Прошло 11 лет с тех пор, как он впервые услышал игру своего соперника.

Концерты в Америке

22 июля 1843 г. Тальберг женился на Франческе («Чеккина»), старшей дочери Луиджи Лаблаш, первый бас на Театр итальянцев в Париже.[46] Тальберг отправился с женой в Италию, где они остановились на зиму 1843–1844 годов.

Франческа, жена Тальберга.
Сигизмунд Тальберг около 1860

В 1855 году по мотивам опер Тальберга Флоринда и Кристина ди Свезия потерпев неудачу, он реализовал свое стремление дать концерты в Америке. С июля по декабрь 1855 г. он с огромным успехом выступал в Рио де Жанейро и Буэнос айрес. Он вернулся в Европу, но после нескольких месяцев пребывания в Париже отправился на пароходе. Африка в Северную Америку, куда он прибыл 3 октября 1856 года в Нью-Йорк. После дебюта Тальберга там 10 ноября 1856 г. последовал марафон выступлений, во время которого он провел восемь месяцев, давая концерты 5 или 6 дней в неделю. Иногда он давал по два-три концерта в день. По воскресеньям концерты обычно разрешались только в том случае, если они представляли «духовную музыку», но несколько раз Тальберг все равно выступал, играя такие произведения, как его Мойз-фэнтези, основанный на молитве от Россини опера, или его Гугеноты-фэнтези с хоралом "Ein feste Burg ist unser Gott "в качестве основного предмета. Его Анданте op. 32 и Marche funèbre varé op. 59 были также разрешены.

Первый американский сезон Тальберга завершился концертом 29 июля 1857 г. Саратога-Спрингс, Нью-Йорк. 15 сентября 1857 года он дал еще один концерт в Нью-Йорке, начав свой второй сезон. С очень небольшими перерывами он был занят до своего последнего концерта 12 июня 1858 г. Пеория, Иллинойс. К тому времени он посетил почти 80 городов и дал более 320 регулярных концертов в США и 20 концертов в Канаде. Кроме того, он дал не менее двадцати бесплатных концертов для многих тысяч школьников. Талберг также дал серию сольных утренников в Нью-Йорке и Бостон в котором он играл как собственные произведения, так и камерную музыку. С 1857 г. скрипач. Анри Vieuxtemps гастролировал с Тальбергом. Они играли произведения Бетховена и «Дуэты» Тальберга.

Финансовый успех Тальберга в этих турах был огромен. В среднем он получал около 500 долларов за концерт и, вероятно, за два сезона заработал более 150 000 долларов, что на сегодняшний день составляет около 3 миллионов долларов.[47] Большая часть его привлекательности в этих турах была его неприхотливой и скромной личностью; он не прибегал к рекламным уловкам или дешевым трюкам, доставляющим удовольствие публике, вместо этого предлагая великолепно отполированные исполнения своих собственных композиций, которые уже были хорошо известны в Америке. Встав из-за пианино, он всегда был тем же тихим, респектабельным, сдержанным джентльменом средних лет, каким был за обеденным столом в своем отеле.[48] Он играл произведения Бетховен, среди них сонаты op. 27 нет. 2 («Лунный свет») и op.26 («Траурный марш»), а также первые части Третьего и Пятого фортепианных концертов. Его каденция к третьему концерту Бетховена вызвала восхищение. Он также играл произведения Бах, Шопен, Hummel, Мендельсон и несколько других композиторов.[49] В New-York Musical Review and Gazette от 24 июля 1858 г. писал:

Тальберг ... совершенно неожиданно завершил свою блестящую карьеру - полностью успешную в музыкальном плане, давая талантливому и гениальному артисту изобилие славы и денег. Вероятно, нет другого виртуоза, владеющего инструментом или голосом (за исключением только Листа), который мог бы возбудить часть энтузиазма или собрать осколок долларов, которые взволновал и собрал Тальберг.[50]

«Неожиданное закрытие» относится к объявлению в июне 1858 года в Чикаго, что Тальберг сделает только одно из трех запланированных выступлений, прежде чем немедленно вернуться в Европу. На самом деле Тальберг даже не выступал на том концерте, а очень поспешно ушел. Его жена приехала из Европы после сообщений о внебрачных связях Тальберга.[51] Это вызвало еще большую путаницу, когда оперный певец Заре Тальберг дебютировал в Ковент-Гарден в 1875 году. Она была одной из его учениц, но была ошибочно принята за его дочь.[52]

Спустя годы

Истинная причина того, что Франческа Тальберг уехала в Америку в июне 1858 года и вскоре после этого вместе с мужем очень спешно вернулась в Европу, неизвестна. Смерть тестя Тальберга, Лаблаш 23 января 1858 г., может быть одной из причин. Еще одна возможность состоит в том, что, возможно, рассматривалось вопрос о легитимации Тальберга, чтобы дать ему возможность унаследовать от своего естественного отца, принца Франца Иосифа фон Дитрихштейна.[53]

После возвращения Тальберга в Европу он поселился в Posillipo недалеко от Неаполя на вилле, принадлежавшей Лаблашу. Следующие четыре года Тальберг жил там в тишине. Весной 1862 года он снова дал концерты в Париже и Лондоне и добился такого же успеха, как никогда. После последнего турне по Бразилии в 1863 г.[54] он положил конец своей карьере. Он предложил занять должность профессора фортепиано в консерватории в Неаполе, но это не удалось, поскольку было необходимо итальянское гражданство. Год спустя он получил предложение от той же консерватории, от которого он отказался. Утверждение Витале о том, что он опубликовал поучительные издания И. С. Бах "Хорошо темперированный клавир" и Муцио Клементи "Gradus ad Parnassum"[55] недавно оспаривается Кьярой Бертольо.[56] Когда он умер 27 апреля 1871 года, он оставил после себя коллекцию из многих сотен автографов известных композиторов, среди которых были Бах, Гендель, Моцарт, Гайдн, Бетховен, Шуберт и другие, даже Лист. Коллекция была продана после смерти Тальберга.[57]Он похоронен на кладбище Нуово в Неаполе (Неаполь) Италия в районе Доганелла в Неаполе.

Композитор

Смотрите также: Список произведений Сигизмонда Тальберга

Тальберг был одним из самых известных и успешных фортепианных композиторов XIX века. В 1830-х и 1840-х годах его стиль был главной силой в европейской игре на фортепиано.[58] Он был в моде, и ему подражали другие.[59] В 1852 году Вильгельм фон Ленц писал:

«Современная фортепианная игра, по правде говоря, состоит только из простого Тальберга, с поправками Тальберга и с преувеличением Тальберга; Поцарапайте написанное для фортепиано, и вы найдете Тальберга ».[60]

Десять лет спустя, в 1862 году, лондонский корреспондент Revue et gazette musicale написал:

«На самом деле никого так не подражали; его манеры пародировали, преувеличивали, искажали, пытали, и, возможно, нам не раз случалось проклинать эту тальбергскую школу ».[61]

Такие выражения, как «преувеличенный», «извращенный» и «замученный», указывают на то, что некоторые современники начали чувствовать себя утомленными его стилем. Именно тогда карьера Тальберга как композитора и виртуоза подошла к концу.

В конце 19 века слава Тальберга стала зависеть от его связи с одной фортепианной техникой,эффект трех рук '. Карл Фридрих Вайцманн в своей Geschichte des Klavierspiels (1879), писал об этом.

Его бравурные пьесы, фантазии на мелодии из Россини с Мосе и Ла-донна-дель-лаго, по мотивам из Беллини с Норма и о русских народных песнях стал необычайно популярен благодаря своему блестящему исполнению; однако они всегда обращаются со своими подданными одинаково, [а именно] ... позволяя тембрам мелодии играть в средней октаве клавиатуры то большим пальцем правой, то левой рукой, в то время как остальные пальцы исполняют арпеджио, заполняя весь диапазон клавиатуры ».[62]

Следующий пример из Мосе Фэнтези, написанная, по-видимому, после 1836 года, типична для стиля игры Тальберга.

Отрывок из книги Тальберга Мосе фантазия, иллюстрирующая эффект «трех рук».

В обзоре в Revue et gazette musicale,[63] финал произведений Тальберга Мосе фантазия описывается следующим образом

«он состоит из основной мелодии на струнах в среде инструмента, которую играют поочередно обоими большими пальцами, в то время как обе руки проходят быстрые арпеджио по всему диапазону клавиатуры».

Это несложный трюк, он звучит (и выглядит) намного сложнее, чем есть на самом деле, но он был новинкой 1830-х годов и произвел фурор. Зрители были очарованы и вставали со своих мест, чтобы посмотреть, как это делает Тальберг.[64]

Пока Тальберг был еще в Вене, в Revue et Gazette Musicale 8 января 1837 г. появился обзор Листа некоторых фортепианных сочинений Тальберга. Лист утверждал, что в Большая фантазия op.22 левая рука постоянно играет арпеджио и ничего больше.[65] Описание было полемическим, поскольку в большей части пьесы левая рука играет различные фирмы: но мелодии большого пальца Лист не упоминал.

В ответ на рецензию Листа в его эссе «MM. Thalberg et Liszt» в газете Revue et Gazette Musicale от 23 апреля 1837 г., Фетис утверждал, что Тальберг создал новый фортепианный стиль, объединив две разные школы. Играя блестящие пассажи, Тальберг одновременно исполнял певческую мелодию.Лист в своем ответе на Revue et Gazette Musicale от 14 мая 1837 г. писал:

«Представить М. Тальберга представителем новой школы! Видимо школа арпеджио и мелодий для большого пальца? Кто бы мог допустить, что это школа и даже новая школа? Арпеджио и мелодии для большого пальца были сыграны до М. Тальберга, и они будут сыграны снова после М. Тальберга ».

Фетис протестовал против инсинуаций Листа.[66] Но на концерте Тальберга в Парижская консерватория 12 марта 1837 г. впервые сыграл свою Мосе фантазия. Зрители отметили волшебный эффект. Было видно, что в финале Тальберг играет на басу и аккомпанирует левой рукой. Его правая рука была занята быстрыми арпеджио. Но вдобавок должна была звучать широкая мелодия. Объяснение Листом мелодий для большого пальца было точным.[67][68] Эта характеристика его стиля следовала за ним до конца жизни.

Тальберг в конце 19 века часто характеризовался только как «Старое арпеджио»; его музыкальные новшества не были признаны или были забыты. Других соблазнил успех произведений Тальберга наводнить музыкальный мир подражаниями. до тошноты. В конце концов его репутация была омрачена тривиальными постановками его подражателей.[69]

Дискография

  • Большой концерт для фортепиано с оркестром Accompagnement de l’Orchestre, фа минор, соч. 5. (Франческо Николози, Симфонический оркестр Разумовского, А. Могрелия, NAXOS 8.553701)
  • 12 этюдов op. 26, Фантазия, соч. 33, Фантазия, соч. 40 (Стефан Ирмер, ЦРТ, 2009 г.)
  • Фантазии на тему опер Беллини опп. 12, 10, 49, 9 (Франческо Николози, NAXOS 8.555498)
  • Фантазии на тему опер Доницетти опп. 68, 67, 50, 44, 66 (Франческо Николози, Марко Поло 8,223365)
  • Фантазии на тему опер Россини опп. 51, 40, 63, 33 (Франческо Николози, NAXOS 8.555501)
  • Лакримоза, Фантазия о Дон Жуане (Cyprien Katsaris, Klavier, SONY SK 52551)
  • Апофеоз и фантазии на тему французских опер (Марк Винер, Классика фортепиано, PCL10178)
  • Оперные фантазии (Марк Винер, Классика фортепиано, PCL0092)

Рекомендации

  1. ^ Существует множество вариантов его имени. Некоторые авторы написали «Сигизмунда Фортуне Франсуа», тогда как другие дали только «Сигизмунда». В Италии его обычно называют «Сигизмондо»; и во Франции, а также в англоязычном мире наиболее часто используется форма «Сигизмонд». Сам Тальберг обычно подписывался как «S. Thalberg», но на своей свадьбе использовал форму «F.J.S. Thalberg» (См .: Hominick: Тальберг, p.4.), которые могут быть выведены как «Франсуа Жозеф Сигизмунд» или «Франсуа Жозеф Сигизмонд Тальберг». Не претендуя на то, чтобы решить, какой вариант считать правильным, в данной статье будет использоваться только форма «Сигизмонд».
  2. ^ Уокер, Алан. Ференц Лист: Годы виртуозов. Альфред А. Кнопф. p232
  3. ^ См .: Тайер: Бетховен Vol. 5, с.92.
  4. ^ Мендельсон: Briefe an Moscheles, с.139.
  5. ^ Гоминик: Тальберг, стр.8.
  6. ^ Дойч, Отто Эрих: Шуберт, Die Dokumente seines Lebens, Bärenreiter Kassel и др. 1964, стр. 421 и стр. 430.
  7. ^ Шопен: Соответствие I, с.243, и Мендельсон: Briefe, стр.118f.
  8. ^ Вик: Jugendtagebücher, стр.56.
  9. ^ Neue Zeitschrift für Musik 2 (1835), стр.178
  10. ^ Рецензию Шумана на op.17 Тальберга можно найти в Neue Zeitschrift für Musik от 19 августа 1836 г., стр.69.
  11. ^ п. 38 ф.
  12. ^ Цитируется после перевода в Hominick: Тальберг, стр.9.
  13. ^ См .: Apponyi: Журнал III, с.231.
  14. ^ Лист д'Агульт: Соответствие I, стр.147ff.
  15. ^ О современных реакциях на обзор Листа см. Дули: Виртуоз Лист, стр.52.
  16. ^ Лист сыграл первую часть Септета Хаммеля и свою собственную. Ниоба фантазия; Тальберг сыграл свою Моис фантазия.
  17. ^ 20 мая 1837 г., стр. 37
  18. ^ См. Ее письмо Шуману в: Schumann: Briefwechsel II, стр.522.
  19. ^ См. Письмо Анны Лист (матери Листа) Листу от 20 июня 1848 г. в: Лист: Briefwechsel mit seiner Mutter, с.411.
  20. ^ п. 104,
  21. ^ См. Письмо Листа Мари д'Агу от 30 апреля 1838 г. в: Лист д'Агулт: Соответствие I, S.216; также см. письмо Листа Ламберту Массарту от 3 июня 1838 г. в: Vier: L'artiste - le clerc, стр.45.
  22. ^ См .: собственный счет Листа в: Legány: Unbekannte Presse und Briefe, стр.57.
  23. ^ См .: Шуман: Tagebücher II, стр.78f; также см .: Шуман: Краткое изложение I, с.274.
  24. ^ См .: Шуман: Tagebücher II, p.490f, n.305.
  25. ^ п. 77f
  26. ^ См., Например, письмо Мари д'Агу Анри Леману от 26 сентября 1839 г. в: Жубер: Романтическая корреспонденция, стр.35.
  27. ^ Мендельсон: Briefwechsel mit Fanny, стр.294f.
  28. ^ Цитируется после перевода: Hominick: Тальберг, стр.73.
  29. ^ п. 261ff
  30. ^ См .: Юнг, Ганс Рудольф: Ференц Лист в seinen Briefen, Берлин, 1987 г., стр. 78f, и Лист: Briefe I, стр.43.
  31. ^ Видеть: Neue Zeitschrift für Musik 14 (1841), стр. 7f.
  32. ^ См. Объявление в Frankfurter Ober-Postamts-Zeitung 1841, стр.108.
  33. ^ Neue Zeitschrift für Musik 14 (1841), стр. 58
  34. ^ Перевод: Шуман: Tagebücher II, с.146.
  35. ^ Хорсли: Воспоминания о Мендельсоне, с.355.
  36. ^ 43 (1841), стр. 753f
  37. ^ Видеть: Neue Zeitschrift für Musik 16 (1842), стр. 171f, и Revue et Gazette Musicale 1842, с.181.
  38. ^ См. Примечание в Revue et Gazette Musicale от 3 июля 1842 г., стр.279.
  39. ^ Видеть: Neue Zeitschrift für Musik 18 (1843), стр.22.
  40. ^ См .: Neue Zeitschrift für Musik 18 (1843), стр.145f.
  41. ^ Цитируется после перевода в: Hominick: Thalberg, p.44.
  42. ^ Гёллерих: Лист, с.184.
  43. ^ Отчет о концерте можно найти в Horsley's Воспоминания о Мендельсоне.
  44. ^ См. Примечание в Лейпцигер Allgemeine musikalische Zeitung 47 (1845), стр.16.
  45. ^ Смотрите: Дункл: Erinnerungen, стр.19f. Ханслик в своем отчете о концерте в своем Geschichte des Concertwesens в Вене, с.349, опущено присутствие Листа, но подтверждается в примечании в Neue Zeitschrift für Musik 28 (1848), стр.286.
  46. ^ Датой свадьбы Тальберга часто называют 1844 год. Точную дату см .: Hominick: Тальберг, стр.11; также см. примечание в Лейпцигер Allgemeine musikalische Zeitung 45 (1843), стр. 608, и письмо Мари д'Агу Анри Леману от 21 августа 1843 г., в: Joubert: Романтическая корреспонденция, с.184.
  47. ^ Смотрите: Lott: От Парижа до Пеории, с.159.
  48. ^ Смотрите: Гоминик: Тальберг, стр.45
  49. ^ Список репертуара можно найти в: Hominick: Тальберг, стр.38f.
  50. ^ Цитируется после: Lott: От Парижа до Пеории, с.159.
  51. ^ 16 апреля 1858 года в Нью-Йорке Елена Д'Ангри родила ребенка, которого подозревали в дочери Тальберга. Девочку звали Заре Тальберг. 10 апреля 1875 г. Королевская итальянская опера В Лондоне «Заре Тальберг» успешно дебютировала в партии Церлин в опере Моцарта «Дон Жуан». См. примечание в Allgemeine Zeitung Аугсбург 1875, с. 1788. Однако было высказано предположение, что настоящее имя этой девушки - Этель Вестерн, и она родилась в Англии. Смотрите: Lott: От Парижа до Пеории, с.158.
  52. ^ "Тайна Талбери" Алекса Биссета ". Общество Ирвинга. 2002-06-01. Получено 2020-01-08.
  53. ^ См .: Protzies: Studien zur Biographie Franz Liszts, стр.181 и №1020.
  54. ^ Поездка в Бразилию подтверждается в статье Фетиса «Тальберг». Однако, по словам Хоминика: Тальберг, с.17f, кажется сомнительным, состоялся ли тур на самом деле.
  55. ^ См .: Витале: Тальберг в Позиллипо.
  56. ^ Видеть: Бертольо, Кьяра (2012). Инструктивные издания и практика игры на фортепиано: пример из практики. Саарбрюккен: Lambert Academic Publishing. ISBN  978-3-8473-2151-4
  57. ^ См. Статью «Тальберг» в книге Вюрцбаха. Биография Lexikon, стр.128ff.
  58. ^ Смотрите: Suttoni: Фортепиано и Опера, стр.207.
  59. ^ См .: Hanslick: Geschichte des Konzertwesens в Вене.
  60. ^ Цитируется после: Suttoni: Фортепиано и Опера, стр.207, где ошибочно указана дата 1854 г.
  61. ^ Цитируется в: Музыкальный журнал Дуайта XXI, 16 августа 1862 г., с.153.
  62. ^ Перевод после: Weitzmann: Geschichte des Klavierspiels, с.138.
  63. ^ 15 августа 1839 г., стр. 310
  64. ^ Шенберг, Гарольд С. Великие пианисты. Саймон и Шустер. с, 172.
  65. ^ Многие авторы путали "Grande fantaisie" с Мосе фантазия; недавний пример см .: Гули: Виртуоз Лист, стр.24.
  66. ^ Письмо опубликовано в Revue et gazette musicale от 21 мая 1837 г.
  67. ^ См., Например, статью Фетиса «Тальберг».
  68. ^ Согласно другой теории, Тальберг сыграл мелодию 5-м пальцем левой руки; см. статью Вурцбаха «Тальберг».
  69. ^ Смотрите: Suttoni: Фортепиано и Опера, стр.207f.

Источники

  • Статья «Тальберг» в Новая Музыкальная роща.
  • Статья «Тальберг» в: Die Musik in Geschichte und Gegenwart.
  • Статья «Тальберг» в: Фетис, Франсуа Жозеф: Вселенная биография музыкантов.
  • Статьи «Дитрихштейн» и «Тальберг» в: Wurzbach, Constant v .: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Österreich, Тт. III и VIII, Вена 1858 и 1882 гг.
  • Переписка де Фредерика Шопена, * L'aube 1816–1831; ** L'ascension 1831–1840; *** La gloire 1840–1849; Recueillie, révisée, annotée и traduite от Бронисласа Эдуарда Сюдова в сотрудничестве с Сюзанной и Дениз Чайнай, Париж, 1953–1960.
  • Аппоньи, Родольф: Vingt-cinq ans a Paris (1826–1850), Journal du Comte Rodolphe Apponyi, Attaché de l'ambassade d'Autriche a Paris, Publié par Ernest Daudet * (1826–1830), Cinquième édition; ** (1831–1834); *** (1835–1843), Париж 1913–1914.
  • Беланс-Занк, Изабель: Текстура «Три руки»: происхождение и применение, в: Журнал Американского общества Листа 38, 1995, с. 99–121.
  • Бертольо, Кьяра: Инструктивные издания и практика игры на фортепиано: пример из практики. Саарбрюккен: Lambert Academic Publishing. ISBN  978-3-8473-2151-4
  • Бюлов, Ханс против: Briefe, изд. Мари фон Бюлов, II. Band, zweite Auflage, Лейпциг 1899 г.
  • Д'Агульт, Мари (Даниэль Стерн): Воспоминания, сувениры и журналы I / II, Présentation et Notes de Charles F. Dupêchez, Mercure de France 1990.
  • Дункл, Иоганн Непомук: Aus den Erinnerungen eines Musikers, Вена 1876 г.
  • Гёллерих, август: Ференц Лист, Берлин 1908 г.
  • Гули, Дана: Виртуоз Лист, Издательство Кембриджского университета 2004.
  • Ханслик, Эдуард: Geschichte des Concertwesens в Вене, Вена 1869.
  • Гоминик, Ян Гленн: Сигизмунд Тальберг (1812–1871), забытый пианист-виртуоз, его карьера и музыкальный вклад, Университет штата Огайо. 1991, ДМА Дисс.
  • Хорсли, Чарльз Эдвард: Воспоминания о Мендельсоне, в: Музыкальный журнал Дуайта XXXII (1871/72), № 19-21.
  • Жубер, Соланж: Романтическая переписка, Мадам д'Агу, Лист, Леманн, Париж 1947.
  • Коленегг, Л. Р. против (Поли Хенрион): Unter berühmten Menschen, Eine Mutter im Kampf und drei Genies im Bette, в: Ueber Land und Meer, 25 (1871), с. 18f.
  • Легань, Десо: Ференц Лист, Unbekannte Presse und Briefe aus Wien, 1822–1886 гг., Wien Graz 1984.
  • Легуве, Эрнест: Liszt et Thalberg, une lettre de Liszt, в: Le Ménestrel от 11 мая 1890 г., стр. 145ff.
  • Лист, Франц: Briefe, Vol. VIII, изд. Ла Мара, Лейпциг, 1905 г.
  • Лист, Франц: Briefwechsel mit seiner Mutter, изд. Клара Гамбургер, Айзенштадт 2000.
  • Лист, Франц: Sämtliche Schriften, изд. Детлеф Альтенбург, Vol. 1: Frühe Schriften, изд. Райнер Кляйнерц, прокомментировал в сотрудничестве с Серж Гут, Висбаден 2000.
  • Лист, Франц и д'Агулт, Мари: Соответствие, изд. Даниэль Оливье, Vol. 1: 1833–1840, Париж 1933, Vol. II: 1840–1864 гг., Париж, 1934 г.
  • Лотт, Р. Аллен: От Парижа до Пеории: как европейские виртуозы фортепиано принесли классическую музыку в сердце Америки, Оксфорд 2003.
  • Мендельсон, Фанни и Феликс: Briefwechsel 1821 - 1846 гг., изд. Ева Вайсвайлер, Берлин 1997.
  • Мендельсон Бартольди, Феликс: Briefe, изд. Рудольф Эльверс, Франкфурт 1984.
  • Мендельсон Бартольди, Феликс: Briefe an Ignaz und Charlotte Moscheles, изд. Феликс Мошелес, Лейпциг 1888 г.
  • Мюсам, Герд: Сигизмунд Тальберг как Klavierkomponist, Wien 1937, Phil. Дисс.
  • Оливье, Даниэль: Autour de Mme d'Agoult et de Liszt, Париж 1941.
  • Протзи, Гюнтер: Studien zur Biographie Franz Liszts und zu ausgewählten seiner Klavierwerke in der Zeit der Jahre 1828–1846, Бохум 2004, Фил. Дисс.
  • Шуман, Клара и Роберт: Briefwechsel, Kritische Gesamtausgabe, изд. Ева Вайсвайлер, Vol. I, 1832–1838, Vol. II, 1839, Базель Франкфурт а. М. 1984, 1987.
  • Шуман, Роберт: Tagebücher, Vol. Я, изд. Георг Айсманн, Vol. II изд. Герд Наухаус, Лейпциг, 1971, 1987.
  • Саттони, Чарльз: Фортепиано и опера, Этюд фортепианных фантазий, написанных на оперные темы в эпоху романтизма, Нью-Йорк, 1973.
  • Тайер, Александр Уилок: Людвиг ван Бетховенс Лебен, auf Grund der hinterlassenen Vorarbeiten und Materialien weitergeführt von Герман Дайтерс, отредактированный Хьюго Риманом, Fünfter Band, Лейпциг, 1908 г.
  • Вьер, Жак: L'artiste - le clerc: Documents inédits, Париж 1950.
  • Витале, Винченцо: Сигизмондо Тальберг в Posillipo, в: Nouve rivista musicale italiana 6, 1972, с. 503–511.
  • Уокер, Алан: Ференц Лист, Том 1, Виртуозные годы 1811–1847 гг., Пересмотренное издание, Нью-Йорк 1987.
  • Вик, Клара: Jugendtagebücher 1827–1840 гг., изд. Герд Наухаус и Нэнси Б. Райх, Висбаден и др. Breitkopf & Härtel.

внешняя ссылка